最近看了臺(tái)版1991年的《京城四少》，編劇是王蕙玲，片頭主題歌作詞也出自她手，寫(xiě)此劇時(shí)不過(guò)27歲的年紀(jì)，那時(shí)的文字工作不像現(xiàn)在可以方便地使用網(wǎng)絡(luò)查找資料，不知她的編劇準(zhǔn)備工作是怎樣進(jìn)行的，臺(tái)詞如行云流水般扣動(dòng)人心，每個(gè)角色都有這個(gè)角色應(yīng)有的話(huà)風(fēng)，其中古慶三，徳仰仲，九姨娘，鐵蛋都是那么得躍然屏上，讓人在20年后的今天看也絲毫不過(guò)時(shí)，有些片段不禁反復(fù)看了多次，暗暗把玩，真真是臺(tái)劇中難得的不拖沓，不啰嗦，不做作，不矯飾，不發(fā)嗲的極品。關(guān)于王蕙玲的信息很少，她為李安寫(xiě)過(guò)幾次劇本，是學(xué)音樂(lè)出身，難怪她的臺(tái)詞有一種靈動(dòng)的律動(dòng)美，經(jīng)由演技不俗的演員之口說(shuō)出，傳到看官耳中別有一番滋味在心頭。尤其是那些沒(méi)有臺(tái)灣口音的演員說(shuō)出的臺(tái)詞讓人恍惚間仿佛是在看話(huà)劇。這些演員的名字應(yīng)該被人記住，感謝他們真誠(chéng)地出演。古慶三----金超群（包青天），徳仰仲----雷鳴（《春去春又回》余佛影），九姨娘----方芳（《追妻三人行》牛媽?zhuān)?，鐵蛋----張晨光（憑此劇獲得臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)最佳男主角） 如果一定要挑出不妥那只能是時(shí)代的局限吧，外景能體現(xiàn)京城的場(chǎng)景不多，內(nèi)陸的京城還有渡口這樣南方風(fēng)格的外景；有些布景有明顯的人工描畫(huà)痕跡，比如用顏料畫(huà)的拱門(mén)，遠(yuǎn)景，山水；演員的行頭不多（艷冠百花樓的殷小釵也就只有兩三套戲服可換）；家具中還有竹制的桌椅。不過(guò)看得出演職人員也盡了心力，開(kāi)始幾集有童玉官喝北京豆汁兒被酸的細(xì)節(jié)，也有山東口音的說(shuō)書(shū)人和唱京韻大鼓的情景，天橋賣(mài)藝的耍把式的場(chǎng)面等等。 此劇是20年前的1991年播出，不知道是不是為了紀(jì)念辛亥革命80周年所拍，劇終就是童善因了辛亥革命清王朝垮臺(tái)而出了冤獄與自己失散多年的兒子們團(tuán)聚。（搞一個(gè)《京城四少》二十年再聚首怎么樣啊？呵呵）今年是辛亥革命100周年，真是巧合。今天是五四青年節(jié)，劇中有一個(gè)本人最喜歡的人物包括詮釋他的演員，很有那個(gè)時(shí)代的風(fēng)骨，他就是杜立寒（吳少剛飾演）。 此劇通篇細(xì)看下來(lái)，有一種感覺(jué)就是中規(guī)中矩的好人難演！暫且按下不表，先來(lái)看看剛提到的幾個(gè)角色： 古慶三，一個(gè)昔日的江湖大盜，經(jīng)過(guò)20年的大隱隱于市，改頭換面成了富甲一方的商賈，一腳踏官里，一腳踏江湖。他可以通過(guò)與養(yǎng)子古人杰的父子情仇來(lái)展現(xiàn)他的一念之差的矛盾心理；也可以通過(guò)與權(quán)臣徳仰仲的利益博弈體現(xiàn)他的陰險(xiǎn)狡詐的貪婪性格；還可以通過(guò)和九姨娘的推杯換盞表現(xiàn)他的八面玲瓏的處事作派；更可以通過(guò)對(duì)殷小釵的垂涎三尺來(lái)呈現(xiàn)他的欲占有而不得的嫉妒忿恨。金超群，祖籍山東的魁梧大漢并不是只能演包青天這種正面角色，他憑此角入圍1992年金鐘獎(jiǎng)最佳男主角，并于1995年憑包青天最終獲得最佳男主角獎(jiǎng)。 徳仰仲，一雙借刀殺人的幕后大黑手，一只滿(mǎn)臉堆笑的奸猾老狐貍，一尊心機(jī)深重的官場(chǎng)不倒翁，對(duì)待異己不合就除之，對(duì)待戀人不得便毀之，對(duì)待女兒有求必應(yīng)之。他的多面不是立體多棱的，而是雜糅圓滾的，此面有彼面，彼面含此面。他的可怕不是暴風(fēng)驟雨式的，而是緩緩?fù)七M(jìn)，徐徐揭開(kāi)式的，劇中最可怕的情節(jié)是當(dāng)小釵復(fù)仇失手反陷牢籠，他對(duì)小釵娓娓道來(lái)，和盤(pán)托出整個(gè)陰謀的來(lái)龍去脈，語(yǔ)氣和緩，面浮微笑，尤其是說(shuō)出他收買(mǎi)小釵父親的親信顏武，而顏武所寫(xiě)的血書(shū)是用的雞血時(shí)，那分得意之色不能自抑。雷鳴，據(jù)說(shuō)是從大陸到香港去的，曾經(jīng)是邵氏影業(yè)公司的演員，一口京腔很是地道。 九姨娘，一個(gè)從事特殊職業(yè)的女性經(jīng)理人，打一出場(chǎng)她就先聲奪人地開(kāi)宗明義職業(yè)理想，建這個(gè)百花樓是為了普渡眾生。做風(fēng)塵里的觀世音，當(dāng)紅塵里的笑面佛。舉手投足，唱念坐打，迎來(lái)送往，你進(jìn)我推，方芳再不是那個(gè)“天上的白云一斗斗”的臺(tái)腔十足的牛媽?zhuān)且粋€(gè)臺(tái)詞功力了得的九姨娘。跟鐵蛋的嬉笑怒罵，跟柳師傅的冤家情緣，跟小釵的母女情深，被她拿捏地一張一弛，一收一放，牽拉捻吊，百轉(zhuǎn)千回。方芳，自小生長(zhǎng)在眷村，語(yǔ)言能力天賦秉異，金鐘獎(jiǎng)最佳主持人獎(jiǎng)如探囊取物般收入囊中。 鐵蛋，一個(gè)在風(fēng)月場(chǎng)所耳濡目染長(zhǎng)大的韋小寶，一個(gè)在市井街巷嬉戲淘樂(lè)成長(zhǎng)的小魚(yú)兒，他在此劇前半段上躥下跳，年少恣意，后半段苦情深種，癡心不改。這是一個(gè)討喜又討巧的角色，在二十年前出現(xiàn)這樣的角色應(yīng)該是令人耳目一新的，他在四少中是戲份最重，戲劇沖突最烈的一個(gè)，張晨光那時(shí)三十出頭，外形可塑性強(qiáng)，爆發(fā)力驚人，在一些此劇懷舊帖中可能是網(wǎng)友鐘意最多的“一少”。張晨光，兩屆金鐘獎(jiǎng)最佳男主角的獲得者。 再來(lái)看看古人杰（劉德凱飾）和童玉官（湯志偉飾） 古人杰，小時(shí)候剛看此劇時(shí)他是我最擁躉的“一少”，那時(shí)上學(xué)沒(méi)看全，僅憑看過(guò)的有限的幾集就對(duì)他念念不忘，當(dāng)然這里面也有葉雨桐的加分，此劇中古人杰和葉雨桐是最契合的一對(duì)情侶，他所向往的是和雨桐去過(guò)暮鼓晨鐘與世無(wú)爭(zhēng)的桃源生活，可惜平凡的幸福并不是唾手可得的，后來(lái)他們各自遭遇的雙目失明、嬌顏毀容正暗合了葉牧師的預(yù)言。劉德凱演出了對(duì)雨桐的智慧端莊的欣賞和尊重，對(duì)清末女性走上街頭募款興學(xué)的感佩和憐惜，對(duì)雨桐的慘死所表現(xiàn)出的永失我愛(ài)的迷失和絕望，以及在跟錦云結(jié)婚后對(duì)著她咆哮：“我跟她（雨桐）是生死之約，我跟你才是婚約！”在他對(duì)蛛絲馬跡的抽絲剝繭后，他最終將復(fù)仇的目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了養(yǎng)了他20年的古慶三，精心布局，暗中周旋，洞悉古慶三的心理走向，然后抓住時(shí)機(jī)給其致命一擊，每一步棋都計(jì)算精準(zhǔn)，在武館攤牌是此劇高潮的一幕，也是劉德凱和金超群棋逢對(duì)手，高手過(guò)招的一幕，更是體現(xiàn)了臺(tái)詞強(qiáng)大的一幕。古人杰是一個(gè)有一點(diǎn)自傲，不問(wèn)世事的富家大少，從他阻止立寒刺殺徳仰仲即可看出，他對(duì)立寒的冒險(xiǎn)革命舉動(dòng)是不以為然的，他不覺(jué)得刺殺一個(gè)徳仰仲能有什么質(zhì)的變化，他阻止立寒與其說(shuō)是顧念立寒的性命，不如說(shuō)是不想讓徳仰仲早死，因?yàn)閺匝鲋偈撬脕?lái)對(duì)付古慶三的一枚棋子，他不能讓突然冒出的立寒打亂他的復(fù)仇布局。而當(dāng)立寒請(qǐng)他把玉帶給小釵時(shí)，他明了了一切，他強(qiáng)壓下兄弟相認(rèn)的渴望，說(shuō)出了一番滿(mǎn)含深情的話(huà)，大致意思是我從小沒(méi)有兄弟和朋友，是一個(gè)孤獨(dú)的人，以前我們一見(jiàn)面就會(huì)吵嘴鬧意見(jiàn)，你是不是很討厭我這樣的人？不過(guò)我一直把你當(dāng)成弟弟，能不能為了我珍惜你的生命。這也是一段考驗(yàn)演技的精彩好戲。 童玉官，童家唯一沒(méi)有失散的兒子，自小在二娘的悉心照顧下嬌生慣養(yǎng)，養(yǎng)尊處優(yōu)，還好保持了一副純良心腸，加上經(jīng)常與鐵蛋混在一起，倒也是活寶一對(duì)，頗能制造喜劇氣氛和笑點(diǎn)。他也是一個(gè)有自知之明的人，當(dāng)他跪在母親靈位前哭訴，大致意思是大哥兩歲就會(huì)背百家姓，三歲會(huì)背唐詩(shī)，二哥也好聰明，生下來(lái)就眉清目秀，天庭飽滿(mǎn)，才智不在大哥之下，三哥方頭大耳見(jiàn)過(guò)的人都說(shuō)會(huì)出將入相，我有三個(gè)哥哥，可為什么都變成了牌位，留下我這個(gè)最無(wú)用的，為什么不把我變成牌位。讓人很容易得就原諒他的少不經(jīng)事，不思進(jìn)取。后來(lái)和立寒一起讀書(shū)的情節(jié)很有意思，讀到《詩(shī)經(jīng)》中的涉及鳥(niǎo)類(lèi)的內(nèi)容，他倒能無(wú)師自通的活學(xué)活用了。湯志偉，現(xiàn)實(shí)生活中是一位爵士樂(lè)的專(zhuān)家。 鋪陳了一大堆終于要輪到前五四時(shí)代的熱血青年呆頭書(shū)生----杜立寒（吳少剛飾）出場(chǎng)了。最近第一次完整看完臺(tái)版《京城四少》，回味良久，平時(shí)最懶得動(dòng)手打字了，但那股想要梳理一下的心情居然驅(qū)動(dòng)著我從下午四點(diǎn)一直寫(xiě)到現(xiàn)在，邊想邊寫(xiě)，很緩慢的，爭(zhēng)取今天五四青年節(jié)寫(xiě)完。應(yīng)該不算應(yīng)景之作吧，巧合而已。據(jù)說(shuō)王蕙玲最初構(gòu)思劇本時(shí)設(shè)定的男主角就是杜立寒，女主角是葉雨桐。難怪看此劇時(shí)我總覺(jué)得這兩個(gè)人的名字很與眾不同，“谷雨”和“小寒”也是兩個(gè)節(jié)氣啊，只不過(guò)雨桐把春雨的綿柔給了人杰。留下“小雪”和“小寒”這兩個(gè)冬天的節(jié)氣去各自神傷。總之這兩個(gè)角色都是我的最?lèi)?ài)。改日有閑再另為雨桐寫(xiě)一篇。呵呵，神游了。 立寒自小由打劫他家的強(qiáng)盜撫養(yǎng)長(zhǎng)大，可能是那個(gè)強(qiáng)盜良心未泯，心中有愧，對(duì)立寒還算傾盡心力，供他讀書(shū)。吳少剛，北京出生長(zhǎng)大，中學(xué)隨家人移居香港，后來(lái)去臺(tái)灣拍片，普通話(huà)很標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)演員長(zhǎng)得真的是天庭飽滿(mǎn)，身形文弱，他不能說(shuō)是多么的英俊瀟灑玉樹(shù)臨風(fēng)，但一定是眉清目秀風(fēng)華正茂的。尤其是他穿長(zhǎng)衫的風(fēng)姿和剪了辮子后的英姿很是符合那個(gè)年代讀書(shū)人和革命者的氣度。可惜這個(gè)演員資料寥寥，無(wú)處覓蹤（有知道的看官請(qǐng)告訴我啊，有勞了！謝過(guò)！），看過(guò)一期《康熙來(lái)了》嘉賓邀請(qǐng)的是張晨光和劉德凱，節(jié)目中大屏幕就放了一張《京城四少》中的四少合影，三少都提到名字了，就是沒(méi)提吳少剛的名字，可能是星運(yùn)不佳吧，出演的作品很少，可惜可嘆！不過(guò)這不影響他在這部劇里的表現(xiàn)，他把杜立寒的文質(zhì)彬彬，熱情沖動(dòng)，剛正不阿，滿(mǎn)腔柔情演得是蕩氣回腸，肝腸寸斷。在一個(gè)高手如林的群戲里，能把角色戲份設(shè)定單薄的立寒演成如此這般也著實(shí)難為了他，立寒這個(gè)角色既不能像徳仰仲，古慶三等反面人物那樣有飆演技的多個(gè)側(cè)面，也不能像鐵蛋，玉官那樣天真不羈，裝傻充愣，胡打亂鬧地游戲人間，更不能像人杰那樣單槍匹馬的孤身奮戰(zhàn)，立寒是一個(gè)有理想，有抱負(fù)，有才華，有真情的熱血男兒，此劇能展現(xiàn)他的人物性格的可能只有兩個(gè)方面，一個(gè)是他對(duì)國(guó)家那種義無(wú)反顧、責(zé)無(wú)旁貸的豪情；另一個(gè)是他對(duì)小釵一見(jiàn)難忘、忠貞不渝的柔情。這樣的角色定位要跟以上三類(lèi)大開(kāi)大合的人物有所區(qū)別錯(cuò)落，這種區(qū)別對(duì)他來(lái)說(shuō)真是縛手縛腳，只能帶著鐐銬跳舞。不過(guò)看過(guò)了眾多各式各樣的熒屏痞子男，老辣男，城府男，搞笑男，這種一本正經(jīng)，義正辭嚴(yán)的純真男還真是讓人感到清新爽氣啊！ 立寒對(duì)葉牧師和雨桐籌辦義學(xué)鼎力相助，對(duì)玉官悉心指導(dǎo)學(xué)業(yè)且拒絕酬勞，對(duì)鄰居翠珠被賣(mài)打抱不平身受重傷，對(duì)參加革命黨負(fù)傷的好友冒死相救，被抓投進(jìn)大牢嚴(yán)刑拷打還堅(jiān)持信念，這種風(fēng)骨的人好像是那個(gè)時(shí)代的譚嗣同，唐才常，鄒容，林覺(jué)民，如一縷青煙，一股清泉，飄渺無(wú)形，讓人遐思。 立寒對(duì)小釵的感情在此劇中沒(méi)有過(guò)多的渲染，統(tǒng)共沒(méi)有幾個(gè)片段。 第一次偶遇是小釵從圣云寺返回途中，遇到學(xué)自行車(chē)的立寒，技術(shù)不佳的立寒沖倒小釵和彩兒，直沖進(jìn)小河，兩人擦肩而過(guò)。 第二次偶遇是小釵在童府門(mén)前領(lǐng)米，突降大雨，立寒騎車(chē)帶她到附近涼亭躲雨，小釵把自己的真名“小雪”告訴了立寒。 立寒風(fēng)趣地說(shuō)：“我的小名叫小寒，二十四節(jié)氣中我們就占了兩個(gè)”可能是一語(yǔ)成讖，兩個(gè)節(jié)氣各有各時(shí)，永遠(yuǎn)不能重合。 立寒接著說(shuō)好像是在圣云寺見(jiàn)過(guò)她，小釵大驚，慌說(shuō)自己從沒(méi)去過(guò)圣云寺，立寒毫無(wú)疑心地說(shuō)可能是認(rèn)錯(cuò)人了。 這時(shí)的小釵反而很高興地說(shuō)：“每天來(lái)來(lái)往往那么多人，你都記得??？”“你不認(rèn)識(shí)她干嘛記得她” “記憶這個(gè)東西不是我要忘記就能忘得了的，而是她長(zhǎng)得很特別，一臉憂(yōu)傷，讓人一見(jiàn)難忘” “那她一定是個(gè)大美人了，我倒要謝謝你說(shuō)我長(zhǎng)得像她呢” “你只是像她，你不是她，你比她快樂(lè)多了” 第三次偶遇是在小教堂辦的識(shí)字班，這時(shí)的立寒已經(jīng)流露出想要經(jīng)常見(jiàn)到小釵的愿望，而小釵卻急于去圣云寺見(jiàn)奶娘，商量報(bào)仇的事； 第四次偶遇是小釵親手埋葬了奶娘，失魂落魄地走在瓢潑大雨中，跟久等她不來(lái)騎車(chē)返回的立寒迎面相遇。立寒把她帶到了西山小教堂安頓好，跟雨桐承認(rèn)喜歡小雪，而小釵第二天不告而別。 第五次偶遇是立寒為找翠珠闖進(jìn)百花樓，正巧碰上陪古慶三喝酒的小釵，看得出小釵很無(wú)地自容。 第六次相見(jiàn)是立寒去百花樓找小釵，小釵很悲哀地說(shuō)你都已經(jīng)看到了，無(wú)論我走到哪里都背著百花樓的招牌，遭人唾罵，只有在這里能找到自尊。立寒反駁說(shuō)難道那些整天巴結(jié)你奉承你的男人能給你自尊嗎？至少我不是，跟我走，離開(kāi)這里。還說(shuō)要第二天再來(lái)百花樓找小釵。 第七次相見(jiàn)是小釵不愿意被人看到和立寒在一起，讓彩兒把立寒帶到西山小教堂附近的荒宅，原本要和立寒做個(gè)了斷，卻被立寒的真情感動(dòng)； 第八次相見(jiàn)是小釵最主動(dòng)的一次，她換上彩兒的衣服偷溜出百花樓，在同文館的門(mén)口試著等立寒，沒(méi)想到真讓她等到了，立寒騎車(chē)帶她在田野里兜風(fēng)，這是最有詩(shī)意的一次。 此后就是歷經(jīng)磨難，立寒在大牢里被折磨地死去活來(lái)，小釵為報(bào)滅門(mén)血債嫁進(jìn)德府。劇中幾乎每次“寒雪會(huì)”都是匆匆相見(jiàn)，依依惜別，意猶未盡。直到劇終，漫天飛雪中，神智恍惚的小釵追出家門(mén)，把原本繡好要送給鐵蛋的手帕給了要南下革命的立寒，可能冥冥中意識(shí)的深處還能感覺(jué)到立寒才是她的真愛(ài)。真是紅顏金釵雪里埋，才子獨(dú)立寒風(fēng)中??！ 俞小凡是當(dāng)仁不讓的第一女主角，演此劇時(shí)跟之前演的哭哭啼啼的言情劇截然不同，演技明顯成熟，一面是面對(duì)復(fù)仇時(shí)的果斷決絕，一面是面對(duì)感情的猶豫不決，她處理得很自然順暢。 其他的演員也很到位，童善----傅雷（臺(tái)版《大紅燈籠高高掛》老爺陳佐千，臺(tái)版《京華煙云》木蘭父親姚思安），柳師傅---顧寶明(臺(tái)版《倚天屠龍記》中飾演光明右使范遙)，貨郎李三----李又麟（臺(tái)版《京華煙云》牛懷瑜） 好的電視劇一定是要靠情節(jié)驅(qū)動(dòng)的，沒(méi)有情節(jié)就不能合情合理地展現(xiàn)劇中人的性格氣質(zhì)；反之，人物性格做派的刻畫(huà)又推動(dòng)情節(jié)的走向。很喜歡劇終片尾打出的那一幕文字，給這部劇緩緩拉上了帷幕：“悠悠天地，蒼蒼冥冥，來(lái)來(lái)去去，亦散亦聚，滾滾紅塵，癡癡愚愚，恩恩怨怨，莫悲莫喜?！? 2011.5.4 晚間

今天聽(tīng)阿Lam的《紅日豐收》才發(fā)現(xiàn)曲子跟《當(dāng)時(shí)年紀(jì)小》是同一首，可兩首歌的意境卻完全不同。 于是忽然想到《京城四少》這部神劇來(lái)。兩公婆分別唱了主題曲和片尾曲，貌似是Sally的更火，哈哈。 記得那時(shí)候在一直感嘆這部劇的編劇王蕙玲，當(dāng)年才27歲卻講了一個(gè)這么有格局有情節(jié)的故事。 錯(cuò)綜巧妙的人物關(guān)系，風(fēng)云變化的時(shí)代背景，四個(gè)性格境遇完全不同的親兄弟，演繹出一場(chǎng)怎樣的愛(ài)恨情仇還有那隱晦的家國(guó)事。 據(jù)說(shuō)編劇本來(lái)想以二少杜立寒為主角來(lái)寫(xiě)的，那樣豈不是要上升到一個(gè)家國(guó)的高度了。 劇中四少每個(gè)人的擔(dān)當(dāng)又是不一樣的，大少凱哥飾演的古人杰就是要讓他來(lái)?yè)?dān)起復(fù)仇角色的，兩代人的恩怨整個(gè)事情的來(lái)龍去脈他終究一清二楚，而且在一步步地實(shí)施著自己的計(jì)劃，當(dāng)然了，他還是最不受待見(jiàn)的一個(gè)。他爹最后心心念念的是離家一直未歸的二兒子。 似乎編劇沒(méi)有寫(xiě)成二少的主角就要來(lái)虐大少，復(fù)仇成功也好，怎樣也罷，最后還要雙目失明愛(ài)人毀容（當(dāng)然他看不到的），明明他是最忍辱負(fù)重的那個(gè)嘛。 二少的格局可能就高了一個(gè)層次， 他顧念的肯定不是自己的家，而是自己的國(guó)，雖然對(duì)于這個(gè)人設(shè)我也不是很待見(jiàn)。 三少，更多的是義氣與守護(hù)吧。張晨光因這部劇獲得了金鐘獎(jiǎng)。 另外這劇臺(tái)詞也是超棒，經(jīng)典。

91版《京城四少》哪怕今天重看都覺(jué)得很震撼，一邊是童家四位少爺分離與重聚，另一邊是青樓女子殷小釵查案尋仇，46集的離奇故事融喜劇、武俠、虐戀、復(fù)仇、商戰(zhàn)、官斗等元素，并敘事有條不紊，跌宕起伏，感人至深

編劇王蕙玲曾為李安寫(xiě)過(guò)《臥虎藏龍》《色戒》《飲食男女》，她是音樂(lè)系畢業(yè)，經(jīng)典主題曲《瀟灑走一回》作詞也是她寫(xiě)的，而且劇情與臺(tái)詞的功力頗深，鐵蛋、古慶三、九姨娘、徳仰仲等人物栩栩如生，躍然活在熒幕上一樣！

從童家回京途中遭土匪劫財(cái)，四個(gè)少爺童年失散，再到數(shù)年后鐵蛋用鞭炮打奸夫，偶遇偷逃的童玉官、古家父子的錢(qián)莊開(kāi)業(yè)，再到柳師傅父女出場(chǎng)，以及殷小釵到尼姑庵見(jiàn)奶娘，首集就建立了龐大復(fù)雜的人物網(wǎng)，令恩怨情仇一觸即發(fā)。

再如童大人在測(cè)字時(shí)，算命用“傘”繁體字坦言：你要找四個(gè)人，而且四個(gè)人在一人之下，四人邊有一把刀，恐怕有干戈之相。再如童玉官跪在祖宗牌位，嘆息大哥兩歲就會(huì)背百家姓，三歲會(huì)背唐詩(shī)，二哥也好聰明，生下來(lái)就眉清目秀，天庭飽滿(mǎn)，才智不在大哥之下，三哥方頭大耳見(jiàn)過(guò)的人都說(shuō)會(huì)出將入相...編劇古文功底足。

臺(tái)灣老戲骨張晨光飾演鐵蛋，無(wú)疑是戲份最重、故事沖突最烈的男一號(hào)。他是風(fēng)月場(chǎng)所耳濡目染長(zhǎng)大的小混混，常年在市井街巷嬉戲淘樂(lè)，前半段上躥下跳，活潑搞笑，痞氣莽撞，后半段苦情深種，重情重義，癡心不改，絕對(duì)最為討巧。

張晨光那時(shí)三十出頭，表演幽默嬉鬧拿捏精準(zhǔn)，爆發(fā)力驚人，順利斬獲金鐘獎(jiǎng)視帝。萬(wàn)芳飾演九姨娘，不是《追妻三人行》中“天上的白云一斗斗”的臺(tái)腔十足的牛媽?zhuān)秋L(fēng)月場(chǎng)所的老板娘。

不僅跟鐵蛋的嬉笑怒罵，跟柳師傅搞歡喜冤家，還貪財(cái)、受壓迫的小生意人，她一顰一笑，百轉(zhuǎn)千回。

古慶三是拍案叫絕的大反派，從劫財(cái)殺人的江湖大盜到富甲一方的商賈，按他話(huà)講，一腳江湖，一腳官府，別人對(duì)他三分七分畏，只因他夠狠。他勾結(jié)權(quán)臣徳仰仲的利益博弈，還暗中殺害屬下為養(yǎng)子鋪路，陰險(xiǎn)、狡詐、貪婪、狠毒。

使人驚奇是古慶三沒(méi)寫(xiě)成臉譜化壞蛋，就像他與養(yǎng)子古人杰的父子情仇，來(lái)展現(xiàn)他的一念之差的復(fù)雜矛盾心理。再如他垂涎小釵美色，得不到后羨慕憤恨，以及他最后功虧一簣后自殺身亡的人性悲劇。

金超群都演得精準(zhǔn)細(xì)膩，曾斬獲金鐘獎(jiǎng)最佳男配角，證明山東魁梧大漢并不是只能演包青天。

俞小凡是當(dāng)仁不讓的第一女主角，跟之前哭哭啼啼的言情劇截然不同，她冷艷隱忍的殷小釵，演技明顯成熟。既然果斷決絕的復(fù)仇刺殺戲，又不乏面對(duì)鐵蛋、立寒之間的猶豫不決，她藏匿青樓去暗中尋仇，推進(jìn)著全劇戲劇張力。

至于“呆頭書(shū)生”獨(dú)立寒，正直、熱忱、莽撞，玉樹(shù)臨風(fēng)的吳少剛演得很有風(fēng)骨和癡情。他幻想改變舊中國(guó)那種義無(wú)反顧、責(zé)無(wú)旁貸，他對(duì)讀書(shū)見(jiàn)解一針見(jiàn)血、滿(mǎn)腔熱情，他對(duì)小釵一見(jiàn)難忘、忠貞不渝，讓人看到理想主義者的豪情。

從小釵刺殺童大人失敗，再到雙方開(kāi)始推心置腹商議案情，臺(tái)灣老戲骨傅雷演的童善大人，既有對(duì)霍家冤案內(nèi)疚，也能聽(tīng)取鐵蛋意見(jiàn)救獨(dú)立寒，還用證據(jù)、門(mén)口溝開(kāi)礦權(quán)去收買(mǎi)徳仰仲，反換來(lái)牢獄之災(zāi)，他被捕前嘆息因果報(bào)應(yīng)，頗有諷刺力。

反觀雷鳴演的徳仰仲，則是笑里藏刀、奸詐好色的老狐貍，濃縮著貪腐官吏的丑惡嘴臉。盡管他疼愛(ài)女兒錦云，卻是心機(jī)深重的官場(chǎng)不倒翁，對(duì)待異己不合就除之，對(duì)待戀人不得便毀之，他狠毒不是暴風(fēng)驟雨般，而是緩緩?fù)七M(jìn)的。

就像小釵復(fù)仇失手反陷牢籠的機(jī)關(guān)后，他對(duì)小釵娓娓道來(lái)整個(gè)陰謀的來(lái)龍去脈，語(yǔ)氣和緩，面浮微笑，說(shuō)到受到小釵母親送來(lái)畫(huà)像，說(shuō)到如何收買(mǎi)霍將軍的屬下顏武，說(shuō)到顏武如何用雞血假冒血書(shū)去騙奶娘，他眉飛色舞的得意之色，不能自抑。

劇中，古人杰和葉雨桐是最契合的一對(duì)情侶，雙方都受西方教育長(zhǎng)大，能有共同語(yǔ)言與交流，一見(jiàn)鐘情?？上в晖┍徽ê笫й?，古人杰只能忍辱負(fù)重去假娶錦云，暗中對(duì)古慶三和徳仰仲下黑手。劉德凱演出了對(duì)知識(shí)美女的欣賞和尊重，也有霸道總裁的高傲與狠辣的腹黑一面。

他曾辜負(fù)錦云，并咆哮：“我跟她（雨桐）是生死之約，我跟你才是婚約！”，他跟古慶三在武館攤牌，博得險(xiǎn)中求勝；他還強(qiáng)忍住情感，沒(méi)跟獨(dú)立寒兄弟相認(rèn)，阻止立寒刺殺，認(rèn)為刺殺一個(gè)徳仰仲，動(dòng)搖不了腐敗的大清朝。

古人杰有冷傲高冷缺點(diǎn)，就像他看不起鐵蛋，害對(duì)方喝醉，意外陷入冤獄。再如他辜負(fù)錦云，害對(duì)方寂寞出軌，他還親自殺害了養(yǎng)父手下，有點(diǎn)無(wú)視人情。徳仰仲被女兒出軌氣到癱瘓，錦云見(jiàn)顏武偷窺寶物，失手燒毀德家，也讓人看得毛骨悚然。

當(dāng)然，兩大土匪搶劫了大官財(cái)富，還能養(yǎng)對(duì)方兒子；殷小釵躲妓院賣(mài)藝不賣(mài)身，能跟奶娘學(xué)武去刺殺，鐵蛋、九姨娘還不知曉；德錦云能勾搭上小屬下，大貪官?gòu)匝鲋僮詈鬁S為路邊乞討的悲劇，都像是編劇為滿(mǎn)足觀眾心理，刻意做的“宿命”。

本劇濃縮了封建時(shí)代民眾愚昧的寫(xiě)照，就像柳師傅與外國(guó)人比試，就為證明中國(guó)功夫更強(qiáng)，便去逞強(qiáng)去搬石獅子吐血倒地。官吏與商人勾結(jié)走私文物，還企圖強(qiáng)拆遷，最終只找一個(gè)官場(chǎng)死對(duì)頭來(lái)頂罪，都是盡顯黑暗。

再如王玉玲飾演有理想睿智女性葉雨桐，一心想辦學(xué)堂改變中國(guó)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)老百姓都不想識(shí)字，只過(guò)來(lái)拿食品就跑。她好容易找到意中人，卻沒(méi)能上演霸氣總裁愛(ài)上我的童話(huà)故事，王玉玲戲里被炸得毀容，戲外飛機(jī)出事身亡，紅顏薄命?。?/p>

而妓院混混、富家少爺、革命青年、官宦子弟、貪官、豪商、刺客之間恩怨糾纏，編劇也透出繁華夢(mèng)一場(chǎng)的人生觀。古人杰和葉雨桐這對(duì)情侶最終遭遇的雙目失明、嬌顏毀容，正暗合了葉牧師的預(yù)言——平凡的幸福，并不是人人都唾手可得的！

高潮戲是徳仰仲在殷小釵脫逃后，順?biāo)浦叟扇伺伊税倩牵€盡情威脅鐵蛋與九姨娘，仿若強(qiáng)權(quán)階級(jí)對(duì)苦命底層的一種壓迫與泄憤。而九姨娘苦心經(jīng)營(yíng)的風(fēng)月場(chǎng)所瞬間倒塌，她痛不欲生想自殺，反而卻被養(yǎng)子抱住。

此時(shí)，鐵蛋哭訴追憶著母子兩人昔日各種相依為命的辛酸，此時(shí)猶如洪水般煽情，讓人在亂世黑暗中看到感人深情。

辛亥革命成功后，童家四兄弟終于認(rèn)祖歸宗，童家四少暗戀照顧柳芽?jī)?，最終百煉鋼不如繞指柔，終娶她為妻，并有一子。編劇暗示著晚清腐朽，童善這樣剛直不阿、冷靜睿智的清官，冥冥中早百無(wú)一用，只有等革命變天，方能幸福團(tuán)圓。

金鐘獎(jiǎng)視后曾亞君飾演二娘，溫柔賢惠，含辛茹苦，拉扯童家四少長(zhǎng)大，她和眾多臺(tái)灣老戲骨的傾情表演，還有金牌導(dǎo)演賴(lài)水清對(duì)繁雜人物有條不紊的敘事，讓《京城四少》成為臺(tái)劇的巔峰力作，彰顯臺(tái)灣90年代電視劇人繁盛旺盛的創(chuàng)造力。

劇中，獨(dú)立寒與殷小釵以“小寒”與“小雪”自居，每次“寒雪會(huì)”都是匆匆相見(jiàn)，依依惜別，意猶未盡。立寒曾騎車(chē)帶她在田野里兜風(fēng)，沒(méi)想到女方失憶后，他帶她在風(fēng)雪中騎車(chē)，偏偏已經(jīng)物是人非。

那么亂世兒女如何自居？編劇王蕙玲沒(méi)有溺愛(ài)拋棄親人愛(ài)人的熱血革命者，而是把天平悄悄傾向了鐵蛋那種大字不識(shí)，卻重情義的市井小人物。

漫天飛雪的結(jié)尾中，神智恍惚的小釵追出家門(mén)，居然把原本繡好要送給鐵蛋的手帕，干脆給了要南下革命的立寒。她冥冥中意識(shí)的深處，已認(rèn)出心上人。對(duì)方則一句“小雪”，用開(kāi)放式結(jié)局讓人思考著——人有悲歡離合，月有陰晴圓缺！

片尾打出的那一幕文字，給這部經(jīng)典劇緩緩拉上了帷幕：“悠悠天地，蒼蒼冥冥，來(lái)來(lái)去去，亦散亦聚，滾滾紅塵，癡癡愚愚，恩恩怨怨，莫悲莫喜?！?/p>

主題曲《瀟灑走一回》

作曲：陳大力、陳秀男

填詞：陳樂(lè)融、王蕙玲

演唱：葉倩文

天地悠悠過(guò)客匆匆潮起又潮落

恩恩怨怨生死白頭幾人能看透

紅塵啊滾滾癡癡啊情深

聚散終有時(shí)

留一半清醒留一半醉

至少夢(mèng)里有你追隨

我拿青春賭明天

你用真情換此生

歲月不知人間多少的憂(yōu)傷

何不瀟灑走一回

后來(lái)的翻拍也看了，還是喜歡這個(gè)版本的，四塊玉佩拼在一起，四個(gè)兄弟的不同經(jīng)歷，二個(gè)養(yǎng)父一個(gè)養(yǎng)母，仇人親人，不同的階層，大家相遇在一起，結(jié)局時(shí)的善惡終有報(bào)，每一集都看得目不轉(zhuǎn)睛，你站在上帝的視角替他們擔(dān)心，為他們喜悅，那是一群性格如此分明的年輕人，盡力去愛(ài)去生活著，結(jié)尾時(shí)性格跳脫機(jī)靈的鐵蛋踏實(shí)的照顧著小釵，小釵在漫天的雪花中和曾經(jīng)兩情相悅的愛(ài)人一起看風(fēng)景，而我則希望每個(gè)善良的人都可以得償所愿，幸福心安