昨晚，看完了《小杜麗》最后四集，當(dāng)Arthur終于意識(shí)到自己也是愛(ài)著Amy，兩個(gè)人在陽(yáng)光中擁吻，我激動(dòng)地快要飚出眼淚：你倆終于在一起了。最后的結(jié)局也是皆大歡喜，兩個(gè)人結(jié)了婚，相伴一生。 看完，深覺(jué)愛(ài)情的不易。有人說(shuō)，Arthur太過(guò)愚鈍，沒(méi)有意識(shí)到Amy對(duì)自己的愛(ài)。并不然，而是起初他的眼光并不在Amy身上，他覺(jué)得自己是一位有身份的紳士，理應(yīng)娶一位門單戶對(duì)的淑女，而不是出生監(jiān)獄的Amy。而Amy是如此確定，她愛(ài)的人是Arthur，不是出于他的身份他的金錢，只是他這個(gè)人。直到，Arthur投資失敗，變得一無(wú)所有，在監(jiān)獄中John把一切都告訴他，才意識(shí)到自己也愛(ài)著Amy，然后傻傻地說(shuō)了一句：怪不得我見(jiàn)到你總是很開(kāi)心呢。可不是，愛(ài)情就是兩個(gè)人在一起輕松快樂(lè)，沒(méi)有束縛。 每一段愛(ài)情，都需要成全。在《傾城之戀》里，張愛(ài)玲用一座城的淪陷成全了白流蘇和范柳原；在《小杜麗》中，狄更斯用一場(chǎng)投資失敗成全了Amy和Arthur?？磥?lái)，只有剝離了外在的一切，身份、地位、金錢，才能看見(jiàn)愛(ài)情真正的樣子。只有像Amy這樣單純的人才配得幸福的愛(ài)情。大多數(shù)人都是趨名逐利的，他們的婚姻里沒(méi)有愛(ài)情，只有相互利用，就像是劇中的莫爾多夫婦。 當(dāng)然，這部劇除了感情線，還穿插著懸疑，每次咕嚕先生扮演的力高出現(xiàn)，真是感到后背發(fā)涼，演技真是好。這部劇的演員都很棒，真是愛(ài)極了這股英倫的傲嬌范。

原著是狄更斯的第11本小說(shuō)，創(chuàng)作這部作品時(shí)他已經(jīng)是當(dāng)時(shí)著名的暢銷書作家，致力于揭露1850年代的社會(huì)不公和官僚主義（拖拖拉拉局，Circumlocution Office），以及這些問(wèn)題給英格蘭帶來(lái)的影響。像他的其他作品一樣，這部《小杜麗》也很大程度地借鑒狄更斯自己的童年時(shí)代，狄更斯自己的家庭也因?yàn)閭鶆?wù)被關(guān)在Marshalsea監(jiān)獄里。Flora Finching這個(gè)角色則基于狄更斯早年的戀人Maria Beadnell（參見(jiàn) Michael Slater所著《狄更斯和女性》，“Dickens and Women”）。

狄更斯以其個(gè)性化而聞名，《小杜麗》再次展現(xiàn)了被愚蠢邪惡人群包圍的幾個(gè)正面角色。人類可能犯下的七宗罪：欲望、暴食、貪婪、懶惰、憤怒、嫉妒和驕傲，在原著和劇集中都有表現(xiàn)。而在不幸、陰謀和物欲之中，有一個(gè)熱心正直的男主角亞瑟-克萊南（劇集中由Matthew Macfadyen扮演），一個(gè)可愛(ài)純真的女主角艾米-杜麗（克萊爾-福伊扮演），還有貫穿始終欲說(shuō)還休的愛(ài)情線——艾米對(duì)亞瑟，亞瑟對(duì)Pet，還有小獄卒John Chivery，都生活在“I Want My Beloved to Be Happy”這個(gè)梗里面。

第一集主要寫老一代，威廉-杜麗和克萊南夫人因?yàn)樽约核傅腻e(cuò)誤和生活選擇，讓下一代年輕人也陷入不同形式的牢籠之中。威廉-杜麗由Tom Courtney扮演，他曾以《化妝師》獲金球獎(jiǎng)最佳戲劇類電影男主角，并獲奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)提名；以《國(guó)王與國(guó)家》與《45年》分別獲得威尼斯影展最佳男演員獎(jiǎng)與柏林影展最佳男演員銀熊獎(jiǎng)?！癟he House of Clennam”的女主人克萊南夫人由Judy Parfitt扮演，早年演過(guò)《大衛(wèi)-科波菲爾》的配角，簡(jiǎn)-奧斯汀迷應(yīng)該知道她演過(guò)1980年《傲慢與偏見(jiàn)》里的凱瑟琳-德波夫人。

克萊南夫人這個(gè)角色永遠(yuǎn)都是自己正確，高高在上俯視所有人，用丘吉爾的話形容，“A fanatic is one who can't change his mind and won't change the subject.”，在影視套路中，這種人被稱為“原教旨主義者”（The Fundamentalist），這種原教旨不一定與宗教有關(guān)，指所有固執(zhí)己見(jiàn)的人，比如《生活大爆炸》里的謝爾頓本人，所有事情都是他對(duì)，連布丁的口味都是；而謝爾頓的媽媽則堪稱宗教方面的原教旨。

艾米-杜麗，一個(gè)在債務(wù)人監(jiān)獄出生的女孩，困苦的生活中仍選擇幫助別人。受她的影響，亞瑟-克萊南，意識(shí)到自己的家庭所帶來(lái)的桎梏，下決心脫離家族事業(yè)，離開(kāi)母親獨(dú)居。盡管被家庭和社會(huì)囚禁，兩個(gè)年輕人依然憑著信念和決心走出困境，暗黑的故事中有一線希望。狄更斯借這兩個(gè)角色指出，個(gè)體和社會(huì)在極端的困境中也可以自我更新。

除此之外，《小杜麗》的故事里還有面對(duì)誘惑的一面。杜麗一家（除小杜麗外）在暴富之后變得更加勢(shì)利、貪婪、嫌貧愛(ài)富、急于掩蓋過(guò)往。這家人的故事走向非?！独顮柾酢罚隙披惛奕牒篱T的大女兒回到倫敦，留下小女兒獨(dú)自在意大利；因?yàn)楸魂P(guān)押太久，像《肖申克的救贖》里被“體制化”的那些人一樣，老杜麗在外面的世界變得迷失而瘋狂，最終死去時(shí)身邊只有小女兒。

Merdel先生的銀行經(jīng)營(yíng)類似龐氏騙局，他的原型可能是維多利亞時(shí)代的金融騙子John Sadleir。狄更斯喜歡玩名字梗，Merdel這個(gè)名字來(lái)自法語(yǔ)，意思是“Sh*t”，結(jié)局自開(kāi)始就埋下了。其他名字，禮儀教練General夫人確實(shí)像個(gè)將軍；Barnacle，是愛(ài)爾蘭名字，意為“wild goose”，無(wú)用功，所以父子倆都在拖拖拉拉部工作；Sparkler，閃亮的東西，F(xiàn)anny最終嫁的這個(gè)Sparkler像孩子一樣天真，倒是沒(méi)那么算計(jì)和貪婪；Flintwinch，flint是“燧石”，冷酷堅(jiān)硬，winch是絞盤，原著和劇里都有Flintwinch試圖掐死老婆的情節(jié)，過(guò)去的絞盤往往需要兩個(gè)人操作，所以這個(gè)名字還暗含了雙胞胎兄弟的存在。

劇第五集，Panacks到債務(wù)人監(jiān)獄查名冊(cè)時(shí)，名冊(cè)上還出現(xiàn)了狄更斯這個(gè)名字，是劇本向原著作者的致敬。

音樂(lè)方面，John Lunn后來(lái)給《唐頓莊園》編過(guò)曲，所以兩部作品的背景音樂(lè)有很多相似的地方。

服裝

艾米一直穿紫色，婚禮上也穿了紫色，除此之外就是哀悼期的黑色；而Fanny穿綠色、橘色或桃色，除了黑色孝服。兩姐妹的服裝反映了各自性情，可以單寫一篇文章。

Fanny第一次出場(chǎng)是第一集49分鐘左右，也是她唯一一次在Marshalsea出現(xiàn)，穿的綠色短外套。

同樣的外套，1995版《傲慢與偏見(jiàn)》的卡羅琳-賓利（Anna Chancellor）在奈瑟菲爾德也穿過(guò)。

2007年的《勸導(dǎo)》，Kellynch Hall場(chǎng)景中背景里的Elizabeth Elliot穿的也是這件衣服。這一版男主Elliot先生是《王冠》的親王Tobias Menzies演的。

2003年電影《拜倫》Annabella Milbanke在倫敦的舞會(huì)上見(jiàn)到拜倫時(shí)也穿了這件衣服；1998年《名利場(chǎng)》公園場(chǎng)景Ann Dobbin也是這件外套。這兩部作品找不到資源，所以沒(méi)有截圖。

一件衣服把幾部經(jīng)典名著改編劇聯(lián)系到了一起。