臨近尾聲的《唐山大地震》自開播以來一直有著不錯(cuò)的收視成績，作為一部由電影衍生出來的電視劇，姚曉峰導(dǎo)演將這部電視劇打造的扎實(shí)豐滿，整體表現(xiàn)的張弛有度、趣味橫生，電影中刪繁就簡的愛情戲份和家庭戲份也有了更多表現(xiàn)，不但有引人入勝的情節(jié)，還贏得觀眾與角色的情感互動(dòng)，引起觀眾關(guān)注到震后家庭重建與心靈重建的社會(huì)話題，體現(xiàn)其社會(huì)輿論引導(dǎo)的價(jià)值。

    對(duì)于“主旋律”題材的《唐山大地震》來說，姚曉峰通過屏幕似乎并不單單只表達(dá)對(duì)一場災(zāi)難的記憶，在這部電視劇中，地震也不單只是三十二秒的一段特技，真正的故事在災(zāi)難之前就已經(jīng)開始鋪墊，也在之后的三十二年中延展，人物經(jīng)歷情感的重生，觀眾得到情感的釋放，以故事本身的普世價(jià)值，來記錄人類受到自然災(zāi)害的摧殘之后，內(nèi)心重建這樣一個(gè)積聚人性和情感的故事，在如此浮躁的市場環(huán)境中，無疑有著質(zhì)樸而強(qiáng)大的力量。

    在這部劇版《唐山大地震》中，姚曉峰導(dǎo)演的切入點(diǎn)是信念，主題則是愛的堅(jiān)守：母親對(duì)孩子愛，男人對(duì)女人的愛，孩子對(duì)母親的愛，這也是這部劇最與眾不同的地方，親情、友情、愛情在劇中融合，并且利用影像的藝術(shù)將“沒有過不去的坎”這種樸實(shí)的價(jià)值置于一種溫情的氛圍之內(nèi)，在自然災(zāi)害過后，讓所有人努力，以使自己生活的更好，而人與人之間的關(guān)系也在通過理解而達(dá)成共識(shí)，充滿溫情，這正是“治愈系”的價(jià)值體現(xiàn)。

    作為導(dǎo)演，姚曉峰有著較為傳統(tǒng)的價(jià)值觀，他的創(chuàng)作都是源于生活和對(duì)生活的感悟提煉，所以他的作品傳達(dá)的核心價(jià)值，都是健康、積極向上的，在宮斗、穿越、抗日等雷劇最火爆的時(shí)間，他能堅(jiān)持自己的創(chuàng)造，是一件很有“情懷”事，也正是他的堅(jiān)守，才使得這部劇保持了市場標(biāo)準(zhǔn)和制作標(biāo)準(zhǔn)，貼近生活才能打動(dòng)觀眾，這種真情實(shí)感的作品必定會(huì)成為熒屏的主流。

    除了對(duì)珍貴美好的情感記錄，導(dǎo)演還通過小登小達(dá)經(jīng)歷的種種生活磨練，反映年輕一代唐山人的奮斗歷程，兩代人在困境中努力掙扎，最終走出感情與生活的桎梏，作為一部電視劇作品，《唐山大地震》既有時(shí)代的特征，也深刻剖析人性的多面，導(dǎo)演這種透過長篇?jiǎng)〖憩F(xiàn)出來的人文關(guān)懷，非常值得珍惜。

    在最后的故事中，闔家團(tuán)圓的大結(jié)局讓所有人物經(jīng)歷過的千辛萬苦終于有了反饋和價(jià)值。被關(guān)閉的心扉再次打開，被記恨的情感因?yàn)檎徑猥@得重生，離去的再次歸來，破碎的得以完整，堅(jiān)守的又再重逢，大災(zāi)之后收獲的幸福便格外厚重，導(dǎo)演讓一場經(jīng)歷了半生的掙扎，在母女兩人關(guān)乎生死的抉擇中完成救贖，正是這種具有“治愈”的情懷，讓一個(gè)悲情的故事投射出反思的智慧。

麻煩節(jié)奏快三拍
——《唐山大地震》（電視版）觀后感
國內(nèi)影視劇有個(gè)很不好的習(xí)慣，看到電影賣座，趕緊搶拍一部同名或類似電視劇出來，像《杜拉拉升職記》、《風(fēng)聲》，現(xiàn)在終于輪到《唐山大地震》了，美其名曰將原著深挖掘，其實(shí)就是“一雞多吃”，骨子里就是電視劇導(dǎo)演和編劇不動(dòng)腦筋，創(chuàng)新力不足，惦記著著觀眾們的收視慣性，沖著發(fā)二道財(cái)去的，這樣很二很偷懶！
不過即使這樣，考慮到咱偉大祖國地廣人多，總有觀眾心甘情愿被“二次化”，與此類似的現(xiàn)象就是一到寒暑假，“小燕子”、“晴格格”們就回來了，次次探親，絕不落空。
還是回到《唐山大地震》（電視版），“谷子地”來演男主角，“外來妹”來扮李元妮，這都可以，不知道是不是現(xiàn)在拍電視劇的錢太好賺了的緣故，一個(gè)鏡頭能說清的細(xì)節(jié)，非要拍上10分鐘，一分鐘能解決的劇情，硬是要花一集來磨嘰，追根溯源，這就是當(dāng)年《大長今》給中國電視界喂的藥，做一鍋泡菜楞是敢給您整出個(gè)3集，我就納悶了，這些中國的電視劇導(dǎo)演們也不想想，咱中國的姑娘能和那韓國的居家小嫂子大媽子比嗎？人家婚后很多都是全職太太，慢慢看韓劇慢慢做泡菜，中國小老百姓的媳婦又有多少人能這么過日子？咋不學(xué)學(xué)日劇呢，11集就喲西。
說到底，麻煩節(jié)奏快三拍，不礙事的！

　　（文/小義大道）
　　
　　四川雅安地震牽動(dòng)著全國人民的心，在天災(zāi)面前人類顯得那么無能為力，那么渺小，那么脆弱……看著災(zāi)難過后，微博上人們徹夜難眠，各方人士出錢出力幫助受災(zāi)民眾，你會(huì)覺得很感動(dòng)，同時(shí)感受到團(tuán)結(jié)就是力量的偉大與心暖。
　　
　　以前我們在遇到地震時(shí)，可能內(nèi)心想要幫助，卻不知如何幫起，亦或是無法想象地震過后人們會(huì)是什么狀態(tài)。而在看了馮小剛《唐山大地震》的電影后，我的最大感悟就是災(zāi)后家園的重建遠(yuǎn)不及心靈的重建重要?！皶r(shí)間可以愈合一切傷口”，但究竟時(shí)間有多長，要經(jīng)過什么樣的心理煎熬，這都是無法預(yù)定的。
　　
　　電視劇版的《唐山大地震》如今正在各大電視臺(tái)熱播，很多人批評(píng)的說：這是趁火打劫，在傷口上撒把鹽！我卻不這么覺得，與電影版的《唐山大地震》一樣，電視劇版的素材也是取源于小說《余震》，跟電影版不一樣的是，電視劇版《唐山大地震》著重探討的是震后如何治愈人心的作品。導(dǎo)演對(duì)于劇中人物的生活感情描寫得更加細(xì)膩，也讓更多人的了解到災(zāi)區(qū)需要的不僅是物資，更需要心靈的撫觸，物質(zhì)的滿足并不是那么難，但精神的創(chuàng)傷一時(shí)還很難治愈！而當(dāng)你看到電視劇版的《唐山大地震》的陣容，佟麗婭、張國立、陳小藝、張涵予、許亞軍、吳越、袁文康、朱鐵等一眾實(shí)力明星的聯(lián)合演出，就會(huì)讓你感受到圈內(nèi)人對(duì)此劇的認(rèn)可與支持！
　　
　　之前就看過不少姚曉峰的作品，他曾執(zhí)導(dǎo)過多部情感大戲，在業(yè)內(nèi)享有“情感大戲?qū)I(yè)戶”之稱。像《幸福還有多遠(yuǎn)》、《葉落長安》、《女人花》等都是具有濃厚時(shí)代特色和生活氣息的作品，讓人印象非常深刻。而其中“治愈三部曲”系列《葉落長安》、《唐山大地震》、《假如生活欺騙了你》）作品更是撫慰人心傳播正能量的好作品。而橫看姚導(dǎo)的這些個(gè)作品，無論是婚姻還是災(zāi)難等大題材，不難發(fā)現(xiàn)都有著一個(gè)同樣的特點(diǎn)：將各色人物本身的個(gè)性、對(duì)生活的態(tài)度，以及自我救贖的情節(jié)都釋放得非常強(qiáng)烈。他是一位注重人物心理描寫，以深入人心的故事來感染人心的文藝性導(dǎo)演。
　　
　　對(duì)于80后而言，我們已是背負(fù)了厚望的一代，也曾是被認(rèn)為脆弱的一代，這也許是為何“正能量”這詞這么火的原因。生活的壓力讓人無處可逃，而在姚曉峰的治愈系電視劇里，關(guān)于婚姻和情感、幸福與心靈都為我們提供著一股溫暖的力量，支撐我們前進(jìn)！就拿現(xiàn)在正熱播的《唐山大地震》來說，細(xì)膩的拍攝手法，更注重于人物情感的鋪墊，讓我們更好的進(jìn)入到震后人們的內(nèi)心；人與人之間的互助，親情之間斷不了的紐帶關(guān)系，真心讓人感動(dòng)?？戳酥笾獣哉媲榭少F，更想要呵護(hù)自己的家人！這樣給人力量給人溫暖給人希望的片子真心推薦大家多去感受一下。
　　
　　要說現(xiàn)在熱門的電視劇作品，大概可以分為幾個(gè)類型了：婚姻、婆媳、抗日、諜戰(zhàn)、后宮。但大多數(shù)作品都是粗制濫造，只求收視率完全不走心。像《唐山大地震》這樣的題材，可能會(huì)被認(rèn)為吃力不討好的作品，一方面有電影版在前，另一方面這個(gè)題材有點(diǎn)大，拍起來有點(diǎn)難度。但姚曉峰卻敢拍，并且從現(xiàn)在的作品來看他對(duì)整個(gè)劇的基調(diào)把控得相當(dāng)好，也讓觀眾們暫時(shí)逃離了那些只求收視的爛劇，體味真正的人間百味。而我也相信，導(dǎo)演在用這些細(xì)膩的情愫感染觀眾的時(shí)候，一定也溫暖了自己。
　　
　　現(xiàn)如今這樣偏執(zhí)文藝的導(dǎo)演非常稀缺，我覺得我們應(yīng)該為姚曉峰這樣敢于挑戰(zhàn)潮流向自己想要的方向不斷前進(jìn)的人喝彩！

日前收官的《唐山大地震》因其“治愈”情懷為觀眾所矚目，這部由姚曉峰導(dǎo)演，陳小藝、張國立、佟麗婭等人主演的電視劇以地震為故事引，講述的卻是心靈余震，盡管都是改編自張羚的小說《余震》，但電視劇在心理重建方面的人文情懷有了更多展示，由《唐山大地震》觀察姚曉峰的創(chuàng)作軌跡，從而也可以發(fā)現(xiàn)他的一些堅(jiān)持，以及對(duì)“主旋律”獨(dú)特的表達(dá)視角。
在姚曉峰導(dǎo)演的鏡頭中，“主旋律”并非只一味拔高，更多的是一種對(duì)普世價(jià)值觀的表達(dá)，是塑造靈魂的一個(gè)過程，可以制造希望，也可以觸動(dòng)心靈最柔軟的地方，是在物欲橫流中的一次反思，也是在養(yǎng)家糊口的同時(shí)，為殘存的理想找一個(gè)喘息之地。而置入《唐山大地震》中，主旋律就是傳遞能鼓舞和溫暖人心的正能量。
作為從攝影師轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，姚曉峰更是深知做這一行的不易，初次做導(dǎo)演時(shí)制片方曾對(duì)他說“拍不好馬上就換”，在這樣的創(chuàng)作壓力下，他順利完成了自己的第一部導(dǎo)演作品《夜深沉》，姚峰經(jīng)常會(huì)提醒自己，轉(zhuǎn)型容易但能做好，難，正是這種謹(jǐn)慎，固化了他此時(shí)堅(jiān)持對(duì)創(chuàng)作負(fù)責(zé)的態(tài)度，讓他導(dǎo)演的作品更趨嚴(yán)謹(jǐn)，更能準(zhǔn)確表達(dá)劇本意圖呈現(xiàn)的效果。
而在創(chuàng)作過程中，姚曉峰導(dǎo)演對(duì)拍攝周期以及預(yù)算都有著嚴(yán)苛要求，必須按照計(jì)劃進(jìn)行推進(jìn)，他印象最深的事就是在開機(jī)的時(shí)候，跟整個(gè)劇組的人說一句：我一定會(huì)如期完成拍攝。這句話也總能在第一時(shí)間贏得劇組同仁的掌聲，而在《唐山大地震》拍攝期間，除了如期完工，他們還在預(yù)算緊張的情況下，以不可思議的少量經(jīng)費(fèi)，完成了該劇在美國戲份的攝制，再一次體現(xiàn)了超強(qiáng)的掌控能力。
但其實(shí)生活中，姚曉峰甚至是一個(gè)異常低調(diào)的人，出了片場，他甚至極少向人介紹自己是一名導(dǎo)演，他喜歡乘坐公交或地鐵出行，以便能感受到更多生活氣息，而這些對(duì)生活的感觸，總是能被一次次放入自己的作品中，成為和這個(gè)時(shí)代同步的信息。
正因如此，姚曉峰以及他們這一代導(dǎo)演心中，對(duì)于主旋律都有著自己的態(tài)度，姚曉峰導(dǎo)演的同學(xué)，沈嚴(yán)亦或管虎，三人的創(chuàng)作各有特質(zhì)也互有交集，沈嚴(yán)導(dǎo)演的劇版《手機(jī)》同樣是改編自馮小剛導(dǎo)演的影片，姚曉峰導(dǎo)演除了這部《唐山大地震》，還有一部和馮小剛導(dǎo)演《1942》題材重合的《葉落長安》，而管虎無論《斗?！愤€是《廚子戲子痞子》都有著難以消融的“抗日”情結(jié)，從這些導(dǎo)演身上，都能找到對(duì)“主旋律”的表達(dá)方式，或輕松或嚴(yán)謹(jǐn)，或?qū)W院或另類，除了面對(duì)市場以及票房收視率，在創(chuàng)作有限的自由空間中，能夠植入自己想要表達(dá)的情緒和價(jià)值觀，則才是一種真正的藝術(shù)。
從《夜深沉》到《頭發(fā)亂了》，從《幸福還有多遠(yuǎn)》到《假如生活欺騙了你》，從《葉落長安》到《唐山大地震》，姚曉峰從情感戲?qū)I(yè)戶到治愈系導(dǎo)演，一點(diǎn)點(diǎn)證明自己的實(shí)力，也一點(diǎn)點(diǎn)的闡述自己的態(tài)度以及對(duì)生活的感悟。這也是這次《唐山大地震》能在沖入收視排行前三并收獲良好口碑的原因所在吧。