劇照
更新時間：2023-08-10 22:53
詳細劇情
位于亞洲西南部的安納托利亞，一個遠離城鎮(zhèn)的蠻荒山區(qū)，肅殺靜謐。正是黃昏時分，自山路的另一頭駛來三輛汽車，最終?？吭诼愤呉惶巼娙赃叀＼嚿系娜俗呦聛?，似乎在辨認著什么東西。原來不久前發(fā)生一起命案，嫌疑人將尸體掩埋在荒原的某個角落。被捕后，嫌疑人帶著當?shù)氐木?、法醫(yī)、來自主 城鎮(zhèn)的檢察官以及其他不同身份的人四處尋找藏尸地點。犯人依稀記得幾個標志性物件，卻無法確定哪里才是真正的藏尸地。這群人徹夜奔波在山谷中，無聊之時便隨意聊天，訴說著心中的隱秘以及對現(xiàn)狀的不滿。漫漫長夜似無盡頭…… 本片榮獲2011年戛納電影節(jié)評委會大獎、2012年都柏林國際電影節(jié)影評人獎最佳導演獎、2011年亞太電影節(jié)最佳攝影、最佳導演和評委會大獎。
長篇影評
1 ) 小亞細亞的夜與日
一個春風沉醉的晚上，幾名疲憊不堪的警察與公務員押著兩名嫌犯，在漆黑的小亞細亞高原到處尋找拋尸地點。車燈如磷火般在黑暗中由遠及近，忽而照亮一片草地，風吹過，草地飄蕩起來……
小亞細亞地形復雜，白天酷熱，夜晚極寒，處在亞歐文明的交匯處，從公元前一千二百年開始，這里就被無數(shù)梟雄的鐵蹄踏破，神話時代阿喀琉斯和阿伽門農的爭吵聲，偉大的亞歷山大大帝擊潰大流士的萬人不死軍，迦太基人漢尼拔，羅馬帝國，拜占庭文化和十字軍東征，突厥人默罕穆德二世終于占領了君士坦丁堡，建立起奧斯曼帝國。偉大的成吉思汗的鐵騎未曾踏破奧斯曼，但是自稱是他繼承者的帖木兒卻在這里和巴耶塞特進行了一場一百萬人的血戰(zhàn)并最終取得勝利。各種哈里發(fā)各種蘇丹，混亂一直到1923年凱末爾成立了土耳其共和國，這片土地才開始了它現(xiàn)代文明的征程。
俱往矣，英雄鐵騎留給這片土地的除了疲憊和哀傷，還有隱隱的憤怒。一個閃雷劈開歷史的風塵，露出巨大駭人的石像，一張憤怒絕望又空洞的臉。這片土地上只剩下老人、死人和孩子。年輕人都去國外謀發(fā)展，剩下的大多數(shù)人都像“老鼠一樣出生，老鼠一樣死去”背叛、偷情、孩子用石塊投自己的親生父親，影片從始至終彌漫著一種無奈和無力感，隨行人員冷漠麻木，只在意自己的活兒完成的如何。警官寧愿不停地工作也不愿面對生病的兒子，檢察官一次酒后亂性被妻子以自殺死亡相報復。結尾時在一個逼仄的房間里，所有人都一副公事公辦的樣子，檢察官不顧及死者妻子的情緒，只在意自己的報告是否精確，打字員全無所謂，解剖員更關心自己的器械不夠先進。誰也不是壞人，也談不上冷漠，只是大家都習慣了這樣生活和做事。和我們這里的情況很像。
唯一的亮點無疑是在夜晚和白晝的交叉點上，村長女兒救贖女神一般的亮相。一夜徒勞無功的搜索，一行人不得不在附近一個村子休息一下，吃點東西。村長向檢察官抱怨著無人修葺的墓地圍墻，突然停電了。村長叫女兒拿燈和茶水來。小女兒端著茶盤和油燈進來的剎那，所有黑暗中的人都被扇了一記耳光。仿佛是從拉圖爾的油畫里走出來的一樣，那溫暖的光芒讓罪犯涕淚橫流。雨終于下起來了，打在車玻璃上匯成小流。罪犯找到拋尸地點，天亮了。
我一直很喜歡錫蘭的片子，你能真切的感受到土耳其空氣里的風，《小鎮(zhèn)》郊外的晚上，《適合分手的季節(jié)》、《烏扎克》里的暴風雪，《三只猴子》里炙熱的海風。與殘酷的自然條件相對的，是精致的人物內心?！缎喖殎喭隆芬彩且粯樱t(yī)生最后故意忽略了罪犯“活埋”的細節(jié)?！半[晦的指向了一個比正義更需要關照的人文關懷的價值觀——即使犧牲正義，沾惹上污點也無所謂的人文關懷”（網(wǎng)友合紇語）我們的電影一直掛在嘴邊的人文關懷，在土耳其的膠片上，無聲的顯現(xiàn)著。
歷史無疑是犯了殺人罪的親生父親。不明真相的我們向他投擲石塊。小亞細亞往事還會在孩子身上重演，也許作為知識分子的醫(yī)生臉上還應該有更多的污穢。
2 ) 往事就如蘋果
我惦記那個蘋果，它順著水漂啊漂的
早上在洗手間，我一眨不眨盯著水龍頭很久，只盯著水龍頭，那是很普通的水龍頭，兩邊的開關有些像阿拉伯男人的八字胡，出水口有些像阿拉丁神燈，都只是有點兒像，成千上萬間盥洗室里最普通的那種，沒人會盯著這種靜物很久，現(xiàn)在我想，之所以會這么看它，因為我當時站的位置、燈光的角度、它就那么亮閃閃的在那里，安安靜靜，散發(fā)由里到外光彩的質感，還有，那只溪流里的蘋果。。。
不起眼的東西，在某一個特定的時刻，在某些特殊條件里，原來可以這么美，比格·錫蘭的鏡頭，捕捉這些美
往事，把所有旁支側節(jié)說的清清楚楚，
醫(yī)生離婚了，也許是不愿意離開鄉(xiāng)土，被投奔了遠方的妻子拋棄，但他仍舊思念硬盤里疑似前妻的俏麗女人；
檢察官明白了妻子的死因，永不被寬恕的負罪感，將縈繞一生；
警長有一個自閉癥的兒子，他整天沉溺繁瑣的警務，不是因為有多熱愛工作，而是為逃避悲傷的現(xiàn)實；
村長有個漂亮的女兒，但兒子們都遠走他鄉(xiāng)，為鄉(xiāng)民爭取福利的時候，也擔心自己有朝一日閉了眼，不能體面地被回鄉(xiāng)吊唁的孩子們見最后一面；
唯獨主干，那眉眼并不兇惡的殺人犯，他的前世今生，反而云山霧罩
各種疑問紛至沓來，也好，腦海里對此片的記憶會更深刻，臉帶血污的醫(yī)生，注視著遠去的受害者妻、子，他為什么這樣做，保護誰？懶怠去各種查證考據(jù)，何必呢，導演又不是給大家講一件兇殺的來龍去脈，他只是告訴我，有這樣一片土地，這樣一群人，他們生存，煩惱，死。
看過幾部阿巴斯，比格·錫蘭風格和他很像，地緣上挨得近，民風大致也一樣，很少聲嘶力竭的情感悲鳴，他們都擅長以平靜、冷漠的旁觀者腔調，說出命運的雜亂無序又深不可測，真正的旁觀者如我們，居然就這樣傻呵呵地看著，看著看著突然發(fā)現(xiàn)很美，不可名狀的美，像《何處是我朋友的家》那朵夾在作業(yè)本里的小花，像那只順流而下的蘋果
我領教了“偶然狀態(tài)”下的極致之美，安安靜靜，又驚心動魄，比格·錫蘭幫我開了這一竅。
早上在洗手間，我一眨不眨盯著水龍頭很久，只盯著水龍頭，那是很普通的水龍頭，兩邊的開關有些像阿拉伯男人的八字胡，出水口有些像阿拉丁神燈，都只是有點兒像，成千上萬間盥洗室里最普通的那種，沒人會盯著這種靜物很久，現(xiàn)在我想，之所以會這么看它，因為我當時站的位置、燈光的角度、它就那么亮閃閃的在那里，安安靜靜，散發(fā)由里到外光彩的質感，還有，那只溪流里的蘋果。。。
不起眼的東西，在某一個特定的時刻，在某些特殊條件里，原來可以這么美，比格·錫蘭的鏡頭，捕捉這些美
往事，把所有旁支側節(jié)說的清清楚楚，
醫(yī)生離婚了，也許是不愿意離開鄉(xiāng)土，被投奔了遠方的妻子拋棄，但他仍舊思念硬盤里疑似前妻的俏麗女人；
檢察官明白了妻子的死因，永不被寬恕的負罪感，將縈繞一生；
警長有一個自閉癥的兒子，他整天沉溺繁瑣的警務，不是因為有多熱愛工作，而是為逃避悲傷的現(xiàn)實；
村長有個漂亮的女兒，但兒子們都遠走他鄉(xiāng)，為鄉(xiāng)民爭取福利的時候，也擔心自己有朝一日閉了眼，不能體面地被回鄉(xiāng)吊唁的孩子們見最后一面；
唯獨主干，那眉眼并不兇惡的殺人犯，他的前世今生，反而云山霧罩
各種疑問紛至沓來，也好，腦海里對此片的記憶會更深刻，臉帶血污的醫(yī)生，注視著遠去的受害者妻、子，他為什么這樣做，保護誰？懶怠去各種查證考據(jù)，何必呢，導演又不是給大家講一件兇殺的來龍去脈，他只是告訴我，有這樣一片土地，這樣一群人，他們生存，煩惱，死。
看過幾部阿巴斯，比格·錫蘭風格和他很像，地緣上挨得近，民風大致也一樣，很少聲嘶力竭的情感悲鳴，他們都擅長以平靜、冷漠的旁觀者腔調，說出命運的雜亂無序又深不可測，真正的旁觀者如我們，居然就這樣傻呵呵地看著，看著看著突然發(fā)現(xiàn)很美，不可名狀的美，像《何處是我朋友的家》那朵夾在作業(yè)本里的小花，像那只順流而下的蘋果
我領教了“偶然狀態(tài)”下的極致之美，安安靜靜，又驚心動魄，比格·錫蘭幫我開了這一竅。
3 ) 那顆蘋果
現(xiàn)在追評：反映普遍人性的片子，樸實卻厚重。導演只拍下了真相的50%，另一半不可見的真相需要通過思考得到。困擾自己的問題，從與別人的對話中找到答案。大路向天邊延展，顏色晦暗，車燈劃一道明亮的線，近至眼前。有一搭沒一搭地對話，卻句句都在引出問題。
現(xiàn)在依然印象深刻的，是那顆自己從果樹上落下，隨著水流載浮載沉，最后擱淺的蘋果。世人所能觀察到的，往往就只是擱淺了的事實。時間流逝，大風吹過，真相不易尋覓，于是有了種種解讀與猜測，你可以知曉它從哪條小溪漂流而下，但可能永遠無法知曉它從哪棵果樹上落下。透過這個長鏡頭，可以映射全片。
現(xiàn)在依然印象深刻的，是那顆自己從果樹上落下，隨著水流載浮載沉，最后擱淺的蘋果。世人所能觀察到的，往往就只是擱淺了的事實。時間流逝，大風吹過，真相不易尋覓，于是有了種種解讀與猜測，你可以知曉它從哪條小溪漂流而下，但可能永遠無法知曉它從哪棵果樹上落下。透過這個長鏡頭，可以映射全片。
4 ) 錫蘭的蘋果
2003年5月，戛納天空飄著伊斯坦布爾的雪，《遠方》淡薄的親情和人的孤獨潤物細無聲地潛入觀眾的心底，一舉捧得戛納電影節(jié)評審團大獎和最佳男演員獎，導演錫蘭至此成為“戛納寵兒”：描述隱瞞真相引發(fā)悲劇的《三只猴子》贏得2008年戛納最佳導演獎，2011年《安納托尼亞往事》繼續(xù)挖掘真相，對幽微、復雜的人性充滿悲憫之情，再獲戛納評審團大獎。
檢查官納斯特領著醫(yī)生、警察、士兵、挖掘工和兩名殺人嫌疑犯在安納托尼亞高原尋找拋尸地點，滿以為馬到成功的差事，逐漸演變?yōu)楦魃说葘徱暫桶l(fā)現(xiàn)自我的漫長過程。時常在曠野里亂槍掃射的警察，緣何眼眶里蓄滿了淚水？鍥而不舍的人們和黑夜中走走停停、偶爾還會熄火的汽車，是否寓意土耳其還在加入歐盟的道路上艱難跋涉？自1987年申請入盟，不再摸著石頭過河的土耳其發(fā)布了數(shù)千項改革措施保障民主和人權，和凱末爾發(fā)動革命一樣百折不撓。
“我朋友的妻子預計自己會在某一天死去，最后真的在那一天毫無征兆地死了?！遍L夜漫漫，打發(fā)時間的話題數(shù)不勝數(shù)，納斯特為何對朋友的亡妻牽腸掛肚？見多識廣的醫(yī)生西蒙有些不知所措。高原無言，林木蕭蕭，車燈下翻飛的樹葉閃耀著黃金般的光澤，此處無聲勝有聲的長鏡頭凝重、華美，盡顯錫蘭傾倒眾生的影像魅力：一邊在探察死亡真相，一邊是內心的隱痛和對往事的追問。
從山坡上滾落的蘋果掉進水溝，也許被人撿拾，也許就此腐爛。我突然意識到，點到即止、回味無窮的《安納托尼亞往事》可能是2011年最好的一部電影，每一處景致、每一個人物的情感波動都是那么真切動人。果自飄零水自流，似在暗示那具尸體和納斯特朋友妻子的命運：無人關心蘋果因何離開樹枝，誰知道你為什么和怎樣死于非命？
“屠夫想的是肉，羔羊懼怕的是刀?！笔勘鴵脑浇邕M入軍事禁區(qū)，警長納西承受著納斯特的壓力和妻子的抱怨，疑犯凱南喝了太多的酒，搞忘了埋尸的確切地點，那棵該死的白楊樹究竟在哪兒？折騰了大半宿還是英雄白跑路，火冒三丈的納西對著凱南拳打腳踢，納斯特趕緊上前制止：“你知不知道查案的新規(guī)定？就我們這個樣子還想加入歐盟？！”
疲憊不堪的一行人來到村長家里打尖，受到熱情款待。村長有村長的難處，村長的女兒思米萊有著不可思議、超凡脫俗的美貌，仿佛造物主對人間苦難的撫慰。大師的鏡頭就是這么牛逼，不著一語、占盡風流：別人都是茶水，惟有凱南弟弟（疑犯之一）得到一罐可樂，思米萊心地之善良、觀察之敏銳盡在不言中。昏昏欲睡、心如死灰的凱南不由得開始啜泣，驚鴻一瞥足以痛徹心肺：生命中一切美好的事物即將遠去，毫無挽回的余地，以致出現(xiàn)了幻覺，死者亞撒栩栩如生地坐在他的面前。
“像老鼠一樣活著，又像老鼠一樣死掉?！眮喨霾皇悄敲礋o辜，凱南亦有可憐之處，前者的兒子居然是后者的親生子。嚴禁疑犯吸煙的納西，主動點燃一支煙塞到凱南的嘴里。黎明時分，序幕出現(xiàn)過的亞撒的愛犬守侯在一片田地里，表明主人就在附近。挖掘出來的尸體被捆成粽子狀，納西勃然大怒：“人都死了，干嗎還捆成這樣？你這個喪盡天良的混蛋！”起草現(xiàn)場調查報告時，納斯特冒出一句“死者長相酷似克拉克?蓋博”，都想輕松一下，輕松得起來嗎？凱南捆綁尸體真的是因為車子太小裝不下？
影片不厭其煩地交代現(xiàn)場調查報告和尸檢報告的形成過程，旨在揭示善意也會驅使人們掩蓋真相：慮及士兵的處境，納斯特若無其事地改動埋尸地點，倒也無傷大雅；助手一再提醒尸檢顯示死者系活埋致死，眼里只有孤兒寡母的西蒙置若罔聞，睜著眼睛說瞎話減輕凱南的罪責，為的就是其子一旦破解身世之謎，感覺會好受一些，他的父親并未喪盡天良。
“朋友的妻子”其實就是納斯特的妻子，因其酒后失身，心碎的妻子以自殺作為懲罰；西蒙一回去就打開前妻的相片，他們有著怎樣的愛恨纏綿？所謂流水不爭先，高手比拼的是內力，錫蘭的鏡頭緊隨生活和自然的節(jié)奏，往事的面紗欲隱還現(xiàn)，如同那只隨波逐流的蘋果吐露淡淡的芬芳和憂愁。（新民周刊）
檢查官納斯特領著醫(yī)生、警察、士兵、挖掘工和兩名殺人嫌疑犯在安納托尼亞高原尋找拋尸地點，滿以為馬到成功的差事，逐漸演變?yōu)楦魃说葘徱暫桶l(fā)現(xiàn)自我的漫長過程。時常在曠野里亂槍掃射的警察，緣何眼眶里蓄滿了淚水？鍥而不舍的人們和黑夜中走走停停、偶爾還會熄火的汽車，是否寓意土耳其還在加入歐盟的道路上艱難跋涉？自1987年申請入盟，不再摸著石頭過河的土耳其發(fā)布了數(shù)千項改革措施保障民主和人權，和凱末爾發(fā)動革命一樣百折不撓。
“我朋友的妻子預計自己會在某一天死去，最后真的在那一天毫無征兆地死了?！遍L夜漫漫，打發(fā)時間的話題數(shù)不勝數(shù)，納斯特為何對朋友的亡妻牽腸掛肚？見多識廣的醫(yī)生西蒙有些不知所措。高原無言，林木蕭蕭，車燈下翻飛的樹葉閃耀著黃金般的光澤，此處無聲勝有聲的長鏡頭凝重、華美，盡顯錫蘭傾倒眾生的影像魅力：一邊在探察死亡真相，一邊是內心的隱痛和對往事的追問。
從山坡上滾落的蘋果掉進水溝，也許被人撿拾，也許就此腐爛。我突然意識到，點到即止、回味無窮的《安納托尼亞往事》可能是2011年最好的一部電影，每一處景致、每一個人物的情感波動都是那么真切動人。果自飄零水自流，似在暗示那具尸體和納斯特朋友妻子的命運：無人關心蘋果因何離開樹枝，誰知道你為什么和怎樣死于非命？
“屠夫想的是肉，羔羊懼怕的是刀?！笔勘鴵脑浇邕M入軍事禁區(qū)，警長納西承受著納斯特的壓力和妻子的抱怨，疑犯凱南喝了太多的酒，搞忘了埋尸的確切地點，那棵該死的白楊樹究竟在哪兒？折騰了大半宿還是英雄白跑路，火冒三丈的納西對著凱南拳打腳踢，納斯特趕緊上前制止：“你知不知道查案的新規(guī)定？就我們這個樣子還想加入歐盟？！”
疲憊不堪的一行人來到村長家里打尖，受到熱情款待。村長有村長的難處，村長的女兒思米萊有著不可思議、超凡脫俗的美貌，仿佛造物主對人間苦難的撫慰。大師的鏡頭就是這么牛逼，不著一語、占盡風流：別人都是茶水，惟有凱南弟弟（疑犯之一）得到一罐可樂，思米萊心地之善良、觀察之敏銳盡在不言中。昏昏欲睡、心如死灰的凱南不由得開始啜泣，驚鴻一瞥足以痛徹心肺：生命中一切美好的事物即將遠去，毫無挽回的余地，以致出現(xiàn)了幻覺，死者亞撒栩栩如生地坐在他的面前。
“像老鼠一樣活著，又像老鼠一樣死掉?！眮喨霾皇悄敲礋o辜，凱南亦有可憐之處，前者的兒子居然是后者的親生子。嚴禁疑犯吸煙的納西，主動點燃一支煙塞到凱南的嘴里。黎明時分，序幕出現(xiàn)過的亞撒的愛犬守侯在一片田地里，表明主人就在附近。挖掘出來的尸體被捆成粽子狀，納西勃然大怒：“人都死了，干嗎還捆成這樣？你這個喪盡天良的混蛋！”起草現(xiàn)場調查報告時，納斯特冒出一句“死者長相酷似克拉克?蓋博”，都想輕松一下，輕松得起來嗎？凱南捆綁尸體真的是因為車子太小裝不下？
影片不厭其煩地交代現(xiàn)場調查報告和尸檢報告的形成過程，旨在揭示善意也會驅使人們掩蓋真相：慮及士兵的處境，納斯特若無其事地改動埋尸地點，倒也無傷大雅；助手一再提醒尸檢顯示死者系活埋致死，眼里只有孤兒寡母的西蒙置若罔聞，睜著眼睛說瞎話減輕凱南的罪責，為的就是其子一旦破解身世之謎，感覺會好受一些，他的父親并未喪盡天良。
“朋友的妻子”其實就是納斯特的妻子，因其酒后失身，心碎的妻子以自殺作為懲罰；西蒙一回去就打開前妻的相片，他們有著怎樣的愛恨纏綿？所謂流水不爭先，高手比拼的是內力，錫蘭的鏡頭緊隨生活和自然的節(jié)奏，往事的面紗欲隱還現(xiàn)，如同那只隨波逐流的蘋果吐露淡淡的芬芳和憂愁。（新民周刊）
5 ) 這電影是個奇跡——評錫蘭的《小亞細亞往事》
《小亞細亞往事》獲得了2011年戛納電影節(jié)評委會大獎，今天有幸看到?？催^以后，我不免嘖嘖贊嘆。這種電影是個奇跡，無法歸類，它似乎就是生活本身。它對人物精神層面的關注與對人的行為的嚴格現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，又使電影帶點舊俄時代作家的溫情。電影似乎十分冗長，對細節(jié)的追求到了繁瑣的程度，但卻仍有扣人心弦的魅力。
一群警察帶著二個殺人嫌疑犯，在小亞細亞高原上尋找被害人尸體。這群警察包括法醫(yī)，檢察官、警長以及其他警察。故事是發(fā)生在24小時。一開始兩輛警車在夜晚的安托利亞高原上奔弛，二道車燈照射在荒涼的曠野上。二個嫌疑犯一個高瘦，一個短胖，是堂兄弟關系。他們讓高瘦的嫌疑犯指認現(xiàn)場，但停下來找了幾次都沒有找到尸體，最后憤怒的警長揍了高瘦的嫌疑犯。深夜了他們去附近的一個鄉(xiāng)村吃飯休息，接待他們的是當?shù)氐拇彘L。第二天嫌疑犯指認了尸體。然后警察把尸體帶回警局，法醫(yī)解剖尸體。
雖然是一個破案的故事，但導演好象對案件本身著墨并不多。而且案件本身撲朔迷離，觀眾可能都不太搞得清楚誰是殺人犯，殺人動機是什么，導演似乎有意留下眾多可能性。但在這個破案的24小時中，在這群警察的聊天、互動中，展現(xiàn)出了非常多的信息。甚至一下子捕捉到土耳其真正的現(xiàn)實生活，其中的人們、他們的精神與心靈。法醫(yī)似乎是個比較超脫的角色，他以冷靜的態(tài)度觀察著整個過程中各人的言行，他有種悲天憫人的溫情。他似乎代表著土耳其現(xiàn)代教育的產物，代表著現(xiàn)代文明。檢察長是個位高權重的角色，也接受過現(xiàn)代教育，嚴格執(zhí)行著現(xiàn)代法律程式，但他與法醫(yī)有點區(qū)別，法醫(yī)是專業(yè)人士，而檢察長是個權力人士。他們都代表著土耳其相對開明的精英階層。檢察長告別法醫(yī)他妻子離奇的死亡，她也受過教育，當她知道老公出軌的事時，預言她將在生下孩子后死去，結果果然如此。法醫(yī)告訴檢察長，人是不可能想死就死的，她可能服用了藥物導致心臟病發(fā)，是自殺。警長相比之下，是個比較粗魯?shù)模且粋€基層官吏。他對上司有抱怨，但表面上還是尊敬他們，他的上司檢察官顯然對他的工作能力評價不高，不相信他能找到尸體，而他把找不到尸體的怒氣發(fā)泄到嫌犯身上。他有一個需要長期服藥的孩子，妻子催著他給孩子買藥、早回家。司機也有一大堆關于同事怎么巴結上司，加班多拿加班費的抱怨。村長的話則顯示著基層社會的治理方式，以及基層與權力精英的關系。
很多評論，都覺得通過這個尋找尸體的過程，展示土耳其社會的面目，這就夠了，至于誰是殺人犯，并不是電影所關心的。但我認為，雖然電影沒有給出誰是殺人犯的證據(jù)，可以憑觀眾自己解讀，但也提供了很多相應的線索，如果離開了對案件真相的追問，整個故事就不再有懸念了，所以對這些真相的分析還是很重要的。
那么誰是殺人兇手呢？又殺人的動機是什么呢？
在電影中主要的嫌疑犯是瘦高個，但在發(fā)現(xiàn)尸體時，矮胖個卻喃喃地說，是我殺了他。而瘦高個馬上用眼神制止他，讓他不要胡說。從外表來說瘦高個眼光凌利，是個聰明有意志力的人物，而矮胖個卻是個怯懦的家伙。所以矮胖個講的可能是真相。瘦高個是代矮胖者頂罪。
當停電的黑暗中，村長女兒拿著油燈出現(xiàn)時，在場的每個人都震驚于她的美。這里有兩個細節(jié)，矮胖嫌犯似乎與村長女兒挺熟。矮胖嫌犯要可樂，村長女兒就給他可樂，其他人都是咖啡。而瘦高個幻覺到被害人正在那里喝著咖啡，而且然后像被勒住喉嚨的痛苦模樣。這兩個細節(jié)表明兇殺案很可能發(fā)生在村長家。
尸體埋的地方離村長家不遠，而離鎮(zhèn)中心很遠，而被害人開的汽車修理店是有鎮(zhèn)中心的。為什么要埋尸體在這么遠的地方？再加上，從村長家出來后嫌犯很快找到了理尸體處，而他們從鎮(zhèn)上來時卻找來找去找不到。這也似乎表明尸體是從村長家運出來的。
再有一個細節(jié)，當他們要去村長家時，司機反對，而據(jù)說他的老婆就是那個村上的。他為什么反對？是不是他其實是知道真相的？
在村長家警長審瘦高個時得到了一個犯罪的動機。就是瘦高個與被害者的老婆有染，被害者的兒子其實是瘦高個的兒子。而那一晚他喝醉了酒，說漏了嘴，把真相告訴了被害者，這是他殺人的動機。這個說法有部分應該是可信的。被害者的兒子向他扔石塊時他傷心的樣子，說明這真是他的兒子。而被害者的老婆在認領尸體時并沒有悲傷，好象反而有種解脫感。
我有個猜測，矮胖的嫌犯與被害者都愛上了村長的女兒，由于爭風吃醋矮胖者把被害人殺了。瘦高個可能以前沒有見過村長女兒，所以他會震驚于她的美。他說喝醉酒說漏了嘴，也許只是使他殺人顯得更真實一點。
這樣的猜測還是有很多疑點無法解釋。主要是對伊斯蘭教中很多行為不太了解。但是我堅信應該有一個好的解釋的。
2012.2.23
一群警察帶著二個殺人嫌疑犯，在小亞細亞高原上尋找被害人尸體。這群警察包括法醫(yī)，檢察官、警長以及其他警察。故事是發(fā)生在24小時。一開始兩輛警車在夜晚的安托利亞高原上奔弛，二道車燈照射在荒涼的曠野上。二個嫌疑犯一個高瘦，一個短胖，是堂兄弟關系。他們讓高瘦的嫌疑犯指認現(xiàn)場，但停下來找了幾次都沒有找到尸體，最后憤怒的警長揍了高瘦的嫌疑犯。深夜了他們去附近的一個鄉(xiāng)村吃飯休息，接待他們的是當?shù)氐拇彘L。第二天嫌疑犯指認了尸體。然后警察把尸體帶回警局，法醫(yī)解剖尸體。
雖然是一個破案的故事，但導演好象對案件本身著墨并不多。而且案件本身撲朔迷離，觀眾可能都不太搞得清楚誰是殺人犯，殺人動機是什么，導演似乎有意留下眾多可能性。但在這個破案的24小時中，在這群警察的聊天、互動中，展現(xiàn)出了非常多的信息。甚至一下子捕捉到土耳其真正的現(xiàn)實生活，其中的人們、他們的精神與心靈。法醫(yī)似乎是個比較超脫的角色，他以冷靜的態(tài)度觀察著整個過程中各人的言行，他有種悲天憫人的溫情。他似乎代表著土耳其現(xiàn)代教育的產物，代表著現(xiàn)代文明。檢察長是個位高權重的角色，也接受過現(xiàn)代教育，嚴格執(zhí)行著現(xiàn)代法律程式，但他與法醫(yī)有點區(qū)別，法醫(yī)是專業(yè)人士，而檢察長是個權力人士。他們都代表著土耳其相對開明的精英階層。檢察長告別法醫(yī)他妻子離奇的死亡，她也受過教育，當她知道老公出軌的事時，預言她將在生下孩子后死去，結果果然如此。法醫(yī)告訴檢察長，人是不可能想死就死的，她可能服用了藥物導致心臟病發(fā)，是自殺。警長相比之下，是個比較粗魯?shù)模且粋€基層官吏。他對上司有抱怨，但表面上還是尊敬他們，他的上司檢察官顯然對他的工作能力評價不高，不相信他能找到尸體，而他把找不到尸體的怒氣發(fā)泄到嫌犯身上。他有一個需要長期服藥的孩子，妻子催著他給孩子買藥、早回家。司機也有一大堆關于同事怎么巴結上司，加班多拿加班費的抱怨。村長的話則顯示著基層社會的治理方式，以及基層與權力精英的關系。
很多評論，都覺得通過這個尋找尸體的過程，展示土耳其社會的面目，這就夠了，至于誰是殺人犯，并不是電影所關心的。但我認為，雖然電影沒有給出誰是殺人犯的證據(jù)，可以憑觀眾自己解讀，但也提供了很多相應的線索，如果離開了對案件真相的追問，整個故事就不再有懸念了，所以對這些真相的分析還是很重要的。
那么誰是殺人兇手呢？又殺人的動機是什么呢？
在電影中主要的嫌疑犯是瘦高個，但在發(fā)現(xiàn)尸體時，矮胖個卻喃喃地說，是我殺了他。而瘦高個馬上用眼神制止他，讓他不要胡說。從外表來說瘦高個眼光凌利，是個聰明有意志力的人物，而矮胖個卻是個怯懦的家伙。所以矮胖個講的可能是真相。瘦高個是代矮胖者頂罪。
當停電的黑暗中，村長女兒拿著油燈出現(xiàn)時，在場的每個人都震驚于她的美。這里有兩個細節(jié)，矮胖嫌犯似乎與村長女兒挺熟。矮胖嫌犯要可樂，村長女兒就給他可樂，其他人都是咖啡。而瘦高個幻覺到被害人正在那里喝著咖啡，而且然后像被勒住喉嚨的痛苦模樣。這兩個細節(jié)表明兇殺案很可能發(fā)生在村長家。
尸體埋的地方離村長家不遠，而離鎮(zhèn)中心很遠，而被害人開的汽車修理店是有鎮(zhèn)中心的。為什么要埋尸體在這么遠的地方？再加上，從村長家出來后嫌犯很快找到了理尸體處，而他們從鎮(zhèn)上來時卻找來找去找不到。這也似乎表明尸體是從村長家運出來的。
再有一個細節(jié)，當他們要去村長家時，司機反對，而據(jù)說他的老婆就是那個村上的。他為什么反對？是不是他其實是知道真相的？
在村長家警長審瘦高個時得到了一個犯罪的動機。就是瘦高個與被害者的老婆有染，被害者的兒子其實是瘦高個的兒子。而那一晚他喝醉了酒，說漏了嘴，把真相告訴了被害者，這是他殺人的動機。這個說法有部分應該是可信的。被害者的兒子向他扔石塊時他傷心的樣子，說明這真是他的兒子。而被害者的老婆在認領尸體時并沒有悲傷，好象反而有種解脫感。
我有個猜測，矮胖的嫌犯與被害者都愛上了村長的女兒，由于爭風吃醋矮胖者把被害人殺了。瘦高個可能以前沒有見過村長女兒，所以他會震驚于她的美。他說喝醉酒說漏了嘴，也許只是使他殺人顯得更真實一點。
這樣的猜測還是有很多疑點無法解釋。主要是對伊斯蘭教中很多行為不太了解。但是我堅信應該有一個好的解釋的。
2012.2.23
6 ) 醉翁之意不在酒
安納托利亞，又名小亞細亞或西亞美尼亞，大體上相當于土耳其的亞洲部分。絕大部分為山地環(huán)繞的高原，故又稱安納托利亞高原。這基本已經是土耳其除了伊斯坦布爾之外的全部疆域。這片土地上曾有數(shù)不清的王朝盛衰興替，所以也顯得格外神秘而冷峻。
就在這片廣袤的高原之上，夜色中的車燈顯得非常美麗震撼。汽車燈、火車燈在黑夜中安謐劃過，給這本來就撲朔迷離的謀殺案更添一分詭譎。就這點來說，影片的攝影真是讓人嘆為觀止。對比白天的部分，反而倒是讓人有點失望，人物的交互更加明顯，然而卻少了黑夜部分的冷靜克制。
錫蘭這部電影很多人認為是他作品中劃時代的一部，與其以往的電影相比，更加冷靜克制，敘事手法非同一般。電影故事主線是一行10人的警官、檢察官以及醫(yī)生帶著兩名嫌犯去尋找被害人的尸體，經過漫漫長夜的苦苦搜尋，一行人疲憊不堪，終于在小宿一晚、天亮之后找到了尸體，回到城市之后嘗試破案的半天時間。導演刻意放慢了時間，事無巨細的敘事手法以及瑣碎無華的對白讓觀眾也似乎隨著時間的放慢漸漸疲憊，跟著搜尋隊的成員一起迷失在高原之上，對這個謀殺案的真相也千頭萬緒起來。
然而醉翁之意不在酒，錫蘭并不是想讓觀眾為了尋找謀殺案的真相而去看這部電影，他只是用尋找真相這條線作為線索，串聯(lián)起影片的一干人等，展現(xiàn)他們的言行舉止，借此折射安納托利亞高原上這群人人生的生命現(xiàn)實。至于真相，一句對白，一個微表情，乃至一個幻影，都是構成真相的必要枝節(jié)，而正是因為線索太少，留白太多，這部電影也極其考驗觀眾的耐心和腦力。而當真相的揭秘變得味同嚼蠟，觀眾其實也漸漸失去了對真相追尋的耐心，而是更在意故事人物的命運和生存狀態(tài)，恐怕這才是導演真正的意圖。
錫蘭的鏡頭近到直貼人臉，觀眾觀影時難免也不讓自己代入搜尋尸體的過程，細碎的對話讓人漸漸了解到關于片中每個人的家庭生活，每個人的習性和脾氣，卻不深入挖掘，僅浮于表面，僅由觀眾自行聯(lián)想推斷。剛開場沒多久警長和司機就開始聊起了奶酪，連頭號嫌犯Kenan都差點睡著；之后醫(yī)生和司機的對話，基本奠定了醫(yī)生的是非觀；警長和妻子的那通電話，以及他孩子需要服用藥的事實，也證明他的家庭生活不如意，而之后終于找到尸體，他也因為各種壓力脾氣發(fā)作；而檢察官和醫(yī)生那席關于自己妻子的神秘對話，也把檢察官的家庭不幸模糊地表現(xiàn)出來：妻子產后自殺，留給他一個孩子；醫(yī)生翻出曾經的舊照片，舊日妻子勾起自己的陣陣思憶。風雨欲來電閃雷鳴的安納托利亞高原之上，每個人似乎都藏有秘密，每個人都似乎因一次次的搜找失敗而覺得心力交瘁。
錫蘭由他的第一部影片的一個人全部完成，到現(xiàn)在擁有14人的技術團隊，證明了自己執(zhí)導能力的提升和跨越。他的作品《遠方》曾在2002年摘得戛納電影節(jié)評審團大獎，2006年的《適合分手的季節(jié)》獲得費比西影評人獎，2008年的《三只猴子》則讓他獲得最佳導演獎，這次的《安納托利亞往事》則讓他梅開二度，再奪評審團大獎。我個人覺得電影的確彰顯了錫蘭的大師風范，不少處理讓人感覺很高妙，幾個長鏡頭的調度也很自如。雖然電影的劇情并不是十分緊湊，但有不少片段卻讓人印象很深，譬如高原上閃電映射中的恐怖雕塑，以及片尾醫(yī)生臉上帶血看著死者的妻兒慢慢走遠，都是我很喜歡的片段。但是又因為電影留白太多，敘事過分含蓄，也的確非?？简炗^眾。當最后高原上的蕓蕓眾生終于跟隨片尾字幕的升起而遠離了我們的視線，那些難以忘記的畫面似乎仍在腦海里縈繞不散，似遠似近，仿佛講述安納托利亞那一段細碎卻又現(xiàn)實的隨風往事。
就在這片廣袤的高原之上，夜色中的車燈顯得非常美麗震撼。汽車燈、火車燈在黑夜中安謐劃過，給這本來就撲朔迷離的謀殺案更添一分詭譎。就這點來說，影片的攝影真是讓人嘆為觀止。對比白天的部分，反而倒是讓人有點失望，人物的交互更加明顯，然而卻少了黑夜部分的冷靜克制。
錫蘭這部電影很多人認為是他作品中劃時代的一部，與其以往的電影相比，更加冷靜克制，敘事手法非同一般。電影故事主線是一行10人的警官、檢察官以及醫(yī)生帶著兩名嫌犯去尋找被害人的尸體，經過漫漫長夜的苦苦搜尋，一行人疲憊不堪，終于在小宿一晚、天亮之后找到了尸體，回到城市之后嘗試破案的半天時間。導演刻意放慢了時間，事無巨細的敘事手法以及瑣碎無華的對白讓觀眾也似乎隨著時間的放慢漸漸疲憊，跟著搜尋隊的成員一起迷失在高原之上，對這個謀殺案的真相也千頭萬緒起來。
然而醉翁之意不在酒，錫蘭并不是想讓觀眾為了尋找謀殺案的真相而去看這部電影，他只是用尋找真相這條線作為線索，串聯(lián)起影片的一干人等，展現(xiàn)他們的言行舉止，借此折射安納托利亞高原上這群人人生的生命現(xiàn)實。至于真相，一句對白，一個微表情，乃至一個幻影，都是構成真相的必要枝節(jié)，而正是因為線索太少，留白太多，這部電影也極其考驗觀眾的耐心和腦力。而當真相的揭秘變得味同嚼蠟，觀眾其實也漸漸失去了對真相追尋的耐心，而是更在意故事人物的命運和生存狀態(tài)，恐怕這才是導演真正的意圖。
錫蘭的鏡頭近到直貼人臉，觀眾觀影時難免也不讓自己代入搜尋尸體的過程，細碎的對話讓人漸漸了解到關于片中每個人的家庭生活，每個人的習性和脾氣，卻不深入挖掘，僅浮于表面，僅由觀眾自行聯(lián)想推斷。剛開場沒多久警長和司機就開始聊起了奶酪，連頭號嫌犯Kenan都差點睡著；之后醫(yī)生和司機的對話，基本奠定了醫(yī)生的是非觀；警長和妻子的那通電話，以及他孩子需要服用藥的事實，也證明他的家庭生活不如意，而之后終于找到尸體，他也因為各種壓力脾氣發(fā)作；而檢察官和醫(yī)生那席關于自己妻子的神秘對話，也把檢察官的家庭不幸模糊地表現(xiàn)出來：妻子產后自殺，留給他一個孩子；醫(yī)生翻出曾經的舊照片，舊日妻子勾起自己的陣陣思憶。風雨欲來電閃雷鳴的安納托利亞高原之上，每個人似乎都藏有秘密，每個人都似乎因一次次的搜找失敗而覺得心力交瘁。
錫蘭由他的第一部影片的一個人全部完成，到現(xiàn)在擁有14人的技術團隊，證明了自己執(zhí)導能力的提升和跨越。他的作品《遠方》曾在2002年摘得戛納電影節(jié)評審團大獎，2006年的《適合分手的季節(jié)》獲得費比西影評人獎，2008年的《三只猴子》則讓他獲得最佳導演獎，這次的《安納托利亞往事》則讓他梅開二度，再奪評審團大獎。我個人覺得電影的確彰顯了錫蘭的大師風范，不少處理讓人感覺很高妙，幾個長鏡頭的調度也很自如。雖然電影的劇情并不是十分緊湊，但有不少片段卻讓人印象很深，譬如高原上閃電映射中的恐怖雕塑，以及片尾醫(yī)生臉上帶血看著死者的妻兒慢慢走遠，都是我很喜歡的片段。但是又因為電影留白太多，敘事過分含蓄，也的確非?？简炗^眾。當最后高原上的蕓蕓眾生終于跟隨片尾字幕的升起而遠離了我們的視線，那些難以忘記的畫面似乎仍在腦海里縈繞不散，似遠似近，仿佛講述安納托利亞那一段細碎卻又現(xiàn)實的隨風往事。
縮殼懦夫《母與子》的光效之夜，一車人尋駛在阿巴廝的伊朗高原小亞細亞，一只蘋果從《隨風而逝》里穿越而來，跌落在塔可夫斯基的臟水溝里滾啊滾
前半段黑暗中的燈光顯得如此具有力量感，卻同時又照不透事件真相。片中所有人物都在闡述都在表達，不管是通過大量的對白或只是一個眼神，但卻又很少深入他們的內心，所有這些可不知的碎片構建起了這個描繪安納托利亞的故事，就像片尾被解剖的尸體，存在于畫面之外卻又似乎歷歷在目。
就像老人給你娓娓道來，從前，有這樣一個故事，這樣一群人。直到后半程才浮現(xiàn)出愈發(fā)鮮明的人物形象。需要安靜欣賞的電影。米粒&熊仔俠原創(chuàng)字幕：http://www.shooter.cn/xml/sub/192/192580.xml
醉翁之意不在酒，錫蘭并不是想讓觀眾為了尋找謀殺案的真相而去看這部電影，他只是用尋找真相這條線作為線索，串聯(lián)起影片的一干人等，展現(xiàn)他們的言行舉止，借此折射安納托利亞高原上這群人人生的生命現(xiàn)實。攝影很美，劇情留白很多很辛苦觀眾，但大師風范出來了。
一個好電影的鏡頭是不存在情緒的，它無關乎道德，也不存在情理，所有的一切，都是為了記錄這個故事，情緒由觀眾本身來決定。
默認為開啟三部曲模式……
7/10。錫蘭是一如既往的匠氣，卻是死氣沉沉，少了點早期的靈性。150分鐘的沉悶紀實，錯綜復雜的人物，旁觀傾聽的態(tài)度，在未高潮時嘎然而止，這是對生活的高度還原，也是需要觀眾在電影外尋找‘’真相‘’?！\殺‘’并非重點，人物間大量對白緩緩鋪設出土耳其現(xiàn)況全景圖，這才是本片社會意義所在。
尋尸之意不在尸，隨著故事的推進，支離破碎的對話中對于生存與信仰、死亡與愧疚、法律與科學的雙重對應一一展開，然而所有這些又都處理得不動聲色。黑夜戲尤為迷人，聽一群老男人嘮嗑之后，那個端著油燈的女子突然叫人眼前一亮。
塔可夫斯基粉絲的又一悶作。杜琪峰說它“用太長的時間講太少的東西”，這倒不算是問題，每個導演的節(jié)奏感不一樣而已。那么多的黑夜鏡頭是受了曼多薩的刺激？視聽方面一如繼往的精耕細作。只不過，這回的對白實在是多到有點刻意（過多講述背景和各種故事），削弱了力量。
黑夜尋尸的部分節(jié)奏感過于單一，在缺乏視覺激勵的情況下很難吊人胃口；進入小村之后眾人個性與隱秘的內心細節(jié)逐漸展開，越拍越有力道，越品越具回味。慢熱好戲。
抓不到導演的點。
留白的力量很強大，似乎對白和動作都無法拼湊出所謂的真相，電影也沒有明確的告訴你什么，殘酷的事實在于畫面和電影之外，需要觀眾去思考，去探尋。通過不同角色的對白和社會體制現(xiàn)狀來探尋真相，讓人無所適從也是很正常的，完全留白給觀眾，看來努里·比格·錫蘭太信任自己的影迷了?！铩铩铩?/p>
錫蘭是在把古代神話(感性概念)與現(xiàn)代神話(冰冷醫(yī)學)，進行彼此滲透。他將一個無形的神秘世界可視化，使這個通過攝影機調度產生的藝術世界與一般現(xiàn)實意義上的人類的潛意識世界，進行勾連。并，節(jié)奏分明地借由那澄黃的車頭燈，將影片帶入一個宇宙空間片的質地，好像一葉漂泊在歷史河流之上的艙舟。大贊！
片子就像人生本身，大量堆積的、貌似無意義的時刻里，少量如光灌頂?shù)乃查g（如少女持燈出現(xiàn)的一幕）。誰說這是用太多時間講太少的事？這明明是部非常【滿溢】的作品。只不過那些傷痕、寬恕、懲罰…所有的故事，所有導演意圖你明了的，都在講述的留白之中，需要你跟隨事件耐心走一遭，自己去揣度出來。
2021-9-20重看；暗夜燈光里飛舞的落葉，群鳥振翅的天空，細風掠過屋檐的婆娑，光線制造了某種近乎奇跡的象征——少女舉燈出現(xiàn)在眾人面前時，如神祇般激起這些擁有各自秘密的男人們的敬畏或憐惜，雖然這般超俗的美最終大抵也仍是消亡于荒涼鄉(xiāng)村；聲效依然迷人，溯風飛揚間枯葉旋舞，安納托利亞高原如一塊散佚于世外的審判之地——是謂寄情于景，醉翁之意在乎山水間。草蛇灰線一鱗半爪盡顯東方美學神韻，大量留白處的隱秘細節(jié)書寫著一個個難以言說的傷痛，視點掃視過群像，最后定格于醫(yī)生，結尾大有余味；我們用眼睛看到的、用心靈感受到的主觀感受不盡然真實，影片用攝像之眼敘述了另一種真實。
好漫長的電影，一夜一日，案件只是麥格芬，警長、檢察官、法醫(yī)、兇手，以及村長、司機都各有各的問題，言談之中帶出的才是真正的故事，主角其實是這些人背后的女人們。法醫(yī)放過了兇手（修改了驗尸結果）。這種敘事方法太NB了。大全景，NB攝影。而錫蘭的”聽點“設置依然很獨特。
說實話，我只看到了這導演的野心、努力和計算，就是沒看到他的才華
太長，完全超出我可以忍受的極限
尋尸之意不在尸，在乎言語之間。
尋尸之一人一段往事，以一個案件作為主線，但目的卻不在于此，而是由之輻射到每個人，通過他們不間斷的對話引出每個人的一小段故事。留白就像敘事的填空題，需要觀眾腦補。按片長基本可以分為兩部分，一黑夜一白天，更喜歡黑夜部分，因為光線更神奇，而白天則專注情節(jié)和情緒的力量，大把錫蘭的長鏡頭