當(dāng)初《櫻桃》接檔《鄉(xiāng)村愛情5》，如今《櫻桃紅》接檔《鄉(xiāng)村愛情6》，不僅顯露了本山傳媒旺盛的繁殖能力和營銷實力，還透露出另一個強勁信號，“趙家班”分支開叉了。以前是清一色令人捧腹的鄉(xiāng)村輕喜劇，如今還有催人淚下的苦情戲。

去年開春本山傳媒推出苦情劇《櫻桃》，開啟“趙家班”轉(zhuǎn)型的嘗試。小沈陽的妻子沈春陽首度擔(dān)綱女主角，挑梁飾演櫻桃一角，與宋小寶和紅孩等組合成“趙家班”新矩陣，而小沈陽和趙本山也在劇中分飾“小舅”和“李巖爺”推波助瀾?！稒烟摇返耐瞥霾]有如“趙家班”輕喜劇般激起市場的浪花，但好歹為“趙家班”的鄉(xiāng)村戲開拓了一條新路。如今沈春陽在《櫻桃》中唱的片尾曲《櫻桃紅》獨立成篇，并強勢接檔《鄉(xiāng)村愛情6》在五大衛(wèi)視推出，無疑暴露出“趙家班”悲情路線的野心。

《櫻桃紅》除了以沈春陽和宋小寶為核心的主力陣容照舊，以及同樣關(guān)注孤兒的情結(jié)，故事上獨立成篇，與《櫻桃》并無甚關(guān)聯(lián)?！稒烟壹t》講訴燕子和石頭孤兒姐弟與收養(yǎng)人趙老樂的悲情際遇，宋小寶和兩位孩子上位成為故事的核心，沈春陽由宋小寶的傻媳婦變成了不可調(diào)和的兒媳，并一改此前的菩薩心腸轉(zhuǎn)攻作惡和發(fā)難。小沈陽則在劇中完全消失，趙本山也不過打醬油飾演個閹豬人老走。

此前《櫻桃》講的是沈春陽飾演的智障母親和宋小寶飾演的殘疾父親幫收養(yǎng)棄嬰紅紅尋找生父母的故事，悲情中傳導(dǎo)的是一種溫暖的力量，如今《櫻桃紅》的基調(diào)卻冷酷到底。燕子和石頭家破人亡無處安身，村長有意收養(yǎng)，村長的媳婦卻堅決不干；同村的二癩和張發(fā)財一度收養(yǎng)，為的卻是政府救濟款，并讓姐弟二人受盡凌辱；姐弟二人“逃亡”被鄰村趙老樂收養(yǎng)，趙家兒媳及其親家卻挖空心思要把孩子們弄走；最后連好心人趙老樂都自身難保，不僅被兒媳和兒子“轟”出家門，甚至連流浪居住的窩棚都被一把火給燒了。

和《鄉(xiāng)村愛情6》漸漸被銅臭腐蝕的象牙村不同，趙老樂和孤兒姐弟所在的向陽村和石榴村的迂腐則是骨子里透露出來的。村長的媳婦完全沒有惻隱之心；張發(fā)財和二癩一如他們的名字散發(fā)出邪惡的氣息；尖酸刻薄的巧嘴不僅看不起親家趙老樂家窮，還頻頻向趙家發(fā)難；沈春陽飾演的荷花更是個徹頭徹尾的惡媳婦，對孤兒姐弟和趙老樂了無所不用其極；此外，還有人販子四處流竄。與之對應(yīng)的村長、翠花、錢大寶、老走、小草等身上雖然釋放著些微的正能量，但卻不足以改變孤兒姐弟的命運，更不足以扭轉(zhuǎn)人間正氣，最后還是依靠燕子和趙老樂之間淳樸而善良的化學(xué)效應(yīng)，并以略微牽強的方式博取了大團圓的結(jié)局。

《櫻桃紅》透露出了“趙家班”悲喜劇兩條腿走路的信息，這是個好事，意味著本山集團的多元化道路，但是“趙家班”對悲劇題材的選材和精神傳導(dǎo)不敢恭維，《櫻桃黑》更應(yīng)該叫《櫻桃黑》，劇中透露出來的暗能量令人毛骨悚然。
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        2013年3月12日《京華時報》A34版
http://epaper.jinghua.cn/html/2013-03/12/content_1973750.htm

這部戲，太沉重了。高貴的品質(zhì)，總被低賤肆意踐踏，幾乎貫穿整部戲，讓人不忍心看，太沒人情味，有些殘酷。人如果活在這樣的環(huán)境里，那不得累死呀！象巧媽和她大女兒這樣的人，家里有一個就受不了，這樣一個女人，是要害幾代人的。無情至此，她卻還有大篇大篇的理論，自私到無臉在地步。家，是最不能講理的地方，它是情的禺所，情沒了，家就沒了。荷花無情，這個家早就沒了，可是，偏偏這個家，搖搖晃晃，它總不垮。這讓人看得不太舒服。
結(jié)尾部分，張顯人性處，處理得有些急，不太自然。

好的地方是，這個世上，確實有這樣的人，也有很多人過的就是這樣的生活。泥土氣還算得真實。

       沒想到本山叔會拍這么苦逼的一部電視劇，知道這部劇總的主題是導(dǎo)人向善，但如果不真實的話，說服力總是不高。
    雖說孔二狗的《黑道風(fēng)云20年》比較寫實，但也并不能說明東北人就是黑社會，不過東北爺們兒給人的印象總歸是比較彪悍的，可是看這部窩心劇，我怎么就找不出一個有血性的爺們呢？倒是娘們兒一個頂一個潑辣。
    老樂不用說了，善良的老頭，窩囊了一輩子，怕兒子，怕兒媳，怕親家母……
    虎子前期唯荷花命是從，后期雖表現(xiàn)好點兒，但也沒跟爹犯勁的時候多
    開始收養(yǎng)孩子的那個村長當(dāng)不了惡老婆的家。
    翠花的老公，老蔫，聽名子就提不起氣來。
    四狗子整個一假娘們兒……
    唯一一個敢打媳婦的是二癩子，可惜只敢打老實媳婦兒，還有點兒變態(tài)。
    我覺得東北娘們兒，沒這么操蛋，東北爺們也比這要彪悍很多，只不過為了推動劇情，讓日子過得苦逼，才這么編，但這樣就不真實了，現(xiàn)實中人們不會像荷花和巧嘴那么為難倆孩子的，雖然我不是東北人，但我覺得東北人可能會有那么點兒脾氣，但大多數(shù)心腸應(yīng)該不壞。

【轉(zhuǎn)】趙家班領(lǐng)銜主演的苦情大戲《櫻桃紅》正在江蘇衛(wèi)視熱播，燕子和石頭的悲慘遭遇牽動著大家的心，沈春陽塑造的惡兒媳又讓觀眾恨得咬牙切齒，就在大家的感情隨著劇情上下起伏時，有細心觀眾發(fā)現(xiàn)《櫻桃紅》和電影《暖春》在情節(jié)上似乎“不謀而合”了。對此導(dǎo)演王振宏表示：“創(chuàng)作上條條大路通羅馬，只要作品積極向上，能讓觀眾有所感悟?！?br>
《暖春》遇見《櫻桃紅》

【相似處一：苦命孩子一夜之間成孤兒】

相似度：80%

電影《暖春》里的小姑娘小花生活在一個偏遠的小山村，她和善良淳樸的爸爸媽媽過著平淡無奇的生活，就當(dāng)大家都以為這份平淡會一直持續(xù)下去時，小花在黑煤窯工作的爸爸突然遭遇煤窯塌方，爸爸再也沒有睜開眼睛。身懷六甲的媽媽因備受打擊，難產(chǎn)失血過多而逝，而小花的奶奶無法承受白發(fā)人送黑發(fā)人的打擊，猝然離世。在短短幾天內(nèi)，小花失去了所有親人，變成了孤兒。

電視劇《櫻桃紅》一開始，兩個可愛的孩子引起了大家注意，燕子和石頭這對小姐弟生活在一個幸福的家庭，正當(dāng)觀眾跟著燕子和石頭一同沉浸在幸福中時，不幸的事情發(fā)生了。打工回家的爸爸在車禍發(fā)生的一瞬間，推開了兩個年幼的孩子，被壓在車輪下停止的呼吸，大腹便便的媽媽預(yù)感不幸發(fā)生，難產(chǎn)大出血也離開了這個世界，燕子和石頭一夜之間變成了孤兒。

【相似處二：孩子經(jīng)歷轉(zhuǎn)手，歷盡苦難】

相似度：70%

失去親人的孩子該怎么辦，《暖春》里的小花生活在貧困的山村，沒有村民愿意為小花的生活多做考慮，只有村里打著“小算盤”的鐵蛋夫婦愿意收養(yǎng)小花，但好景不長，沒過多長時間，鐵蛋的媳婦就懷孕了，有了自己的孩子，鐵蛋夫婦頓時對小花充滿了厭惡，不斷虐待她，忍無可忍的小花只能偷跑了出去。

燕子和石頭在《櫻桃紅》的遭遇和小花比起來有過之而無不及，首先是張發(fā)財和大鳳夫妻看上了燕子家的房子，打著照顧燕子的名義要搬來燕子家住，結(jié)果他們的孩子引發(fā)了燕子家的火災(zāi)，奶奶為了救出燕子父親的遺物，葬送了生命。徹底成為孤兒的燕子和石頭被村長領(lǐng)回家，卻遭到村長媳婦兒秀娥的嫌棄，秀娥將所有不滿都發(fā)泄在燕子姐弟身上，之后燕子姐弟有經(jīng)歷幾次轉(zhuǎn)手，每次都歷盡苦難和虐待。

【相似處三：遇見善良爺爺，爺爺家里都有惡兒媳】

相似度：90%

電影里，在小花奄奄一息的時候，善良爺爺寶柱爹出現(xiàn)了，他知道小花是個無家可歸的可憐孤兒，于是將小花帶回了家，寶柱爹的兒媳婦香草多年沒有孩子，香草覺得寶柱爹領(lǐng)回孩子是讓她出丑，千方百計的為難小花，寶柱爹在無可奈何中只能頂著壓力帶著小花另起爐灶，獨自生活在外面。

電視劇里，燕子和石頭絕望得抱頭痛哭時，善良爺爺趙老樂出現(xiàn)了，可憐孩子的悲慘遭遇讓趙老樂毫不猶豫地決定要收養(yǎng)他們。和《暖春》中的寶柱爹一樣，趙老樂的媳婦荷花也不省心，同樣堅決反對收養(yǎng)燕子和石頭，并且千方百計刁難這對小姐弟。不少觀眾氣憤地說：“香草和荷花，都是美麗的植物，這兩位有著如此美麗名字的兒媳婦，卻同樣的惡毒?！?br>
【相似度四：兒子兒媳猛然醒悟，更大秘密藏其中】

相似度：85%

如果說前面的“催淚彈”太過相似，完全是“純屬巧合”，那這兩部劇最終的“催淚大揭秘”似乎也“有所雷同”?？催^《暖春》的觀眾都會記得小花為了打動香草夫婦做所的點點滴滴，也同樣不會忘記最后的那個“大包袱”，原來香草的丈夫?qū)氈彩潜粚氈震B(yǎng)的，這位老人的善良印在了觀眾心里。

不少心急的觀眾在提前看了《櫻桃紅》的劇情介紹后，驚訝的發(fā)現(xiàn)，真的是“無獨有偶”，《櫻桃紅》的“終極催淚秘訣”居然和《暖春》有著異曲同工之妙，趙虎子也是趙老樂的養(yǎng)子，趙老樂一直將這件事深藏在心底，直到虎子的一場病才揭開了這個秘密，最終一家人在相互諒解和關(guān)愛中團圓。

【導(dǎo)演回應(yīng)：條條大路通羅馬，作品積極向上最重要】

觀眾提出《暖春》與《櫻桃紅》的四項相似處，導(dǎo)演王振宏有自己的看法：“正所謂條條大路通羅馬，在創(chuàng)作這類題材時，有一些關(guān)鍵點是不能規(guī)避的?！逼渲虚L輩的慈祥、隱忍、善良；孩子的無辜、天真、懂事；以及反面角色的尖酸、刻薄等元素都是比不可少的，導(dǎo)演說：“這種劇中，好人是弱勢群體，壞人很強勢，我考慮的是角色定位和功能，至于這個角色是爺爺或是奶奶，有沒有領(lǐng)養(yǎng)這件事，就要根據(jù)情節(jié)而定了?！?br>
對于很多電視劇都會有雷同的現(xiàn)象，王振宏認(rèn)為：“如果這是個沒有主題，不會引導(dǎo)人積極向上的故事，那么無論劇情會不會有雷同，都不應(yīng)該拍攝了。”但是如果能為生活做些事，那么久完全不同了，王導(dǎo)說道：“觀眾只要在看了這部劇后得到了感悟，精神也有了正面的愉悅，并更加珍惜生活，善待周圍的人，那么就算有雷同又如何呢？