說實話，大失所望。所以給個2星。同樣是帶有悲情描寫的鬼片，國語片《詭絲》都要比這部影片好太多了


日式鬼片很多注重情感描寫，這一點是日式的長項，但問題是情感如何傳達給觀眾。不能說導演覺得自己滿懷悲情于是拍出來就一定能讓觀眾體會到悲情，有如自我陶醉中寫下的文字只能給自己看，別人是看不明白的。

這部影片要表達的主題似乎是“孤獨”，說遠一點可以扯到現(xiàn)代日本的人心冷漠，所以片中涉案的幾個人都是面無表情。這種看似描寫超自然現(xiàn)象實則描寫人心的手法并不少見，日式作品里常見的一個說法就是“鬼來自人心”，問題是這部影片描寫人心的部分很不成功



（以下部分涉及劇透）：

故事主線其實很簡單，海岸邊一所戰(zhàn)前就有的精神病院里，一個女病人天天站在窗前孤獨地眺望過往的船只，盼望著有誰來看她。直至死去化為白骨。

女病人死后化為女鬼開始影響其他人，制造了4起殺人案-------主人公吉岡殺死同居戀人、市川殺死紅衣女子柴田、醫(yī)生殺死兒子、OL殺死愛人。
（為什么說主人公殺死戀人是女鬼作祟是因為這4起作案手法都是頭部按入海水淹死。頭部按入海水是女病人生前遭受過的虐待。而主人公以前并未去過精神病院，不可能自發(fā)使用這種手法）

然后主人公通過調(diào)查找到了精神病院，收納了女鬼遺骨得到了女鬼原諒。全片完。


作者的意圖大概是試圖制造一個人情冷漠的大環(huán)境下，女病人的孤獨和主人公人性的光輝，但其實仔細分析不難看出，影片里大部分內(nèi)容都有注水嫌疑。

比如影片前半著力描寫主人公的兇手嫌疑，扣子和案發(fā)現(xiàn)場的一致，家里電線也一致，女鬼口口聲聲“是你殺死了我”，使得觀眾和主人公都懷疑這是個二重人格殺人案（或者殺人后記憶喪失），可惜劇情進展后發(fā)現(xiàn)這段完全是導演的誤導，純屬為了制造一點兒懸疑來給影片注水

主人公=兇手的誤導對于故事的主題毫無意義，因為女鬼作祟的目的，是引導主角去精神病院廢墟尋找她。置主角于殺人嫌疑對于女鬼的目的毫無幫助，反而是妨礙。

根據(jù)影片里的劇情可以推測出，女鬼選上這幾個受害者的標準是“凡是坐渡船經(jīng)過病院廢墟前，并且有看到病院窗戶里生前的女鬼的人”------主角是看到過的，劇情里有交代市川和柴田也有坐渡船。另外2人應該也不例外。
所以，女鬼找上主角，是因為他看到過自己，而不是因為他是紅衣女子柴田被害案的辦案警官------對主角的影響結果，是他殺死了自己戀人春江，而這事發(fā)生在柴田被害6個月前。
既然如此，影片前面大費周折表現(xiàn)扣子和電線，再讓女鬼來一句“是你殺了我”有什么意義呢。


最重要的一點，女鬼認為這4個人的錯是“對自己視而不見”，這一點在影片后半女鬼的臺詞也是這么說“可是大家都遺棄我”。這說明女鬼自己也承認自己不是被殺害，而是被遺棄的。
怪了，你覺得他們遺棄你，見死不救，無情無義，那你就指著主角痛罵“你遺棄我，見死不救”啊，胡扯什么“你殺了我”來誤導觀眾呢。
所以影片后半女鬼也改口不提“你殺了我”了，真是讓人啼笑皆非。

而如果扣子、電線純屬巧合，跟女鬼無關，那也太扯淡了吧，兩個跟故事主題無關的細節(jié)占去了電影1/2篇幅，恐怕女鬼都會覺得冤枉。


大概有觀眾會認為---------也許女鬼就是故意制造主人公=兇手的嫌疑，來逼迫主人公去追尋真相呢？
這條也不成立，因為主人公被同僚懷疑，進而憤怒，只是促成了他更加努力去辦案，使得紅衣女子柴田被害一案真相大白。于是主人公如釋重負回到家里-----自然也不會再去繼續(xù)追查精神病院和渡船的事了。

這對于女鬼的目的自然毫無幫助，于是女鬼不得不使出最后手段，上門直接喚醒主人公對于精神病院的那一段記憶。于是被鬼纏身的主人公不得不繼續(xù)去調(diào)查精神病院。

這段也可以看出，女鬼只要愿意，一開始就可以喚醒主人公的記憶，然后主人公自然會去找她。而女鬼也確實動用了這個手段。
--------------那女鬼早干嘛去了？為什么6個月前不這么做，而非要等到柴田被害一案告破以后呢？
女鬼是為了替柴田申冤？ 拜托柴田在內(nèi)的4個人都是因為女鬼的影響才被殺的啊。



清理下來就會發(fā)現(xiàn)，這個影片主線非常地莫名
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主人公在渡船上目睹了生前的女鬼
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在女鬼影響下發(fā)生了3件殺人案（主人公殺死戀人沒有立案不算在內(nèi)）
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主人公的努力下3件案子都告破
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女鬼喚醒主人公的記憶
↓
主人公找到女鬼遺骸，女鬼原諒了主人公，被殺的戀人也原諒了主人公
↓
于是一切圓滿結束


于是你會發(fā)現(xiàn)，其實去掉了中間的3個殺人案，這個故事還是完全成立的。
這3個案子對于故事的主題“孤獨”毫無幫助。就是給影片注水而已。
去掉這些水分的話，這片子就是一個很短的小故事“被女鬼糾纏，找到女鬼的遺骨，萬事大吉”，幾分鐘就結束了。



日本的確是個人情冷漠的社會，最近新聞報道有老人死在家里30年也沒被外人發(fā)現(xiàn)，因此會有很多反映都市孤獨的作品?？墒沁@部影片里導演的著墨點卻不在“孤獨”上?；蛘哒f導演以為自己表現(xiàn)出了，但觀眾沒有感受到，起碼我沒有感受到。

女病人的孤獨--------天天呆站在窗前看船來船往，猶如被囚禁的公主期盼著有王子來把自己救出這個堡壘，直到死去。這本來可以是一個很悲情的題材，可以讓觀眾產(chǎn)生共鳴和同情。
可是影片里對此的描寫只有兩處-------一處是渡船駛過，女病人憤怒地拍打窗戶，一處是來自OL的間接敘述“她的感情流進了我體內(nèi)”。總共不到兩分鐘。就算是惜墨如金，那也得起到畫龍點睛的作用才行吧。

而其他人的冷漠-----姑且認為那3個案件是針砭世事，反映了日本人的人情冷暖吧（這種論調(diào)其實已經(jīng)很教科書化了，再說下去快成對萬惡的資本主義社會的血淚控訴了），
第三個案子里OL和男人就是現(xiàn)在常見的小三關系，但男人既然已經(jīng)和原配離婚，也算對小三負責了，這個案子最多說明世風日下，和孤獨沒有關系。
第二個案子醫(yī)生因為50萬殺了兒子，而兒子索要50萬未成只是說“算了”轉身離去，這要比國內(nèi)一些找父母索要未果就暴力相向的不肖子文明多了（笑），這個案子也是最多只能說明世風日下。
第一個案子，市川為何殺害柴田完全沒有動機，劇情里柴田除了沒有正式職業(yè)外沒什么可挑剔的。但是日本女性結婚后多數(shù)都會離職在家做專業(yè)主婦，說市川嫌棄她沒工作也說不通，只能理解為鬼迷心竅。

于是，如果說導演的意圖是，“通過這3個案件來表現(xiàn)人心冷漠，因為這種冷漠的大環(huán)境，因而導致了女病人孤獨死在病房里無人關心的悲劇”的話，那也是很沒有說服力的。更像是學生時代學習文章硬要歸納一個中心思想。

因為這3個人完全是因為鬼迷心竅才犯案的，跟社會罪惡什么的扯不上關系。
例如第二個案子那個醫(yī)生在審訊時候已經(jīng)精神失?！坝泄恚〔灰^來！”而女鬼每次出現(xiàn)主人公都能看見，這說明當時根本沒有女鬼，只是醫(yī)生因為女鬼的影響已經(jīng)精神失常。而醫(yī)生殺子是在精神失常下犯下的。能用女鬼作祟來控訴萬惡的資本主義社會么？



最后還有一條最基本的，在一條船上觀賞兩岸風景時，偶然看見了一口破窗戶里有半個女人的臉。
有多少人會好奇心爆發(fā)，非要去查個究竟呢？看到這篇評論的人設想一下，你會去么？恐怕大部分人在下船時候就已經(jīng)忘記了這件事吧。

因為這純屬人的自然反應，沒有人會特意留心渡船上偶然的一瞥，這個無論放在哪個國家都一樣，民風再好的國家也沒人會那么蛋痛，這跟現(xiàn)代社會是否人心冷漠、是否孤獨，是否世風日下根本毫·無·關·系。

通過這個去引伸出“現(xiàn)代人的孤獨”實在是腦補太多了。



看影評，另外一種說法是“女鬼并不存在，整個過程是主人公的內(nèi)心掙扎和自我救贖”。這個角度固然可以，但如果女鬼并不存在那么無法解釋別的人也能看見女鬼并受到影響-------也無法解釋最后主角的同事被女鬼殺死。
更重要的，如果這片子只是一個精神病患者自己原諒自己的妄想過程，那么這部片子除了謀殺掉觀眾的時間外，還有任何其他意義么？




回到開篇說的，不是說導演心理有情感就OK，問題在于這種情感如何傳遞給觀眾。美的欣賞的確是作者和讀者共同完成的，但是自我陶醉的文字別人是看不明白的。

這部影片要表達的主題似乎是“孤獨”，可惜看下來完全沒有讓人感覺到孤獨所在，后面扯出主角殺死戀人也是異常地唐突，莫名其妙（如果說和戀人的相處里有蛛絲馬跡可循那么也算情感危機的伏筆，可我們只看到了日本女性招牌式的溫柔和順從，這不能說是好的伏筆）。
三個案子對于孤獨的主題也毫無意義，只能看出女鬼的神通廣大（順便一提女鬼在夕陽下如同超人一般飄然飛走時候我笑了，做女鬼還真不賴）。


文藝片和讓人看得莫名其妙的影片是兩回事。
大學者寫出來的學術著作用語往往都很淺顯（我初中時候看《夢的解析》就感覺比課文還好懂）

好的文藝片是不賣弄虛懸的，是讓你感到每一分鐘都是美的欣賞，而不是讓你感到花了90分鐘吃下一塊注水豬肉。

看習慣日本鬼嚇人的方式，這次倒有耳目一新的感覺。這次的鬼不像以往看過的日本鬼老在地上爬來爬去露出一張猙獰的臉瞪人，取而代之的是形象完整，好手好腳，衣著整齊，面目乾淨清新，看起來還算和氣的一個鬼。有意思的是，這次的女鬼行動比較沒那麼自在，不像一般刻劃的鬼那樣可以快速移動或者任意穿牆而去，這個愛裝模作樣的鬼要出門的時候還得自己乖乖開門才行，走路緩慢而且優(yōu)雅，偶爾還會來一下「飄然遠引」那一招（這招可是中國鬼的最愛），或者突如其來高分貝的鬼叫兩聲（我猜這或許就是臺灣中文片名叫「叫魂」的原因吧）?？偟膩碚f，這個女鬼，甚是可愛。

不過可惜的是，《叫魂》還是無法超出以往日本女鬼怨恨的模式－－我被害死了，我不爽，所以大家都得死。雖說這樣的怨恨也無可厚非（我們還能怎麼要求一個鬼呢），但每每就是在這個「大家都得死」前提下，應運而生的劇情表現(xiàn)就不以講清楚故事為主要，比較著重在嚇人的氣氛。這麼多國家的鬼片，最不喜日本人拍鬼片的手法，完全不講邏輯也無情節(jié)可言?，F(xiàn)在只要看日本鬼片，我就會自動降低任何想理解的欲望，純粹享受嚇人的感覺就好－－如果它嚇得了我的話。

首先我認為這并非一部標準的恐怖片，而是一部帶有靈異情節(jié)的文藝推理劇。

孤獨、或者說寂寞是日本文學中最常涉及的題材；而以此為題，同導演本人對于劇情的把握都透露出一股日本古典戲劇的風情（能），以四個不相關的故事運用推理筆法相互關聯(lián)，然后再逐級加深主題。

說真的，單說推理方面給人的懸念對我而言是在中部，但看到男主角已經(jīng)明了自己犯下的罪行時，那種“獨活”之感就躍然其上，令人沉醉。

為什么只有我活下來？為什么只有我獲救？

這種心情我認為才是導演真正想表現(xiàn)的東西。

蔡康永的《那些男孩教我的事》一書中，也曾提起一位明星，講述了一個更加淺顯但同樣反映出相當感覺的故事；讓人感到，是不是江戶之海也同樣浸漫于我們的身畔。

我看了兩遍....
結果還是沒有看明白
  也許是導演故意的，我僅僅從演員的只字片語中知道孤獨寂寞是不好受的，還有遺忘...但是情節(jié)上我真的沒有看懂，人物分析上也不行，似乎每個人的存在都有他特定的意義。但是我總抓不住...
我只是明白，男主角是個好人...

曾經(jīng)住在精神病院的紅衣女子死后化作怨靈報復那些天天乘坐渡輪路過精神病院的乘客 那是一個被世人忽視及遺忘的地方 里面的病人過著凄慘的生活：不遵守規(guī)定就會被頭浸入裝有海水的臉盆直至窒息以示懲戒。紅衣怨靈用類似催眠迷惑的方式讓這些曾經(jīng)的漠視者用同樣的方法殺死自己身邊最親近的人 意圖喚回他們的記憶以及懺悔 但除了警察一個人之外 沒有人想過探究原委 所以最終怨靈原諒了警察：“我原諒你 只原諒你?！敝挥芯煸谂压砘旰驮轨`的庇護下逃脫了警察同事的追捕。
也許我不該將它故事化 就像樓上說的這是一部寓言