這部2014年的電影我在2019年初才在中央六看到。

影片探討了老年人的生活和他們的渴望。分子生物學(xué)工作者路易斯60歲想通過自己冷凍的卵子生育孩子，不慎被報(bào)道出去后，引來不少人指指點(diǎn)點(diǎn)。畫商弗朗斯戴假發(fā)假裝自己還年輕，和年輕女朋友交往覺得自己有魅力。

結(jié)合看看現(xiàn)實(shí)中最近的新聞，全面二胎政策實(shí)行兩年來，2018年生育率走低；結(jié)婚率逐年走低，相反離婚率逐年上升；人平均壽命延長。。。

這些都是否指向未來我們更多獨(dú)自面對漫長的老年時(shí)光呢?也許我們之中有人就是下一個(gè)路易斯或弗朗斯，未來可能更多的人沒有孩子或即使有孩子還是孤身一人(比如失獨(dú)老人)，父母逐漸離開了沒有孩子陪伴，曾經(jīng)的愛人也許會(huì)遠(yuǎn)去，我們需要思考那時(shí)我們該如何生活

如果一個(gè)好消息是你可以活到一百歲，壞消息是，60歲以后社會(huì)不需要你了。那么，你生命的最后三分之一是怎么做的呢？Luise Jansen和Frans Winther都有一個(gè)計(jì)劃。Luise Jansen是一位堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的分子生物學(xué)家，也是Doris Jansen的女兒，她決定懷孕并生個(gè)孩子。Frans Winther是一個(gè)畫廊老板，同時(shí)也是一個(gè)單身漢，他決定重新開始他的職業(yè)生涯，他發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的下一顆冉冉升起的新星。在努力重新定義自己，糾正過去的錯(cuò)誤，彌補(bǔ)失去的時(shí)間，Luise和Frans的道路完全不同，可是最終Frans卻愛上了Luise。

“其實(shí)我們的內(nèi)心，永遠(yuǎn)不會(huì)超過十八歲”。這是路易絲說的一句話。路易絲是一位工作信心和性格自信均是滿滿的女強(qiáng)人，她生物所的老板夸她是“一位優(yōu)秀女生物科學(xué)家”。路易絲在單位洗手間抽煙時(shí)，發(fā)現(xiàn)臉上長了一根絨毛，拔掉它之后，說了“其實(shí)我們的內(nèi)心，永遠(yuǎn)不會(huì)超過十八歲”這一句話。這是德國電影《60歲小姐》（又譯《六十歲未婚》，下同）中的開端，表面上也是電影的主題。

但我印象最深的，是路易絲“被”退休后，為排遣衰老空虛壓力下無聊的生活，決定用自己20年前在單位冷凍室保存的卵子生一個(gè)孩子。這是一個(gè)失敗的過程，在這個(gè)失敗的過程中，她發(fā)現(xiàn)了自己生活導(dǎo)致今天寂寞結(jié)果的原因，原因就是她說的另一句話：

“也許我40年前應(yīng)該離開家......”

這句話給出了一個(gè)失敗家庭（個(gè)人）倫理的解：一個(gè)人20歲年輕時(shí)就應(yīng)該離開父母，分離母體而獨(dú)立生活了，且與工作好壞和喜不喜歡，都不是理由。

“也許我40年前應(yīng)該離開家......”

且說，為了打發(fā)退休的空虛，露易絲決定用20年前在單位生物所冷凍室保存的自己的卵子生一個(gè)孩子。在接下來的這個(gè)過程中，跟“40年前應(yīng)該離開家”的重要關(guān)系漸漸顯露出來了。接下來，在實(shí)現(xiàn)這個(gè)想法的忙碌幾天中，僅僅幾天——她與母親朵莉絲說了自己的想法，獲得熱烈的反響和擁護(hù)；她又翻檢生物所里精子庫里合適的捐精者麥克斯的資料；她又開始為自己注射雌性荷爾蒙，她又到婦嬰?？漆t(yī)院做受孕體檢；她再偷偷調(diào)查捐精者麥克斯的生活工作狀況及性格脾性表現(xiàn)。

而后，她偶然認(rèn)識(shí)了麥克斯的鰥夫父親弗蘭斯。同樣，此時(shí)另一個(gè)主角、畫廊老板弗蘭斯也在對自己說同一句話：“其實(shí)我們的內(nèi)心，永遠(yuǎn)不會(huì)超過十八歲”。因而，他且與所開畫廊里的打工妹羅米上了床，產(chǎn)生出似乎十八歲一般的熱烈曖昧。60歲的弗蘭斯以為羅米這個(gè)20歲的女孩子會(huì)拿自己像20歲一樣：對其舉止自覺“永遠(yuǎn)不會(huì)超過十八歲”，有真實(shí)體感而不是想象虛迂。

不扯遠(yuǎn)了，回到路易絲。路易斯為了調(diào)查捐精對象麥克斯接近了麥克斯的父親、藝術(shù)畫廊老板弗蘭斯。弗蘭斯以為自己的魅力感染，而與之產(chǎn)生了若即若離的曖昧。而后呢，弗蘭斯因?yàn)榈弥兑捉z是為了兒子麥克斯的精子而接近他，為自我感覺的失敗對露易絲產(chǎn)生了震怒。露易絲的嚴(yán)重打擊是，在此間忙碌的受孕準(zhǔn)備過程中，媽媽朵莉絲忽然去世。原因是，知悉消息的記者們堵門，試圖采訪已經(jīng)60歲女科學(xué)家女兒準(zhǔn)備受孕的這條新聞。朵莉絲在二樓窗臺(tái)上，往馬路上記者扔水球，一時(shí)激動(dòng)過度而離世。

這里要說的不是這些，這些只是鋪墊。也就是，我看此電影最感觸的地方，是露易絲在母親死后忽然感到跟朵莉絲一起生活的日子，對自己后來的人生沒有意義：

“也許我40年前應(yīng)該離開家......我沒想到60歲，我還孤身一人。”

“也許我40年前應(yīng)該離開家......我沒想到60歲，我還孤身一人?！?/div>

露易絲在失去工作（也是失去老情人、生物所老板史蒂芬.麥奎因。他與露易絲的工作死對頭瑪麗斯好上了；二難取舍上，他選擇了聽話的瑪麗斯留任、厲嘴的露易絲退休）、又失去了母親、再失去了捐精者弗蘭斯和麥克斯父子......，在這個(gè)忙碌碌慌亂亂的人生60歲時(shí)刻，在試圖想重新補(bǔ)回過去忽視的東西的60歲時(shí)刻，又不料人生一些東西都在已經(jīng)無法逆轉(zhuǎn)，且更多地正在失去的進(jìn)行過程中，這個(gè)原本“聰明的生物科學(xué)家”露易絲，無奈中說過的另一句經(jīng)典格言：

“我40年前就應(yīng)該離開家......”。

“跟媽媽住上下樓”40年...

露易絲強(qiáng)調(diào)“跟媽媽住上下樓”40年，意識(shí)到原來被捆綁，根本沒有自己的生活。所以，才有“我沒想到60歲，我還孤身一人。”她終于母親去世而被動(dòng)地離開了母親，離開了跟朵莉絲“住上下樓”一生的房子。離開這個(gè)城市前，露易絲來到弗蘭斯的新作品開展的藝術(shù)畫廊里，對他無奈地說了這一句話，也表征她開始了新的生活：

“也許我40年前應(yīng)該離開家......”。

這個(gè)出走40年前就應(yīng)該有了，20歲就應(yīng)該有了，60歲才遲緩開始。何不是呢？！40年前她20歲，原本就獨(dú)立放飛，應(yīng)該離開聰明的科學(xué)家父親的影子、看護(hù)、約束、方式和習(xí)慣，嘗試開辟、摸索、試驗(yàn)、去做去過自己的生活。但這60年她一而貫之，依舊一直住在家里，繼續(xù)接受母親的電話催促、生日賀禮、一條沙發(fā)上看智力節(jié)目、商量著到哪里去旅游，回憶早些年一起做過的事。和清點(diǎn)回憶父親的遺物......。她原來是，20歲以后繼續(xù)是大樹上的一根枝條，而不是一棵獨(dú)立生長的樹。20歲以后的露易絲繼續(xù)父母的思想、生活習(xí)慣，只是父母人生軌跡的一條復(fù)制的延長線。

她20歲的生活應(yīng)該有一個(gè)拐點(diǎn)，劃開一條異于父母的生活線。但她40年來習(xí)慣了“跟媽媽住上下樓”，沒有母體分離生長自己的枝條。過了20歲，后40年中父親死了，接著母親朵莉絲也死了，結(jié)果“我沒想到60歲，我還孤身一人?！?/p>

母親朵莉絲走后，她忽然發(fā)現(xiàn)她40年來沒有創(chuàng)造屬于自己溫情，創(chuàng)造自己孩子，創(chuàng)造自己所能給予和保持、保證、葆有的溫暖。

德國電影《60歲小姐》，提出了一個(gè)家庭倫理問題，也給予了一個(gè)解：

就是與父母同在一體屋檐下，一家人的思想和生活有了調(diào)性、慣性和惰性，必然形成次第一輩人的思想生活之模仿影子和慣性依賴。同樣的家具格局、高低、顏色、朝向和氣味，這些一個(gè)軌跡，一樣復(fù)制，一致反射?？粗瑯拥目础⒙犞瑯拥穆?、感受著同樣的感受、喜悅著同樣的喜悅、痛苦著同樣的痛苦……。與之，同一個(gè)父母范型，從物質(zhì)到精神必將克隆出了所有的家庭格局和代際模式。原本應(yīng)該幸福的家庭是一樣的，結(jié)果不幸的家庭也一樣。

單個(gè)的家庭這樣，單個(gè)的城市也這樣。為什么我們看了一座城市等于看了所有的城市？為什么看到一個(gè)家庭的生活等于看到所有家庭的生活？一個(gè)表征性家庭倫理的解就是：20歲不遠(yuǎn)離父母，家庭人生會(huì)落得千人同聲，萬人同面，多樣性、可能性和豐富性倫理將消失。

“也許我40年前應(yīng)該離開家......”

我愿意，德國電影《60歲小姐》其所提出的這一個(gè)家庭倫理問題，有更普遍的倫理表征性和社會(huì)生活警示。

 4 ) 在“不服老”的道路上抗?fàn)幍氖鞘裁?/h4>

“我們的內(nèi)心永遠(yuǎn)不會(huì)超過18歲?！边@句話我十分認(rèn)同。即便之后在愛情里嘗盡榮寵委屈、在職場中輪坐甲方乙方，內(nèi)心不過是，刮過風(fēng)、劃過砂、開過花、結(jié)過痂、好了疼、忘了疤，幾經(jīng)蹂躪蹉跎卻依舊沒有質(zhì)的變化，依舊是該敏感的敏感、該脆弱的脆弱，依舊害怕被拒絕、渴望被關(guān)注。另一方面不可否認(rèn)的是，隨著年紀(jì)的增長我們的身體會(huì)日趨衰老，而衰老會(huì)剝奪我們生命中某些能力或優(yōu)勢，比如行動(dòng)力變?nèi)?、基礎(chǔ)代謝率降低、細(xì)胞更新變慢、骨密度降低、皮膚松弛、脂肪堆積、禿頭……，這是自然規(guī)律。隨著科技進(jìn)步，我們可以通過科學(xué)的生活方式和生物醫(yī)學(xué)技術(shù)推遲、延緩衰老的年齡、步伐，但卻難以扭轉(zhuǎn)衰老的趨勢。

于是，當(dāng)有一天別人對我們說，“你這個(gè)年紀(jì)不再適合做…了”或是“你這個(gè)年紀(jì)做…沒有競爭力了”的時(shí)候，我們的內(nèi)心一定有那么一剎是驚愕的，或者是抗拒的。如《60歲小姐》中“不服老”的60歲的女生物學(xué)家露易絲、60歲的男畫商弗朗斯。他們都在“不服老”的道路上做著抗?fàn)帲郝兑捉z抗拒退休，抗拒的是因?yàn)槟昙o(jì)被剝奪的（工作）權(quán)利；露易絲決定用冷凍的卵子受孕生孩子，爭取的是做母親的權(quán)利；弗朗斯抗拒禿頭、顏值改變，抗拒的是衰老帶來的優(yōu)越感和自信的降低；弗朗斯穿舌環(huán)、穿潮服、追求年輕女性，爭取的是魅力不減當(dāng)年的自我安慰?？梢妰蓚€(gè)人是有著本質(zhì)區(qū)別的：拒絕年齡成為限制社會(huì)、生理權(quán)力唯一尺度的是人權(quán)捍衛(wèi)者；而拒絕、遮掩衰老帶來的必然改變的是自信心隨時(shí)光流逝的潰敗者。

社會(huì)在如露易絲這樣的人權(quán)捍衛(wèi)者努力下朝著積極的方向修正著，延遲退休年齡、放寬返聘自由度、提高人工受孕相關(guān)倫理、技術(shù)保障……然而影片里也列舉了一些值得理性思考的問題：首先是過度投入工作而忽略的親人陪伴問題。露易絲的母親一直計(jì)劃著與女兒度假，卻因?yàn)槁兑捉z無休止的加班而一再延期，最終也沒能實(shí)現(xiàn)，不得不說是一份終身的遺憾。事實(shí)上如果不把退休當(dāng)成一種權(quán)利的剝奪，而是將其視為一種福利來看待，也許退休也是陪伴親人、發(fā)展自我興趣的另一段美好旅程的開始。另外是過度晚育導(dǎo)致的子女養(yǎng)育與陪伴問題。暫不憂慮餐廳侍者所說的子女因年邁父母成為被另眼相待的問題，隨著晚育現(xiàn)象的普遍化，包容度也將隨之提高，這也將不再成為問題。重點(diǎn)是年邁父母對子女的培育能力、年幼子女對年邁父母贍養(yǎng)能力問題，這也許是社會(huì)福利事業(yè)需要關(guān)注的問題。

總之，把一個(gè)關(guān)注老年人的話題嵌入到一個(gè)家庭、愛情喜劇電影中，其公益貢獻(xiàn)是值得肯定的。何況劇情也很有沖突，男女主就同齡人來說顏值也很有誠意，演技也見得功力。還是值得一看的。

 5 ) 日常生活的力量

 6 ) 每個(gè)人的生命都是獨(dú)一無二的