每年戛納電影節(jié)最受矚目的莫過于其主競(jìng)賽單元，畢竟匯聚了全球藝術(shù)導(dǎo)演的最新力作。而作為平行單元的“導(dǎo)演雙周”，選片卻大相徑庭，這個(gè)單元里的作品不拘一格，無論是藝術(shù)風(fēng)格還是主題內(nèi)容，而且我發(fā)現(xiàn)這個(gè)單元還源源不斷地“出產(chǎn)”很多不走尋常路的喜劇電影，《自由了》、《多余的恩典》、《初戀》……也許是為了讓影迷和影評(píng)人在高強(qiáng)度的競(jìng)賽單元觀影之余多一份輕松的選擇。而這部入圍去年“導(dǎo)演雙周”的作品自然不例外地讓人在觀賞后感到無比愉悅的心情。

這屬于那種胡亂彈琴卻偶爾也能彈出幾個(gè)美妙樂音的作品。導(dǎo)演基里爾·米哈諾夫斯基（Kirill Mikhanovsky）是俄裔美國(guó)人，劇本從他自己的移民身份和經(jīng)歷出發(fā)，引出美國(guó)少數(shù)移民族裔、黑人和殘障人士這幾個(gè)群體的生活常態(tài)與困境。影片用偽紀(jì)錄片的形式展現(xiàn)一位專門接載殘疾人士的汽車司機(jī)從白天到夜晚一整天的遭遇，手持?jǐn)z影畫面營(yíng)造出“真實(shí)電影”（ Cinema Verite ）的風(fēng)格。這種美學(xué)取向與肖恩·貝克和薩弗迪兄弟一脈相承，甚至是前半段口若懸河的男二號(hào)與《原鉆》里的珠寶商人如出一轍。大部分的喜劇效果建立在對(duì)俄羅斯民族的自嘲和自黑上，司機(jī)男主角被不斷亂入的角色裹挾至混亂之中，而他接載著文化背景經(jīng)歷迥異的乘客，大巴車穿越不同族裔的街區(qū)，鏡頭用濃縮視野的觀點(diǎn)透視出美國(guó)邊緣弱勢(shì)群體的生活面貌，流露出這個(gè)群體真實(shí)而不矯情的性格。不過，導(dǎo)演用近乎刻板的人物刻畫與夸張過火的喜劇形式有考慮不足之處。。

相比起前半段的聒噪癲狂，后半段的節(jié)奏感處理不佳。不停跳出溫情脈脈的家庭線和莫名其妙的愛情線，看得出導(dǎo)演企圖將前半段近乎失控的狀態(tài)收回來，并透過一些意外的細(xì)節(jié)（扭不開的蓋子和自制手動(dòng)黑膠唱盤）凸顯移民族裔群體內(nèi)在情感的另一面。然而，在接近結(jié)尾高潮部分又較為生硬地切換回開頭那種騷動(dòng)的氛圍，毫無預(yù)警地從彩色過渡為黑白影像，這個(gè)令人驚艷的抗?fàn)幎温淦鸬搅它c(diǎn)題的效果。然而，這種好萊塢式的強(qiáng)戲劇情節(jié)又明顯破壞了整個(gè)作品的輕松喜劇格調(diào)與前半段精心營(yíng)造的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，令影片前后的斷裂感更為顯著。

有誰真的去關(guān)心一下當(dāng)代年輕人的生活呢？好像沒有，長(zhǎng)輩們更關(guān)心他們眼中的年輕人應(yīng)該有的“必需品”，晚輩們只會(huì)關(guān)心自己今天是否依舊清醒。

因?yàn)樗麄冞h(yuǎn)沒到接觸社會(huì)的年齡。當(dāng)你覺得生活會(huì)給你打擊的時(shí)候，生活給你的打擊將會(huì)超乎想象的給力。

《給我自由》是一部反美國(guó)當(dāng)下社會(huì)底層的弱勢(shì)群體生活的影片。該片通過對(duì)于居住在美國(guó)的外國(guó)裔年輕人，弱勢(shì)群體，有色人種的生活進(jìn)行白描來反映當(dāng)下弱勢(shì)群體年輕人過著即將處于崩潰邊緣的生活。

這樣的生活有誰會(huì)在乎呢，除了一些感同身受的人之外，沒有人會(huì)在乎這些年輕人的死活。

一個(gè)俄裔美國(guó)青年他的工作是給一些殘疾人提供駕駛服務(wù)，可是某一天，當(dāng)他決定要在自己的工作途中幫助自己的祖父帶著一群老太太駕車去別的地方的時(shí)候，一切厄運(yùn)仿佛盯緊了他。

在這一天內(nèi)，他好像是經(jīng)歷了數(shù)不清的坎坷與折磨，生活充滿了灰色。

小伙子的朋友是一個(gè)游手好閑的人，看似整天渾渾噩噩的活著，其實(shí)內(nèi)心深處有著一段割舍不斷的感情。

當(dāng)自己的女友決定跟著別人跑了的時(shí)候，沒有人能體會(huì)到小伙子心里的痛，當(dāng)他跟隨自己的朋友開始了倒霉的一天的時(shí)候，他的內(nèi)心深處此時(shí)也是崩潰的。

小伙子需要服務(wù)的對(duì)象是一個(gè)殘疾的黑人姑娘，她本該適時(shí)的出現(xiàn)在她應(yīng)該出現(xiàn)的地方，但是由于小伙子中途接了一群老奶奶，然后再去接她的時(shí)候就遲到了。

因此，黑人小姑娘很不滿，在途中她不停的抱怨著，結(jié)果小伙子在著急忙慌的過程中撞車了。

此時(shí)的她充滿了愧疚，然而糟糕的一天似乎還沒完。

當(dāng)這幾個(gè)人開始了自己這一天的下半段的時(shí)候，本來就糟糕的一切似乎向著更加糟糕的地方直線過去了。俄裔小伙子面臨著被公司解雇的窘境，原因就是在于這非常糟糕的一天；

失戀的小伙子覺得自己找到了真愛，結(jié)果在告白的過程中再一次的體會(huì)到了失戀的痛苦；殘疾小姑娘的弟弟出事了，但是自己除了吶喊吼叫之外卻無能為力。

當(dāng)這糟糕的一切聚在一起的時(shí)候，如何解決他們，生活并沒有告訴這幾個(gè)人答案。

他們還能怎么辦？當(dāng)這一切開始的時(shí)候，一切就已經(jīng)結(jié)束了，最后的幾個(gè)人除了苦笑之外，只能接受這樣的結(jié)局，結(jié)果恰恰是這個(gè)時(shí)候，他們和解了。

生活不過如此，一切還得繼續(xù)。

前半部分，本片儼然是一部喜劇，因?yàn)橐蝗豪咸?，一群喋喋不休的老太太主?dǎo)了小伙子的糟糕的一天，然后這個(gè)小伙子有苦說不出。

這一場(chǎng)非常搞笑的戲份開始漸漸的失去了原有的模樣的時(shí)候，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)故事開始進(jìn)入到了下半段。

如果說上半段是喜劇部分的話，那么下半段完全是一場(chǎng)悲劇的進(jìn)行時(shí)。當(dāng)你遇見自己解決不了的困難的時(shí)候，當(dāng)你周圍沒有人在乎你的苦難的時(shí)候，你的生活會(huì)怎樣？

當(dāng)你的生活只剩下一地雞毛的時(shí)候，究竟該怎么收?qǐng)?，這些故事都沒有人給予你答案。

唯一能做的就是打起精神繼續(xù)努力，相信這樣糟糕的一切終究會(huì)過去。美好的未來終于會(huì)來臨。

生活就是這樣，總不是所有的生活都充滿驚喜與歡笑，幸福生活永遠(yuǎn)存在于我們的想象里或者是別人的世界里，等到了自己的世界里嘗試想要追尋幸福的蹤跡的時(shí)候，一切都會(huì)顯得那么無能為力。

或許我們將來或者現(xiàn)在都要長(zhǎng)時(shí)間處于一種沒有人在乎的階段，在這個(gè)階段的生活將會(huì)怎么樣繼續(xù)，這是一個(gè)問題。面對(duì)困難的時(shí)候少有人會(huì)給我們幫助和答案，就如同小伙子一開始撞車了的時(shí)候。

當(dāng)自己撞車，沒有人會(huì)關(guān)心他的死活，領(lǐng)導(dǎo)們只在乎他還能不能將顧客送到指定的地方，而車上好心搭乘的老太太們則繼續(xù)著自己喋喋不休的聒噪。仿佛這一切都與自己無關(guān)。

即使是最后伸出援手的黑人女孩，一開始也是跟旁人一樣的抱怨，畢竟，小伙子已經(jīng)耽誤了自己太多的時(shí)間，她沒有任何必要去關(guān)心一個(gè)浪費(fèi)自己時(shí)間的人。

如果是你，此時(shí)的你會(huì)怎么辦？相信沒有人會(huì)有答案，憤怒的神經(jīng)一旦被沖撞，此時(shí)的結(jié)局只有一個(gè)，撂挑子每一個(gè)人都會(huì)，但是真的要將這一切裝起來重新出發(fā)，卻不是每一個(gè)人都能做到的。

生活確實(shí)很艱難，因此我們更加喜歡把握真正的屬于自己的美好時(shí)光。當(dāng)別人對(duì)自己投來理解的目光的時(shí)候，這種時(shí)刻是最幸福的。

誰來幫助年輕人逃離這xx的生活，答案是沒有人。只有自己才能拯救自己，前進(jìn)才能走出陰霾，等待永遠(yuǎn)不會(huì)迎來好運(yùn)氣。

……

你好，再見

電影鏡頭呈現(xiàn)雖有割裂，但是又具有不平衡美感。前半段一度讓我想起《對(duì)不起，我們錯(cuò)過了你》，那種緊繃的壓力感和無法釋放的情緒，都寫在了維克的臉上。公路電影式的情節(jié)鋪展，我曾認(rèn)為維克最后的爆發(fā)將是戲劇沖突的高潮，是的，作為一個(gè)觀眾，我期待著維克能做我現(xiàn)實(shí)中沒做到的事，其實(shí)，看電影看到一半的時(shí)候，我著實(shí)膚淺的認(rèn)為，維克的爆發(fā)就是點(diǎn)題“給我自由”的方式，沒想到是那不起眼的抗議帶來尾聲，其實(shí)抗議現(xiàn)場(chǎng)之前，維克就獲得了自由，當(dāng)他意識(shí)里不斷閃現(xiàn)女孩的畫面時(shí)，他從窘迫的生活中解放了出來。

電影中，黑人大叔出現(xiàn)過四次，第一次便是片頭高談“Life is what it is,life is wonderful,life is beautiful,I love life. ”同時(shí)談到了愛。維克一言不發(fā)，其實(shí)維克的表情就是我的心情，仿佛是在聽一個(gè)閱盡千帆的人在說著的陳詞濫調(diào)，因?yàn)樗纳罴炔幻篮?，也沒有愛，沒人知道他想要什么，包括他自己。

第二次出現(xiàn)，仍然在討論愛，采用了音畫不同步的鏡頭呈現(xiàn)，這一刻也是劇情走向意識(shí)流的開始，維克發(fā)問:“什么讓她如此特別，她對(duì)我的方式，她說話的聲音……”，這一問仿佛就是在印證黑人女孩的特別之處，隨后女孩已經(jīng)開始對(duì)他有所影響，尤其是在將被開除的辦公室閃回幾秒后視鏡里的女孩鏡頭和聲音，毫無疑問是維克的視點(diǎn)，有著情感暗示。

第三次出現(xiàn)，是黑人大叔以長(zhǎng)輩或“父親”的身份在問維克自己想成為做之事，想成之人，維克的回答很顯然就是他現(xiàn)階段的生活方式，他沒有目標(biāo)。面對(duì)這樣的回答，黑人大叔的僅僅讓他抓住機(jī)會(huì)，做自己。這一刻鮮有笑臉的維克發(fā)自內(nèi)心的笑了。是的，也許他的生活還沒有目標(biāo)，但是他的情感已經(jīng)有了方向。

最后一次出現(xiàn)在電影結(jié)尾前，是黑人大叔談及“生活的本來樣子”，同樣的音畫不同步里是意識(shí)流鏡頭呈現(xiàn)。

電影色彩好多地方都有情感暗示，比如維克和女孩制作手工唱片播放器，就是用了紅色，很明顯是情感升溫寓意。之后電影開始引入黑白色，在殘障人士的蹦迪聚會(huì)上出現(xiàn)，截止這里，導(dǎo)演徹底開始穿插意識(shí)流片段，閃爍的燈光，節(jié)奏強(qiáng)烈的電子樂……隨后運(yùn)用較大段的黑白攝影就是前往車站的車上，維克“拆穿”迪瑪?shù)臅r(shí)候和車站的混亂時(shí)刻，手持鏡頭的搖晃完美呈現(xiàn)了抗議現(xiàn)場(chǎng)緊張混亂的氣氛。

在彩色電影里呈現(xiàn)黑白色調(diào)并不少見，但是本應(yīng)用暖色調(diào)如“紅色”呈現(xiàn)諸如蹦迪聚會(huì)的刺激熱情和抗議現(xiàn)場(chǎng)的混亂與暴力，但導(dǎo)演卻采用了黑白色，我覺得這是導(dǎo)演故意采用這種色彩失衡的呈現(xiàn)方式寓意電影主題，整部電影呈現(xiàn)的男主角似乎和這場(chǎng)電影里的其他人一直處在不同節(jié)奏里，導(dǎo)演似乎特別喜歡用這種將維克這個(gè)人物抽離所處的空間環(huán)境的方式來呈現(xiàn)人物的精神與情感狀態(tài)，無論是在差點(diǎn)失火的莉莉婭家里，迪瑪和維克外公的娛樂和維克的置身事外，車上的歌聲笑語伴隨著手風(fēng)琴的緩緩詩(shī)意與維克的急迫緊張感格格不入，還是墓地的歌聲與他目無表情的狀態(tài)，又或是墓地后的莉莉婭家里的聚餐上的茫然，亦或是黑人女孩的家里，蹦迪聚會(huì)上，黑人女孩與男朋友的分手的背景里，直至最后的混亂里，他與黑人女孩抽離與混亂環(huán)境下的相互依偎……這種與所處電影空間抽離的狀態(tài)既飽含“失真”而又像極了現(xiàn)實(shí)里我們?cè)诘罔F上，在聚會(huì)上放空自我的真實(shí)質(zhì)感。

電影里更有意思的還有迪瑪，一個(gè)“騙子”，卻在這場(chǎng)經(jīng)歷中顯現(xiàn)出和維克完全不同的狀態(tài)，他能夠完全融入那個(gè)電影空間和人物關(guān)系里，甚至最后的抗議現(xiàn)場(chǎng)！他的莫名其妙出現(xiàn)和完美融入的狀態(tài)，讓我想起《搏擊俱樂部》，如果電影講的是精神分裂，那將又是另一番景象！

最后，關(guān)于電影里涉及到的殘障人士——社會(huì)邊緣群體，其實(shí)把他們當(dāng)作正常人去看待就是對(duì)他們最大的尊重，無論是胖哥對(duì)于愛的訴說，還是黑妞、史蒂文，還有那個(gè)熱愛貓王音樂的搖滾胖姐，亦或是聚會(huì)上那搖曳的人們，他們不需要被特殊對(duì)待，只需要被平等的注視。

2星，鏡頭搖搖晃晃，各種語言吵吵鬧鬧，營(yíng)造出焦躁的氛圍，符合影片亂哄哄的情節(jié)，給觀眾們更添了一份焦慮煩躁，影片時(shí)長(zhǎng)不短，看著比較累。 劇情簡(jiǎn)單，小伙子忙碌的一天，也是各移民團(tuán)體玩命折騰的一天。 這就是所謂的自由，包含著混亂，無序，任意相互對(duì)抗。而作為服務(wù)管理者，除了辛苦之外透露著無奈。

不知道誰給翻譯成 任我馳騁任我飛，這個(gè)名字就能在豆瓣上給高分。但片子恐怕沒那么好。比較商業(yè)的一個(gè)劇本，盡管前后有點(diǎn)脫節(jié)，但還是能看出是一個(gè)公路片的核。公路片全片用手持就不多見了，而且手持?jǐn)z影還晃來晃去就更暈了。 可以理解導(dǎo)演想做成記錄風(fēng)格，但記錄風(fēng)格的劇本和商業(yè)片劇本完全是兩碼事。記錄風(fēng)格節(jié)奏更舒緩一些，把所有人都掰碎了說，甚至可以前80分鐘都是人物小傳，留10分鐘的高潮。商業(yè)片也就一到兩場(chǎng)戲把人物標(biāo)簽化，然后扔事件里，通過事件的發(fā)展來略改變?nèi)宋?，更主要的是人物改變事件發(fā)展。 記錄風(fēng)格的文藝片主要看人，故事不能在電影里留白太多，為了打造人，可以用包括手持等各種方式來給觀眾新鮮感。而商業(yè)片留白或者bug就可以無視，反正觀眾看的的場(chǎng)面等商業(yè)元素，大全景要多，畫面沖擊力要夠。 把商業(yè)電影的劇本用記錄風(fēng)格拍，幾乎是災(zāi)難，尤其在剪輯上還多給特寫，跳切這樣的視覺沖擊。不想說這個(gè)電影十三不靠，但做為一種嘗試，的確很失敗。