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劇照
詳細(xì)劇情
1998 年，阿富汗首都喀布爾受塔利班組織無情摧殘，在歧視女性的政權(quán)下，兩對原本無交集的夫妻，卻因一場意外讓生命有了改變。身為藝術(shù)家的她雖然穿著罩袍，但內(nèi)心卻渴望與心愛的丈夫在街上自由牽手、擁抱。身為塔利班女子監(jiān)獄牢頭的他，與得了絕癥的妻子漸行漸遠(yuǎn)，意外驚覺罩袍外的自由都只是假象，如果能再愛一次，他愿像飛蛾撲火一樣去追求。本片改編自阿爾及利亞裔作家雅斯米娜卡黛哈的同名小說，并以樸素的水彩質(zhì)地襯托沉重的人權(quán)議題。
長篇影評
1 ) 教義的暴力
不去考慮這個(gè)故事是否合理，
看的只是在塔利班這種宗教所掌權(quán)下的人民是一種怎樣的生活，
其實(shí)每天看新聞也知道，過得不怎么好，但那只是一些片段無法讓你知道嚴(yán)重性，
但，當(dāng)一種在那種制度下的生活故事讓你了解，你就會(huì)深深的知道為什么塔利班這種組織是種暴行，因?yàn)樗麄儾恢v法律，一個(gè)只說教義的地區(qū)，而教義是每一代人的解讀都是不同的，由此就可能引發(fā)出很多，問題。
你所理解的教義并不是領(lǐng)導(dǎo)層所理解的教義，所以找到你的，你就是錯(cuò)誤的，你沒有機(jī)會(huì)去解釋什么，你就是錯(cuò)的。
2 ) 無聲勝有聲
不太懂 喀布爾的燕子 是什么畫風(fēng)，字幕時(shí)間軸也亂的一塌糊涂，估計(jì)做時(shí)間軸的人跟我一樣不懂普什圖語。
但完全看懂了。塔利班下的阿富汗，一位美術(shù)老師誤殺了丈夫被關(guān)進(jìn)死囚，卻不想其藝術(shù)氣息打動(dòng)了獄卒，最后獄卒夫人戴上面罩，替她赴死。 典型的大背景下小人物的關(guān)系。塔利班的阿富汗就是足夠的噱頭，在無法以紀(jì)錄片或者真人電影展示那種恐怖時(shí)，動(dòng)畫竟然成了一個(gè)不錯(cuò)的選項(xiàng)。 不太清楚臺詞，但能看到獄卒夫人之前的狀態(tài)是虔誠而無助的。因?yàn)橛胁?，而且丈夫?qū)λ耆焕?。本來一個(gè)道具般的人物，安排上一場看過去旅行照片的戲，下了決心赴死。把所有的人物轉(zhuǎn)變安排在一個(gè)配角身上，也是巧妙。 可見臺詞在電影里的確沒太大的用處。
3 ) 當(dāng)知道的事兒。
看了片子的當(dāng)下并沒有起到什么太大的共鳴
因?yàn)橐恢庇锌碆IBLE 思索中偶然想到片中的畫面
如果是祂的羔羊 我想一開始的場景是不陌生的
當(dāng)一個(gè)行奸淫的婦人被抓到廣場
青年沒有多想就隨著人群一起拿起了石頭
那一瞬間手上沾滿了罪
真理的出現(xiàn)絕對不是為了論斷別人
約16：8
他既來了，就要叫世人為罪、為義、為審判，自己責(zé)備自己。
導(dǎo)演非常巧妙的以一場爭吵的方式奪走了青年的生命
而女孩為什么能活著呢
在監(jiān)獄里哪怕看守者打開牢門
對她說你快走！
她選擇了留下
內(nèi)心深深對造成青年的死感到懺悔
就像蝴蝶效應(yīng)一般
不僅打動(dòng)了看守者內(nèi)心深處的火苗
而看守者的流淚又打動(dòng)了他的妻子
得救不是靠自己的力量去獲得
而是懂得謙卑順服認(rèn)罪悔改
人們總是靠著張牙舞爪的面具在世界上橫行
完全不知早已落入獅子口中
來9：27
按著定命，人人都有一死，死后且有審判。
題外話
從影片中可以看出 最敬虔的是婦人 最大犧牲的也是婦人
而祂復(fù)活后最早也是在婦人面前顯現(xiàn)
耶8：7
空中的鸛鳥知道來去的定期；
斑鳩燕子與白鶴也守候當(dāng)來的時(shí)令；
我的百姓卻不知道YHH的法則。
4 ) 另一種風(fēng)格的動(dòng)畫
幾個(gè)令人印象深刻的鏡頭: 幾個(gè)年輕人有聲有笑的，從電影院里走出來，穿著襯衫和裙子，然后畫面一轉(zhuǎn)，幾個(gè)人變成了女的穿罩袍，男的戴上了帽子。 小孩子邊笑著邊把石頭扔向了那個(gè)女人 在茶館里邊一個(gè)人在跟atiq談話，畫面里他手里邊的佛珠好像被有意識的做了處理，故意的被那個(gè)茶壺?fù)踝×?，暗示一?/p>
罩袍下的視角。 夫妻兩個(gè)人合影的照片
妻子最后說的那句話。
5 ) 喀布爾的燕子 █ 動(dòng)畫片推薦
自由是什么
對于這個(gè)問題每個(gè)人都會(huì)有不同的答案：有人覺得明天不上班就是自由、有人覺得父母能支持自己的愛好就是自由、有人覺得每天去遠(yuǎn)方旅行就是自由、也有人覺得自己的話語可以被人重視就是自由……但是，如果你不被允許在外露出任何身體肌膚、你不被允許在街上同愛人牽手親吻、你甚至不被允許擁有公平公正，這個(gè)時(shí)候你想要的自由又是什么呢？今天推薦的影片《喀布爾的燕子》的劇情便是建立在這樣一個(gè)幾乎沒有自由的背景下，來討論自由是什么。
1998年，阿富汗首都喀布爾被塔利班組織政權(quán)統(tǒng)治，他們極其歧視女性，蔑視人權(quán)，人們苦不堪言，甚至被威脅至和他們一樣邪惡。
影片里主要人物是毫無聯(lián)系的兩對夫妻，其中一對是年輕夫妻，另一對比較年長。年輕的妻子向往著自由的生活，身為藝術(shù)家的她卻只能躲在家中創(chuàng)作，年輕的丈夫每天魂不守舍，心中搖擺不定，他雖對妻子有很多深情，但是他卻在邪惡政權(quán)的威脅下和其他人一樣對陌生女性投石頭使其死亡，在街頭面對這些政府軍人對妻子的欺負(fù)卻不做任何行為，妻子因此想與他離婚，可是邪惡政權(quán)下女性是沒有任何權(quán)利的，她們不可以與自己的丈夫離婚，所以她每天只能被迫和丈夫一起生活，終于有一天因?yàn)橐粓鲆馔馑裏o意害死了丈夫，她就這樣被抓到了監(jiān)獄，年長的丈夫正好是女子監(jiān)獄的看守員，就這樣兩家人開始有了聯(lián)系。
早已厭倦了婚姻生活的年長丈夫遇上這位年輕的女子，仿佛生命被重新打開。他認(rèn)為這樣就判處年輕女子死刑是完全不公平的，于是他想盡辦法，甚至與令人恐怖的政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)發(fā)生沖突，他兇猛的反擊，殺了人，可是仍舊沒辦法救出這位年輕的女子。
在他絕望的時(shí)刻，年長的妻子站了出來，她終年被疾病纏繞，生活幾乎不能自理，她近來發(fā)現(xiàn)丈夫的性情發(fā)生了巨大的變化，他變得那么感性，從不落淚的他竟然在家里偷偷哭泣，于是她做出一個(gè)重大的決定，她要偷偷冒充年輕女子替年輕女子去死，年長的丈夫面對妻子作出如此犧牲，他內(nèi)心五味雜陳，在兩人去向死刑場的車上他們四目相對無言。可惜的是最后他們的行為還是被發(fā)現(xiàn)了，年長的丈夫跟妻子倒在血泊中，換來年輕的女子逃向自由，對于她來說，自由僅僅是活下去。
這部影片是用動(dòng)畫形式制作的，水彩畫風(fēng)，讓沉重的故事顯得輕盈許多，畫面上極具美感，整個(gè)故事也講得很完整，令人備受感染。
以上影評僅為個(gè)人感受，我也尊重每個(gè)觀影人自己的看法。
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6 ) 女主本來是個(gè)律師
影片的美術(shù)很棒，但我不能理解導(dǎo)演為何改變女主的身份背景。
在原作小說里，女主曾經(jīng)是一名很有才華的教師，而且【在革命前還是一位積極倡導(dǎo)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的律師】，但在電影里這重身份被抹掉了，取而代之的是一個(gè)一心追求藝術(shù)自由的形象，而導(dǎo)演展示的重點(diǎn)就放到了身體的解放上。這種處理可能自有用意，但顯得女主這個(gè)人幾乎完全抽離于當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)現(xiàn)實(shí)，在某種程度上讓她失去了自身的能動(dòng)性，甚至讓故事顯得不夠合理：
獄卒的妻子為什么要救一個(gè)素不相識的女人，僅僅是因?yàn)樗∪敫嚯撩痪靡訂?？但考慮到女主本來是個(gè)律師，一切就更容易說通了。
甚至從最現(xiàn)實(shí)的角度來講，既然女主知道塔利班有多糟糕，那為什么還要往墻上畫裸體，甚至天真地認(rèn)為一塊布就能擋住一切？在那樣的環(huán)境里，人至少也該有點(diǎn)危機(jī)意識和自保本能吧。
所以事情的微妙之處在于，西方白人女性究竟是否能為穆斯林女性發(fā)聲，發(fā)聲時(shí)她們是要反映穆斯林女性的困境，還是去消費(fèi)穆斯林女性，并借機(jī)講自己的敘事。
＃Cannes2019一種關(guān)注（3分）及其歐洲式的視聽拍法，加上淡化血淋淋的現(xiàn)實(shí)的油畫風(fēng)格。雖然很多地方有些刻意，但這對夫妻的犧牲換來那追求自由的女子性命，實(shí)在是令我難以割舍。
塔利班之下的人民，生活的唯一盼望就是求自由。
真喜歡，這畫風(fēng)太愛了，不是說中國不能做這樣的動(dòng)畫的意思，就是要有這樣的水彩長篇上院線什么劇情我都買單
是喜歡的水彩畫風(fēng)，但不喜歡法語對白的阿富汗故事。
就...... 非常法國化地去講述一個(gè)阿富汗的故事 不是很喜歡這種假借浪漫主義的狗血想象 以自由之名也好 以愛情之名也好 戰(zhàn)亂的背景下 這種宏偉概念一點(diǎn)比不上真實(shí)的小故事動(dòng)人
拋開主題立意，作品本身其實(shí)還是有令我不適的地方，被過度符號化的Zunaira，被獻(xiàn)祭的Mussarat，空想主義者浪漫的出逃，和帶有濃郁法國氣質(zhì)的宏觀敘事——愛與自由。事實(shí)上，最真實(shí)的不過是開頭因牽手便被投石處死的無名婦女，以及那群平日里絕不能拋頭露面、卻在刑場上可以隨意被男性掀起罩袍的女性，是她和她和她。
在那里，歷史被刻意刪減，滿是謊言。
故事略顯老套了，全程關(guān)注水彩畫。
在喀布爾哪怕燕子都不是自由的吧！打這條評論一天前，喀布爾剛發(fā)生一起爆炸襲擊事件。 2021年8月16日，塔利班占領(lǐng)了喀布爾。
遠(yuǎn)方的苦難真實(shí)存在、正在發(fā)生，不幸降生其中的人，該怎么辦?。客瑸槿祟惖奈?，該怎么辦啊？這樣環(huán)境下被塑造的人生與觀念，能反觀自我嗎？這種作品，對我而言，超出電影媒介本身的評價(jià)體系。
畫風(fēng)喜歡
短短80分鐘，刻畫了兩對夫婦在亂世下的愛、絕望與犧牲：精英文藝眷侶的困境來源于對家園和彼此的抉擇，卻終釀成了不能避免的悲劇；典獄長和絕癥夫婦卻在悲劇恐怖中日益麻木，將生活變成了無言對望的茍活。后半段比前半段緊湊些，遠(yuǎn)程射擊那里應(yīng)該好好用一下。
開場還沒出畫面時(shí)，因?yàn)榄h(huán)境音效太真實(shí)而懷疑是不是真人電影，全片畫風(fēng)也偏寫實(shí)，唯一“動(dòng)畫”和超現(xiàn)實(shí)的一幕應(yīng)該就是結(jié)尾劊子手警察在蒙面女人堆里急切地尋找逃跑的犯人，驚慌四散的女人們化作燕子飛走的一幕吧，很靈很美。水彩畫看著蠻舒服的。為保護(hù)失手殺死丈夫的女子免于死刑，善良的人們付出了慘痛的代價(jià)。塔利班的空氣令人難以喘息，雖然有些法國視角，但一種關(guān)注里出現(xiàn)一部這樣題材和風(fēng)格的動(dòng)畫片還蠻新奇的。
心里很堵。不同的意識形態(tài)真的沒有對錯(cuò)之分？一國內(nèi)政真的不允許他國干預(yù)？
沉重但太過刻意，故事其實(shí)蠻容易猜透。用濕漉漉的水彩形式來展現(xiàn)塵土飛揚(yáng)的干燥環(huán)境，新鮮奇特，但觀感卻意料之外的好：盡管塔利班讓人間化為地獄，但自由的靈魂一如喀布爾上空的燕子和那些深淺交融的水彩，斑斕而永不褪色。
設(shè)計(jì)痕跡太多，視角也太法國，但也沒辦法考慮到受眾和表達(dá)可以理解。盡管看了一半就猜到結(jié)局但不影響情緒堆疊，片尾依然很有力量。塔利班鎖不住的燕子，群燕分飛的一幕很美很戳很經(jīng)典。
好吧………
在“阿拉胡阿克巴”的呼聲中，他們用石頭砸死了那個(gè)女人。但無法理解的是，你主動(dòng)放我走我都不走，你用你老婆的名來換，我突然就接受了？？
故事講得精彩，用動(dòng)畫這種media似乎更能接近敘事中的那種熱切卻節(jié)制的情感。比起原著小說的plot來少一點(diǎn)悲劇氣質(zhì)，多一點(diǎn)浪漫主義。
法國人拍的，塔利班治下的喀布爾嚴(yán)刑酷法，人命賤如草芥。人民竟然逆來順受，這時(shí)候還談什么溫情的自由，槍桿子出政權(quán)！