很多人不理解金克絲，包括蔚和希爾科。 從故事背景來(lái)看，在蔚和金克絲父母死去的時(shí)候，蔚的心智已經(jīng)初步成熟，具有了一定的判斷力。而金克絲幼小的年齡，剛剛萌發(fā)的世界觀則被一切平靜的打破而產(chǎn)生撕裂征兆。 在蔚看來(lái)，她很快就從舊的家庭融入了范德?tīng)枮樗齻兘M建的新家庭，并且保持著固有的【家庭地位】，父親倚重的長(zhǎng)女，大家尊敬的姐姐。 而對(duì)于金克絲而言，她本來(lái)是受到姐姐的庇護(hù)和壓力的（蔚講的怪物故事），而這種受力在舊世界是很容易消解的。 在新家庭中，姐姐則成為了她唯一信賴的【庇護(hù)力】，這讓她感到自己的絕對(duì)無(wú)力和絕對(duì)不安。她不太信任范德?tīng)柹踔量梢哉f(shuō)會(huì)有點(diǎn)恨他，因?yàn)樗改傅乃劳雠c范德?tīng)柼羝鸬膽?zhàn)爭(zhēng)間接相關(guān)。 壓力源頭則變?yōu)榱藘?nèi)部看似家人卻更像小集團(tuán)勢(shì)力的利益紛爭(zhēng)，因?yàn)槲悼傋o(hù)著妹妹導(dǎo)致麥羅加大了對(duì)其辦事集團(tuán)受到親緣關(guān)系擾亂的攻擊力度，這讓金克絲的安全感逐漸縮小到了【以姐姐為象征的舊有家庭的庇護(hù)心理】之中。 金克絲看起來(lái)，是在依賴于蔚，但本質(zhì)上她是停留在了【舊的家庭中的世界留戀】，而從來(lái)不想融入新的家庭，并開(kāi)始以此種心理路徑，排斥整個(gè)時(shí)間線進(jìn)行中的外在世界。 比如蔚去頂罪，金克絲抱著蔚的娃娃去酒吧暗示范德?tīng)?，卻一言不發(fā)。她明明可以求助，明明擔(dān)心蔚，卻將一切結(jié)果押注在【沉默不語(yǔ)和別人的領(lǐng)會(huì)責(zé)任】上。 從這里就可以看出，即便是為了蔚的安全，金克絲也不愿張口求助范德?tīng)枴? 后來(lái)在大橋上，艾克一時(shí)心軟不想傷害金克絲，而金克絲面對(duì)同情的反應(yīng)是寧愿引爆炸彈，也不想要接受【舊世界之外的新世界對(duì)象的】悲憫。 但金克絲又極度渴望生存，只要能夠活下來(lái)她愿意同任何人合作，比如在希爾科準(zhǔn)備動(dòng)手殺她時(shí)，一下?lián)湓谒麘牙铩? 這其實(shí)代表了一種【特有的愛(ài)殤精神】，即【扭轉(zhuǎn)任何企圖粉碎我的力量，來(lái)安慰自己世界并非針對(duì)我】，但拒絕【任何愛(ài)我的行為以防我忘卻舊世界的溫暖】。 希爾科在這里象征著【破碎一切的陰暗力量】，而對(duì)于爆爆而言，它是夾在【舊世界與新世界之間的裂縫】。希爾科幫助爆爆打碎了新世界，變相保護(hù)和驗(yàn)證了【金克絲認(rèn)定的舊世界不可取代，新世界不可信賴】的執(zhí)著。 因此她渴望抓住這根稻草，來(lái)重溫舊世界崩塌前的余溫定格，她更渴望擁有這種力量，呼應(yīng)著內(nèi)心【順著力量重返過(guò)去】的幻夢(mèng)無(wú)意識(shí)。 這同時(shí)也是在表達(dá)【對(duì)范德?tīng)柕脑骱藓蛯?duì)新世界的麻木冷漠】。因?yàn)樵谒劾?，范德?tīng)柦o的愛(ài)【意圖】取代舊世界自身平靜生活留戀，是一種無(wú)形的詭計(jì)。 而更深層的恨則是，舊有世界的愛(ài)，讓爆爆永遠(yuǎn)忘卻不了【它破碎后的心傷】。這種心傷，讓人逐漸變得敏感、多疑、自私、脆弱和狂暴。 【愛(ài)讓她破碎，冷漠讓人新生】。 包括最后，她有意地將槍放在希爾科面前，她明知道希爾科會(huì)伺機(jī)殺蔚。但她早已安排好了一切，因?yàn)樗靼?，希爾科要給予她愛(ài)，她知道希爾科開(kāi)始因?yàn)樽约鹤兊密浫?，不再是【純粹邪惡力量的象征】? 由此，她給了自己一個(gè)殺死希爾科的機(jī)會(huì)。她殺死希爾科，等于殺死了蔚，殺死了爆爆，也永遠(yuǎn)留住了希爾科的愛(ài)和遺志。 是的，她接受新世界的方式，就是【殺死】。包括范德?tīng)柤彝?，包括希爾科，包括她自己? 金克絲本身很有能力，她射擊水平遠(yuǎn)超麥羅。但面對(duì)麥羅的累贅嘲諷，她只是回?fù)舳皇浅爸S麥羅本身，因?yàn)檫@很無(wú)趣。 她明明很愧疚于自己做的一切，麥羅和克萊格的遺物與聲音，一直環(huán)繞著她。但她從來(lái)不說(shuō)道歉，只是壓抑在自己心里。 她很有創(chuàng)造力和聰敏性，除了拳頭之外，她并不需要依賴于自己的姐姐。她可以無(wú)處不在，防備一切可能傷害她的陰謀。她也妙計(jì)多算，在塵埃落定之后黃雀在后，獲得她想要的。 但這都不能讓她滿足，因?yàn)椤痉兜聽(tīng)柦M建的新世界破碎了】，而【金克絲的舊世界卻永遠(yuǎn)無(wú)法重塑】。 所以，爆炸！ 讓整個(gè)新世界，不斷的爆炸、破碎！ 這樣，新世界不斷變化為舊世界，爆爆的舊世界就永遠(yuǎn)無(wú)法被取代。而舊世界的余溫，就在新世界的爆炸中，獲得延伸，因?yàn)樾率澜绲钠扑椋屝率澜缫苍谶@一刻變?yōu)榱伺f世界。 而破碎的一遍遍重演，既是夢(mèng)魘也是【心癮】。 蔚在某種意義上，代表了【金克絲的內(nèi)心世界的自我認(rèn)同】，而蔚則以姐姐的疼愛(ài)的契合呼應(yīng)并加強(qiáng)了這層認(rèn)同。 但這種認(rèn)同，本身就是格外扭曲而脆弱的，蔚不可能永遠(yuǎn)依附于金克絲的認(rèn)同需求。因此，當(dāng)蔚不帶金克絲去救范德?tīng)枙r(shí)，看似是為了保護(hù)她。 在金克絲看來(lái)，這種決定是【蔚背叛了自己的角色，即向金克絲挑明了舊的世界早已死去，蔚就是新家庭中的身份確認(rèn)】。 由此，金克絲制造的爆炸，與其說(shuō)是【出力做事】，不如說(shuō)是一種潛意識(shí)地【炸毀現(xiàn)實(shí)】的沖動(dòng)。 當(dāng)然，她并非有意去炸死其他人，但她的確不在乎【世界破碎成什么樣子】，因?yàn)樗氖澜缭缭诙嗄昵熬鸵呀?jīng)被【徹底炸毀】。 而蔚的不斷拋棄，則讓這種【炸毀世界的自由】變得更加熾熱而緊迫。因?yàn)槲等缤f世界的外在幻象，她的一絲一毫的遠(yuǎn)離，都會(huì)讓爆爆緊張，讓金克絲癲狂。 人人都罵金克絲，人人都是金克絲。 世人笑她太瘋癲，她笑世人看不穿。瘋癲的世界，造就瘋癲的人。 唯有爆炸，才能讓上城的和平虛偽和無(wú)形罪惡，變成天上的煙花，普世昭彰。 但這并非金克絲的本意。 她象征著一種純粹可愛(ài)而狂熱的邪惡，純粹是因?yàn)樗氖侄尉褪瞧茐模蓯?ài)是她的追求不過(guò)是一點(diǎn)點(diǎn)童年美好余溫的天真留戀，而非一切名利與骯臟之物。 狂熱，則是她永不滿足。 這個(gè)世界曾把槍口指向她，現(xiàn)在她不得不把整個(gè)世界變?yōu)闃尶诒旧怼?/p>

《雙城之戰(zhàn)》一開(kāi)播就是3集，劇情似乎還沒(méi)進(jìn)正軌，有些不夠看，簡(jiǎn)單寫(xiě)下總結(jié)。

先說(shuō)人設(shè)，小時(shí)候的金克絲和蔚真的可愛(ài)，盡管之前在預(yù)告里就有露臉，但還是有被萌到。不難看出這對(duì)姐妹是彼此互補(bǔ)的，一個(gè)拳力過(guò)人，一個(gè)善于思考（雖然過(guò)于膽小，看起來(lái)有些愣愣的，有點(diǎn)讓人捉急）。但金克絲顯然還不夠成熟，對(duì)兩座城市的認(rèn)知還過(guò)于幼稚天真，需要姐姐的安撫和指引才不會(huì)走歪路（雖然我們都知道她最后會(huì)變成什么樣）；作為姐姐的蔚也同樣欠缺成長(zhǎng)，對(duì)大家都把她看成領(lǐng)導(dǎo)者這一點(diǎn)沒(méi)有很深刻的認(rèn)識(shí)，責(zé)任心不夠強(qiáng)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，姐妹兩人性格都有缺陷，家人和同伴的死，希爾科的推波助瀾，把兩個(gè)人的距離拉得更遠(yuǎn)了。

開(kāi)播之后有不少玩家對(duì)金克絲這個(gè)英雄“粉轉(zhuǎn)黑”，這里我必須要說(shuō)一句公道話了。盡管金克絲的個(gè)人因素（年齡、經(jīng)歷、巧合造成的信息差等）讓她的劇情看起來(lái)既可憐又可惱，看起來(lái)有些捉急，但這確實(shí)是這個(gè)人設(shè)必須經(jīng)歷的?！耙靶牟呐h員慧眼識(shí)珠，放杰斯二人一馬成就自己野心”的戲碼，我們當(dāng)然都喜歡看；而“一個(gè)心智不成熟，幫不上忙，瞎添亂還鬧脾氣的小孩子”，就不是那么容易接受了——可不管怎么樣，她確實(shí)還只是個(gè)孩子，而且真的在幫忙。

現(xiàn)在的爆爆，還不是金克絲?！氨钡谋罎⒑童偪?，再到“金克絲”這個(gè)“人格”的誕生都是一場(chǎng)悲劇。那我們?yōu)槭裁床徽湎н@個(gè)悲劇之前，還沒(méi)被打碎的脆弱爆爆呢？在指責(zé)她“坑隊(duì)友”的我們，也許和祖安城市里的人一樣偏激。

至于出場(chǎng)不太多的艾克、杰斯、維克托，個(gè)人感覺(jué)都是配角定位，可能不會(huì)投入比金克絲姐妹更重的筆墨了。不過(guò)聯(lián)想一下游戲里這三位英雄的樣子，我能大概想到他們經(jīng)歷的變化。比如說(shuō)杰斯和維克托，他們當(dāng)然都是天才，但如果不是同樣遠(yuǎn)離學(xué)術(shù)的中心，這兩個(gè)人本來(lái)就很難走到一起，更別說(shuō)維克托現(xiàn)在看起來(lái)就已經(jīng)暴露出了自己的野心：“不想只是助教”，而他后面選擇的機(jī)械飛升（游戲劇情）又是另一個(gè)極端了。

說(shuō)完了人物再說(shuō)畫(huà)面，拳頭的美術(shù)功底母庸質(zhì)疑，加上網(wǎng)飛家大業(yè)大，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，本來(lái)就不用擔(dān)心畫(huà)面“窮”。實(shí)際上也確實(shí)如此，《雙城之戰(zhàn)》的畫(huà)面不但合格甚至超過(guò)了預(yù)期。祖安和皮城的風(fēng)格對(duì)比很強(qiáng)烈，同樣是科技之城，但生活條件、居民精神狀況、社會(huì)風(fēng)氣都完全不同，科技貧民窟和未來(lái)城放在一起看，賽博朋克內(nèi)味兒一下子就出來(lái)了。

這里不得不說(shuō)一下許多作品雖然掛著“賽博朋克”的標(biāo)簽，但卻完全沒(méi)有賽博朋克的內(nèi)涵。高科技、霓虹燈、對(duì)比配色或者機(jī)械義體說(shuō)到底只是“賽博”的皮，而不是“朋克”的骨。有迷人眼的科技和未來(lái)都市的絢爛，同時(shí)也有不平等和沖突，被控制壓制的“下層賤民”與高高在上的“上流君子”相對(duì)比，這才是“賽博朋克”。

接著說(shuō)一下劇情，其實(shí)前幾集目前看還只是停留在展示世界觀、為后續(xù)人物沖突做鋪墊的階段，“正餐”還在準(zhǔn)備。目前能吸引我注意力的主要還是金克絲姐妹，以及出場(chǎng)的其他英雄，看臉熟嘛。特效和畫(huà)面當(dāng)然華麗精彩，給本應(yīng)枯燥的鋪墊過(guò)程增色不少。不過(guò)作為玩家，私心還是很想看到英雄間矛盾爆發(fā)的爆點(diǎn)劇情。至于?？怂顾?？雖然我了解背景故事，知道這東西對(duì)符文大陸以后的科技樹(shù)影響有多大，但這東西在許多玩家里也沒(méi)多高存在感吧…（除了開(kāi)箱子）

最后說(shuō)一下反派希爾科，不出意外這應(yīng)該就是《雙城之戰(zhàn)》的最大反派了，如果還有比他更厲害的壞蛋…我覺(jué)得可能是黑化飛升后的維克托——如果能講到那里的話。塑造一個(gè)讓人印象深刻的反派比塑造一個(gè)主角更能為劇情增色，希望希爾科會(huì)有更好的表現(xiàn)讓觀眾記住他才好，說(shuō)不定還能轉(zhuǎn)正當(dāng)新英雄呢？

期待《雙城之戰(zhàn)》的后續(xù)劇情，從爆爆變成金克絲的蛻變之路，想必還會(huì)有更多眼淚吧？

E01-E03： 已經(jīng)不止是制作精良了，聲畫(huà)的表現(xiàn)力是極佳的。 就說(shuō)說(shuō)第一集開(kāi)頭。先是一陣童聲吟唱，清冷中帶些惶惑。小女孩驚覺(jué)姐姐停下腳步，蒙著眼睛的手摘下，歌聲止，一派人間慘劇。情感濃烈厚重的小提琴聲起，高大的男人環(huán)顧四周，拳套落地發(fā)出兩聲悶響。她們被抱起離開(kāi)，向后張望，看見(jiàn)身披金屬毫無(wú)人樣的士兵，和通天的皮城城門(mén)。 人物動(dòng)作反應(yīng)都極其自然，畫(huà)面中滿是對(duì)比和落差。 再然后，是夢(mèng)龍咬牙切齒的片頭曲。沒(méi)有活人，只有被塑造出的雕像，崩解，碎裂和變化。 而一旦情境渲染到位，即便人物們的起源故事多少有些耳熟和老套，形象塑造也是高效精準(zhǔn)卻生動(dòng)而非扁平的。 哪怕是偶爾有些反常舉動(dòng)，在那氤氳的情境之中，也當(dāng)然是可理解的。 無(wú)論英雄還是反派，將其起源一直追溯至童年，總沒(méi)錯(cuò)的。 E04-E06： 也許賽博朋克更適合對(duì)人類未來(lái)做推演，闡發(fā)一些“新人類”賽博格和科技滅世之類的命題，要論浪漫，還是得看蒸汽朋克。 中世紀(jì)建筑，蒸汽機(jī)時(shí)代的科幻暢想，甚至還融入了魔法的湛藍(lán)光芒與煉金術(shù)詭秘的紫。 齒輪，金屬，焰火。子彈，發(fā)條，藥劑。皮靴，寶石，護(hù)目鏡。 人類積攢了幾個(gè)世代的戀物癖，關(guān)乎效率與生產(chǎn)，權(quán)柄和階級(jí)，力量與美，竭澤的自然與超越的妄想。 如此古典的浪漫！百般匯雜的浪漫！ E06-E09： 終于看完了。最后來(lái)聊聊人物。 其實(shí)前面就提到過(guò)，單獨(dú)來(lái)看，雙城之戰(zhàn)的人物起源故事都是略顯耳熟和老套的。 即便我玩過(guò)的游戲很少，也覺(jué)得這些年各種卡牌手游里充滿了千篇一律的人物背景故事，雙城之戰(zhàn)并沒(méi)有做到對(duì)此的超脫。甚至訴諸根本，英雄聯(lián)盟可能早就是被抄襲的對(duì)象，只是我接觸得更早的是它的效仿者們。 我們也可以輕而易舉地從金克絲身上看到小丑和小丑女的影子。她的起源故事太像小丑，在19年那版小丑出現(xiàn)后尤為如此，依序失去對(duì)自己重要的一切，甚至必須是親手殺死，將人之為人的種種羈絆斬?cái)?，最終成為混亂。而E05中希爾科將她浸入那片曾殺死他的水域，也像極了小丑慫恿小丑女跳入漂白液，無(wú)非多了父親對(duì)女兒的誘騙，而非渣男的PUA。 而令游戲粉絲們激動(dòng)萬(wàn)分的范德?tīng)柵c祖安怒獸的聯(lián)系，在沒(méi)接觸過(guò)游戲的我看來(lái)，真要這么寫(xiě)反而落了俗套。月圓之夜里的狼人外婆。失憶情節(jié)和變身情節(jié)的雜交與濫用。 其他的就不一一列舉我能找到的相似物了。 對(duì)我來(lái)說(shuō)，雙城之戰(zhàn)最令人觸動(dòng)的地方，在于它依托皮城和祖安的二元對(duì)立，對(duì)人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行了精心的梳理，設(shè)置了很多組精確又細(xì)膩的對(duì)照組。于是，在ta們無(wú)數(shù)次的分道揚(yáng)鑣和殊途同歸中，震撼著觀眾的是驚人的宿命感。 金克絲和蔚，杰斯和維克托，最顯眼的兩組反而不想多說(shuō)。陀螺電影那期關(guān)于這部動(dòng)畫(huà)的推文已經(jīng)講得很好了。雖然我覺(jué)得“雙生”這個(gè)詞為了和“雙城”對(duì)應(yīng)有失準(zhǔn)確。雙生是無(wú)法離開(kāi)彼此生存，但這些人物的對(duì)照其實(shí)遠(yuǎn)要更加復(fù)雜多面。 應(yīng)該說(shuō)，這兩組對(duì)照是本劇放置在明面供觀眾欣賞的，也是被刻意凸顯的。劇中有很多關(guān)于ta們的平行剪輯。 我最喜歡的一段，E05中，杰斯與梅爾在做愛(ài)，維克托在實(shí)驗(yàn)室拒絕愛(ài)慕他的助理，而后一口血噴在?？怂购诵纳?。到這里已經(jīng)很好地表現(xiàn)出兩人的命運(yùn)差異，身材高大的杰斯勾搭上了議員，整座城市最兼具美貌與權(quán)力的女人，而維克托必須孤獨(dú)地在科技探索中尋找短暫生命的救贖，只因他的身體早就毀在了那座地下城市的污穢空氣中。 但動(dòng)畫(huà)依然走到了一個(gè)更高尚的層次。血液侵入?？怂购诵闹械恼克{(lán)寶石，順著內(nèi)部基因螺旋式的紋絡(luò)流動(dòng)，暗合了畫(huà)面另一邊的生物繁殖行為，仿佛在說(shuō)兩個(gè)人都將以各自的方式得到力量與終極歸宿。 一組很好又經(jīng)常被忽視的對(duì)照，其實(shí)是金克絲和凱特琳。她們倆作為對(duì)照組的意義甚至強(qiáng)于金克絲和蔚。 整部劇集的脈絡(luò)是非常清晰又簡(jiǎn)單的。前三集是因，是伊始和起源，是每個(gè)人物的最初樣態(tài)，皮城和祖安發(fā)生了少量的決定性的交集，但命運(yùn)的詭計(jì)更多是分開(kāi)在兩座城市內(nèi)部醞釀。中間三集是因的作用，是發(fā)展，是兩座城市開(kāi)始頻繁交集，命運(yùn)的齒輪被推動(dòng)，并且飛速開(kāi)轉(zhuǎn)。最后三集是果，是收束。 甚至整部劇比之其他IP作品的一大優(yōu)點(diǎn)，在于它已經(jīng)是極其完整的，甚至完全可以不需要第二季。以一場(chǎng)爆炸開(kāi)始，又以一場(chǎng)爆炸落幕。拋去對(duì)英雄聯(lián)盟的認(rèn)知，故事可以只是這么長(zhǎng)。 說(shuō)回金克絲和凱特琳，之所以說(shuō)她們是更好的對(duì)照組，不是因?yàn)樗齻兺瑯由嗟念^發(fā)，對(duì)于槍支和蔚共有的迷戀，而是因?yàn)樗齻兊某跏紭討B(tài)太過(guò)相似。怯懦的，嬌小的，聽(tīng)從家人命令和被保護(hù)被制約的。 她們的天性驚人地相似。如果說(shuō)發(fā)色是巧合的外在共性，共同向槍支投以求助目光這點(diǎn)，可能也來(lái)自她們天生在軀體上的不足和幼小。她們也勢(shì)必被蔚的強(qiáng)大蠻干和安穩(wěn)感吸引（當(dāng)然，金克絲還有很大一部分是血緣上的羈絆）。 她們最后顯現(xiàn)出的共性似乎都是天然具備而未被摧毀的，個(gè)性和愛(ài)好上的差異則都與命運(yùn)的繁復(fù)作用有關(guān)。凱特琳父母雙全，富家千金，也在得到良好營(yíng)養(yǎng)供給后發(fā)育出飽滿成熟的身體。金克絲的靈魂則在一場(chǎng)又一場(chǎng)爆炸里停止生長(zhǎng)，也維持著與之匹配的蘿莉樣貌。 如果什么都沒(méi)有經(jīng)歷，如果在父母和姐姐的呵護(hù)下長(zhǎng)大，爆爆其實(shí)會(huì)成為凱特琳啊。 除了她們以外，還有維克托和辛吉德的殊途同歸，希爾科和范德?tīng)柕氖馔就瑲w，乃至?？怂箍萍己臀⒐獗旧砭褪且唤M對(duì)照，與兩座城市的形象極為契合。湛藍(lán)的寶石和暗紫的藥劑，光滑平整和粘稠冒泡，外在裝備和內(nèi)部改造，進(jìn)步的發(fā)展的和身體背負(fù)的重重副作用。 所有人的命運(yùn)，寫(xiě)就在他們出生的那刻，無(wú)關(guān)乎他們是誰(shuí)，只關(guān)乎，皮城，還是祖安？ 其實(shí)看4-6集一直覺(jué)得塑造得最爛的角色是蔚。作為僅次于金克絲的第二女主，和其他的角色相比，她實(shí)在太缺乏變化了。發(fā)生了那么多，她什么都沒(méi)有變。而且她似乎沒(méi)有任何長(zhǎng)遠(yuǎn)的考慮和最終目的，明明清楚地知道希爾科和皮城共同造成了祖安的困局，卻毫無(wú)芥蒂地和皮城合作對(duì)付起希爾科，從未想過(guò)“沒(méi)有希爾科和皮城抗衡，祖安將何去何從”這點(diǎn)。 直到第七集她抱住艾克，突然發(fā)現(xiàn)，她正代表了那些從未改變的東西。艾克長(zhǎng)大了，金克絲變態(tài)了，她一如既往地愛(ài)著他們所有人，天真地想要用一雙拳頭打通面前的路，先是希爾科，剩下的剩下再說(shuō)，兵來(lái)將擋就是。 她是永恒的，像是留存在過(guò)去的一個(gè)坐標(biāo)，指向范德?tīng)栠€在那時(shí)的美好時(shí)光與秩序。她也是停滯的，沒(méi)有思考清楚任何問(wèn)題，所以沒(méi)法拯救今天的金克絲。 至于金克絲。反而愛(ài)到不太想多講了。制作方對(duì)她有著明顯的偏愛(ài)吧，心理做得那么實(shí)那么細(xì)，在她身上花的時(shí)間精力都明顯更多。雖然沒(méi)有統(tǒng)計(jì)，但感覺(jué)她的特寫(xiě)鏡頭都比別人多不少。反而很佩服那些始終討厭她的觀眾，克服了整部動(dòng)畫(huà)的重重誘導(dǎo)。連Jinx這個(gè)名字都取得那么好，大概喜歡她的觀眾每次想起都會(huì)覺(jué)得鈍痛。 希爾科被她殺死，依然說(shuō)她是完美的，也借此讓她徹底成為他的Jinx。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這對(duì)CP是HE的。 瑪格特羅比飾演的小丑女，要是能有金克絲的故事這么好的劇本，也不至于一直掙不脫花瓶的定位，被小丑的光輝遮蔽了。

首先，以下評(píng)論都沒(méi)有攜帶作為一個(gè)英雄聯(lián)盟粉絲的個(gè)人情感的成份。我對(duì)以下評(píng)論負(fù)責(zé)。 滿分五星 制作： ★★★★★ 音樂(lè)： ★★★★★ 劇本： ★★★★☆ 畫(huà)風(fēng)： ★★★★☆ 人物設(shè)計(jì)： ★★★★★ 追劇期待值：★★★★★ 一、制作非常精良。在制作方面，本部動(dòng)畫(huà)是由法國(guó)動(dòng)畫(huà)工作室Fortiche Studios制作，在畫(huà)風(fēng)上完全區(qū)別于其他迪士尼動(dòng)畫(huà)比較萌萌的畫(huà)風(fēng)?！峨p城之戰(zhàn)》的畫(huà)風(fēng)沿襲了，本工作室出品的其他英雄聯(lián)盟MV，《KDA》等等。是一種偏向于油畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，明顯借鑒了無(wú)主之地的視覺(jué)風(fēng)格，不同于國(guó)內(nèi)三維建模，劇中建模的人物表情和動(dòng)作都伴隨著生動(dòng)的擬人性，不是簡(jiǎn)單動(dòng)作捕捉能達(dá)到的效果，甚至在各種表情中可以看到一些刻意添加的歐美演員的標(biāo)志“戲劇舞臺(tái)”的表情塑造，效果就是動(dòng)畫(huà)跳出動(dòng)畫(huà)，給觀眾看影視劇的錯(cuò)覺(jué)。在分鏡和運(yùn)鏡上，絕對(duì)不吹的評(píng)價(jià)：一線電影導(dǎo)演水準(zhǔn)。特別在動(dòng)畫(huà)中大量運(yùn)用到了景深，和焦段變化，是完全按照電影的創(chuàng)作思路去寫(xiě)分鏡的。在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，對(duì)環(huán)境和視角的變化運(yùn)用的特別豐富，跟影視教科片的感覺(jué)，從分鏡上可以猜出這一定是由較為工業(yè)化的制作流程產(chǎn)出的。在很多特寫(xiě)細(xì)節(jié)上，比如一些符文和線條，甚至看見(jiàn)了手繪的部分痕跡。 二、劇本偏向好萊塢電影。劇本三個(gè)字形容：很美式。美劇管用的非線性和多線敘事。而且每次出現(xiàn)非線性敘事和多線敘事之前都要有比較明顯的點(diǎn)，本劇是以金克斯的爆炸為標(biāo)記點(diǎn)。第一次爆炸是分出了皮城一線，第二次爆炸甚至出現(xiàn)了四次平行的敘事，來(lái)充分描述一段場(chǎng)景內(nèi)的不同敘事，最終分出姐妹二人敘事線，所以目前看來(lái)會(huì)分為三條線敘事。不停用小包袱加重觀眾的情緒緊張度，從跳房子，被發(fā)現(xiàn)，逃亡，被查，失去家人，無(wú)時(shí)無(wú)刻不給觀眾壓力，很典型的好萊塢情節(jié)系統(tǒng)，把觀眾抓的很死。在人物造型和人物性格上突出表達(dá)了編劇的能力，僅僅是凱瑟琳的出場(chǎng)兩句話就表達(dá)了她對(duì)杰斯的情愫；僅僅憑著斷了頭的小猴玩具和詭異的兔子玩偶就表達(dá)了金克斯神經(jīng)病的前兆；僅僅用一束光就表現(xiàn)了躲在議會(huì)黑暗中的官僚和形式....特別是議員的突出造型和風(fēng)格讓我驚訝人物造型的獨(dú)特魅力，僅僅幾秒就能讓我記住所有的議員。 三、高格調(diào)的氣質(zhì)與質(zhì)感。首先油畫(huà)般的氣質(zhì)讓我從表面上對(duì)整部動(dòng)畫(huà)有著古典審美態(tài)度。再加上片頭曲由夢(mèng)龍樂(lè)隊(duì)主唱的《enemy》和跟西部世界一般的片頭動(dòng)畫(huà)，把這部動(dòng)畫(huà)拔到了較高的審美氣質(zhì)上。在音樂(lè)方面三集每一集都有不同的高質(zhì)量單曲，而且是為情節(jié)服務(wù)的單曲，我只能說(shuō)目前是我唯一看到這么下功夫的去做音樂(lè)的動(dòng)畫(huà)。 悲劇氣質(zhì)始終貫穿動(dòng)畫(huà)：蔚和金斯克僅僅三集盡力了父母死亡，養(yǎng)父死亡，同伴死亡，姐妹撕裂種種悲劇，所以他是一部以悲劇性審美為主基調(diào)的動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)第一幕以殺戮和暴力開(kāi)始，接著去不避諱的描述暴力場(chǎng)面，所以定位一定不是為低領(lǐng)觀眾準(zhǔn)備的；悲劇性的氣質(zhì)盡顯了中年編劇的生活疲態(tài)，截取皮城和祖安這段世界觀架構(gòu)也是表達(dá)了編劇沉不住希望表達(dá)自我對(duì)現(xiàn)有制度的訴諸。所以這是一部給成年人看的動(dòng)畫(huà)作品，不是粉絲向的娛樂(lè)產(chǎn)品。 個(gè)人短評(píng)：拳頭有耐心有能力做出這樣的動(dòng)畫(huà)作品，很難相信它是一家游戲公司。從作品中感受到編劇組到制作組的120分努力和付出，這是一部遠(yuǎn)超我預(yù)期的動(dòng)畫(huà)作品，我已等不及要看下面的內(nèi)容了啊啊啊啊啊?。。。?！

4-6集追加：

這三集繼續(xù)超水平發(fā)揮。真太牛逼了啊!

第五集

杰斯上床搞女人，維克多用生命祭奠科學(xué)!這一段蒙太奇剪輯也太牛逼了吧!

一滴血進(jìn)入?？怂梗部梢噪[喻杰斯奧利給黑妞，精子進(jìn)入……

抓床單!射了!

這滴血和議員高潮!我去!太牛逼了，這在動(dòng)畫(huà)史上也是一流作品??！

杰斯完事兒，精子匯入如星空般的大海，海克斯生命被激活，議員可能要懷孕??！這是小伏筆嗎？

你要知道這段對(duì)比蒙太奇的兩個(gè)主角可是所謂的兄弟??！維克多在干嘛？杰斯在干嘛？太諷刺了！太牛逼了!

下一幕，牛逼的是，彈劾黑格默丁!

第二集，教授為杰斯擺脫罪行!

教授第一個(gè)毫不猶豫舉手為杰斯解脫罪行，頂光打下來(lái)，堅(jiān)定誠(chéng)懇!背景是黑的，所以顯得人物特別偉岸光明!

杰斯彈劾教授，舉手是正好相反是最后一票，極其不安，背景是亮的，人物顯得非常黑暗!

杰斯舉手的一瞬間，鏡頭沒(méi)給杰斯，給的是教授

按道理一舉手，自己頭頂?shù)臒艟土亮?，這次亮的不是杰斯，鏡頭給到了教授的的頭頂燈亮了。

馬上給全景，但確實(shí)是杰斯的燈亮了，教授燈沒(méi)亮。

一定是導(dǎo)演故意的

我在此猜測(cè)

教授的面部會(huì)亮，是因?yàn)榻淌谛睦锏哪潜K燈突然明白了，伴隨著自己的驚訝抖動(dòng)，是黑格默丁突然驚訝和醒悟的表現(xiàn)，這種表型是自己學(xué)生背叛自己，的那種驚訝和沒(méi)落。

杰斯沒(méi)有給亮燈的特寫(xiě)，他不配。

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7-9集追評(píng)。

上今天完結(jié)了，根本沒(méi)過(guò)癮?。。?！??????????

直接上圖。

第七集這段艾克打金克斯閃回到童年游戲!

這段基本扣出來(lái)可以拿格萊美最佳MV好嗎？

也太牛逼了吧!

懷表晃動(dòng)，游戲開(kāi)始

懷表閃爍，金克斯閃回兒時(shí)游戲

金克斯還是爆爆的時(shí)候還算個(gè)人，挺可愛(ài)的

小艾克可愛(ài)!

我丟，這畫(huà)風(fēng)太牛逼了，躲子彈。

兒時(shí)畫(huà)面中彈了，然后艾克掐表回到現(xiàn)在。到底是艾克已經(jīng)可以釋放大招，還是只是兒時(shí)中了？

真實(shí)畫(huà)風(fēng)金克斯沒(méi)有擊中艾克，還是艾克已經(jīng)獲知子彈路徑？現(xiàn)在艾克還沒(méi)跟黑格默丁發(fā)明回溯吧？但為何他什么時(shí)候作戰(zhàn)都帶著表？疑問(wèn)

金克斯：“來(lái)騙，來(lái)偷襲，我十幾歲的小同志!”

艾克切ADC，就打了三環(huán)，就三環(huán)，人倒了!

第八集，精彩處。

梅爾小時(shí)候諾克薩斯的殘暴

跟現(xiàn)在她得抽象畫(huà)一模一樣!童年老娘給孩子留下心里陰影。

教授太可愛(ài)了，跟小狗狗一樣!這種畫(huà)風(fēng)能畫(huà)成毛茸茸太牛了。

丈母娘在洗澡，杰斯看著。墻上的壁畫(huà)對(duì)應(yīng)諾克薩斯對(duì)待皮城的態(tài)度，時(shí)刻刀劍相對(duì)的壓迫感。

丈母娘，大腿張開(kāi)，對(duì)著杰斯說(shuō)話，從褲襠之間看人，那種鄙夷確實(shí)深刻!

維克多越跑越快扔掉拐杖，我覺(jué)得在致敬阿甘正傳!

我滴個(gè)乖乖，蔚太帥了??！!

杰斯：“我不可能讓你帶走拳套”。蔚：“小崽子，我三環(huán)打不出來(lái)你就死了!”

杰斯：“溜了溜了!”

杰斯慫b一個(gè)。

也確實(shí)三件蔚都能打得過(guò)五件的杰斯!????

第九集。完結(jié)。

維克多欲輕生!

杰斯：我打擾你了嗎。救下維克多。

杰斯在第一集欲輕生。

維克多來(lái)了，說(shuō)的同樣也是“我是不是打擾你了”

算你杰斯有點(diǎn)良心。

蔚來(lái)到酒館，注意這張唱片上出拳的人的衣服跟蔚的一模一樣!

范德?tīng)枺耗阋獙W(xué)會(huì)防御! 蔚：忘看被動(dòng)了!

竟然還有人喜歡金克斯的人物形象，和性格。別拿金克斯跟蝙蝠俠的小丑比，小丑有深刻的精準(zhǔn)的犯罪動(dòng)機(jī)。金克斯就是一害人精，駭人鯨!

希爾科對(duì)金克斯除了包容還是包容，除了愛(ài)還是愛(ài)，當(dāng)然也有一點(diǎn)對(duì)兄弟的愧疚!金克斯那啥還？殺了兩個(gè)兄弟，兩個(gè)爹，狗叼的，駭人鯨。

這一炮沒(méi)毛病?。∷闶墙鹂怂拐椭柨七€愿，不牽強(qiáng)，符合人物動(dòng)機(jī)!

煉金與狼人，出現(xiàn)了!

梅爾原來(lái)畫(huà)的就是家鄉(xiāng)的船，但是她又抹了，意味著她希望和平!

唯唯諾諾換來(lái)的是啥？更多的暴力!

最后，完結(jié)的太快了。

據(jù)說(shuō)據(jù)說(shuō)??！這部動(dòng)畫(huà)，不算劇本研磨，大概花了三年時(shí)間制作動(dòng)畫(huà)。

所以第二季可能要等很久很久!

爆哭！

制作這么有誠(chéng)意的動(dòng)畫(huà)啥時(shí)候才能上下一季?。??????????

我一般是不看自己不熟悉的游戲改編的動(dòng)漫的，尤其是那種世界觀特別宏大的，因?yàn)楹芏噙@類動(dòng)畫(huà)是純粹的游戲粉絲向，講故事的時(shí)候省略了游戲中提到過(guò)的細(xì)節(jié)，路人在觀看過(guò)程中很容易出現(xiàn)對(duì)大背景不熟悉導(dǎo)致的劇情理解無(wú)能的情況（《神奇動(dòng)物在哪里 Fantastic Beasts and Where to Find Them》的電影雖然不是熱門(mén)游戲改編，但是這個(gè)問(wèn)題也很嚴(yán)重），上網(wǎng)查資料呢，到處都是游戲黨和動(dòng)漫黨在吵架，這里角色造型不還原啦，那里的某段原創(chuàng)劇情是狗屎啦，真正的科普全被踩到下面去了。我是怎么知道《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)Arcane》這部動(dòng)畫(huà)并決定去觀看的呢？在某一天去上班的路上，網(wǎng)易云音樂(lè)在每天給我的推薦歌單里播放了《Enemy》這首歌，當(dāng)聽(tīng)到“Oh the misery！”這一句的時(shí)候，我飛快地拿出手機(jī)，仔細(xì)看了歌曲的資料，并馬上決定要去看看《雙城之戰(zhàn)》這部動(dòng)畫(huà)，即使我從來(lái)沒(méi)玩過(guò)這個(gè)游戲，背景知識(shí)我也可以邊看邊補(bǔ)。我現(xiàn)在正邊聽(tīng)著這首歌邊寫(xiě)下這些文字。

《英雄聯(lián)盟》（League of Legends，簡(jiǎn)稱LOL）是誕生于2009年的老游戲了，我那時(shí)就知道“祖安人”是句罵人話，但是“祖安”這個(gè)地方到底在哪兒我一無(wú)所知。金克絲（Jinx）這個(gè)姑娘更是大名鼎鼎，這位青發(fā)粉眸的暴走蘿莉多次出現(xiàn)在各種海報(bào)上，我猜她是個(gè)人氣角色，“她是個(gè)瘋子，提著槍到處亂殺人?！蔽业呐笥言?jīng)這樣給我介紹過(guò)她，我那時(shí)既然對(duì)游戲沒(méi)興趣，就沒(méi)深究，無(wú)論這姑娘是天生反社會(huì)還是后天環(huán)境刺激導(dǎo)致的精神病，各種影視作品中都不乏這類“瘋狂”的角色，“可能就是個(gè)女小丑吧?！蔽蚁耄暗俏覀円呀?jīng)有很好看的小丑（The Joker）電影了，漫畫(huà)動(dòng)畫(huà)里這種角色更是一大堆。這類瘋子還有什么可挖掘的地方嗎？”

當(dāng)然有，當(dāng)時(shí)的我并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)。那就是，編劇們花了很長(zhǎng)時(shí)間給小丑精心打造各種起源故事，并在長(zhǎng)達(dá)幾十年的時(shí)間里從各方面努力地豐富這個(gè)角色，終于讓他成為混亂邪惡的代名詞，而絕大部分女性反派并沒(méi)有這個(gè)待遇，甚至連女主角們的塑造都很單調(diào)，一個(gè)永遠(yuǎn)身材火辣，溫柔堅(jiān)強(qiáng)不犯錯(cuò)的家伙并沒(méi)有什么人格魅力可言，更別提大部分女主角的戲份依附于男主角而存在，根本就沒(méi)有自己完整的故事線，哪里有用搬哪里，工具人罷了，“冰箱里的女人”就是這一點(diǎn)的終極體現(xiàn)。他們的瘋狂是有不得已的原因的，那她們呢？小丑和小丑女就是一個(gè)很有意思的例子。哈莉·奎茵（Harley Quinn）首次出現(xiàn)于1992年的《蝙蝠俠》動(dòng)畫(huà)系列，因人氣極高，被引入到漫畫(huà)中。本名哈琳·奎澤爾（Harleen Quinzel），原本是被指定來(lái)治療小丑（The Joker）的 心理醫(yī)生，卻被小丑瘋狂的人格魅力所吸引，變成了癡迷于他的病人，她相信自己愛(ài)上了小丑，因此幫助小丑解除了監(jiān)禁，最終跌入瘋狂，并自稱“哈莉·奎茵”。哈莉在很多故事中也是被小丑虐待得很慘，但是依然戀愛(ài)腦地對(duì)小丑不離不棄，為小丑獻(xiàn)出生命也在所不惜。我覺(jué)得這個(gè)時(shí)期的哈莉是毫無(wú)魅力可言的。后來(lái)，她拋棄了小丑，和毒藤組CP，擁有了屬于自己的故事線，這個(gè)角色才慢慢立起來(lái)。

讓我們回到《雙城之戰(zhàn)》這部動(dòng)畫(huà)，它深入挖掘了金克絲的成長(zhǎng)背景，和小丑起源一樣，讓我們知道了瘋子是怎么誕生的，還在這個(gè)世界觀下塑造了一系列性格迥異，各具特色的女性角色，每個(gè)主要的女性角色都有自己的故事線，每個(gè)人都完全可以獨(dú)立成章出外傳，光是這一點(diǎn)，《雙城之戰(zhàn)》本身就非常有意義。唉，面向成年人的優(yōu)秀的女性群像作品我?guī)缀跬耆珱](méi)見(jiàn)過(guò)，數(shù)來(lái)數(shù)去，《美少女戰(zhàn)士》（聽(tīng)說(shuō)后期還有母女搶一個(gè)男人的劇情，我沒(méi)看過(guò)，不知道真假）和《小馬寶莉My Little Pony: Friendship is Magic》勉強(qiáng)算是吧，還都是面向低齡少年兒童的，而優(yōu)秀的男性群像作品面向各個(gè)年齡段都一抓一大把。他們的喜怒哀樂(lè)，他們的痛苦糾結(jié)都被看見(jiàn)了，被理解了，被看見(jiàn)是一件多么重要的事情啊！只有當(dāng)我們看到了一個(gè)角色誕生的來(lái)龍去脈和只屬于TA的成長(zhǎng)弧光的時(shí)候，我們才能理解TA，而當(dāng)我們理解了TA并能和TA一起體驗(yàn)喜怒哀樂(lè)的時(shí)候，這個(gè)角色才算是活起來(lái)了。

爆爆Powder一直在追求著姐姐蔚Vi的無(wú)條件理解支持和源源不斷不求回報(bào)的愛(ài)，她要求即使在自己犯下不可彌補(bǔ)的大錯(cuò)的時(shí)候，即使自己屠殺了無(wú)數(shù)百姓的時(shí)候，蔚也要愛(ài)她原諒她，這當(dāng)然是不可能的，那個(gè)自稱自己能接受爆爆一切的希爾科Silco更是最終將爆爆引上了一條不歸路。人性的脆弱就在于它是不斷變化的，即使爆爆什么錯(cuò)也沒(méi)有，永遠(yuǎn)乖巧可愛(ài)，蔚也可以突然不愛(ài)爆爆了，而人性的高貴之處也在于雖然一切都在不斷變化，但是蔚可以選擇一直愛(ài)犯錯(cuò)的爆爆和小伙伴們，在不完美的境遇中去力求達(dá)到完美。但是，蔚只能自己選擇這樣去做，而不能由外人逼她去做。很多人覺(jué)得爆爆黑化得莫名其妙，明明她認(rèn)識(shí)的人都對(duì)她非?？v容了，她最后怎么還會(huì)變成這樣。我倒是覺(jué)得，爆爆的改變合情合理，和我們每一個(gè)人一樣，希望得到家人徹底的理解和關(guān)愛(ài)，即使在自己鑄成無(wú)可挽回的大錯(cuò)的時(shí)候，還是希望別人可以無(wú)條件地接納自己，被接納被認(rèn)可是小孩最基本的需求之一了。在小時(shí)候得到過(guò)無(wú)條件接納的人，隨著年齡慢慢增長(zhǎng)，學(xué)會(huì)分辨是非對(duì)錯(cuò)，再逐漸了解到成年之后沒(méi)有無(wú)條件的愛(ài)，和小伙伴們的互動(dòng)之中學(xué)會(huì)妥協(xié)，建立起和諧穩(wěn)定的關(guān)系，這是一個(gè)超級(jí)長(zhǎng)期的過(guò)程，需要穩(wěn)定的外部條件，對(duì)養(yǎng)育著自身情緒穩(wěn)定的要求也很高。我還以為大部分人可以理解爆爆的無(wú)助。當(dāng)她還是一個(gè)小女孩的時(shí)候犯了大錯(cuò)，希望得到姐姐的接納和諒解，畢竟蔚是當(dāng)時(shí)爆爆唯一可以求助的，穩(wěn)定的強(qiáng)大的客體，但是時(shí)運(yùn)不濟(jì)，兩姐妹被迫長(zhǎng)期分開(kāi)，爆爆的精神成長(zhǎng)被迫中斷，停留在了范德?tīng)朧ander去世的那個(gè)晚上，而希爾科從各方面而言都不可能替代蔚來(lái)原諒爆爆，他說(shuō)得再好聽(tīng)，也依然是造成范德?tīng)査劳龅淖锟準(zhǔn)?。由于大量的童年?chuàng)傷，我們很多人也會(huì)在親密關(guān)系中發(fā)生退行（regression），無(wú)理取鬧像個(gè)小孩子，看起來(lái)似乎是向面前這個(gè)人索取同情和照顧，其實(shí)是回到了小時(shí)候那個(gè)受傷的小孩身體里，向著那時(shí)候的照顧者索求接納和關(guān)愛(ài)。在我們這個(gè)社會(huì)，大部分人都會(huì)在兒童時(shí)期經(jīng)歷巨大創(chuàng)傷，精神上的成長(zhǎng)被迫中斷，成年之后心靈上的傷口更是幾乎沒(méi)有獲得修復(fù)的可能，一個(gè)在你幼年時(shí)沒(méi)有給予足夠的愛(ài)和接納的家伙在你成年之后肯定更不會(huì)給你了，成年人是很難改變的，所以我倒是覺(jué)得像金克絲那樣扭曲的極端反社會(huì)分子并不罕見(jiàn)，蔚和艾克Ekko那樣出淤泥而不染的好孩子才是非常罕見(jiàn)（不過(guò)也有很多人認(rèn)為蔚當(dāng)上執(zhí)法官，和貴族小姐凱特琳搞在一起，背叛了祖安，是汪精蔚本蔚，這個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智），優(yōu)良的本性戰(zhàn)勝了極惡劣的外在環(huán)境，真的是難于上青天。大家覺(jué)得金克絲少見(jiàn)，不過(guò)是因?yàn)槌赡耆似鋵?shí)沒(méi)什么機(jī)會(huì)窺見(jiàn)另一個(gè)成年人的真實(shí)內(nèi)心世界，但是無(wú)論掩飾得多么完美，滿滿的無(wú)助感和絕望感會(huì)逐漸彌漫在這樣的人身邊，而社會(huì)是由一個(gè)個(gè)真實(shí)的人組成的，這樣絕望的家伙們?cè)絹?lái)越多，聚集在一起，就會(huì)形成事實(shí)上的“祖安”。即使維克托Viktor的實(shí)驗(yàn)成功，讓祖安人身體上擺脫了繁重的徭役，大部分祖安人在精神上也難以安寧，在階級(jí)社會(huì)中，不僅工廠的污水毒氣需要流到洼地里去，精神上的那些委屈憤怒痛苦絕望總也要有個(gè)去處，當(dāng)我可以向著更弱者發(fā)泄而TA絕無(wú)能力反抗的時(shí)候，我為什么要忍著呢？扯遠(yuǎn)了，蔚并不是一定要原諒接納犯下大錯(cuò)的爆爆，畢竟爆爆犯的錯(cuò)太大，而蔚當(dāng)時(shí)也只是一個(gè)小孩，身心受創(chuàng)，安撫爆爆并指導(dǎo)她成長(zhǎng)這件事需要由成年監(jiān)護(hù)人和社會(huì)支持的力量共同完成，但是由于這里是祖安，沒(méi)有合適的成年人來(lái)告訴她們?cè)撛趺唇鉀Q這件事，接著，爆爆又被一個(gè)過(guò)分縱容甚至是鼓勵(lì)她“惡”的一面的希爾科撫養(yǎng)長(zhǎng)大，爆爆一直在逃避，一直保持著一個(gè)惡小孩的思維模式，沒(méi)有能力長(zhǎng)大。后來(lái)，蔚從監(jiān)獄出來(lái)，實(shí)際上是爆爆精神上重新成長(zhǎng)的一個(gè)契機(jī)，但是發(fā)生的種種終于讓兩姐妹徹底決裂，爆爆不會(huì)再得到蔚的原諒了，而金克絲根本不需要蔚的原諒。我很喜歡這個(gè)關(guān)于瘋子的起源故事。

凱特琳Caitlyn和梅爾Mel也是我非常喜歡的角色，聰明又穩(wěn)重，確實(shí)是很合適的領(lǐng)導(dǎo)者。有很多人不喜歡動(dòng)畫(huà)中的凱特琳，我最喜歡她。梅爾的母親是個(gè)非常有意思的角色，讓人過(guò)目不忘。她出場(chǎng)很晚，戲份非常少，但就是那幾個(gè)場(chǎng)面，幾場(chǎng)對(duì)話都能讓我們對(duì)諾克薩斯那個(gè)地方產(chǎn)生不小的興趣，我是在那之后才意識(shí)到這個(gè)世界中不僅只有皮爾特沃夫和祖安，別的城市中也有很多人，在發(fā)生著很多有趣的事情。我很期待動(dòng)畫(huà)第二季，不過(guò)聽(tīng)說(shuō)第一季的制作長(zhǎng)達(dá)六年，第二季可能也是有生之年系列了。

《雙城之戰(zhàn)》是一部反映我們所處時(shí)代生存境況及我們的信仰的斗爭(zhēng)與妥協(xié)，甚至宏大敘事的一個(gè)難得文本，其在政治、性別、邊緣群體等議題上對(duì)時(shí)代有映射。

不太久以前，地球上有二十億居民，五億人和十五億土著，那五億人掌握圣言，其余的借用圣言。

——讓-保羅?薩特 ，《全世界受苦的人》1961年版序言

在種族、性別、取向等差異被處理地“盡善盡美”的雙城（無(wú)任何貶義），不同的種族之間可以和諧共存，膚色之間的差異被無(wú)限制取消，甚至人類、機(jī)器人、約德?tīng)柸酥g仿佛也絲毫沒(méi)有“人與非人”的差異和矛盾，無(wú)論是在“底層”的暗流還是豪門(mén)世家，不同的性取向不再遮掩——仿佛一個(gè)無(wú)限正確的烏托邦。

然而，在這樣的“烏托邦”中，仍有一個(gè)難以掩蓋的矛盾——這也構(gòu)成了影片的主要矛盾——階級(jí)。

這從這部作品的名字就可以直接感知——雙城是一個(gè)截然分界的、似乎從設(shè)定開(kāi)始就“劃邊”的概念。影片在雙城的世界設(shè)計(jì)（這個(gè)設(shè)計(jì)其實(shí)可以追溯到游戲設(shè)計(jì)的時(shí)期）采用了一個(gè)非常簡(jiǎn)單粗暴但十分有效的結(jié)構(gòu)——垂直結(jié)構(gòu)。

我們不難在《寄生蟲(chóng)》、《唐頓莊園》等等現(xiàn)實(shí)主義或偽現(xiàn)實(shí)主義的敘事文本中找到這種結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)階級(jí)差異時(shí)的有效性?！吧戏健笔俏拿鞯?、進(jìn)步的、接近光明的、財(cái)富聚集的、和教養(yǎng)相關(guān)的；“下方”則是低劣的、未受教育的、污染的。

在第一幕中，來(lái)到底城的皮城警衛(wèi)隊(duì)帶上防毒面罩，就是那些上方“進(jìn)步”的人對(duì)這種污濁的不適感的直接刻畫(huà)。

而“雙城之戰(zhàn)”的劇名，則把故事的走向牢牢鎖定在一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，一場(chǎng)在第一季一直遮遮掩掩蓄勢(shì)待發(fā)最終終于紙包不住火的戰(zhàn)爭(zhēng)。

而這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，并不僅僅一場(chǎng)金克斯的一個(gè)鯊魚(yú)炮炸開(kāi)的并留下懸念的大戰(zhàn)，而是埋藏在第一季的一個(gè)重要暗線——曾經(jīng)的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

這場(chǎng)由“上一代人”親身參與的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，還有一個(gè)沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的詞——革命。

一、需要警惕的把戲：用命運(yùn)挽歌消解革命敘事

在第一季的最后一集，皮城代議制民主的機(jī)器終于投出了全票通過(guò)的結(jié)果——讓底城自治。直到這時(shí)，我才注意到——這此前，底城一直處于被皮城管理、管轄的地步：也就理所當(dāng)然的，皮城有權(quán)逮捕底城的人，用暴力機(jī)器鎮(zhèn)壓這里的行動(dòng)。

而底城人的權(quán)益，是需要得到皮城的“允許”的。這在劇中設(shè)計(jì)為資本積累的重要手段——貿(mào)易——這一點(diǎn)上有著尤其重要的體現(xiàn)。

略了解英雄聯(lián)盟的背景故事就可以知道，皮城今日的繁榮是建立在底城的曾經(jīng)犧牲上的——皮城依靠炸出航道享有了貿(mào)易帶來(lái)的源源財(cái)富，完成了資本的原始積累，也得益于這些積累的資本，可以發(fā)展科技、藝術(shù)等各種“進(jìn)步”的事物；而底城則下沉，變成骯臟、污染、“劣等”的半個(gè)地底世界。

你想到了什么？——我想到的是，西方原始資本積累過(guò)程中對(duì)第三世界的壓迫和侵略。底城可憐的、為數(shù)不多的“財(cái)路”，只能依靠和皮城連接的短短的橋，做有限的貿(mào)易；而這些，也是需要經(jīng)過(guò)皮城允許的——世界“開(kāi)放”、“自由”的貿(mào)易體系，不正是建立在這個(gè)基礎(chǔ)上的嗎？

請(qǐng)問(wèn)，制定規(guī)則的人是誰(shuí)？

底城與皮城的爭(zhēng)鋒相對(duì)，不僅僅是貿(mào)易的爭(zhēng)奪、歷史的仇恨、科技和力量的博弈，更不是金克斯和希爾科的報(bào)復(fù)與抱負(fù)。

當(dāng)然，私以為，拳頭的高明之處，在于能跳出一般臉譜化的刻畫(huà)，進(jìn)行復(fù)雜的生態(tài)的建構(gòu)。雙城并不是類似于《饑餓游戲》中的中央統(tǒng)治者和地方被統(tǒng)治的簡(jiǎn)單矛盾對(duì)立，對(duì)于蕓蕓大眾，我們能在劇中對(duì)底城共鳴，亦能對(duì)皮城產(chǎn)生同情。

這種認(rèn)同，并不僅僅來(lái)自皮城的那一批有血有肉的角色，而來(lái)自這種隱藏在“權(quán)力”背后的深層次動(dòng)因——文化。

在20世紀(jì)80年代，安東尼奧·葛蘭西的“文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”理論被引入文化研究中，引發(fā)了人們對(duì)大眾文化的重新思考。結(jié)構(gòu)主義和文化主義過(guò)度強(qiáng)調(diào)了“結(jié)構(gòu)”或“能動(dòng)性”，僅僅敘述了大眾文化整個(gè)故事的一部分。如果要把全部故事講完，就必須引入思考大眾文化的第三種方式或視野，即對(duì)結(jié)構(gòu)和大眾的能動(dòng)性的“雙重聚焦”。顯然，這是在文化研究的“葛蘭西轉(zhuǎn)向”過(guò)程中得以形成的。

大眾文化的這種二重性，與社會(huì)的二重性相關(guān)——葛蘭西認(rèn)為，由于現(xiàn)代西方社會(huì)已經(jīng)形成了獨(dú)立的市民社會(huì)，資產(chǎn)階級(jí)不但擁有了政治上的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，而且也取得了文化或意識(shí)形態(tài)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。現(xiàn)代西方國(guó)家已經(jīng)具有了二重本質(zhì)：在保持傳統(tǒng)國(guó)家暴力特征的同時(shí)，增加了契約和社會(huì)同意的特征。

皮城自詡為文明進(jìn)步的代表，議會(huì)制度也建設(shè)得“非常完善”——但我們應(yīng)該注意到，這里的議會(huì)幾乎是終生制的，基本以家族勢(shì)力為主要權(quán)力分配依據(jù)。皮城議會(huì)以“民主投票制”決定這座城市國(guó)家的發(fā)展——雖然劇中毫不吝筆描繪這種投票制是多么脆弱可笑。收買、人情、賄賂、性情用事、個(gè)人情感，在決定這座城市發(fā)展的重大議題的表決上，從不缺席。

而二重本質(zhì)的另一個(gè)面向——暴力，體現(xiàn)在在整部作品中我看到的一個(gè)非常刺眼的角色群體——皮城警衛(wèi)。

這一國(guó)家機(jī)器的代表，形成了皮城和底城的重要鏈接——他們跨越兩座城市之間的橋梁，去追捕底城人們，作品毫不吝嗇表現(xiàn)對(duì)這些國(guó)家機(jī)器符號(hào)的負(fù)面（當(dāng)然這種負(fù)面的表現(xiàn)是復(fù)雜的、有層次的）描寫(xiě)，執(zhí)法過(guò)程的粗暴、與地下的交易、以及間接導(dǎo)致了范德?tīng)柕乃劳龅谋瘎　?/p>

值得我們玩味的是，這些過(guò)程不僅在大部分皮城人的眼中是正常的、理應(yīng)如此的，在底城人眼中似乎也成了一種慣常——契約和社會(huì)同意本來(lái)就是和暴力特征相融的。

另一個(gè)角度，我們應(yīng)該去問(wèn)問(wèn)這群被壓迫的、應(yīng)該起身反抗的人。

這是為什么我們看到劇中底城人民雖然不滿，但這種不滿更多是一種習(xí)以為常？除了希爾科等少數(shù)人，大多數(shù)人真的有想清楚一套“解決方案”嗎？

哪怕是最后一集中用鯊魚(yú)炮撬開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)鐵門(mén)的金克絲，其動(dòng)機(jī)也摻雜了對(duì)希爾科的情感、對(duì)自己童年的復(fù)雜反思，但你真的很難說(shuō)在范德?tīng)柡拖柨扑篮?，金克絲可以承擔(dān)起一個(gè)頭腦清醒的革命者的角色。如果以她為領(lǐng)頭羊，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)可能注定是騷亂與紛爭(zhēng)——在皮城眼中，這更接近于恐怖分子的騷亂，而不是自下而上的革命。

但是，真的要革命嗎？

從這部作品的第一幕開(kāi)始，范德?tīng)柧蛷乃囊暯顷U述了他對(duì)革命的反思——作為親生經(jīng)歷革命的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，他親眼見(jiàn)過(guò)這種慘烈——革命是需要流血的。他怕了，不是因?yàn)樗约?，而是因?yàn)樗粌H只有自己。

所以，范德?tīng)枴败浕绷耍c警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)謀求了一種微妙的平衡。在這里，我們很難真正不與他共情。

實(shí)際上，這對(duì)革命者自己對(duì)革命態(tài)度的反思，是拳頭在劇本處理中非常高明的一幕，也非常打動(dòng)我。這種反思的悲劇性，被范德?tīng)柕较柨频拿究蓢@的相似境遇推到了高潮。

我們?yōu)楹我锩獮榱四莻€(gè)偉大的事業(yè)。然而，對(duì)身邊的人的愛(ài)就不是偉大的事業(yè)了嗎？這種愛(ài)，即便在叔本華看來(lái)，是繁衍DNA的作祟，但在每一部悲劇中都不會(huì)缺席。

當(dāng)一切夢(mèng)寐以求的似乎近在眼前，你需要的，只是交出那個(gè)對(duì)你而言的最重要的人。希爾科，這個(gè)可愛(ài)又迷人的“反派角色”做出了和范德?tīng)柾瑯拥倪x擇，盡管他堅(jiān)信自己和后者的理念多么不同——自己的抱負(fù)多么堅(jiān)固不可摧。

如果是你，你會(huì)做這個(gè)選擇嗎？

這里我想做一個(gè)文本比較分析。漫威宇宙中的滅霸，為了“宇宙大平衡”的夢(mèng)想（你很難否認(rèn)這不是一種“崇高”的理念），失去了（并且是主動(dòng)獻(xiàn)祭了）自己唯一“用人類情感”關(guān)懷的對(duì)象——自己的女兒。從現(xiàn)代敘事的邏輯上來(lái)講，這也形成一種庸俗的敘事——即編劇默認(rèn)了“敢于”做出這種選擇的人，是可以相對(duì)放心地被放在反派的位置上，被（主角）群起而攻之的。

而這種庸俗的敘述暗含了一種邏輯——沒(méi)有做出這個(gè)選擇的，是有人性的，是掙扎的，至少是哈姆雷特式的——在大眾文化的敘事中，這種在糾纏的選擇反復(fù)掙扎的理念，是我們應(yīng)該“欣賞”的人類崇高的悲劇。

然而，這種用戲劇式的敘事，去替換、消解背后的宏大敘事主題——革命——的手段，讓我感到危險(xiǎn)和警醒。

二、底城微光：大眾文化的生命力、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，以及皮城的警惕

伴隨著文化研究的 “葛蘭西轉(zhuǎn)向”，大眾文化研究領(lǐng)域產(chǎn)生了諸多新觀點(diǎn)。比如：糾正了理論家抬高“先鋒文本”并極力貶低“大眾文本”的做法。

這一點(diǎn)，集中反映在微光和?？怂箍萍?，這一對(duì)技術(shù)競(jìng)爭(zhēng)的核心上——而我們做一個(gè)符號(hào)的分析，我將微光視為具有“生產(chǎn)者式特征”、快感意義的大眾文化的代表；而?？怂箘t為精英文化/先鋒文本的“進(jìn)步”能指。

在皮城人的眼中（包括觀眾的眼中），微光是有力量的，但也是骯臟的、被污染的。而?？怂箍萍?，雖然有潛在的破壞性（但影片沒(méi)有給予太多直接表現(xiàn)），但整體是光明的、進(jìn)步的。

但，你憑什么就說(shuō)，底城的微光，就是骯臟的、被污染的呢？

影片中有一個(gè)非常有意思的情節(jié)，凱特琳給受重傷的蔚使用了微光，蔚很快恢復(fù)了過(guò)來(lái)——對(duì)于底城人，甚至符文大路上的所有生物，其實(shí)微光可能都能起到一定的治療效果（當(dāng)然，前提是用量正確）。

這一切，都被來(lái)底層“微服私訪”的凱特琳看在眼中。

劇中對(duì)底城人使用微光方式的夸張、怪誕的表述，尤其包括了底城人近乎“上癮”、“癡迷”式的需求——而且這種需求還是心理層面的（如多次描寫(xiě)對(duì)“被關(guān)注”的渴望）。

這是伴隨“葛蘭西轉(zhuǎn)向”在文化研究領(lǐng)域產(chǎn)生的另一個(gè)影響的體現(xiàn)——肯定了大眾文化的積極功能特別是其在意義、快感和社會(huì)認(rèn)同流通中的作用。

而且，皮城的人自己也知道，底城人，也會(huì)用?？怂埂皇撬麄円恢辈辉敢膺@件事情發(fā)生。

皮城人深刻知道，底城人有學(xué)習(xí)的潛能——他們會(huì)專研，有金克斯這樣的天才——所以，統(tǒng)治階級(jí)一直要捉拿這個(gè)盜取?？怂沟拿缱印@個(gè)持續(xù)的捉拿，是綿延不斷的，從金克斯小時(shí)候一直捉到了長(zhǎng)大。

這哪里是捉拿一般的小偷啊，捉拿的，是盜火的普羅米修斯！

皮城人深知，進(jìn)步的理念和技術(shù)，是可以被底層人民學(xué)習(xí)和掌握的——而一旦掌握，將是難以阻擋的力量。

我們還可以從文化生產(chǎn)的角度進(jìn)行解讀。葛蘭西式文化研究感興趣的，與其說(shuō)是由文化工業(yè)所提供的文化商品，不如說(shuō)是這些文化商品在消費(fèi)行為中被挪用和理解的方式，這種挪用和理解經(jīng)常是以它們的生產(chǎn)者并未打算或甚至是沒(méi)有料想到的方式進(jìn)行的。

一個(gè)出生在底層、自我認(rèn)同為底層，但在上層行動(dòng)的角色——維克托，他對(duì)“上層文化代表”的?？怂箍萍嫉倪\(yùn)用是大膽的——將之融入了代表底層文化的微光的方案。

編劇在表現(xiàn)這段情節(jié)的時(shí)候，將敘事的調(diào)性控制在一個(gè)隱秘的、危險(xiǎn)性的氛圍中——這是這些文化本身的生產(chǎn)者——皮城人所沒(méi)有預(yù)料的。

可以看到，底城微光和包括金克斯、維克托為代表的底城人對(duì)?？怂箍萍嫉倪\(yùn)用，生動(dòng)展現(xiàn)了大眾的主動(dòng)性以及文化辨識(shí)力、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力。

而且，無(wú)論是先鋒文本，還是大眾文本，這兩種東西的內(nèi)核，其實(shí)都是一回事——力量。

三、你在凝視，也在站隊(duì)——你是皮城人，還是底城人？

我想問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，在觀看的過(guò)程中，從一般的（觀眾，即你）視角來(lái)看，你更傾向于將自己放在皮城人的位置上，還是底城人的位置上？

再換一個(gè)問(wèn)題，你覺(jué)得編劇是更想讓我們站在皮城人的視角去看這部劇，還是底城人的視角？

為了回答這個(gè)問(wèn)題，我們分析下面一個(gè)典型場(chǎng)景：蔚多年后離開(kāi)監(jiān)獄回到底城，一直心心念的底城美食，在凱特琳眼中難以下口，我們可以看到在蔚大快朵頤時(shí)，影片對(duì)這些“美食”的處理，這在一般觀眾眼中也是“惡心”、至少是“怪異”的。

這種異質(zhì)性的處理其實(shí)特別有意思。我們可以回顧一下，影片分別從凱特琳、黑默丁格、杰斯三個(gè)人的視角帶我們體驗(yàn)了一下“皮城人地底游”的體悟——都強(qiáng)調(diào)了一個(gè)主題——共情。

那么，我想反過(guò)來(lái)問(wèn)一下，為什么不是帶我們以底城人的視角對(duì)皮城共情？因?yàn)榫巹∷坪跻呀?jīng)默認(rèn)了，我們（絕大多數(shù)）雖然在身份認(rèn)同上認(rèn)為自己是底層的、被壓迫的，但還是更傾向于把自己作為光明的、進(jìn)步的、科學(xué)的群里的一份子。

皮城人“微服私訪”，受到感觸，并且改變了自己的認(rèn)識(shí)，甚至直接推動(dòng)了政治上的變化（給底層人施舍），這些可以作為刻畫(huà)角色的典型橋段——刻畫(huà)他們?nèi)诵缘牟糠?，以及一種愿意接納、融合的“開(kāi)放意識(shí)”。那么底城人呢？金克絲去皮城制造騷亂，蔚在議會(huì)上的沖突，強(qiáng)調(diào)的是不融合、不接納的“頑固”；金克絲對(duì)皮城的敵意就更不用說(shuō)了——尤為體現(xiàn)在她對(duì)凱特琳的態(tài)度上。

這就是為什么我雖然欣賞拳頭對(duì)于皮城的人物刻畫(huà)，也向往一個(gè)真正的自由、進(jìn)步的烏托邦，但難以根本上認(rèn)同皮城的原因——他們高高在上，以及深入骨髓。

而且，編劇還覺(jué)得，我們一定更傾向于把自己放在高高在上的那個(gè)位置。

看起來(lái)雖然出生世家但仍然“獨(dú)立有主見(jiàn)、善良有個(gè)性”的凱特琳在情緒激動(dòng)的時(shí)候，仍對(duì)杰斯說(shuō)：難道你要回去賣錘子嗎？

賣錘子的工匠（在皮城，也算是科技或技術(shù)的一個(gè)小小推動(dòng)者），是遠(yuǎn)不及玩弄權(quán)勢(shì)的政客的。這是一個(gè)在皮城人眼中深入骨髓的概念。

我們?cè)倏纯淳S克托和杰斯，這對(duì)患難與共的搭檔，他們有一段我一直忘不了的對(duì)話。

維克托：杰斯，這是干什么？ 杰斯：你可知道這有多荒唐？我下令封閉，我的搭檔說(shuō)闖就闖。 維克托：是你下的命令？為什么？ 杰斯：因?yàn)橄旅嬗胁簧偃?，鐵了心要我們上面人的命。你干嘛去了？ 維克托：我去見(jiàn)一個(gè)朋友，看他能不能幫我們；我跟你說(shuō)過(guò)我認(rèn)識(shí)一個(gè)人。 杰斯：你沒(méi)跟我說(shuō)他是來(lái)自那下面的??！ 維克托：底層的人怎么了？ 杰斯：怎么了？他們很危險(xiǎn)！ 維克托：我就是來(lái)自底層的人。你說(shuō)得對(duì)。 杰斯：對(duì)不起，我忙昏頭了。

所以，政治上的施舍，文化上的“留一條路”，在這種歷史塑造的高高在上面前，甚至變得無(wú)法指責(zé)。你幾乎不能去怪劇中任何一個(gè)皮城人物，他們的動(dòng)機(jī)在他們的角度都是真實(shí)、合理的。

實(shí)際上，當(dāng)我們回到現(xiàn)在世界，大多數(shù)出生在“皮城”的人，都是“溫良恭儉讓”的。我們被規(guī)訓(xùn)一個(gè)奮斗的神話：條條大路通羅馬。但有的人真的一出生就已經(jīng)在羅馬了。

出生在羅馬是原罪嗎？

我們可以再看看劇中的凱特琳，雖然是世家的大小姐，但自己也有鮮明的、討喜的個(gè)性——待朋友真誠(chéng)，有自己的追求，你能說(shuō)不喜歡她嗎？

有一個(gè)場(chǎng)景幾乎讓我沉默。凱特琳到底城之后，對(duì)蔚的那個(gè)朋友很親切，擁抱他，然后這個(gè)朋友轉(zhuǎn)頭就為了一瓶微光出賣了蔚和凱特琳。

我看得很難受。這對(duì)底城人不合理、不公平。

在一般的觀眾角度，（編劇讓我們）我們似乎很難和底城的這個(gè)角色共鳴。但，沒(méi)有人真正選擇生活在底城——但他們不得不。窮人為了survive，不得不做出一些拙劣的事情，然后被大眾價(jià)值觀不齒，富人因?yàn)橛性挤e累，可以做好事，做慈善，然后就越來(lái)越正面，變成人民資本家，

這讓我非常惡心——資本家不僅有直接的財(cái)富支配權(quán)，甚至連在精神的需求——“審美”上都要參與甚至剝奪一些被支配人的自由（這里不涉及凱特琳，而影射一位現(xiàn)實(shí)世界的大小姐）。

金克斯和凱特琳的對(duì)抗關(guān)系的設(shè)計(jì)也是非常巧妙——警察和罪犯的“貓鼠游戲”加上對(duì)蔚的感情的爭(zhēng)奪。

但為什么，金克斯是被抓捕的那一個(gè)呢？有罪的，為什么注定是金克斯。

這場(chǎng)?？怂箍萍嫉臓?zhēng)奪與戰(zhàn)爭(zhēng)，從主角團(tuán)們小時(shí)候就開(kāi)始了，起因是什么——是一場(chǎng)“盜竊”，下層人對(duì)上層人的盜竊——而且，這場(chǎng)盜竊甚至沒(méi)有被編劇完全“劫富濟(jì)貧”化，因?yàn)樗麄儽I取的對(duì)象，是皮城一個(gè)“末等”的家族，一個(gè)落魄的科學(xué)家。

這讓我難過(guò)。

我們天生向往美好——不管這種美好是如何被建構(gòu)的。在皮城的科學(xué)、進(jìn)步、財(cái)富和“博愛(ài)”的陰影背后，我們有沒(méi)有認(rèn)真想過(guò)底城的丑陋問(wèn)題到底是怎么來(lái)的？

我們有沒(méi)有想過(guò)，那些底層的丑陋、貧窮、污染、骯臟甚至不道德，是因?yàn)楦讓拥臋C(jī)制所導(dǎo)致的。

富人吸窮人的血做好事；窮人流著血求生存。

我們能說(shuō)什么？

你，是皮城人，還是底城人？

四、雙城階級(jí)矛盾的解決方案：一個(gè)資本主義的溫和方案

這種割裂和沖突，注定是雙城無(wú)法克服的頑疾，也構(gòu)成這部宏達(dá)細(xì)膩的群像的不二主題。

那么，雙城的階級(jí)矛盾和沖突，應(yīng)該如何解決？

我的理解，編劇給出了不同的解決方案，上層的方案，是以杰斯和凱特琳為象征符號(hào)的溫和資產(chǎn)階級(jí)改良派的方案；而下層的方案，則更加復(fù)雜，分化成范德?tīng)朧S希爾科（表面方案，也是“歷史方案”），以及金克斯VS艾克（真實(shí)方案，也是“未來(lái)方案”）

萍水相逢、一路經(jīng)歷許多的蔚和凱特琳，在分別的時(shí)候，有說(shuō)過(guò)這樣一句話：底城和上城，油和水，無(wú)法交融。

而后，鏡頭切到凱特琳洗澡（一場(chǎng)典型的男性的凝視視角），浴室的水和凱特琳傷口流出來(lái)的血液交融——暗示了凱特琳的心境：我們不是油和水的關(guān)系，而是血和水的關(guān)系。

編劇的這一象征性暗示，一定程度反映了資產(chǎn)階級(jí)溫和派的思想——這些“改良者”，是擁有“人性”的，他們希望和底層人民共存，甚至，有更“親密”的行動(dòng)。

這種意識(shí)，也反映在最終皮城議會(huì)的投票上——在實(shí)現(xiàn)遷躍的“寒門(mén)貴子”杰斯的點(diǎn)播下，資產(chǎn)階級(jí)各個(gè)勢(shì)力已經(jīng)清楚（或者，他們?cè)缫亚宄约翰荒茈x開(kāi)底層人民——無(wú)論是出于什么目的，于是，在底層的暴動(dòng)已經(jīng)迫在眉睫的時(shí)候，他們知道，是該給予“自治”了。

這，是施舍嗎？

這，是隨時(shí)可以收回的施舍嗎？

注：《雙城之戰(zhàn)》文化研究三部曲已經(jīng)發(fā)布在B*站，可搜索（一加所）查看。