劇照
詳細(xì)劇情
理查德是一名飛行員，退伍后，他在一家酒吧打工，認(rèn)識了同事芭芭拉（安娜·瑪西AnnaMassey飾）并與之相愛。性格粗暴的理查德同老板發(fā)生口角后被開除，身無分文的的只得投奔前妻布倫達(dá)（BarbaraLeigh-Hunt飾）。布倫達(dá)經(jīng)營著一家婚姻介紹所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些錢。沒想到幾天后，布倫達(dá)在介紹所中被她與理查德共同的朋友鮑伯（巴里·福斯特BarryFoster飾）玷污并用領(lǐng)帶勒死，原來鮑伯就是倫敦臭名昭著的領(lǐng)帶勒殺狂魔。\r布倫達(dá)死了，理查德成了最大的嫌疑人。為了將更大的罪嫌推到理查德身上，鮑伯又趁機(jī)殺死芭芭拉，一時間理查德成為了全城通緝的對象，最終落網(wǎng)。負(fù)責(zé)此案的奧克斯福德（埃里克·麥克文AlecMcCowen飾）覺得事有蹊蹺，經(jīng)過夫人的提點，他發(fā)現(xiàn)真正的罪犯已經(jīng)露出了馬腳。
長篇影評
1 ) 兩段謀殺
《狂兇記》這電影太他媽精彩了，我把它列入我最喜歡的希區(qū)柯克電影之一，劇情緊湊、情緒跌宕，有形式也有深度，看的很過癮。
導(dǎo)演在視聽鏡頭語言方面太有心了，在法官宣判結(jié)果時巧妙的通過關(guān)門把聲音直接掐掉來撩撥觀眾的心弦，把鏡頭推到女主臉上隱去背景來表示迷茫等等。
全劇兩段對謀殺的描繪，第一段是非常徹底的直白（少許片段都被刪減了，不過我心中震撼不減），一個先奸后殺（都是用領(lǐng)帶勒死）的連環(huán)殺人犯，他先是強(qiáng)行玷污那個女人，但在他激烈的宣泄包括最后的頂峰中，女人都始終面若木雞，對，這不是真正的“性高潮”，當(dāng)之后他用領(lǐng)帶勒住女人的脖子，看到她發(fā)出尖叫，露出驚恐的表情，最驚悚最直白的一個鏡頭是女人被勒死時吐出舌頭的特寫，（讓我想起網(wǎng)絡(luò)上流行的“高潮臉”，翻白眼吐舌頭的性暗示動作），她失去了作為女人所有的端莊和矜持而以最丑陋的面容死去，這才是對兇手來說真正的性高潮，是男人對女人完全的占有，是權(quán)力的勝利所在。謀殺和性愛的關(guān)系如此緊密，直到此刻，他的欲望才贏來最終的滿足。
第二段是徹底的隱晦，只是看到活潑亂跳像只小鹿的女孩被兇手引誘，走進(jìn)他詭譎而靜謐的房間，房門悄悄關(guān)上，鏡頭緩緩?fù)顺鰳欠縼淼綉敉獾慕质校囕v往來，聲音又重新吵鬧起來。就足夠暗示了謀殺的發(fā)生。這個過程光是文字描述都覺得很有音樂性了。
希區(qū)柯克真的是天才，是表現(xiàn)謀殺方面的天才，一個成功的藝術(shù)家不應(yīng)該為了道德準(zhǔn)則而在創(chuàng)作時壓制心中的陰暗欲望，而是應(yīng)該讓其得當(dāng)?shù)匕l(fā)作出來，這才會產(chǎn)生有心理深度的作品，這哥們肯定是個變態(tài)。
2 ) Alfred，永遠(yuǎn)的大師，永遠(yuǎn)的神。
很黑暗，你甚至不知道最危難時刻可以尋求幫助的fellow，是先殺自己前妻再殺自己女友的tie murder。很血性，在沒有攝像頭和指紋鑒定的年代，被嫁禍到這個份上，還能指望什么法官翻案？我真是抱不平，如果Robinson的胸針沒有被聰明的Bads作為證據(jù)狠狠的拿住，Blaney不管怎樣都洗不清了。
最后一幕，當(dāng)Blaney發(fā)現(xiàn)被自己暴砸的僅露出金發(fā)的人，是又一起被Robinson殘害掉的受害人時，我作為觀眾的心情也涼到了最深處。
Case1，sergeant什么證據(jù)也找不到，還躺在家里呢，那Blaney也會手持武器，以極大的優(yōu)勢弄死Robinson。
Case2，就是影片結(jié)局這樣，真相得到交代。但是，對這種sextual mania，對這種不能控制自己用領(lǐng)帶勒死受害女方、享受死方掙扎和痛苦表情的變態(tài)，他的審判是遲早的事。
對于前妻Brenda的死，我覺得很遺憾，這是一個非常智慧的女性，影片向我們交代了一切她面對這種危境時所能采取的一切主動或被動的行動，作為觀眾，我因此覺得可怕，覺得后怕，覺得殘忍。而murder瀟瀟灑灑的離開，瀟瀟灑灑的經(jīng)營自己的小店，瀟瀟灑灑的和身邊人談天，一切都彷佛那么平常。女秘書好巧不巧回來時候，影片給的長鏡頭，我歪過來頭等著她的尖叫，這個鏡頭力道太夠了，給我拿捏的死死的。
最后要特別提到sergeant的妻子，這位sergeant太有愛了，這種好男人百里可有一。他們的生活也很不錯，妻子報了烹飪培訓(xùn)學(xué)校，天天又是豬肘子又是雞肉又是高端檸檬汁的給丈夫做。這里真的好有愛，也好好笑！兩個詞不能忘掉：delicious~tasty!
3 ) 希區(qū)柯克的轉(zhuǎn)變
《奪魂索》他一鏡到底，《后窗》他一個場景到底，《救生艇》他玩小空間恐懼，《精神病患者》他做主角先死的精神分析片，到了《狂兇記》的時候他又打破了錯誤的人這個概念，用男主角一開始的行為來誤導(dǎo)觀眾，認(rèn)為男主角是兇手，但是結(jié)局他又再次戲耍了觀眾，原來男主角真的可以成為兇手，如果不是因為那床上躺著的本就是個死人的話，這是這個片子最精妙的地方，而且，希區(qū)柯克在這部片子里對暴力毫不含蓄，土豆堆里扯領(lǐng)結(jié)的那場戲恐怖感和黑色幽默的氣氛十足，甚至讓我想到了科恩兄弟的血迷宮和冰血暴，難怪科恩兄弟被稱為新一代的希區(qū)柯克呢。
PS：這部片子，希區(qū)柯克依舊出現(xiàn)在了影片中，在開場碼頭的人群中，一個表情肅穆的胖老頭就是他。
4 ) 令人窒息的領(lǐng)帶
本片男主是一位暴躁老哥，長得也很狂野。
近期發(fā)生了許多起用領(lǐng)帶勒死女性的殺人案件，兇手應(yīng)該是同一人，很不幸，男主的前妻也死于非命，但兇手希大師早已給出，是男主的一位朋友，此人喜怒無常，心理扭曲，竟然是個虐待狂魔，喜歡用領(lǐng)帶勒死對方。
男主由于事發(fā)后路過那里自然而然成了頭號嫌疑人，后來嗜血朋友竟然又誘拐了男主現(xiàn)任女友將其殺害。從此男主徹徹底底成了警方頭號目標(biāo)，并將其抓獲。
最后在一系列的推敲之下，警方查明了真相還了男主清白，朋友也被逮捕入獄。
希大師再次用鏡頭的移動制造出令人難忘的鏡頭，佩服佩服。此外兩個溫柔的女性就這樣被摧殘凋零十分惋惜。
這是我看的希大師第二十部作品，從此得到“麥格芬”徽章！部部經(jīng)典！名垂千史！
5 ) Frenzy
二刷
湊字?jǐn)?shù)：
理查德是一名飛行員，退伍后，他在一家酒吧打工，認(rèn)識了同事芭芭拉（安娜·瑪西 Anna Massey 飾）并與之相愛。性格粗暴的理查德同老板發(fā)生口角后被開除，身無分文的的只得投奔前妻布倫達(dá)（Barbara Leigh-Hunt 飾）。布倫達(dá)經(jīng)營著一家婚姻介紹所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些錢。沒想到幾天后，布倫達(dá)在介紹所中被她與理查德共同的朋友鮑伯（巴里·福斯特 Barry Foster 飾）玷污并用領(lǐng)帶勒死，原來鮑伯就是倫敦臭名昭著的領(lǐng)帶勒殺狂魔。
6 ) 20部希區(qū)柯克了
終于看完第20部希區(qū)柯克的電影，得到了徽章，總共花了一個月時間，把大師的經(jīng)典作品看了個遍。
最開始是無聊時看了后窗，被半個多世紀(jì)前的劇情、畫面驚到了。然后產(chǎn)生了按照時間順序把希區(qū)柯克榜單上的20部作品看完的想法。從黑白看到彩色，從瓊芳登到格蕾絲凱莉再到蒂比海德莉，演員一茬又一茬，劇情有相似也有突破，等到看完這一部狂兇記，終于可以說多多少少了解一點大師的風(fēng)格了。
狂兇記還挺特殊的，懸念設(shè)置得很有新意，主角是不太討好的性格，即使蒙受冤屈，作為觀眾的我也沒特別想站在他那邊。在希區(qū)柯克的其他電影里，經(jīng)常會有讓觀眾不由自主地站在犯罪者這邊，然后不由得擔(dān)心什么時候事情敗露這樣的懸念設(shè)置。不過大師對懸念設(shè)置自有一套，即使讓人隱約猜到，也依然能吊足胃口，或者設(shè)置反轉(zhuǎn)。還有看過的這20部里越往后期的電影感覺麥格芬用的也相對少了，不知道在希區(qū)柯克的所有電影中是不是這樣。
最后感覺豆瓣的評分很符合看下來的觀感，自我的觀影體驗里辣手催花相對低了，一些精神分析向的影片我個人覺得偏高了。除此之外還有群鳥、怪尸案和狂兇記這種相對特殊的?？傮w來說，心目中最精彩幾部有：西北偏北、后窗、驚魂記、迷魂記和辣手催花。而作為一個膽小的人，我的個人最愛或許恰好是入門的第一部希區(qū)柯克：后窗，最值得反復(fù)看的是迷魂記。
遺作放在最后。沒有了海斯法典以后希胖總算是放飛自我。除了本就擅長的快速蒙太奇外，兇手與受害者進(jìn)入房間后鏡頭后撤引出了極強(qiáng)的驚悚氛圍，大家都知道房間里會發(fā)生什么，希胖卻故意留白不展現(xiàn)出來，觀眾夜瞬間意識到了自己的窺視者身份。不過背鍋這個套路用過太多次了，一定程度上喪失了那種絕望的代入感。警長夫人的做菜日?；蛟S也是有意展現(xiàn)的，畢竟性欲與食欲是互通的，這種乏味的婚姻生活本身也是一種性壓抑與摧殘。
這部作品的犯罪手法也可以用希胖的另一部電影名字概括就是辣手摧花，作為其晚年生涯也是倒數(shù)第二部電影，能交出這樣一份答卷真的非常棒了。希胖作為一名成熟的類型片導(dǎo)演，幾十部作品幾乎快窮盡了犯罪懸疑類作品的各種敘事方法和驚悚表現(xiàn)手法，然而本片依然在追求創(chuàng)新，比如為多數(shù)影迷津津樂道的兩次殺人長鏡頭，一次通過延時效應(yīng)制造效果，一次通過不跟入現(xiàn)場反過來倒退回街道形成反差效果，再加上幾次消音處理也是絕妙的展現(xiàn)方式。而諸如裸體女尸，被勒死后略帶喜感的模樣，從已經(jīng)尸僵的手里拿回胸針，探長夫人那糟糕的黑暗料理一方面集中反映了導(dǎo)演的惡趣味形成獨特風(fēng)格，另一方面也為影片增色不少，顯得饒有趣味。
永遠(yuǎn)優(yōu)雅的希胖難得如此簡潔粗暴，一股倫敦郊區(qū)臭水溝味兒撲面而來。土豆車上那場戲，同電話謀殺案一樣讓觀眾被牽著鼻子對兇手產(chǎn)生了認(rèn)同感。探長夫人最具喜感，絕對正點的英式幽默，我估計她就是希夫人奧瑪?shù)幕恚瑥N藝“了得”，并在不經(jīng)意間為老公指點迷津。
希胖的倒數(shù)第二部長片，重回英倫的他展示了一個冷峻而古典的倫敦。用赤裸的女體填補(bǔ)構(gòu)圖，以純暴力的手法去消化心理病征。多處運鏡顯出極佳的拍攝狀態(tài)，那個二次兇殺前的樓梯退行長鏡簡直驚呆。至于探長那條啞笑的故事線，本就是英國人的拿手好戲。
真是好看，每一分鐘都藏著懸念，利用鏡頭語言刻意給出誤導(dǎo)性的暗示，既加深了懸疑也顛覆了鏡語的表意方式；西裝可以視作所謂“男性陽剛”的外在體現(xiàn)，男主角從曾經(jīng)的軍人淪為底層窮人最后成為背鍋的階下囚，連打了補(bǔ)丁的西服也被剝?nèi)ィI(lǐng)帶殺人狂行兇的武器正是頗具陽具形態(tài)的領(lǐng)帶，“強(qiáng)奸犯都是陽痿”，諷刺的正是所謂“男性氣質(zhì)”；在這樣一部節(jié)奏緊湊的電影中，探長夫人所表現(xiàn)出的幽默是偉大的，就像我們會在《雙峰》這樣的杰作中所能感受到的那樣。
晚期作品，意外地喜歡。Eros is sick顯示為食欲和性欲的無能。錯誤的人和真兇擁有相似的精神機(jī)理：老兵的masculinity已經(jīng)死了，只能通過嘶吼、暴力和直白的性來掩飾。前妻還是二戰(zhàn)后走上社會舞臺的新女性，領(lǐng)帶和扼殺也就清楚地指向性無能和仇女癥了。結(jié)尾運尸箱的十字架。
逼匝、冷酷、粗俗、殘暴，還帶有一絲真實感，完全不像是出自希胖子之手。4星半。
此片比兇手更可怕的是探長夫人的廚藝
探長跟他夫人真是可愛啊！還是保持了懸疑與幽默元素相結(jié)合的特色。結(jié)尾的時候還讓人緊張了一下，接著收得也很干凈利落。
不知道為什么都吐槽過早暴露兇手，讓觀眾很早就知道答案，然后看角色們置身其中走向錯誤方向，本身就挺挑戰(zhàn)觀眾的，也會產(chǎn)生著急的代入感，而每個人的命運也都相應(yīng)的引發(fā)觀眾的擔(dān)心，這也是希區(qū)柯克擅長的啊，整個過程也很精彩，誰規(guī)定要最后才暴露兇手的
希胖一旦回到英國，就會有很多本土化的元素加入電影，這與他在好萊塢的流水線制作有很明顯的夾帶私貨之嫌，在美國拍的片子很難見到這種英式風(fēng)情化的表達(dá)。
徒有其表的希區(qū)柯克式電影，雖然有一個非常美妙的退行長鏡頭和閃回的高潮片段，但是沒有優(yōu)雅的謀殺，或過程中的緊張與刺激；被冤枉的主角也沒有任何受難姿態(tài)，完全拋棄了作為觀影者的“偷窺”能動性；更讓我失望的是色情的直接裸露鏡頭，希胖懸疑的本質(zhì)便是色情與罪惡的內(nèi)在化，在這部電影里完全沒有
將土豆與女人的身/尸體一起構(gòu)成隱喻，除滿足惡趣味之外，更體現(xiàn)了藝術(shù)敏銳度（后餐桌旁食物-身體的關(guān)系也極其有趣）。主角不再無辜，但迷惑觀眾的兇手暗示卻失效了，只因WrongMan深入人心。談及精神分析層面，強(qiáng)奸犯在犯罪時連褲子都未解開卻大喊l(fā)ovely，是希胖深深的諷刺嗎？
伴隨著兩次謀殺的兩段長鏡頭“等待”，一靜一動，第一段固定，好似觀眾焦慮的圍觀，第二段倒撤，好似觀眾絕望的后退，還有萌翻天的探長夫婦家的晚餐，殺人魔“大戰(zhàn)”土豆，法庭的隔音門，醫(yī)院潛逃……滿腦子都是希胖一臉傲嬌道：你看，調(diào)戲觀眾就是這么簡單，認(rèn)真學(xué)著點兒！
低調(diào)炫技，黑色幽默，暴力美學(xué)，晚期希胖路數(shù)有點偏，不過依然扣人心弦；男主本身也不討人喜歡，性格造就命運，結(jié)尾完全可以開放成另一個結(jié)果，那就成恐怖片了。
1.兩次謀殺的鏡頭處理呈現(xiàn)對比，直接激烈與含蓄溫吞；2.警長夫婦這條線亦是精美輔料；3.土豆車一段有點緊張感；4.希區(qū)柯克一般水平。
三刷，最被低估的希區(qū)柯克作品。1.一動一靜，兩次謀殺的兩種情境詮釋:尖叫前故意讓觀眾焦急等待的空鏡頭，及離開兇案現(xiàn)場外放絕望感的倒推長鏡。2.行兇之時手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占據(jù)整個屏幕的面部大特寫；庭審開關(guān)門的消音處理。3.晚期影像風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與保留:依舊辣手摧金花；混淆觀眾認(rèn)知的潛意識鋪陳；延承傳統(tǒng)的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性無能及女體裸露）；為順應(yīng)時代革新，在傳統(tǒng)敘事基礎(chǔ)增添的大段生活流描繪。4.探長支線，妻子和餐桌上的冷幽默橋段完全迎合英國本土風(fēng)趣；食色皆屬天性也，希區(qū)柯克通過難以下咽的畸形食物譬喻殺人狂扭曲訴求的性變態(tài)行為（壓制和放縱）。5.啟用《偷窺狂》女主演員，扼殺戲碼的再現(xiàn)或有傳承懷舊之意。（9.0/10）
8/10。希胖的罪孽轉(zhuǎn)移法再次奏效！主角雖然無辜，但前半小時將他塑造成粗魯?shù)臍⑷朔感蜗螅鎯凑疫z失證物那段，故意讓土豆車被攔停，觀眾從而全身心體驗真兇的焦慮心理；用畫面制造緊張上，婚介所奸殺的反復(fù)特寫，分鏡頭逐步暗指秘書發(fā)現(xiàn)尸體的慘叫，芭芭拉走入兇宅的樓梯回旋運鏡都預(yù)示著不詳陰影。
希胖晚年時期作品，懸疑感一般，個人風(fēng)格也不是很強(qiáng)，更像是希胖低調(diào)炫技的集大成之作。鏡頭語言依舊功力深厚，各種空鏡推鏡退鏡慢鏡長鏡閃回，行云流水一氣呵成，完全稱得上是行走的鏡頭拆解教科書。其實個人覺得探長和夫人妙趣橫生的餐桌對話比這個故事本身好看多了，男主實在蠢得令人發(fā)指，開放式結(jié)局有點意思。
8.0/10。①講述了男主如何被一步步錯認(rèn)為連環(huán)殺人案的兇手并入獄，以及探長后來查到真兇（男主朋友，他參與了誣陷男主）還男主清白的故事。②誤導(dǎo)性蒙太奇/復(fù)調(diào)深焦鏡頭（領(lǐng)帶兇殺案—男主打領(lǐng)帶；兩路人談?wù)摎⑹值男愿裉攸c—男主的行為對上了）。③女助手進(jìn)屋發(fā)現(xiàn)女主死亡那段鏡頭停在屋外等女助手尖叫，制造懸念；男主女友被連環(huán)殺手引誘進(jìn)屋那段鏡頭逐漸退出屋內(nèi)進(jìn)入鬧市街道，沒展示任何強(qiáng)奸或兇殺畫面沒有任何尖叫但異常驚悚；女主被殺和男主女友被殺兩段快速剪輯。④很多片段利用運鏡和人物走位代替正反打來拍對話。⑤低飽和度調(diào)色表現(xiàn)殘酷壓抑感。⑥太多人物生活細(xì)節(jié)的展示了，導(dǎo)致電影節(jié)奏拖拉。