文|李不言

作者簡介：文字走狗，電影門徒，理性黨羽。

?Patrik Svensson

1

2018年夏，山東，一初中生為了鏟除學業(yè)上的競爭者，13刀刺向同學。

2018年冬，湖南，一小學生因抽煙被母親打罵，砍斃其母。

2019年春，滬上，一高中生與父母爭執(zhí)后，縱身從公路橋上一躍而下。

……

相關(guān)事件可以一直列下去。

我們能看到，即便在未成年人層面，極端和罪惡也層出不窮。而其他那些社會新聞版面上的成年人案件，血腥、詭譎、離奇的程度，當然更要以百倍計。

命案、兇手，是最極致的案例，但藏在普通人格里的惡，同樣讓人不寒而栗。比如，那位殺害至親藏匿尸體潛逃兩年的北大學生吳某某被捕后，社交媒體上出現(xiàn)了一批對他百般吹捧的粉絲，他們贊揚他優(yōu)秀的成績，認為他是“清秀可愛的小哥哥”，希望和他做朋友。

——這個社會，太多的人病了。

2

目前，約有兩億中囯人患有不同程度的心理疾病，其中多數(shù)病患是中青年人，這個社會的中堅。他們長時間處于焦慮、狂躁、失眠、神經(jīng)衰弱的狀態(tài)。

精神疾病，是時代的新風尚。是人們變脆弱了，還是社會變殘忍了？

過去的中囯人，大多數(shù)時候都是順民，他們相信“我這輩子就是操勞的命”，總能堅定地咬緊牙關(guān)，成為一只只被蒙上眼睛拉磨的驢子，接受“命定”的一無所有。

但是時代變了，那塊布滑落了。在經(jīng)濟繁榮、信息爆炸、個性解放的多重效應(yīng)下，我們已不再像老祖宗那樣逆來順受，“茍且地活著”了。

高考恢復(fù)，抓住機會的年輕人走向了不同的人生路（電視劇《大江大河》劇照）

房產(chǎn)、醫(yī)療、教育、養(yǎng)老，是壓在所有人頭上的達摩克利斯之劍。

而對青年來說，這個極度火熱又極度冷酷的社會，更是令人窒息。學業(yè)、工作、生活的壓力，都是數(shù)千年未有之變局，甚至“一套房子”，也成了奢望。

但是在能接觸到的精神養(yǎng)料中，我們甚至很難為自己的痛苦找到合理性或正常的緩解渠道。因為，我們的新聞、綜藝、影視告訴你：你之外的世界欣欣向榮，大家都正擼起袖子加油干，而憤怒和委屈不過是無病呻吟。

夢想與現(xiàn)實，自由與束縛，對生活的想象與對生活的經(jīng)歷，這之間的落差，蠶食著曾經(jīng)的天真和理想，并進而摧毀我們心靈上的理想國。

那些慢得下來的人變得犬儒，但慢不下來的靈魂過熱，成為他人眼中的心理疾病患者，而最嚴重的，將自我燃燒，甚至燒毀他人。

3

有病要治。

而治病的第一步，是意識到病灶的存在，就個體而言，需要醫(yī)生的幫助，就群體而言，需要文藝的開釋。

然而不幸的是，在我們的文藝影視里，只有歌舞升平歲月靜好，而那些月之暗面，要么根本不被允許出現(xiàn)，要么只是浮皮潦草的點綴。

那些疾病和病人，總在以令人心寒的方式存在著。他們是影視劇里的瘋子符號，是法制新聞里的行兇者標簽，是社交網(wǎng)絡(luò)上的春藥式談資，但就不是病人。

從周樹人胡適之一代開始，我們知道了，文藝作品是社會的治愈劑，它正視問題、表達疑慮，幫助大眾完成心理層面的疏導(dǎo)和宣泄，去警示、去勸慰、去批判、去褒揚，讓我們成為更好的人。

傷口要怎么愈合？膿液要清理、腐肉要挖去，講究的是對癥下藥、不畏痛楚，就是不能遮遮掩掩，不聞不問。

重男輕女，千萬中國家庭的怪現(xiàn)象、病根子（電視劇《都挺好》劇照）

4

曾經(jīng)，我們的影視作品并非像現(xiàn)在這樣，對現(xiàn)實的病態(tài)視而不見。

十余年前，不僅有大量依據(jù)真實而惡劣的社會事件改編的犯罪劇，如《紅蜘蛛》《中囯刑偵1號案》《大江東去》《征服》，還有那部深度解剖中囯人精神狀態(tài)的《不要和陌生人說話》。

那時候，病態(tài)的人被關(guān)注，被探討，而非像現(xiàn)在這樣只是被當成犯罪故事里的敘事工具。

然后，就是眾所周知的各種收緊、各種調(diào)整，涉案劇沒有了，嚴肅歷史劇沒有了，反而是抗曰神劇和穿越劇、偶像劇、真人秀大行其道。

現(xiàn)如今的囯產(chǎn)影視劇，連故事發(fā)生地都要架空虛構(gòu)，而主題和情節(jié)，則要為24字標語服務(wù)。

老大哥的鐵腕和美麗新世界的娛樂到底，如兩只手一起，蒙住了我們的雙眼。

《不要和陌生人說話》這樣的電視劇，如今也幾乎滅絕了

5

現(xiàn)實的陰溝是影視劇最肥沃的培育場。

英美日韓的創(chuàng)作者們從中獲取原料，精心烹調(diào)，獻上一份又一份帶來生理和心理雙重震撼的佳作。

而在我們這里，往往只是變成各式各樣的404傳說。

當然，在夾縫中，我們的影視工作者還沒有徹底繳械，少數(shù)人還敢直面慘淡的人生，他們拍出了《天*zhu定》《我不是藥神》《風中有朵雨做的云》。

最近還有兩套根據(jù)真實社會新聞案件改編的華語劇集同期登場。呆灣拍出了《我們與惡的距離》，而大陸則誕生了一部《愛上你治愈我》，一個說惡，一個講愛。

這樣令人絕望的家庭感受，并不鮮見（電視劇《愛上你治愈我》劇照）

《惡的距離》以一個殺人案撐起一部作品，鞭辟入里；《治愈我》則以二十多個社會新聞案例攢成一部作品，謹小慎微。呆灣人明人不說暗話，在講什么我們一目了然；而大陸人每句話都是謎語，拿著放大鏡仔細推敲，才能看出這些小情節(jié)究竟對應(yīng)了哪些真實事件。

但是不謹小慎微又怎么辦呢？《上|癮》《余|罪》會被禁，《綠皮書》《波西米亞狂想曲》《權(quán)力的游戲》必須是“潔本”，而哭訴“我們不是怪物”的蔡康永，依然被當成怪物。

精神疾病不僅電不好，甚至就是被電出來的（電視劇《愛上你治愈我》劇照）

6

一邊是對于內(nèi)容多樣性的越來越強烈的需要，一邊是對于敏感內(nèi)容越來越強力的審|查以及對分|級|制的諱莫如深。

手握話筒的人有多急切渴望所謂的盛|世之象，他就有多清楚這種盛|世的虛浮和易碎。

高壓時代里，年輕人愈發(fā)抑郁或頹喪。某種程度上標志著為夢想拼搏的九九六，在大佬們的不斷倡議下，成為一種變了味的邪惡美德。多樣化，不得不臣服于同一個“忠囯夢”。而那些熱衷于道出真相的聲音，往往被剝奪了發(fā)言權(quán)。

前面再多的雞飛狗跳，最后都會變成歲月靜好（電視劇《都挺好》劇照）

可是，真實的壓抑和病痛越是得不到正面的宣泄，社會的隱疾就會愈發(fā)嚴重，進而引發(fā)更多的躁動與潰爛。

然后，那只大手再繼續(xù)加大力度，遮擋住更多的病灶，纏繞上更厚的紗布。這便進入了高壓鍋式的惡性循環(huán)。

也許正因如此，這明明是一個全民受教育程度最高的時代，但人們似乎并沒有變得更理性。網(wǎng)絡(luò)上隨處見到的情緒發(fā)泄無一不說明，憤怒與痛苦，惡意與殘忍，剎那間就能壓垮脆弱的理智。

英國維多利亞時代的清教徒保守風氣，孕育出了最昌盛的青樓業(yè)；美國大蕭條年代的禁酒令，直接促成黑市和黑幫的空前壯大。

而這個高壓鍋時代熬煮出來的將會是什么？

編輯 |浪浪

排版 | 透納

THE END

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《愛上你治愈我》終于開播了，這部劇我等了整整一年！本身就對心理學感興趣，去年看到預(yù)告片的時候特別驚喜，國內(nèi)終于有一部心理治療的職場劇了。

第一集開頭有句旁白很扎心：你以為你恨的是他，其實恨的是懦弱的自己。這大概也擊中了 不少失戀者的心聲。精神上的創(chuàng)傷其實是看不見的，但是它又常常折磨著我們，所以大家都說，沒有在深夜痛哭過，不足以談人生。

可人生疾苦，可與人道只二三，那些憋悶致疾的苦楚，就需要心理醫(yī)生來治療。

像這種涉及精神科、心理科專業(yè)背景的職場劇，在劇情編排上，需要真實的調(diào)查以及大量的案例來獲取資料，背后的工作量其實非常大；在主線人物設(shè)定和配角人物創(chuàng)造過程中，不僅要考慮到真實的情況，以免引起誤導(dǎo)，另外一方面，也要符合觀眾的期待，使人物性格具備戲劇性。

當然對演員的要求更高，比起其他的偶像劇來說，年輕演員不僅要吃透劇本，掌握專業(yè)的術(shù)語，更要在現(xiàn)場進入情景，一舉一動都要符合身份，不然真的很容易被專業(yè)人員挑刺的哈哈哈。看到之前聽一個精神科的實習醫(yī)生說，老醫(yī)生跟她們說，查房時要背靠墻，不要背對著病人，不然容易被攻擊，手也不要插兜，病人會以為你手握利器想傷害他。這些只有經(jīng)年累月在一線的老醫(yī)師才懂的小細節(jié)，也對演員提了很高的要求。

說回劇本身，前兩集看下來，主配角不僅演技在線，人物的戲劇設(shè)置也十分有看點。

竇驍飾演的男主顏書仁，顏值在線，溫柔帥氣，成熟又穩(wěn)重，這種人光憑顏值都能迷倒一片。關(guān)鍵他還是思康醫(yī)院年輕的精神科主治醫(yī)生，專業(yè)技能過硬，處理各種疑難雜證，在與男二陳一凡吃飯時，像照顧弟弟一樣特別暖心，這時候你覺得他是完美的醫(yī)生，理想的對象。

但是在第一集的閃回中，能了解到八年前，他曾經(jīng)深深傷害過女主，以“性格不合”提出分手，撇下了初戀女友。關(guān)鍵是他還不作任何解釋，天吶！這不就是渣男嗎？

后來女主回國了，也在同一家醫(yī)院任職，顏書仁想重歸于好。如果是身邊朋友出現(xiàn)這種情況，我拼死都不讓她復(fù)合，但是顏書仁的眼神中經(jīng)常流露出一種憂郁的氣質(zhì)，總覺得有難言之隱，讓人想去一探究竟。

女主孫樹是由苗苗飾演的，身份是留學日本的心理治療師，敏銳的洞察使她在和周一圍飾演的Frank吃飯時，通過手指撓頭的小細節(jié)，指出他要開始撒謊了。這一劇情的設(shè)置，一方面展示了她性格的直率，另一方面也說明了她的敏銳和專業(yè)。

但是這個表面看起來堅強的姑娘，其實背負了很多。當年顏書仁的離開讓孫樹一直把自己對愛情的勇氣給關(guān)閉了起來，傷痛久久無法治愈，所以在Frank求婚時，令她手足無措，因為放不下前男友而倉皇拒絕。

另外，孫樹留學八年沒有回國，也是基于她與母親的關(guān)系，原生家庭的影響。母親林芝繁是心外科醫(yī)生，瘋狂工作的她很少關(guān)心女兒，孫樹與父親比較親近，而導(dǎo)火索正是父親的離世，當年林芝繁簽署了放棄治療，孫樹無法接受母親的做法而遠走他鄉(xiāng)。

孫樹這一人物設(shè)定，既有劇情人物的立體感，也有與觀眾的共情，誰的心里沒有一個一戳就痛的傷疤呢。

男二陳一凡是由身高188的彭冠英演的，這么高個子的東北漢子，在劇中竟然十分逗趣可愛。他在和顏書仁外出吃飯時，像個怪蜀黍一樣到處盯著姑娘看，作為整形醫(yī)生說是在看素材，揣摩怎么整形會令姑娘變的完美，這可能真的是整形醫(yī)生的“職業(yè)病”吧哈哈哈哈。

生活中又像個處女座，會因為嫌棄酸把百香果扔掉，對待同事龜毛挑剔，但是專業(yè)素養(yǎng)非常高。這些精準的點，展示了編劇細膩的洞察，倒是很符合一個整形醫(yī)生的設(shè)定，但又沒有我們對醫(yī)生刻板印象的無趣。

另外田護士呆萌搞笑擔當，景然俏皮可愛與陳一凡表哥日常互懟，鄒華與孫樹的閨蜜情深，配角的性格設(shè)定為本劇增色不少。

潘虹、金士杰老戲骨加持，竇驍、苗苗、彭冠英青年演員演技在線，還有白客、周一圍的出現(xiàn)是意外驚喜，發(fā)現(xiàn)他們不僅不缺喜劇天賦，正劇拿捏更是手到擒來。

先寫到這里，期待醫(yī)院里后面的劇情。

寫在最后，是我最喜歡本劇的一句臺詞。

如何走出抑郁？

work well，live well，love well。

我想，這就是這個故事想要告訴我們的吧。

令人惡心的愛情。大家演的都不錯但劇情硬傷。男主完全就是全程吸女主血，不辭而別突然分手都是沒有解釋的，直接就啥也不說就復(fù)合了，女主就圣母白蓮被吃得死死的，這幾年心理因為男主出了問題男主也是沒有一點反應(yīng)沒有一點內(nèi)疚自責。男主情況也是女主去問老師才知道的。就這么輕描淡寫一筆帶過著實把人惡心壞了。當然可以是劇中人物自己的選擇，但是就是沒有尊嚴平等的惡心的虛假輕浮。全篇也是這個問題。素材都挺好，但每個故事都沒頭沒尾的，沒有深度，心理問題就這么輕描淡寫的沒了？

感覺就像火影忍者的愛情，對女性的刻畫一樣，爛的一批?；鹩叭陶呖戳饲皫准陀X得小櫻好煩，只知道在旁邊喊，女性人物都沒有什么人格，特別膚淺敷衍湊數(shù)標配版的存在?？磥砜慈ブ挥X得大蛇丸對佐助是真愛，濃烈，融合又升華。

這個電視劇越看越氣就是這樣的原因，乍一看都挺好，特別竇驍演得也好長得也帥——這就更生氣了。。渣男秒洗白被原諒？那你跟我說不是渣男？他對感情的反思糾結(jié)痛演出來沒有？并沒有。一出場就是勝券在握可以把女主吃得死死的得意表情，感覺不用解釋以前所有事完全Everything under control·而女主就是看似又擊劍格斗學霸，實際外強中干的傻白甜，真俗真膩，嘔。

難道不能有原諒嗎？可以，但是你這演的就是，感覺在醫(yī)院才開始腹黑少爺愛上傻白甜的言情戲碼，完全和前面8年的苦痛脫節(jié)。你讓那個整容醫(yī)生的護士表妹，井然跟他湊一對不更好？干嘛要挖空好不容易立起來一獨立女性？

名字看主線，愛上你，治愈我。但是根本沒有足夠的戲碼和鋪墊。太空洞了?？招牟‰娨晞“?？

角色沒有深度，匆匆忙忙的，又安插了很多表面還算中產(chǎn)華麗的互動搞笑，真的很不適。

再來說各種案例，也全都是虎頭蛇尾，沒有深度。幾下就完啦？WTF？介紹下病情，住院，好，下一個？噢。。。

啥玩意兒？？？

當然就這樣我也給他3星，是因為他確實題材好，各種名詞解釋，包括孫樹快下班了隨手翻的一本是DSM-V這樣的小細節(jié)都不錯，仙人掌也不錯。竇驍，金老師什么的應(yīng)該說整體演員，演戲節(jié)奏，也是不錯。但就是這樣，我才那么大的火，哀其不幸，怒其不爭。

整個電視劇就活像個莫名的劇本大綱，重拾滿當?shù)珱]法深入。這個電視劇應(yīng)該像美劇一樣拍好幾季，每個案例都至少演個5.6集才對。男女主的互動也應(yīng)該深刻，而不是一重逢就是荷爾蒙的調(diào)笑，沒事兒人一樣避重就輕就糊弄著過了。孫樹整個反應(yīng)就都像是和顏書仁拌嘴沒發(fā)生啥大事兒吵了架的小情侶，先賭賭氣，然后正視眼睛就臉紅心跳，忘帶錢包男的給個早餐就和好了。。啥玩意兒。。

再說一遍，沒有說不能原諒，但是你編那么苦大仇深的？女主又親密關(guān)系障礙的，就輕易原諒了？你直接編男主一直這樣，但女主一直傻白甜，表面放棄，內(nèi)心一直堅定要和他在一起，元氣正能量，8年都在積淀，邏輯也順很多啊。。親密關(guān)系障礙也沒演出來，就是順嘴提的。。男主也是，抑郁癥就直接分手?。客魃砩习l(fā)火完事兒?。磕欠N不想離開又怕自己拖累的內(nèi)疚呢？劇情沒有提到，但是真抑郁癥不可能是冷血的，他內(nèi)心一定不可能只有吸毒女人那頭事，除非他真的從來就不愛女主，只是拿她當個轉(zhuǎn)移注意力，逗自己開心的奶頭樂。。

07年有個《說出你的秘密》，也是精神心理科的，女主張延演的，感情戲就不那么幼稚了。當然案例還是以懸疑為主，也不是真實深刻的診療吧。

啊，吐槽到這里我也歇息一下吧。總之，女生想要的態(tài)度，道歉的誠懇的，深度的共情，這都沒有。男人心中無法言語的痛，對女生真正的愛，被禁錮的表達，也沒有很好的表達出來。因為你這編的都是一對一的深情10多年一生只愛一人劇情，所以實在不能說我苛求了你。你要是欲望都市紙牌屋廣告狂人畫風，明確就是約約炮馬基雅維利一點，我也服你。就是情感和邏輯不在一個層面上，讓人難受。

而且不寒而栗，每個短小結(jié)束的案例，都像隱秘的角落朱朝陽那過于光偉正的結(jié)局，讓人心虛。（ps特別喜歡這個劇，比小說好，笛卡爾2個版本貫穿始終。）

強烈建議多投點錢，把這個重拍，集數(shù)6倍起。優(yōu)化細節(jié)，問題都解決。

顏書仁在讀博期間，與學妹孫樹意外相遇相愛。在兩人戀愛時，因雙方家庭變故，書仁辦理休學避開孫樹，孫樹選擇去日本留學。5年后，被他們的老師陳沅庚相繼邀請進思康醫(yī)院。重逢后的書仁本想修復(fù)與孫樹的關(guān)系，但起初孫樹反應(yīng)冷淡，后來在其母親治病過程中，開始感受到與書仁的愛情。書仁因為治療患者，孫樹一直幫助他，兩人重新和好。陳一凡是顏書仁本科時的學弟，并對孫樹漸生愛意，孫樹迅速拒絕了陳一凡。書仁意外得知母親8年前因車禍去世，他陷入嚴重自責甚至對自己的職業(yè)成就產(chǎn)生了懷疑，在孫樹的努力下，顏書仁逐漸康復(fù)，兩人決定重回日本留學地，走入婚姻生活

第一幕就進入宣泄，然后跑去日本還是宣泄，開場有點不太能接受。習慣性宣泄真的好嗎？對待病人的態(tài)度太強勢了，說教太多，居然病人還買單了，這不符合心理師的特點。前情回顧的太早，沒必要一一都快閃做解釋，搞得都沒點懸念。好好談?wù)勑睦砗蛺矍橐簿土T了，結(jié)果還是醫(yī)院體制牽扯的很深。玲玲等等把原本應(yīng)該放在治愈這個問題上的文章給淡化了。只是畫面還比較養(yǎng)眼，拋開心理治療這個層面，還是個不錯的愛情劇。

轉(zhuǎn)自唐怡欣

“人在面臨幸福時會突然變得膽怯，抓住幸福其實比忍耐痛苦更需要勇氣?！?/p>

—《下妻物語》

書仁開不了口的那些話，都變成了他面對想象中孫樹的離開時的驚慌失措。

他慌亂的奔向?qū)O樹，緊緊的抱住她，哭著向她告白。

他從未像此刻這般害怕失去孫樹。

他遍尋不見孫樹，禁不住在街頭神態(tài)盡失大聲呼喊起來。

因為愛，書仁快樂。

又因為不懂得如何愛，書仁恐懼。

而孫樹懂得了他的恐懼，她接住了書仁全盤而落的崩潰。

陪伴和扶持，她給了書仁最好的愛。

那什么樣的愛人，才是一個好的愛人呢？

1. 奉獻

愛情是分層次的，從生理沖動的滿足，到占有生活的渴望，再到情感的理解和交融。

再深一些，愛已經(jīng)不僅是圍繞著自我，而是逐漸將對方與自己上升到同樣的高度。此時，思考問題的角度不再是“我”，而是“我們”。

而真切的愛到極致，是奉獻。

“我愿意為你付出，不求任何回報。我真誠的希望你能快樂。能為你做些什么，就讓我很開心了”

我獻出我的最美的，最好的，成熟的愛；我相信你也會為我獻出最美的，最好的，成熟的愛。

孫樹的愛就是奉獻。

她用自己所有的溫柔和力量，以一座避風港的平靜，迎接了書仁失魂落魄的泊岸。

2. 思考

面臨情感崩潰的邊緣時，人們常常會做出一些過激的舉動。

情緒的爆發(fā)，傷人的話語，肢體的沖突，太容易把親密關(guān)系推向難以回頭的深淵了。

并不是說成熟的人就該控制好自己的情緒，不該有爆發(fā)的時刻。情緒是再正常不過的生理反應(yīng)了。

而一個成熟的愛人，明白這樣的時刻意味著什么。

話鋒語箭下，隱藏著的是愛人沒有得到滿足的渴望，是愛人的難以言說的不安和恐懼。

書仁對自己的戀人說了傷人的話。

“你走??！你以為你是救世主嗎？你想要來踐踏我可憐的自尊來獲取一點點成就感嗎？”

情緒化時脫口而出的語言，是非理性的。

孫樹明白，這不意味著書仁真的仇視她，這是他情緒的極端的宣泄。

她開始思考，梳理自己在感情當中的思維模式、行為模式和溝通模式。

童年缺失穩(wěn)定安全感的書仁，對人際交往保持太多的距離和恐懼。他想要愛，可他不懂如何去愛。

他努力想要抱住孫樹，可沒有人教過他擁抱時臂膀的弧度。

雖然同為醫(yī)生，但孫樹那一刻意識到，在自己與書仁的戀愛關(guān)系中，書仁或許更需要自己的幫助。

3. 安全

如果一個人內(nèi)心不夠安全，他的自我就會很小很小。

他會很在意別人的看法，也會因為別人的否定而產(chǎn)生自我懷疑。

而一個連自己都無法接受的人，他也很難給出接納和完滿的愛。

內(nèi)心安全的人，他們并不害怕得到傷害。

他們不恐懼自己付出的愛太多而不被珍惜，也不恐懼自己因為愛的不夠而失去伴侶。

他們內(nèi)心的力量讓他們相信自己有維持好關(guān)系的能力，也擁有承擔失去關(guān)系的能力。

在和書仁的關(guān)系里，孫樹承擔的，就是這樣一個角色。

她的內(nèi)心溫柔而有力量，因為愛而感到安全，這種安全，讓她能夠去不計回報的奉獻。

一個好的愛人，是安全的，并愿意將她的安全分享給你。

安全型的愛人，有這樣一種能力。她能適度的依賴你，也能讓你感受到被依賴的幸福。

她懂得在需要時去向另一半求助，而不覺得自卑和自責。

不恐懼暴露自己的脆弱，這是一種自信并充分地信任他人的能力。

“我是值得被愛的，我的愛人也會一直在我身邊”

她們始終相信著，因此她們始終能得到最美好的愛。

4. 接納

“我們因為相似而在一起，卻因為差異而成長。”

共同點使兩人彼此吸引，而差異卻是一段關(guān)系如何發(fā)展的關(guān)鍵。

愛是接納、包容、尊重，允許對方以他的方式去存在著，而不是生硬地去改變對方。

親密關(guān)系里的改變，應(yīng)當是潤物細無聲的，應(yīng)當是自愿為彼此的付出。

彼此的接納，是愛里能給予的最美好的東西了。

書仁的反常，書仁的不解風情，書仁從小到大的不安全感所帶來的生硬的行為模式。

孫樹都努力去理解和接納。

當書仁情緒爆發(fā)陷入痛苦中時，她默默的陪伴。

允許他如他所是，允許他表露出痛苦、悲傷、憤怒等情緒。

孫樹從未試圖去強硬的改變她，從未急切催促，將自己的情緒再重重的壓到已不堪重負的書仁身上。她每一天都不厭其煩的對書仁表達愛意和關(guān)心，讓他感受到“我無論怎樣都是可以的，都是被愛的和被支持理解的”。

書仁的內(nèi)心正是這樣一天一天汲取她的養(yǎng)分，逐漸平復(fù)，變得有力量。

真正的愛，是如他所是，而非如我所愿。

5. 溝通

每個人都是獨特的個體，這也就意味著，在溝通模式上存在著不可忽視的差異。

親密關(guān)系里的伴侶一直在努力試圖了解自己的另一半，而事實上，全然的了解幾乎是難以實現(xiàn)的。

因此，內(nèi)心深層的需求，如果不通過正面和直接的表達，很難傳遞到自己的另一半心上。

“我現(xiàn)在很需要你，你能來抱抱我，給我力量嗎”比起”我很難過”更能傳遞出自己的渴求。

成熟的愛人明白溝通是說出自己心里真實的想法，而不是讓對方去猜。

坦誠的溝通，孫樹做到了。

她在明白自己的情緒過后，總是第一時間走向書仁，去告訴他。

告訴他自己情緒的變化，去告訴他自己的想法。

勇敢地，真誠地傳遞出自己的愛。

“愛無定法”，世上沒有完美的愛人。

或許，每個人對于愛的理解都需要在每一段幸福迥異的關(guān)系中去體會感受吧。

只是，一個成熟的愛人都應(yīng)學會去愛，而不是被愛。

愛一個人是給予，是思考，是理解，是奉獻，是陪伴。

堅定的支持、陪伴和鼓勵，會為對方提供“情緒價值”。

伴侶間共同理解相互包容，站在彼此的角度思考問題，用彼此喜歡的方式過余生。

我們渴望和對方在一起，會想為了對方而自發(fā)地變得更好，對方同樣也會愿意和你作出同步的改變。

我們有各自獨立進步的空間，又能共同分享對方進步的喜悅。

這就是愛情最美好的樣子。