電影一開(kāi)始，你就很容易嗅到一股復(fù)古的膠片氣息，膠片特有的粗糲質(zhì)感向來(lái)很適合恐懼氛圍的營(yíng)造。家庭錄影帶式的視角，隱隱的主觀性，然后魁北克的雪地在觀眾面前展開(kāi)。雪，消解不掉的雪，導(dǎo)演巧妙地利用加拿大北部的氣候特質(zhì)，干燥，酷烈，極寒，社會(huì)秩序在這里安然地運(yùn)轉(zhuǎn)著。雪地旁那些蕭瑟的針葉林同時(shí)也在不斷參與敘事，導(dǎo)演采用了暗色調(diào)，賦予了小鎮(zhèn)某些屬性，難以洞悉，深不可測(cè)，仿佛有一種龐大而縝密的規(guī)則，覆蓋在空氣中。寂靜的魁北克雪地，當(dāng)觀眾還在試圖進(jìn)入這樣的秩序時(shí)，導(dǎo)演策劃了一場(chǎng)車禍，一切戛然而止，有人死了。

以死亡開(kāi)頭，設(shè)下懸念，恐怖片的體驗(yàn)。這個(gè)小鎮(zhèn)每個(gè)人的日常生活被打破了，死亡的入侵，像漫長(zhǎng)的鼠疫，折磨著活著的人。一場(chǎng)嚴(yán)峻的考驗(yàn)盤旋在小鎮(zhèn)，也是崩盤的開(kāi)始。西蒙是自殺嗎？這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有答案，但死亡的牽引力將西蒙的家人、朋友一次次拖入暗河，這樣的交戰(zhàn)意味某種程度上，模糊了生和死的邊界。導(dǎo)演在中后段干脆采取了更加具像化的表現(xiàn)手法，不單單是西蒙，小鎮(zhèn)里曾經(jīng)消逝的生命都卷土重來(lái)，這些鬼魂出現(xiàn)在小鎮(zhèn)的街道、雪地、房屋，每一處他們?cè)?jīng)居住的地盤，像在宣示著某種主權(quán)。對(duì)于這些超現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)象，小鎮(zhèn)的人是矛盾的，心理也發(fā)生了頗為微妙、不可言說(shuō)的轉(zhuǎn)變。

這是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。但既然有人開(kāi)了頭，那就不可能這么快收尾。這些鬼魂出現(xiàn)了，無(wú)聲，無(wú)言，像凝固的時(shí)間，是達(dá)利畫布里那些疲軟又堅(jiān)定的時(shí)鐘，樹(shù)枝，導(dǎo)演在拍攝消逝后又重返家園的亡魂時(shí)，通過(guò)中景，近景和遠(yuǎn)景的鏡頭，有節(jié)奏地切換著，你能感覺(jué)到，消亡的生命和鮮活的生命，在互相排斥著，以一種曖昧的方式，交鋒著，但這樣的張力不來(lái)自敘事，更多來(lái)自視聽(tīng)體系的構(gòu)建和推動(dòng)。小鎮(zhèn)的不速之客，戴面具的未命名者，懸空的女人，在半開(kāi)放式空間里，發(fā)生著化學(xué)反應(yīng)。很多時(shí)候，意外事件的發(fā)生，第三者的闖入，不可抗力，很容易去震蕩一段關(guān)系，那種看似彼此依賴的親密關(guān)系。就像鎮(zhèn)長(zhǎng)奉之信仰的小鎮(zhèn)關(guān)系，“我們很團(tuán)結(jié)的”，她搶白了一句，拒絕了所有外界援助。這個(gè)小鎮(zhèn)的人似乎都很害怕外來(lái)關(guān)系的介入，即使是發(fā)生了非正常死亡事件，也寧愿自我消化。

當(dāng)鬼魂大規(guī)模占據(jù)了街道，如疾病般肆虐著小鎮(zhèn)的人，還有活人的心以及靈魂，鎮(zhèn)長(zhǎng)引以為豪的親密關(guān)系剎到了終點(diǎn)，分崩離析。所謂的親密關(guān)系真的存在嗎？顯然，電影呈現(xiàn)的鏡頭完全相反，封閉，疏離，破敗，小鎮(zhèn)的人很少會(huì)去交付自己的感情，他們的心，有太多的灰塵，隨著時(shí)間的流逝，變得麻痹。那些鬼魂，是他們?nèi)烁竦挠痴眨粍?dòng)的，冷漠的，自足的，彼此之間的關(guān)系，都是出于維系平靜。過(guò)于動(dòng)亂，他們都會(huì)受不了。

在這樣的敘事結(jié)構(gòu)里，導(dǎo)演進(jìn)行了寓言必備的升華階段，西蒙哥哥和母親決定搬離小鎮(zhèn)以逃離鬼魂。那些鬼魂，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，太過(guò)沉重。但其實(shí)走去哪，夢(mèng)魘都會(huì)如影隨形，無(wú)關(guān)距離和氣候。脫離了“占領(lǐng)”的關(guān)系，又會(huì)陷入另外一種封閉關(guān)系，小鎮(zhèn)走出來(lái)的人，被小鎮(zhèn)文化熏陶過(guò)的人們，對(duì)外界自有與生俱來(lái)的“抗拒”心理，那是地域性的，原生性的，他們對(duì)于外來(lái)者，總有一種割裂，自我保護(hù)的傾向。

外部的割裂狀態(tài)和內(nèi)部的割裂狀態(tài)相互映照，鬼魂則是那面鏡子。在非正常邏輯的隱喻下，都是人性的力量，區(qū)域的力量。這些力量具備強(qiáng)烈的可追溯性。用一個(gè)家庭的破裂，一個(gè)邊緣小鎮(zhèn)的解體，去折射環(huán)境的侵襲，我想到了福克納。時(shí)間的非軸性框架下，厄運(yùn)的交插并進(jìn)具有著原始性，就像那些鬼魂，何時(shí)出現(xiàn)的？你有點(diǎn)懷疑了，也許一切都和厄運(yùn)無(wú)關(guān)。它一直在那。

【柏林電影節(jié)觀影】加拿大導(dǎo)演德尼·科泰看來(lái)比較擅長(zhǎng)拍攝紀(jì)錄片，《靜觀百獸》、《機(jī)器造人》和《極柔之膚》，都屬于發(fā)人深省的非常規(guī)紀(jì)錄片。而他一旦拍攝起劇情片來(lái)，不按常理出牌的概率愈發(fā)明顯，觀感也隨之不太招觀眾喜歡，仿佛下意識(shí)地跟觀眾拉開(kāi)了距離。這在《小薇小芙看見(jiàn)一頭熊》和《冰壺》里表現(xiàn)尤為突出，總覺(jué)得有一種說(shuō)不出所以然的不安與怪異感滲透其中。

這種奇特的觀感在這部新作里自然也少不了。16毫米膠片拍攝的畫面影像首先給人一種年代久遠(yuǎn)的質(zhì)感，而風(fēng)雪中的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)更給這個(gè)故事背景抹上一層神秘的色彩。影片開(kāi)頭是一場(chǎng)突如其來(lái)的車禍，現(xiàn)場(chǎng)除了報(bào)廢的車輛和受害者外，還出現(xiàn)了幾個(gè)戴著面具的小孩，目睹事發(fā)后卻沒(méi)有上前援助，選擇站在一旁漠然注視。這個(gè)令人浮想聯(lián)翩的畫面給敘事種下了強(qiáng)烈的懸念：究竟是意外事故，還是駕車者選擇自殺？這些小孩究竟是什么來(lái)由？？

情節(jié)發(fā)展下去漸漸揭開(kāi)整個(gè)故事的背景。這個(gè)幾乎與世隔絕的小鎮(zhèn)僅有215名居民，開(kāi)頭那位死于車禍的年青人才20歲出頭，這場(chǎng)悲劇給他的家人以及鎮(zhèn)上其他居民的生活蒙上了陰影。他的母親和弟弟不敢相信他是選擇自殺，而更意想不到的是，自此之后小鎮(zhèn)上開(kāi)始出現(xiàn)越來(lái)越多的神秘人，他們像鬼魂一樣讓當(dāng)?shù)鼐用裥纳癫粚帯?/p>

后半段這些“鬼魂”出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高，影片有向恐怖懸疑類型片靠攏的趨勢(shì)，但實(shí)際上這些類型片元素包裹著的卻是一個(gè)家庭悲劇題材，講述家庭成員如何面對(duì)死去的親人，無(wú)論是意外身亡還是逝去已久的家人，究竟是歡迎他們歸來(lái)，還是選擇拒之門外？劇中的人物做出了不同的反應(yīng)。這種題材實(shí)際上并不新鮮，我們經(jīng)常會(huì)在九十年代港產(chǎn)片諸如“陰陽(yáng)路”系列，或者日本導(dǎo)演黑澤清的眾多作品里見(jiàn)到。而構(gòu)思甚至跟《每分鐘120擊》的法國(guó)導(dǎo)演羅賓·坎皮略（Robin Campillo）舊作《鬼魂》有異曲同工之妙。劇本用另類幽默的口吻探討親情，非但沒(méi)有陰森詭異感，反而流露出著溫情脈脈的氣氛。這種處理手法并沒(méi)太多新穎獨(dú)到之處，除了一位女子奇怪地懸在半空的一幕算例外（這個(gè)畫面讓我想到了帕索里尼的《定理》，而內(nèi)容上沒(méi)太多交集）。

幸好在柏林觀影的這場(chǎng)，導(dǎo)演親身蒞臨現(xiàn)場(chǎng)。觀影結(jié)束后的互動(dòng)環(huán)節(jié)里，導(dǎo)演親自指出當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)“鬼魂”的恐懼與厭惡隱喻的是魁北克的排外恐懼癥（xenophobia）。然后我回想到影片的魁北克背景，以及劇中女市長(zhǎng)這個(gè)角色的設(shè)置，不難看出影片在政治層面上隱藏著另一番解讀。

魁北克在加拿大算是一個(gè)神奇的地區(qū)，作為曾經(jīng)的法國(guó)殖民地，居民都是講法語(yǔ)，當(dāng)?shù)厝烁Ａ糁c加拿大其他省不同的文化與習(xí)俗，也因此魁北克人都有比較強(qiáng)烈的排外意識(shí)。這一點(diǎn)的體現(xiàn)首當(dāng)其沖就是女市長(zhǎng)這個(gè)角色，青年死亡事件影響到越來(lái)越多的居民及其生活，她卻一意孤行拒絕其他政府官員的幫助，還表示居民生活如常、心態(tài)平和。這很容易讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中魁北克的政治與經(jīng)濟(jì)狀況。而排外恐懼癥的另一種表露是居民對(duì)待死去親人“歸來(lái)”的態(tài)度，他們寧可遷移到大城市去，都不愿留下來(lái)跟曾經(jīng)的家人廝守共存。排外恐懼癥與面對(duì)至親死亡這兩個(gè)話題在這個(gè)具有雙重隱喻的劇本里得到圓滿的詮釋，令影片的社會(huì)政治意義不斷凸顯而豐富了解讀的可能性。

首發(fā)于電影公眾號(hào)電影觸覺(jué)CineTouch

在一個(gè)僅有215名居民的封閉小鎮(zhèn)Irénée-les-Neiges里，其中一位居民Simon Dubé死于意外車禍，這起悲劇也使得Dubé、鎮(zhèn)長(zhǎng)與其他鎮(zhèn)民生活蒙上陰影。在這個(gè)充滿哀悼與沉重的時(shí)候，迷霧中開(kāi)始有陌生人出現(xiàn)在小鎮(zhèn)，他們究竟是誰(shuí)?在一個(gè)僅有215名居民的封閉小鎮(zhèn)Irénée-les-Neiges里，其中一位居民Simon Dubé死于意外車禍，這起悲劇也使得Dubé、鎮(zhèn)長(zhǎng)與其他鎮(zhèn)民生活蒙上陰影。在這個(gè)充滿哀悼與沉重的時(shí)候，迷霧中開(kāi)始有陌生人出現(xiàn)在小鎮(zhèn)，他們究竟是誰(shuí)?

2019年，劇情奇幻電影《鬼鎮(zhèn)事件簿 Répertoire des villes disparues》

我感覺(jué)自己是走錯(cuò)了片場(chǎng)了。。又看了奇怪的東西。。

劇情很緩慢，就如加拿大魁北克的冬天一樣。。不過(guò)后面慢慢升起來(lái)的恐怖氣氛，也如那里的冬天一樣沉寂。。

說(shuō)實(shí)話 有的地方確實(shí)有點(diǎn)嚇人的說(shuō)。。。當(dāng)然。。只是單純未知的恐懼。。

也許我并不明白這個(gè)電影想要表達(dá)的東西。。我個(gè)人只能感覺(jué)到無(wú)盡的無(wú)聊。。也許這又和那里冬天一樣。。也許反而這就是作者想要表達(dá)的。。

我只能猜了。。

或許真的是，曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)甚至住過(guò)魁北克的人才能體會(huì)吧。

一切開(kāi)始的如此突然。。

我覺(jué)得市長(zhǎng)年輕的時(shí)候一定非常漂亮（貌似跑題了）

小姐姐，你聊的太尬了。。真的。。

哈哈。。日常 刮毛~~

這種膠片的感覺(jué)？（我確實(shí)不太懂），但是畫面總是晃動(dòng)的。。很不習(xí)慣。。

我也是有點(diǎn)毛骨悚然的說(shuō)~~~

我確實(shí)是說(shuō)不出啥來(lái)了。。。只是覺(jué)得她不冷嗎。。。

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我確實(shí)不會(huì)短評(píng)里那些 逼格超高的 評(píng)論。。我只是感覺(jué)。?？雌饋?lái)有點(diǎn)困。

-----------我是鬼鎮(zhèn)的分界線-----------

推薦指數(shù)：★★☆（5/10分），有點(diǎn)害怕，有點(diǎn)困。

《鬼鎮(zhèn)事件簿》的背景設(shè)置在加拿大魁北克城市邊緣的封閉小鎮(zhèn)上。鎮(zhèn)上人煙稀少，只有215位居民。大雪覆蓋了廣闊的空地和為數(shù)不多的房屋的屋頂。只有樹(shù)木和挖掘機(jī)是黑色的，還有人們身上的衣服。鎮(zhèn)上的礦場(chǎng)停了工，人們等待著生活的重啟。

冬天是四季中最古老的季節(jié)，其直接聯(lián)系了“死”與“生”的概念，人們對(duì)于未來(lái)的向往被古老的回憶拉扯著，這些回憶包括了那些故去的親人和拙劣的鬼怪故事，因此冬天是生與死的緩沖區(qū)?！豆礞?zhèn)事件簿》用這種古老季節(jié)的色調(diào)統(tǒng)一了整個(gè)宇宙，天空和大地從而成為了一個(gè)顏色并停滯了時(shí)間。就像蘭波在《愛(ài)情的沙漠》里的詩(shī)句：“就像一個(gè)寒冬的夜晚，雪讓世界徹底窒息?！?/p>

外部世界中存在的消減使得內(nèi)在世界無(wú)限延宕，這也是這部電影不斷通過(guò)環(huán)境遠(yuǎn)景和人物特寫的切換所想要營(yíng)造的氛圍。從茫然無(wú)依的外物到人們僵硬的舉止和空洞的眼神，和他們之間毫無(wú)生氣的對(duì)話，我們能夠捕捉到沉默和語(yǔ)言之間的縫隙：“我不想說(shuō)些什么，但又必須說(shuō)些什么。我到底在說(shuō)什么呢？”在這里我們不會(huì)用“溝通是無(wú)效的”這類時(shí)效性的語(yǔ)句來(lái)形容，因?yàn)榇藭r(shí)語(yǔ)言更像是裝飾，是與外界禮貌性的接觸，而非工具。所以每個(gè)人的內(nèi)心都顯得無(wú)比空曠，所以每個(gè)人都孤獨(dú)。

故事的起因是一個(gè)叫西蒙的小鎮(zhèn)青年開(kāi)車自殺而死，他的家庭從而籠罩上了一層陰影。父親離家出走，開(kāi)始了漫無(wú)目的的旅程；母親整天以淚洗面，不愿面對(duì)生活；哥哥不相信弟弟是自殺，終日游走在鎮(zhèn)上的各個(gè)角落想找到真相。他們之后分別在不同地方見(jiàn)到了西蒙的鬼魂并試圖與其對(duì)話，而西蒙卻并不加以理會(huì)。我們發(fā)現(xiàn)父親、母親和哥哥三人之間似乎缺乏任何可靠的互動(dòng)，他們并不像親人一般互相傾訴和信任。西蒙死后他們并不關(guān)心彼此在做什么，只是獨(dú)自將內(nèi)心封閉起來(lái)。鎮(zhèn)長(zhǎng)在西蒙發(fā)生事故之后第一反應(yīng)也是將小鎮(zhèn)封閉起來(lái)不讓任何外人來(lái)進(jìn)行調(diào)查，并聲稱鎮(zhèn)民們足夠團(tuán)結(jié)一心。鎮(zhèn)上的居民們也是如此，人們的生活緩慢、滯待，日子像是被拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，像裹尸布一般套住每一具身體和每一個(gè)靈魂。沒(méi)有人理解西蒙，其實(shí)也沒(méi)有人在乎他。

西蒙之所以開(kāi)車離家，是為了逃離鎮(zhèn)上日復(fù)一日單調(diào)沉悶的生活和封閉的氛圍。西蒙死后，鎮(zhèn)上的許多人也袒露了自己想要離開(kāi)的想法，包括西蒙的母親和哥哥，而父親早早就已踏上行程。令人不解的是，影片中并沒(méi)有設(shè)置任何不讓鎮(zhèn)民離開(kāi)的障礙，大家都有著所謂的“人身自由”可以來(lái)去自如。然而離開(kāi)對(duì)他們來(lái)說(shuō)卻似乎是一個(gè)困難無(wú)比的決定。甚至，與其說(shuō)是離開(kāi)，人們更像是要“逃離”這片土地，既然如此急切，又是什么令他們難以抉擇？

人們想要離開(kāi)鎮(zhèn)子，很大程度源于鎮(zhèn)上超自然事件的發(fā)生：之前死去的鎮(zhèn)民以鬼魂的形式又重新回到了鎮(zhèn)上來(lái)，他們雖外表看起來(lái)與常人相同，卻只會(huì)佇立在雪地里，不會(huì)言語(yǔ)，彼此之間也沒(méi)有交流。他們通常只會(huì)僵硬地望向自己曾經(jīng)生活過(guò)的地方。影片中唯一生動(dòng)的氣息來(lái)源于貫穿于影片始終的四個(gè)帶著面具的孩子，他們?cè)诳瞻椎难┑厣系教庢覒?、打鬧，開(kāi)始時(shí)我們總以為他們只是調(diào)皮的鄰家孩子，而影片快到結(jié)尾時(shí)才揭曉他們的鬼魂身份：多年前他們患抑郁癥的父親在自殺前將他們親手殺死。

影片中所謂的“活人”大多數(shù)時(shí)候的舉止也和“死人”無(wú)異，西蒙死后的聚會(huì)上，人們手舉酒杯，除了靜坐就是對(duì)視，好像是有什么難言之隱，其實(shí)只是心中空空如也。四個(gè)鬼孩子似乎相較于任何人都更自由、靈動(dòng)，像是在凝滯的空氣中唯一的喘息，但當(dāng)最后他們與殺死他們的父親站在一起看著入侵他們家的“人”時(shí)，其中一個(gè)小女孩掀起了面具，露出了困頓的眼神。在這里，我們發(fā)現(xiàn)，活潑的游戲之于孩子就如同繁復(fù)的語(yǔ)言之于成人，只是一種必要的裝飾。他們?cè)缫褳榇似v不堪。

但是仍然有自由的靈魂。影片中靠著救濟(jì)金過(guò)活的神經(jīng)質(zhì)女孩阿黛爾是同時(shí)具備了“人”和“鬼魂”特質(zhì)的存在。她在敏銳地察覺(jué)到自身恐懼的同時(shí)也能感受到他人的恐慌。她說(shuō)她常常靈魂出竅，在半空中看到所有人都在害怕。她的自由在于她敢于說(shuō)出這種恐懼，特別是當(dāng)所有人都被恐懼籠罩著卻又心照不宣時(shí)。片尾當(dāng)她自由的靈魂真的升入半空中俯視著一切的時(shí)候，她在宣誓她看見(jiàn)了這種對(duì)于“不完整”的恐懼：一半天空，一半大地；一半生命，一半死亡；一半語(yǔ)言，一半沉默。這是其他深陷于灰色的緩沖區(qū)的鎮(zhèn)民們看不見(jiàn)也理解不了的事物，但最可怕的是，他們感受到了。

西蒙的母親和哥哥終于下定決心離開(kāi)小鎮(zhèn)去沒(méi)有鬼魂侵?jǐn)_的大城市居住，他們離開(kāi)時(shí)，父親在屋旁遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著他們，接著他又與同樣看著他們離去的西蒙的鬼魂對(duì)視著。也許這就是鎮(zhèn)民們遲遲不愿“逃離”的原因，不管逃去哪里，不管生活重啟與否，他們最終還是會(huì)回來(lái)，還是要經(jīng)歷冬天和漫長(zhǎng)無(wú)望的思考和恐懼，無(wú)論是作為人或是鬼魂。就像這灰色的緩沖區(qū)，將永遠(yuǎn)存在于人類世界的古老冬天，和我們突然悵然的失語(yǔ)中，成為一個(gè)輪回的詛咒。

劇情緩慢拖沓，主題也不鮮明，無(wú)關(guān)緊要的事啰嗦很多，看得我一時(shí)都睡著了……

雷內(nèi)-萊斯-尼夫小鎮(zhèn)，西蒙·杜貝意外出車禍死亡，鎮(zhèn)長(zhǎng)西蒙娜·斯摩爾伍德女士召集小鎮(zhèn)居民，宣布西蒙的死是場(chǎng)意外事故。但西蒙的哥哥吉米不相信西蒙的事故是意外，和朋友安德烈不斷到小鎮(zhèn)郊外尋找真相……

西蒙娜鎮(zhèn)長(zhǎng)一向一意孤行，內(nèi)心有強(qiáng)烈的排外意識(shí)，拒絕其他政府官員的援助，包括這次吉爾伯特打電話提出援助，被西蒙娜嚴(yán)詞拒絕……

西蒙的母親吉賽爾也同樣不相信西蒙是自殺，于是，西蒙的父親就不辭而別，到小鎮(zhèn)外的礦場(chǎng)尋找答案……

這天，飯店老板皮埃爾和卡梅爾夫婦見(jiàn)店里來(lái)了一個(gè)外人，該人叫雅思敏娜，是吉爾伯特派來(lái)協(xié)助鎮(zhèn)長(zhǎng)處理問(wèn)題的公務(wù)員。然而，鎮(zhèn)長(zhǎng)西蒙娜婉言謝絕了雅思敏娜的好意……

皮埃爾想把小鎮(zhèn)上一廢棄的房子裝修一下使用，把吉米和安德烈找來(lái)幫忙，但皮埃爾驚恐地發(fā)現(xiàn)房子里有陌生人……

阿黛爾在小鎮(zhèn)附近道路上看到很多陌生人，驚恐跑回到露易絲、理查德夫婦家……接著，阿黛爾出現(xiàn)更多陌生人，驚恐外逃，最后飄懸半空中……理查德出來(lái)找尋阿黛爾時(shí)，看到懸空的一幕被驚呆了……

接著，吉米在冰球場(chǎng)看到了西蒙的鬼魂……

于是，吉爾伯特和助手雅思敏娜來(lái)到小鎮(zhèn)，告訴鎮(zhèn)長(zhǎng)及小鎮(zhèn)所有居民，小鎮(zhèn)上出現(xiàn)的眾多陌生人其實(shí)都是小鎮(zhèn)上以前死去的人，他們一般都活動(dòng)在他們?cè)?jīng)生活的場(chǎng)所一帶，政府一直對(duì)該事記錄觀察著……吉米和其母親吉賽爾也在集會(huì)上說(shuō)他們看到了西蒙，陌生人的確都是鬼魂……

吉米和母親無(wú)法忍受西蒙鬼魂的出現(xiàn)，決定搬到魁北克市居住，將鑰匙交給安德烈后駕車離開(kāi)……