以下是對(duì)三部曲的總結(jié)。


《殼中少女》根據(jù)沖方丁的科幻小說(shuō)改編，由GoHands于2010-2012年間制作成動(dòng)畫電影三部曲。比較奇怪的是這部素質(zhì)精良的作品在國(guó)內(nèi)少有人談及，這里就說(shuō)說(shuō)我的觀后感吧。

《殼中少女》的原名是Mardock Scramble，紙面意思是Mardock市[1]頒發(fā)的Scramble-09法令。該法令允許09 科的成員[2]對(duì)瀕死的個(gè)體在渴望求生時(shí)以保存生命為目的使用禁忌科技。主角是僥幸得09科救助存活下來(lái)的雛妓露恩?芭洛特，故事以她的遭遇和反擊為主。

動(dòng)畫通過(guò)幾個(gè)片段大致捋清了發(fā)生在芭洛特身上的犯罪的來(lái)龍去脈：賭場(chǎng)老板謝爾受雇于大公司奧克托巴。他在街頭找來(lái)生活在底層的女孩子，為她們建立一套假身份，依靠她們虛構(gòu)的存款證明等為奧克托巴洗錢。當(dāng)女孩子想要搞清實(shí)際發(fā)生的狀況時(shí)，便被滅口。芭洛特是被謝爾撿到的女孩之一，她在謝爾營(yíng)造的虛假生活里封閉自己內(nèi)心。但有一天，她終于忍不住搜索自己的經(jīng)歷，引來(lái)殺生之禍。謝爾譯自Shell，既是殼的意思。將芭洛特說(shuō)成是殼中少女，可謂恰如其分。
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第一章《壓縮》記錄了芭洛特被害被救的經(jīng)過(guò)、初次上庭，以及與謝爾雇傭的首批殺手交鋒。在流暢的敘事中，出色地完成對(duì)芭洛特的塑造。

芭洛特的身世在本章中段被揭露出來(lái)：生活在貧民窟里的她12歲時(shí)便被親父反復(fù)性侵，沉迷于藥物的母親則對(duì)子女不聞不問(wèn)，沒(méi)有監(jiān)護(hù)人支持的她連學(xué)都沒(méi)法上。當(dāng)唯一留有血性的兄長(zhǎng)因槍擊鬼父被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄后，她只好上街賣淫。與突出個(gè)體不幸的慣常思路相反，動(dòng)畫沒(méi)有通過(guò)對(duì)這悲傷但又耳熟能詳?shù)钠鄳K身世濃墨重彩來(lái)深化人們對(duì)芭洛特的理解與同情。而是借用三件其他的事來(lái)反應(yīng)Mardock社會(huì)對(duì)女性尤其是底層女性普遍的侵犯和欺侮。

第一件是芭洛特在購(gòu)物廣場(chǎng)的衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)了藏在紙簍里的偷窺攝像機(jī)，憤怒地將其踩碎。第二件是芭洛特回憶和警察的對(duì)話。警察笑問(wèn)哪個(gè)幸運(yùn)的家伙得了她的初夜，得知是她父親時(shí)怔了一下。當(dāng)芭洛特發(fā)問(wèn)警察是否也有過(guò)碰自己女兒的想法，被立即說(shuō)成是瘋子。第三件是辯方律師拿她的身世對(duì)她進(jìn)行攻擊。他說(shuō)道：“我必須告訴各位一個(gè)驚人的事實(shí)，比現(xiàn)在還更小的時(shí)候，她和自己的親身父親有過(guò)性行為?！?這番抹抹去被害與施暴身份的 ‘中立’ 說(shuō)辭，與后續(xù)設(shè)計(jì)的提問(wèn)一起試圖將芭洛特塑造成天生的淫蕩坯。他問(wèn)芭洛特是不是出于男女之愛(ài)而沒(méi)有反抗父親提出的性要求，又說(shuō)芭洛特應(yīng)該為家庭的變故負(fù)責(zé)。

三件事反應(yīng)出一套卑鄙的邏輯：社會(huì)將女性視為獵物，而獵取的過(guò)程往往裹挾在愛(ài)的名義下。它要求處于弱勢(shì)的女性將思想的順從和身體的服從當(dāng)做女性表達(dá)愛(ài)的方式和換取男性的愛(ài)的手段。一旦獵取的行為過(guò)界，卻又是被迫服從的女性來(lái)承擔(dān)過(guò)錯(cuò)。社會(huì)要求的女性之愛(ài)轉(zhuǎn)瞬間變成夏娃的原罪[3]，用警察的話說(shuō)是女人發(fā)了瘋，用律師的話說(shuō)是少女誘惑了強(qiáng)奸親子的鬼父。此種強(qiáng)盜式的男權(quán)文化是本作中 ‘殼’ 的第一層含義。

有了這一系列事件的描述，遇害前的芭洛特的心路也就容易為觀眾所理解。她在扭曲的對(duì)女性之愛(ài)的要求下，對(duì)自己的境遇感到麻木的同時(shí)仍舊有著強(qiáng)烈的不安和委屈。在警察詢問(wèn)賣淫原因時(shí)她說(shuō)因?yàn)橐呀?jīng)不是處女，坐在謝爾的車?yán)锼胱约哼€不如死了好，都是被囚禁在殼里心灰意冷的表現(xiàn)。她因?yàn)閿z像機(jī)而氣惱，在燃燒的車中拼命敲打車窗渴望活下去，想知道為何自己被謝爾選為殺害目標(biāo)，又讓人看到她困在殼中的不甘。她僅僅因?yàn)橹x爾說(shuō)愛(ài)她便跟了謝爾走，解釋了她遇害的起始，也讓人為缺愛(ài)的少女感到深深的悲傷。當(dāng)尊重她、理解她的勇敢和忍耐的烏夫庫(kù)克出現(xiàn)，少女順理成章地對(duì)老鼠產(chǎn)生深厚的情誼，成為烏夫庫(kù)克新的搭檔。由此引來(lái)烏夫庫(kù)克的舊搭檔，現(xiàn)受雇于謝爾的鮑伊德的恨意。

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第二章《燃燒》從芭洛特的樂(lè)園之行，講到他們?nèi)ブx爾的賭場(chǎng)搜取可以證明謝爾殺人的證據(jù)。在記述主角成長(zhǎng)的同時(shí)揭示了‘殼’的第二層含義。

上一章中芭洛特在與鮑伊德雇傭的變態(tài)殺手團(tuán)對(duì)戰(zhàn)的過(guò)程中因情緒失控出現(xiàn)了不以生存為目的的殺害行為，這種濫用對(duì)烏夫庫(kù)克造成傷害。本章的前半段是烏夫庫(kù)克在樂(lè)園修養(yǎng)時(shí)芭洛特的經(jīng)歷，并藉此對(duì)本作的世界設(shè)定做進(jìn)一步的展開(kāi)說(shuō)明。Mardock是科技高度發(fā)達(dá)的社會(huì)，由三博士[4]領(lǐng)軍的科學(xué)家們?cè)谠瓕佘婈?duì)的研究機(jī)構(gòu) ‘樂(lè)園’ 里創(chuàng)造出許多禁忌科技，烏夫庫(kù)克和鮑伊德都是他們的作品。后來(lái)大眾對(duì)這些科技產(chǎn)生懷疑，思路不盡相同的三博士個(gè)立門戶，以不同的方針尋求禁忌科技在社會(huì)中的有用性。

一位是克里斯特法[5]，他推動(dòng)了Scramble-09法令的生效，是09科的首位領(lǐng)導(dǎo)人。從芭洛特和人面的對(duì)話可知他已被人殺害。一位是薩拉諾伊，她參與創(chuàng)建了奧克托巴公司，該公司將禁忌科技用于為市民提供娛樂(lè)。第一章中藉由謝爾之口道出的兩項(xiàng)技術(shù)[6]均出自該公司。據(jù)人面所說(shuō)她目前只有部分的大腦還活著。一位是留守樂(lè)園的查爾茲，以人面的代號(hào)出現(xiàn)在動(dòng)畫中。因?yàn)樯砘及┌Y而拋棄了自己的軀干，現(xiàn)在僅剩一顆頭顱住在可以提供生存必須的‘鳥籠’里。他用禁忌科技治療收容在樂(lè)園的有身體殘疾的人。

‘殼’的第二層含義即是社會(huì)和倫理對(duì)科技的約束。

首先是社會(huì)對(duì)科技提出 ‘有用性’ 的要求，不符合有用性的科技產(chǎn)品會(huì)被 ‘廢棄處分’。本來(lái)只是尋求科技極限的三博士不得不在金錢社會(huì)里尋找科技的雇傭價(jià)值。09科為證明對(duì)社會(huì)的有用性四處搜羅其技術(shù)拯救得了的快死又不想死的人，因此盯上連環(huán)少女死亡失蹤案件的嫌疑人謝爾。但由于不能在 ‘有用性’ 之外以其它理由解救受害者，所以盡管早早預(yù)見(jiàn)芭洛特有生命危險(xiǎn)卻遲遲不出手相助。奧克托巴的科學(xué)家們?yōu)樽C明自己的用性，無(wú)視科技帶來(lái)的快樂(lè)是否合法，則是更為殘酷的倫理悖論。由 ‘有用性’ 和 ‘廢棄處分’ 蠻橫統(tǒng)治著的Mardock是金錢社會(huì)的縮影：當(dāng)雇傭關(guān)系達(dá)到極致時(shí)，物和人都以發(fā)揮能用性為唯一準(zhǔn)繩，倫理不復(fù)存在，與荒野叢林無(wú)異。被當(dāng)做超強(qiáng)兵器改造的鮑伊德拋棄人的感情，為實(shí)踐虛無(wú)的 ‘有用性’ 成為不在乎被誰(shuí)雇傭的殺人機(jī)器?！嘶囊?，踏不進(jìn)任何地方’ 的他，偏偏想獲得舊友的理解，把自己的狀況當(dāng)做經(jīng)歷了不幸后必然的狀態(tài)，在本作中是頗具象征性的悲劇角色。

其次便是倫理對(duì)科技的約束。在動(dòng)畫中，這種約束的強(qiáng)制性不高，完全依靠握有科技之人的道德觀念來(lái)實(shí)現(xiàn)。人面改造樂(lè)園將其變?yōu)榕c世隔絕的收容所，將包含自己在內(nèi)的人當(dāng)做物品一樣研究。他自動(dòng)進(jìn)入牢籠的選擇，看似是將名為科學(xué)的猛獸關(guān)起來(lái)，倒不如說(shuō)是倫理的警惕心對(duì)社會(huì)‘有用性’價(jià)值發(fā)起的挑戰(zhàn)。在幾乎廢棄了‘有用性’的樂(lè)園里，人和物之間的關(guān)系也變得單純，倫理與常規(guī)世界有所不同。半斤和八兩的戀人關(guān)系讓芭洛特吃了一驚，被身為海豚的半斤嘲笑 “虧你是人類，怎么受限于狹隘的概念呢？” 其實(shí)芭洛特和烏夫庫(kù)克的情況不也類似，如果伙伴的定義是相互理解與支持，那么其他的約束就可有可無(wú)了吧。

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第三章《排氣》，芭洛特成功獲取謝爾的罪證——他的殺人記憶，在戰(zhàn)勝了鮑伊德后事件終告完結(jié)。主角成長(zhǎng)為有能力說(shuō) “不殺人，也不要被別人殺，更不會(huì)被別人殺” 的人，殼中少女破殼而出。

第二章的后半與本章的前半主要講述芭洛特和伊斯特如何在賭場(chǎng)聯(lián)手求勝以獲得貯藏了謝爾記憶的百萬(wàn)籌碼。這部分故事用到許多賭博術(shù)語(yǔ)、莊家的技巧、賭徒的技巧，是與槍戰(zhàn)相對(duì)應(yīng)的斗智環(huán)節(jié)。鐘愛(ài)賭博題材的觀眾可能會(huì)收獲較多心得。個(gè)人認(rèn)為，對(duì)于普通觀眾，理解賭場(chǎng)影射的含義以及賭桌上莊家講給芭洛特聽(tīng)的故事和道理就足夠。薩岡在《我最美好的回憶》中詳述了賭博的快感，說(shuō)它是和飆車一樣令人血脈噴張的命懸一線的游戲。盡管動(dòng)畫對(duì)賭博的理解不似薩岡小姐那般天真，但作家所形容的一秒鐘地獄一秒鐘天堂依舊是大眾對(duì)賭博共有的感性認(rèn)識(shí)?！稓ぶ猩倥穼⒋罅科ㄔ谫€場(chǎng)上也是想借用人們先入為主的觀念來(lái)塑造主角的氣魄吧？

賭場(chǎng)的鎮(zhèn)場(chǎng)莊家艾修雷將賭場(chǎng)比喻成100%的答案、殺害每一個(gè)搭便車的求助者的變態(tài)司機(jī)、佯裝呼救并謀害好心人的惡棍。合法強(qiáng)奪別人財(cái)富的賭場(chǎng)和謝爾和動(dòng)畫想要抨擊的為所欲為的有錢人重合了。芭洛特等人來(lái)賭場(chǎng)叫板也隱喻打破金錢庇護(hù)的罪惡網(wǎng)的行為。

動(dòng)畫接下來(lái)揭開(kāi)了謝爾的回憶。他從一個(gè)被性侵的少年到專門殺害有相同經(jīng)歷少女的連環(huán)殺手，永遠(yuǎn)活在殼中——抽掉殺人的記憶，忘記了尋找犧牲的原因，在重復(fù)的殺人沖動(dòng)中成為無(wú)可救藥的罪人。與他截然相反，芭洛特為不辜負(fù)將自己托付與她的烏夫庫(kù)克，在最憤怒的時(shí)刻努力戰(zhàn)勝氣憤和悲傷，將謝爾和奧克托巴交給警方。烏夫庫(kù)克和伊斯特不僅將她救出火海，也幫助她脫離了因不幸而邁向虛無(wú)的人生。她和鮑伊德的決斗像是一場(chǎng)肯定她破殼而出的儀式：想要激起主角過(guò)度殺害沖動(dòng)而不得的鮑伊德最后肯定主角是烏夫庫(kù)克更合適的使用者、安心求死。芭洛特的破殼之旅就這么有頭有尾地講完了[7]。

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豆瓣上的打分是《排氣》勝過(guò)《燃燒》勝過(guò)《壓縮》，大概是隨著打分的人越來(lái)越少，得分越來(lái)越趨近死忠觀眾的評(píng)分了吧。個(gè)人的打分順序恰好相反。《壓縮》對(duì)人物塑造的要求最高，主角的心理甚至是故事的走向能否獲得觀眾的認(rèn)同基本由它決定。它不僅勝此重任，還實(shí)現(xiàn)了較后兩部更為復(fù)雜的敘事，我給它投第一名?！度紵纷畛霾实姆菔菢?lè)園的場(chǎng)景構(gòu)思，三部曲中最好看的畫面都在這兒了，排位次之。至于賭場(chǎng)的內(nèi)容，我作為沒(méi)讀過(guò)原著的觀眾感覺(jué)分量過(guò)重而效果有限[8]?！杜艢狻肪蛿⑹聛?lái)說(shuō)不如前兩部清晰，但整體良好，總算是好好地繼承前兩部把故事講完。芭洛特洞悉了奧克托巴侵害女兒的過(guò)去而憤怒不已的那段，聲優(yōu)林原惠的表現(xiàn)格外精彩，是全片里令人印象深刻的感情宣泄。

總體而言，《殼中少女》是完整度很高的動(dòng)畫，整體的制作水平也不錯(cuò)。個(gè)人認(rèn)為它是比講述人類異常面的《空之境界》更為扎實(shí)的作品。因?yàn)楦鞣N原因沒(méi)有火起來(lái)，實(shí)在挺遺憾的。

附注釋和圖片的完整版：http://mjmkacg.com/mardock-scramble/

“露恩?芭洛特，啊，一個(gè)悲傷的名字?！币痪鋰@息，以一個(gè)長(zhǎng)者、師者的姿態(tài)?；蛟S，她經(jīng)歷過(guò)的，就是芭羅特正在面對(duì)的。

科技產(chǎn)物下的再生皮膚、生物變形兵器烏夫庫(kù)克、謝爾所被實(shí)驗(yàn)的記憶移植手術(shù)……這一切看似烏托邦化的體驗(yàn)在其中都是一個(gè)巨大的“殼”，對(duì)過(guò)去和未來(lái)的恐懼，讓人們不得不選擇躲在其中。大家都在各自尋求著去證明自己的“有用性”，而這一切都在殼破碎后顯得毫無(wú)意義，包括芭羅特和烏夫庫(kù)克作為搭檔的那三點(diǎn)共識(shí)“不殺，不被殺，不讓殺”。

這不是救贖，而是自我懲罰，是生活在現(xiàn)實(shí)世界中異類所特屬的悲哀，唯有結(jié)束之后的哭泣，是真正發(fā)自內(nèi)心的吐露。選擇了活下去，以一種不同于常人的生活方式，那么注定是體驗(yàn)不到一般人所擁有的幸福，以多于一般人更長(zhǎng)久的生存機(jī)會(huì)所換來(lái)的，是對(duì)現(xiàn)實(shí)丑惡更深刻的體味，以及對(duì)這份體味的承擔(dān)。

或許，芭羅特會(huì)就此以一種平淡的方式生活下去，繼續(xù)背負(fù)著那沉甸甸的殼，在賭場(chǎng)里用左手轉(zhuǎn)著賭球，在來(lái)去匆匆的人群里默默等待著一個(gè)同具悲傷的名字。