喜歡看這種shit生活，周圍每個(gè)人都weird，一地雞毛的黑色幽默劇。

看第一集就可以發(fā)現(xiàn)劇中每個(gè)角色都性格極端，男主真的生活的辛苦，明明是混亂的開場(chǎng)，戲劇化的劇情卻讓人完全有一探究竟的欲望，也許是窺探別人的生活取樂，也許是怕以后過上男主的生活吧……

其實(shí)看幾集之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，也許是編劇的仁慈或世間的規(guī)律，人的生活總是會(huì)觸底反彈的，哪怕活在混沌之中，只要你有些許解決的決心和努力，結(jié)局就不會(huì)像你開始想的那般遭糕。

一、人物——我懂你

《半獨(dú)立屋》是以住在半獨(dú)立屋中的中年婚禮DJ師為主角視角，看到每坨麻煩然后接住、擁抱、清理，再強(qiáng)裝微笑的小事故合集。每集濃縮3、4個(gè)‘小’麻煩，通通集中在DJ身上。每一次他都堅(jiān)持到了最后，然后每一次都沒有任何一個(gè)麻煩真的被解決掉。大概就是這么一個(gè)充滿了屎尿屁血漿詐騙和嗨大了的故事。

把三次元的真人劇集歸納濃縮成一次元的自己風(fēng)格的文字，除了需要智力更需要感同身受的能力。共情說起來是個(gè)人人皆有的本能，但體內(nèi)分配量是不同的。在分配較均衡的人體內(nèi)，再經(jīng)過知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、想像來層層加持、彌補(bǔ)，最終完全理解到主角的每一個(gè)‘痛點(diǎn)’和‘樂點(diǎn)’，才有可能理解什么是視角。無視角，則無故事。

DJ的視角是怎樣的呢？窩囊——老好人、不懂拒絕、處處為人著想、凡事都想和氣優(yōu)先。這種人無論國別、信仰或者沒有信仰，誰身邊沒一個(gè)半個(gè)的呢？所以這個(gè)‘你’很容易被感同身受，也就是很容易‘懂’。

在‘懂’的基礎(chǔ)上做進(jìn)一步剖析深挖，是對(duì)自己有要求。要是止步于‘懂’呢？叫讀后感。哪怕再有所謂風(fēng)格，也是如此。

二、故事——我明白你

片子看完了，人物‘懂了’，然后呢？然后得重新咂摸咂摸故事了。為什么他要住在半獨(dú)立屋呢？為什么他要和這么多人同居呢？為什么他的鄰居都是奇葩呢？為什么這么錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和事件偏偏都要綁定到一個(gè)馬大哈的DJ師身上呢？等等。

然后門檻就來了，不作為書寫者的同等級(jí)同行，幾乎是沒辦法站在創(chuàng)作角度逆推這座半獨(dú)立屋的建造過程的?？科渌袠I(yè)知識(shí)不行、靠劇組經(jīng)驗(yàn)不夠、靠多看多聽多想的努力依然隔層紙。技術(shù)門檻是硬性的指標(biāo)，就像在結(jié)構(gòu)上明白一個(gè)故事，只能由真 同行完成。

那么DJ為什么要住在半獨(dú)立屋呢？因?yàn)楸阋饲矣薪Y(jié)構(gòu)。便宜是說房子價(jià)格，結(jié)構(gòu)是講房屋布置上下移動(dòng)。不便宜賤兮兮的故事就不對(duì)路，臟亂差都無法表現(xiàn)充足；沒結(jié)構(gòu)呢？那機(jī)位就只在一個(gè)平面上進(jìn)行，縱深、遠(yuǎn)近、特寫和借景就都不好運(yùn)用，也就是視聽張力無法達(dá)成。

用鏡頭講故事，那么首要的是腦內(nèi)完成的那些立體的畫面，然后藉由文筆、鏡頭、勘景、選角、表演一步步來還原那些畫面回來，再經(jīng)由剪輯、修改、調(diào)色、配音配器，把那些畫面鞏固穩(wěn)固住。批評(píng)者腦海中的這個(gè)復(fù)原過程如果不能八成以上重合到原創(chuàng)作者，那么就是差了等級(jí)。也即是不該批評(píng)自己吃不住的東西。所謂書寫技術(shù)的門檻，倒不如說是持續(xù)想象力的天然溝壑。

同行互評(píng)總是天然方便的，門里人一眼便知。那么門外讀者們多半看到的叫做什么呢？宣發(fā)文案。嗯。

三、動(dòng)機(jī)——我理解你

好的宣發(fā)再升級(jí)一下就是訪談了，如果訪方得當(dāng)，大概率會(huì)留下有價(jià)值的影像資料。那么在想像中，如果我來采訪《半獨(dú)立屋》主創(chuàng)，我會(huì)重點(diǎn)問哪個(gè)問題呢？我會(huì)問一個(gè)現(xiàn)世報(bào)的問題。

DJ給幾乎每個(gè)人擦屁股，然后屎留在他的臉上；他努力養(yǎng)家哄小媳婦看才出生的兒子以及替大女兒無條件背黑鍋，然后并沒有得到任何好報(bào)。更加揪心的是，這么操蛋的生活，他居然已經(jīng)習(xí)慣了，因?yàn)檫@就是他的日常。

如果故事止于此，依舊是個(gè)不錯(cuò)的劇，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)立體、人物豐滿、故事緊湊、鏡頭緊跟劇情。但是，創(chuàng)作者真的就不想使用一下他們的‘上帝之手’了嗎？真的就眼看著窩囊廢就這么窩囊下去了嗎？當(dāng)然不！區(qū)區(qū)一群半獨(dú)立屋生物，憑什么只有DJ老兄一人遭罪呢？操蛋可不是這么玩兒的。

睡了我前妻，每次都對(duì)我居高臨下？好，我斷你指，兩次，讓你被嘔吐；

為老不尊到處約炮欺負(fù)我一生，居然還不是我親爹？好，我讓你得癌癥；

龐氏騙局拉我下水，倒賣毒品用我轎車，就這樣的‘親’弟弟？好，我讓你憋進(jìn)車廂醫(yī)院被捕；

只會(huì)花錢抱怨神神叨叨，孩子還是別人的，這種老婆？好，我讓妳，嗯，讓妳保持原樣吧。

以上的‘我’都是創(chuàng)作者的意愿，他可以不這么玩兒，也可以這么玩兒。他是如此選的，不是因?yàn)楣适陆Y(jié)構(gòu)、人物性格、鏡頭擺布收視高低。通通不是。是因?yàn)檎x。正義未必可以拯救主角，但可以撫慰觀眾；道德未必能夠馬上解決問題，但擁有基本道德是攜手解決任何問題的開始。

所以如果我遇見了《半獨(dú)立屋》，我其實(shí)只會(huì)說一句話——我也相信現(xiàn)世報(bào)。