鄙人曾說過：無論中外，愛國和愛情永遠(yuǎn)是電影的兩大主旋律，然而，愛國和愛情也是一切爛片的遮羞布！

繼女真入主中原為今后的中國影視業(yè)作出重要貢獻(xiàn)之后，倭人入侵中國正在為當(dāng)前的中國影視業(yè)做出新一輪重要貢獻(xiàn)。當(dāng)前，只要打開電視，四五十個頻道，總有那么四五個在播抗日劇。在這些個抗日劇中，抗日軍民手榴彈打飛機(jī)已不神奇，手撕鬼子、一扯兩半（包括頭顱）頗夠熱血，而最近的兩組鏡頭更是讓人瞠目結(jié)舌。之一，抗日女俠在遭鬼子輪奸后一躍而起，全身衣服自動歸位，并搶過機(jī)關(guān)槍將數(shù)十鬼子全數(shù)擊斃；之二，全裸少女與八路軍士兵面對面互敬軍禮，以至于新聞圖片都不得不打上碼賽克！以至于CCTV都不淡定了，怒批這不是愛國主義，而是愚民主義。

據(jù)說目前每年有數(shù)十部抗日劇在籌拍，個別群眾演員在一天不同的群組要死8次。對于抗戰(zhàn)劇之流行其實(shí)是可以理解的。

其一，抗日戰(zhàn)爭是中華民族幾千年以來遭遇最大危機(jī)的一場戰(zhàn)爭，說是亡國滅種還真不過。有些人或許要跟蒙古、滿清入主中原作對比，認(rèn)為亡國滅種有些過了。然而，我們要看到：首先，我們中華民族的定義本來就不只是漢族，我們從不把蒙古、滿清當(dāng)異族；第二，蒙古、滿清入主中原，但卻接愛了孔孟思想之教化，施行的仍然是孔孟之道，統(tǒng)治階層以說漢話、寫漢字、作漢文為榮。這一點(diǎn)跟日本在臺灣、在東北施行的皇民化教育差之天壤。第三，抗日戰(zhàn)爭是一場全面的戰(zhàn)爭，日本不僅僅只是想劃幾塊殖民地、建幾個租界、占幾個港口，它是要全吞中國。

其二，抗日戰(zhàn)爭應(yīng)該說中國近代以來反抗外來侵略第一次取得完全勝利的民族解放戰(zhàn)爭，是中國近現(xiàn)代史的一個重要轉(zhuǎn)折。在這一場中華全民族與日本法西斯進(jìn)行的一場殊死決斗中，由于敵我力量極其懸殊，我國軍民損失尤為巨大。當(dāng)時日本的國力軍力已居世界前列，是亞洲第一強(qiáng)國，擁有軍隊(duì)107萬人、飛機(jī)2625架，海軍力量僅次于英美位居世界第三，日本狂妄叫囂“三個月滅亡中國”。而中國卻正處在軍閥混戰(zhàn)、國共內(nèi)戰(zhàn)的復(fù)雜局面，沒有統(tǒng)一的、強(qiáng)有力的中央政府以及國防力量。在這場戰(zhàn)爭中，我們犧牲了近三千萬軍民，遭受了諸如南京大屠殺等不堪回首的血腥屠戮。然而，在全國軍民的浴血奮戰(zhàn)，在全球華人華僑的全力支持下，在世界反法西斯同盟的共同戰(zhàn)斗下，我們最終贏得了勝利，一雪一百余年來面對外來侵略屢戰(zhàn)屢敗、不斷媾和之恥辱，極大地恢復(fù)和光大了咱們的民族自信心自尊心自強(qiáng)心。

如此，大書大寫抗戰(zhàn)史，大拍大導(dǎo)抗戰(zhàn)劇絕對在情理之中。然而抗戰(zhàn)劇必定是個現(xiàn)實(shí)劇，不是神話劇，不是玄幻劇，不是偶然劇，不是肥皂劇，不能想怎么拍就怎么拍，不能想怎么狗血就怎么狗血，必須一定程度上尊重史實(shí)，必須一定程度上考慮人民的心理接受程度。在那些以冷兵器大戰(zhàn)洋槍洋炮、赤手空拳入萬軍之中取敵首級的“熱血”劇情背后，我隱隱約約看到了“義和團(tuán)”的影子。

“義和團(tuán)”是中國近現(xiàn)代史上的一道疤，有著兩個極端的評價。一個端在歷史課本上，那是一場偉大的可歌可泣的人民群眾自發(fā)的反帝愛國運(yùn)動。然而，課本或許模糊了，義和團(tuán)愛的是腐朽的滿清王朝，他的宗旨不僅是“扶清”，而且要“滅洋”。后者就是他的另一端：極端的排外主義，純粹的封建迷信與仇視現(xiàn)代文明。對于義和團(tuán)，你信洋教是死罪，你有一支鉛筆鋼筆也可能招來殺身之禍，鐵路電線全是異端，必須統(tǒng)統(tǒng)消滅。而義和團(tuán)的領(lǐng)袖，大多是中國特色的狡黠的農(nóng)民，市井的癟三，或者裝神弄鬼的神棍。在他們“神功護(hù)體、刀槍不入”的蠱惑下，一群群的團(tuán)民無辜地倒在了八國聯(lián)軍的洋槍洋炮之下?！傲x和團(tuán)”運(yùn)動客觀上并沒有推進(jìn)中國社會進(jìn)步，反而把中國推進(jìn)了更深的歷史泥沼之中。

好了，再回到影視劇的話題上。中國的影視業(yè)已經(jīng)走向市場化之路，那些個抗日劇，我想除極少數(shù)是有財政補(bǔ)貼外，大多都是純商業(yè)劇。既然是商業(yè)劇，那么追求商業(yè)目的顯然是第一位的，因此愛國主義基本上只是一個招牌、一個幌子（當(dāng)然，如果能取得物質(zhì)和精神的雙豐收，這也未嘗不可）。為什么熱衷于拍抗戰(zhàn)劇呢？一方面，收視群體有保證，愛國主義題材總會有一些基本盤的。另一方面，前期初得成功的抗戰(zhàn)劇不少，前景和錢景也很可觀。比如《亮劍》，據(jù)說重播了五千多遍，比如說《順溜》，也爭上了央視黃金檔，等等。

然而，客觀上，觀眾的欣賞水平在主動與被動中不斷提升，好的題材和本子卻不見得越來越多，如何吸引眼球，是擺在眾編劇、眾導(dǎo)演、眾投資人面前的一大難題。于是乎，大家八仙過海，各顯神通，都在出新出奇上做足了功夫。于是乎，裸女敬禮，彈打飛機(jī)，手撕鬼子，輪奸女俠，等等吸睛鏡頭應(yīng)運(yùn)而生、層出不窮、爭奇斗狠。個人以為，拍抗戰(zhàn)劇，可以反映抗日軍民的英雄主義、樂觀主義，可能有幽默、戲謔，但不能弱化了戰(zhàn)爭的真實(shí)殘酷性艱苦性，也不能過于臉譜化、過度弱化鬼子。意淫式的快意殺敵其實(shí)是對在極端條件下始終堅(jiān)持抗戰(zhàn)的廣大軍民的不尊重。

最后，呼吁正在制作或準(zhǔn)備制作抗戰(zhàn)劇的眾導(dǎo)演、眾編劇、眾制作們，千萬不要把狗血當(dāng)熱血，你可以弘揚(yáng)愛國主義精神，但你不能消費(fèi)愛國主義精神，我們真心消費(fèi)不起！