誰走進(jìn)過城市的深夜？大部分都市人都生活在白天，夜晚是休息的時(shí)候。土豆網(wǎng)自制網(wǎng)絡(luò)劇《午夜計(jì)程車》將觀眾帶入深夜的世界，通過計(jì)程車司機(jī)成泰森的視角，看到他的一個(gè)個(gè)奇妙遭遇。你以為成泰燊在劇中只是一個(gè)簡單的計(jì)程車司機(jī)？NO!他其實(shí)是心靈治愈師，為很多歌乘客解決了心靈的癥結(jié)。

《午夜計(jì)程車》的制作班底來自于日劇《深夜食堂》，由此就可以看出該劇的大手筆。不僅是請(qǐng)來電視劇的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，而且還是從日本遠(yuǎn)道而來，可以看出土豆網(wǎng)是決心打造精品網(wǎng)絡(luò)劇了。從劇集的質(zhì)量上來說，毋庸置疑，《午夜計(jì)程車》即便是拿到電視臺(tái)播映也毫不遜色，未來不是電視臺(tái)和網(wǎng)站爭斗內(nèi)容的天下了，而是視頻網(wǎng)站將會(huì)成為人們看劇的主流。

先從《午夜計(jì)程車》的內(nèi)容上看，每一集都是獨(dú)立成章的，一集一個(gè)故事，更嚴(yán)格來說，一集就是講述一個(gè)或兩個(gè)乘客的故事，讓觀眾看到平凡生活中的感人故事。既然是日本電視劇團(tuán)隊(duì)，而且還制作過《深夜食堂》，所以大概就能想到劇集的風(fēng)格。平靜，是《午夜計(jì)程車》的顯著特點(diǎn)。沒有波動(dòng)的開車，略顯平淡卻曲折的故事，甚至還包含有懸念和奇幻元素，不經(jīng)意間就把觀眾帶入一個(gè)奇妙的午夜世界，這樣的作品，在國內(nèi)少見。

從《午夜計(jì)程車》的制作規(guī)模來看，這部網(wǎng)絡(luò)劇完全是按照正規(guī)電視劇的水準(zhǔn)而做，但因?yàn)槭蔷W(wǎng)絡(luò)劇，所以沒有電視劇那么多限制，才得以能夠凸顯出各種意想不到的元素。劇集在上海實(shí)景拍攝，大部分時(shí)間都是在晚上，這其實(shí)也給拍攝帶來難度，畢竟晚上可供拍攝的地點(diǎn)并不是很多，而且要把握好時(shí)機(jī)，否則光線又不對(duì)。雖然都是夜間的戲，但劇集的燈光打得恰到好處，明暗適中，這些硬件技術(shù)也給影片添彩不少。

從故事內(nèi)核來說，《午夜計(jì)程車》是走心靈治愈的路線，每個(gè)故事背后都有令人心酸的往事，或者是喪偶，或者是家庭離散，但遇到了午夜計(jì)程車司機(jī)成泰燊之后，這個(gè)樂觀向上的司機(jī)會(huì)處處幫助乘客，一個(gè)正面陽光的角色在傳遞正能量，最后也讓乘客們逐漸走出了心理陰影。很難得是，影片完全沒有說教氣息，有時(shí)候乘客們走出心理的圍城仍然是靠自己的努力，很多傷心痛苦的事，往往還是需要靠自己才能忘記。

《午夜計(jì)程車》是網(wǎng)絡(luò)劇中的又一精品，在網(wǎng)絡(luò)劇飛速發(fā)展的當(dāng)下，越來越多高品質(zhì)的作品讓網(wǎng)絡(luò)劇改變了網(wǎng)友的娛樂生活習(xí)慣，大家越來越傾向于在電腦和手機(jī)上欣賞這些網(wǎng)絡(luò)劇集，給繁忙的工作中帶來一些調(diào)劑。從故事來看，《午夜計(jì)程車》無疑會(huì)給陷入低谷的同學(xué)帶來一些有價(jià)值的觀劇體驗(yàn)。

很久以來，提起夜生活總是給人以一種糜爛的印象，窮人喝酒打聚會(huì)唱卡拉OK，富人笙歌旋繞紙醉金迷，從低端的酒吧夜店到高端會(huì)所，每晚都在上演著欲望與物質(zhì)的互相轉(zhuǎn)換，就連足不出戶的宅男們也會(huì)選擇一頭扎進(jìn)游戲或A片的世界中，看似燈火燦爛，卻極度缺氧，對(duì)身心非常有害。

還有另一種夜生活，吃完午飯?jiān)诩依锟纯措娨?，讀讀書，去健身房活動(dòng)活動(dòng)，或者和家人出去散步，看部電影，逛逛夜市，出門前站在路邊看會(huì)大媽們的廣場舞，也都是蠻不錯(cuò)的娛樂。

可是，還有一些人的夜晚并不是如此閑適，也沒有那般放縱，白天沒有被釋放掉的灰色情緒并不會(huì)隨著時(shí)間的黑白切換而有所減弱，有時(shí)甚至?xí)驗(yàn)橐股幕\罩愈發(fā)的沉重，清晰，甚至無法自拔，這并不止是抑郁者和失意者的通病，很多表面上的成功人士也并不輕松，沒有達(dá)觀的態(tài)度，缺乏現(xiàn)實(shí)的激勵(lì)，在這個(gè)冷漠的時(shí)代，只能在無邊的黑愛中持續(xù)深陷。

如果在午夜時(shí)分，站在街頭，你會(huì)觀察到還有很多行色匆忙的路人，有人行進(jìn)在尋歡作樂的路上，有人行進(jìn)在療傷的路上，也有人在茫茫黑夜中失去了方向，或許是去赴一場特殊的約會(huì)，或許正急著回家，或許去做一件特別的事，也可能只是隨便走走，不管怎么樣，你沒法跟蹤他們，不知道他們的夜晚會(huì)怎樣度過。

今晚午夜開播的網(wǎng)絡(luò)劇《午夜計(jì)程車》便帶你去走近他們，接近夜的真相，感受夜的溫暖。

首先，不要被《午夜計(jì)程車》這個(gè)夜黑風(fēng)高的名字嚇倒，這部劇是由前段在中國網(wǎng)絡(luò)火爆一時(shí)的日劇《深夜食堂》的原班人馬幕后操刀，成泰燊、李夢(mèng)、劉雅瑟等眾多中國明星出演，和《深夜食堂》非常相近，都是治愈、療傷、減壓的路線，讓形形色色的路人搭乘成泰燊駕駛的計(jì)程車，演繹各自的故事，駛向精神世界的驛站。

《午夜計(jì)程車》共十個(gè)故事，分別獨(dú)立成章，有一集講述的成泰燊帶著一位老太太尋找女兒的溫馨，揭秘一段極為特殊的親情關(guān)系，另一集則運(yùn)用過奇幻手法，描寫了一段忠犬的歸家之旅，還有白領(lǐng)拼車拼出另類情緣，群眾演員野雞變鳳凰的逆襲人生，午夜計(jì)程車，像一輛治療心理危機(jī)的救護(hù)車，借著迷人夜色，行駛在大上海的街頭巷尾，為觀者輸送出暖暖正能量。

每一個(gè)故事很奇妙，但絕非紙上談兵，幾乎每一個(gè)情節(jié)都折射著極具真實(shí)感的人情冷暖，看完這部劇，最大的感受不是制作精美，敘事嚴(yán)謹(jǐn)，而是暖燙心靈，發(fā)自內(nèi)心的愿意接受午夜計(jì)程車，甚至有想走上街頭，乘一次“午夜計(jì)程車”的沖動(dòng)。

在這個(gè)高速動(dòng)轉(zhuǎn)的時(shí)空里，難得有一部劇不玩狗血和低俗，耐心地為人們化解疲倦，以及那些復(fù)雜的心事。難得有貼心的土豆，從《深夜食堂》《日食記》《小夫妻美食日記》《CC私人飲食》《我腦中的橡皮擦》《曾經(jīng)》《最好的時(shí)光》《花樣年華》《她》等一系列欄目、網(wǎng)劇或電影，總在深夜時(shí)送來及時(shí)的溫暖。

暖暖夜生活，《午夜計(jì)程車》今晚啟程。土豆深夜檔，敬請(qǐng)期待。

文/黃鑫亮

白天的我們是我們，午夜的我們才是個(gè)體的我。白天的我們棲身于格子間里，寫著不切實(shí)際的下季度銷售目標(biāo)，等著被老板劈頭蓋臉的狠罵，睡眼惺忪的聽著領(lǐng)導(dǎo)開會(huì)時(shí)的滔滔不絕，盤算著遙不可及的年假旅行，眼巴巴的看著每月收入的大半被按揭扣掉……午夜的每一個(gè)城市里的人才開始了自己的個(gè)性表達(dá)，用啤酒來沖刷掉工作時(shí)的恥辱，用暴走來進(jìn)行城市的旅行，或者繼續(xù)裝模作樣的與業(yè)務(wù)伙伴觥籌交錯(cuò)……成泰燊飾演的出租車司機(jī)，能夠在局促的空間里有限的時(shí)間中見到各種各樣的人，正如他所說，有的人是話癆，有的人一上車就呼呼大睡，有的人打車則純粹是繞著兜風(fēng)。

成泰燊不像傳統(tǒng)意義上的出租車司機(jī)，一上車就和你海聊，他更多的時(shí)候是一個(gè)傾聽者。他用自己的職業(yè)所練就的“耳聰目明”來體會(huì)乘客的酸甜苦辣。他時(shí)常會(huì)在下班之后來到一個(gè)小飯館里，我們注意到與其他司機(jī)三兩成群一桌吃飯不同，成泰燊總是默默的自己一個(gè)人吃，他只會(huì)將自己的所見所聞與小飯館里的服務(wù)員有一搭沒一搭的傾吐。開車的時(shí)候成泰燊的角色一直是傾聽者，午夜是白天工作者的狂歡和宣泄，他們會(huì)發(fā)出自己的聲音，KTV里五音不全的干嚎，溫柔鄉(xiāng)里男女繾綣時(shí)的呻吟，超跑掠過公路時(shí)的轟鳴，午夜不僅僅需要一輛出租車來將每一位乘客送回家，更需要一個(gè)沉默的司機(jī)將每一個(gè)人送回他們的童年，那時(shí)候他們可以肆意的發(fā)脾氣，卻總有一雙慈愛的眼睛無言的關(guān)注。

看了播出的前三集，足已濃縮進(jìn)人間百態(tài)。第一集是勵(lì)志而又殘酷的明星乘客，第二集是從小是閨蜜的四位乘客，第三季則是不知?dú)w途的乘客，三集延續(xù)了暖心的深夜劇風(fēng)格，每一集緊湊的節(jié)奏里卻將每一個(gè)凡人遇到的困擾慢慢吐出。第一集是勵(lì)志的愛情片，第二集是催淚的友情片，第三集則是離奇的忠仆片。深夜里看劇每一集都是一杯香濃的咖啡，醒腦卻又讓你開始從劇里的人看到現(xiàn)實(shí)里的甲乙丙丁。

顯然咖啡的吸引力來源于唇齒間的味蕾的多層次體驗(yàn)，《午夜計(jì)程車》每一集的劇情都有合乎常理又含情脈脈的翻轉(zhuǎn)。第一集里從小出名的童星從自負(fù)再到為了生計(jì)當(dāng)洗車工，最后屈服于現(xiàn)實(shí)，愿意演出所有他曾經(jīng)斯坦尼理論里不匹配的角色；第二集搶了閨蜜的小三最終與閨蜜的丈夫斷絕了聯(lián)系；第三集老人走進(jìn)院子不見了，原來他是一只狗變的。每一個(gè)走到生活的拐角時(shí)的午夜乘客，其實(shí)他做出的決定在他之前的所作所為里就已然注定。童星的女朋友分手之后拍了爛片成了大明星，老大難的閨蜜結(jié)婚對(duì)于小三的提醒，老人撒尿的時(shí)候如同狗一樣要到樹旁抬起一條腿。每一集的速度正如同一輛午夜行駛的出租車，它沒有跑車的直來直往，也沒有公車的一站一停，它將每一位觀眾都當(dāng)作搭上這輛成泰燊駕駛的出租車的乘客，順暢而又及時(shí)，成泰燊的有磁性的男低音，讓每一位觀眾看完劇之后都能滿足的睡去。

劇里有一個(gè)細(xì)節(jié)，成泰燊每天都要賺夠八百元才下班，他也會(huì)用自己的本子記錄下自己的所得?？啥潭痰娜锍商鰠s遇到四次乘客以多種原因不付錢，有乘客抓到小三氣急敗壞沒給錢，而且賞了他一個(gè)耳光；有乘客錢不夠給了一個(gè)簽名來抵錢；有乘客要生孩子來不及給錢；也有乘客是一只狗變成的老人沒有錢，更給他留了一桌子飯菜的賬單。成泰燊選擇了豁達(dá)和一笑了之，其實(shí)成泰燊也是一個(gè)由他駕駛的出租車?yán)锏囊晃怀丝停踔了拈啔v比他所載的乘客要多好幾倍，每一集的開端都有他的自白，看的出他對(duì)自己的工作比較滿意，這是因?yàn)樗某鲎廛嚿洗钶d著一個(gè)又一個(gè)小確幸，而且上一位乘客的小缺幸會(huì)落下帶給下一位乘客。黑夜如此璀璨是因?yàn)楹谝故且粔K天然的黑色幕布，幕布拉開時(shí)五光十色，每一個(gè)人都是臺(tái)上的演員，只有午夜出租車司機(jī)是個(gè)例外，他們是臺(tái)下的觀眾，他們才能敏銳領(lǐng)會(huì)到誰入戲太深，誰開了小差，誰濫竽充數(shù)，他們才能帶領(lǐng)每一個(gè)臺(tái)上迷失的演員們刺破黑暗，奔向下一站。

僅僅幾年的光景，網(wǎng)絡(luò)劇在中國已從星星之火發(fā)展到燎原之勢?？勺屓诉z憾的是，國產(chǎn)自制網(wǎng)絡(luò)劇在類型大多沒有脫離“色情、暴力、低俗”的野路子，并將其作為走紅和盈利的賣點(diǎn)。如今，《午夜計(jì)程車》用它精彩健康的故事表明，走正道的網(wǎng)絡(luò)劇更能打動(dòng)人心。沒有沾滿葷腥軟色情的惡搞爆笑，也非是充斥恐怖重口味的驚悚懸疑，這部土豆網(wǎng)精心打造的自制網(wǎng)絡(luò)劇，完全是以通過十個(gè)短小精煉的溫情故事，治愈著人們那日漸麻木的心靈，昭示出世間自有真情在。
《午夜計(jì)程車》頗有些深夜奇譚的味道，劇集以繁華的大上海為背景，一個(gè)為生計(jì)發(fā)愁的中年大叔，整日開著出租車穿行于申城的寬街窄巷，每至午夜時(shí)分，便在燈光昏暗的小飯館內(nèi)吃著宵夜，和短發(fā)小廚娘在聊天中，講述著自己在拉客過程中遭遇的各種奇人奇事。而這些小故事看似普通尋常，但卻清晰又不落俗套，每個(gè)都涌動(dòng)出世間的真誠暖流，溫暖著人們的心靈。而該劇集在故事的呈現(xiàn)形式上非常新穎，中年大叔不但是見證者，通過他的視角來觀察各個(gè)乘客五味雜陳的人生景況，同時(shí)還化身主講人，把每個(gè)故事的前因后果娓娓道來。而小廚娘所起的作用則如聽眾一般，仔細(xì)聆聽著這些耐人尋味的人與事。這套劇集沒有一絲沉悶，沒有心理分析，沒有浮夸之氣，十個(gè)故事主人公喜怒哀樂的生活際遇緊緊抓住了觀眾的心。
劇集每一集都可獨(dú)立成章，每一集采取的都是堵心小事引導(dǎo)出暖心小事的做法，即用一個(gè)讓中年大叔堵心的小遭遇，讓其回想曾經(jīng)經(jīng)歷的暖心小感動(dòng)。例如在那個(gè)表現(xiàn)真摯婆媳情的一集中，開頭先用一個(gè)兒媳陪同丈夫去車站迎接公爹，她喋喋不休地抱怨著老人的到來，不孝之心昭然若揭。中年大叔正是看到這不孝兒媳拒絕與公公握手的冷漠之態(tài)，想到了那個(gè)孝敬婆婆如親生女兒的好媳婦。這個(gè)兒媳忍受喪偶之痛，于上海獨(dú)自堅(jiān)強(qiáng)打拼，仍在忙碌的工作中抽出時(shí)間，悉心照顧突然到來的婆婆。而婆婆也深知兒媳喪夫之苦，勸導(dǎo)其走出過往傷痛，迎接新的感情與生活。這段真摯和諧的婆媳情，情節(jié)不算脫俗，細(xì)節(jié)卻顯用心，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點(diǎn)到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，觸動(dòng)了人們心靈深處最柔弱的地方。
網(wǎng)絡(luò)劇之所以能風(fēng)行當(dāng)下，很大程度上在于故事表現(xiàn)力上的多樣性，可以自由發(fā)揮想象與創(chuàng)作，有著許多電視劇不能表現(xiàn)的內(nèi)容。在《午夜計(jì)程車》里，不少故事顯得創(chuàng)意十足。例如在那失蹤的老人乘客一集中，奇幻和懸念的元素被加以巧妙運(yùn)用，很好詮釋了一個(gè)忠犬萬里尋主的動(dòng)情故事。一個(gè)行為怪異的白胡子的老者，吃起飯來猛咬食物，撒尿方便時(shí)要抬起一只腿，他找不到自己的居所到底在哪里，只是說著自家女主人的音樂往事，依靠琴聲來找尋回家的路。當(dāng)中年大叔開車助其找到家后，他的身軀竟然在瞬間內(nèi)消失于茫茫夜色中。這不禁讓人覺得疑竇叢生。謎底的最終揭開叫人恍然大悟，原來這是一只在異國走失的狗狗，在歷經(jīng)兩年千萬里的跋涉，終于回到了主人身邊的情景再現(xiàn)。這個(gè)故事被編的新穎又平和，給人耳目一新之感，不但橋段設(shè)置縝密，顯得懸念重重，且有著感人又令人信服的情節(jié)。
綜合來看，《午夜計(jì)程車》里的十個(gè)小故事，雖然表現(xiàn)的都是點(diǎn)滴瑣事，卻于平淡之中醞釀出醇厚的情感，我們都能從20多分鐘的短暫時(shí)間內(nèi)以小見大、見微知著，察覺人們情感之間的愛意暖流。那輛計(jì)程車雖然空間有限，承載的卻是世間百態(tài)人生。成泰燊在劇中飾演的司機(jī)大叔，如同一個(gè)心靈治愈師，總是用善行相助各色人等，其嘴邊的微微笑容，給人帶來窩心的感動(dòng)。
當(dāng)諸多國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇，呈現(xiàn)“低成本、低水平的視頻”之貌時(shí)，土豆網(wǎng)卻用真誠走心的態(tài)度，打造出《午夜計(jì)程車》這樣的網(wǎng)絡(luò)劇佳作。熟悉日劇的朋友可以從《午夜計(jì)程車》中可隱約看到《深夜食堂》的影子。這兩者的確有一定的淵源關(guān)系。該劇正是土豆網(wǎng)聯(lián)合《深夜食堂》原班金牌制作團(tuán)隊(duì)共同打造完成的。而精良的制作團(tuán)隊(duì)、有厚度的演出陣容、溫情能擠出水的故事，使得該劇一經(jīng)推出就引來多方關(guān)注，旅游衛(wèi)視甚至購買了其電視播出權(quán)，這開啟了網(wǎng)絡(luò)劇在上星衛(wèi)視播出的先河。
多年來，土豆網(wǎng)一直在深耕打造深夜檔的，通過引進(jìn)國外精彩劇集的定期播出，收獲著越來越多的忠實(shí)擁躉。此番自制的《午夜計(jì)程車》在深夜檔的推出，對(duì)于那些喜歡網(wǎng)絡(luò)夜生活的流浪者、夜色中行走在歸家路途上看視頻的深夜黨來說，真是一大福音呀。

《午夜計(jì)程車》與《深夜食堂》的設(shè)定不一樣

1. 日本與中國；日本的國民思想與中國的國民思想不同(個(gè)人覺得：中國的成分多雜，日本相對(duì)統(tǒng)一)，造成整劇的氛圍不同；觀眾處于自己單一的思想體系籠罩下可能會(huì)覺得中國的劇情有違和感，但這恰恰就是我們的生活寫照；

2. 小店老板與計(jì)程車司機(jī)；日劇的設(shè)定是一個(gè)有著不為人知經(jīng)歷的、深沉的大叔，劇中多次暗示，無形中充斥著神秘感，而且飲食更加貼近人類的基本需求，而精神需求亦然，所以什么料理都能做出來的老板更加讓人之內(nèi)心難以抗拒，滿足人們對(duì)一個(gè)“神化”之物的心理需求；
大陸劇的設(shè)定是一個(gè)“普通”的、有一定人生閱歷的大叔，可能讀書也不多，就如同我們身邊的一個(gè)司機(jī)，就是和我們一樣的普通人，沒有任何可以供觀眾倚靠的特殊成分，所以可能會(huì)讓人產(chǎn)生不了什么內(nèi)心的沖動(dòng)，異常的平淡；但，這就是生活，赤裸裸的生活；

3. 媒介；日劇的媒介是料理小店，老板與顧客是一樣的，故事發(fā)生在出入小店之人身上，一般由當(dāng)事人口述或者全人視角展現(xiàn)，大家都是看客，然后匯聚到一點(diǎn)(小店)；大陸劇的媒介是司機(jī)，內(nèi)容發(fā)生在上下計(jì)程車之人身上，彌散于吃宵夜的人之間，視角主要是司機(jī)的生活軌跡，司機(jī)口述，也就是二手故事，非當(dāng)事者的轉(zhuǎn)述，自然沒有那種新鮮感與直接感，司機(jī)就像我們一樣，異常的普通；但，生活就是這樣的，我們就是過客，也是生活的看客。

日劇就像一條小溪緩緩流淌，而大陸劇好比欲溢不溢的一碗水；

兩部劇可以比較，如果單是個(gè)人喜好也可以評(píng)個(gè)高下，但不好先入為主，不好以日劇為先，不好以個(gè)人思想為先；不然，好不合理。