據(jù)江湖傳說，追女三大秘訣：膽大心細(xì)臉皮厚。因而，最近電視娛樂賤男風(fēng)行，所謂男人不賤，女人不愛，一分賤一分愛，十分賤成流氓，賤到極致就是情圣。當(dāng)然，也有些男人天生就不會說知心話，嘴笨口拙缺心眼，于是很不幸，世界又多了一個物種——備胎。每一個帥氣的男人身邊都有無數(shù)女神，每個女人背后都有不止一個備胎，而通常傻大憨粗都是最后一位。身為備胎本已悲催，備胎中的備胎則簡直是讓人慘不忍睹。

由張培根指導(dǎo)的農(nóng)村題材電視劇《賴漢的幸福指數(shù)》中，姜超就飾演了這樣一個超級備胎的角色。當(dāng)然僅從外觀上看，作為大塊頭的姜超確實(shí)有這樣的潛質(zhì)，雖然據(jù)說大塊頭有大智慧，但是面容憨厚性格直爽的姜超怎么看都像是被坑蒙拐騙的不二人選。用韋小寶的觀點(diǎn)來說，這樣的人物一看就是羊牯，屬于被騙了還幫著數(shù)錢的那種。

在《賴漢的幸福指數(shù)》中姜超所扮演的賈旺財從里到表都是這樣一個直腸憨實(shí)男的角色，事實(shí)上就如武俠小說中五虎斷門刀、伏牛山的好漢歷來都是跑龍?zhí)椎囊粯?，旺財這個名字即便不是狗兒貓兒之類的名字，那也純粹是作者為了討個喜慶而取的。當(dāng)然，作為村主任的兒子，賈旺財怎么說也是個官二代，村官也是官，別拿豆包不當(dāng)干糧，可惜前溝村不是城中村，否則說不定也是個開寶馬的主。作為老少邊遠(yuǎn)地區(qū)的農(nóng)村，多多少少還保留著點(diǎn)純樸的氣息，因而旺財這樣的官二代其實(shí)并沒有多少優(yōu)勢。

只要是江湖，水再淺也有風(fēng)波。只要是村落，總有些家長里短的故事。當(dāng)然，飲食男女，似乎無論走到哪兒，男女之間的事情都一項(xiàng)是核心話題。所以，不管哪個村，總有那么一朵兩朵的所謂村花，在幾百人的村里大小也算是個明星。但是，一般來說，女人的智商與相貌成反比，與胸圍成開方比，作為賈旺財?shù)膲糁信衲档ぞ褪沁@樣一個典型的代表。

或許，癡情男與賤男的區(qū)別就是前者無論什么情況都會一直追隨女神的腳步，后者則可能在某個時刻轉(zhuǎn)身而去，賈旺財與賴亞洲（陳創(chuàng)）就是這樣一對冤家搭檔。相對于頭腦活泛想法復(fù)雜的賴亞洲，賈旺財既無大志也無改變前溝村的能力，他的全部人生理想就是牡丹。盡管沒有像賴亞洲那樣當(dāng)眾高喊牡丹是自己的幸福指數(shù)，但他卻在用一生來實(shí)踐這種承諾。

其實(shí)并不喜歡說精誠所至金石為開，愛情并不來源于執(zhí)著，但是對于大多數(shù)感性化的女生來說，有執(zhí)著的男人就有感動。姜超所飾演的賈旺財別無他長，只有這樣一片癡情，無論牡丹變成什么樣子，他還依然是那個賈旺財。

當(dāng)然，賈旺財最后會迎來自己的春天，或許這是對堅持的一種肯定。在這樣一個浮華的世界里，不知道還有沒有人肯為你守一生情懷。這個世界不缺愛，但缺少如何去愛的能力。姜超讓我們看到了一個傻大憨粗的男人，但也讓我們看到了一個癡情的男人。

在上百年的電影史及數(shù)十年的電視劇里，喜劇題材、故事因?yàn)槠涑３Ｄ軒Ыo處于緊張節(jié)奏生活的人們歡愉而成為了主流，也出現(xiàn)了哈羅德·勞埃德、查理·卓別林、金·凱瑞、周星馳等喜劇明星。而隨著近幾年國產(chǎn)影視劇產(chǎn)業(yè)的急劇發(fā)展，也出現(xiàn)了一些讓人耳目一新的內(nèi)地喜劇演員，如黃渤、王寶強(qiáng)、徐崢、姜超等，其中姜超從早期的《炊事班的故事》到《武林外傳》再到最新播出的這部《賴漢的幸福指數(shù)》，以一個個個性鮮明的人物形象留給觀眾深刻的印象，也樹立起具有個人化特點(diǎn)的“姜式喜劇”風(fēng)格。
由張培根導(dǎo)演、陳創(chuàng)、姜超主演的《賴漢的幸福指數(shù)》，是一部以新農(nóng)村建設(shè)為背景的喜劇劇集，講述前溝村的大齡青年賴亞洲、賈旺財都喜歡著村里的美女牡丹，不過后者的遠(yuǎn)嫁城里、后來的一系列變故也帶給了兩個人不同的觸動、命運(yùn)改變——賴亞洲在傷心之余也前往城里打工，憑借著自己的處事圓滑、能說會道而小有成績，但在經(jīng)過了多次的波折后并因?yàn)樗膬x的女孩馬曉棠的影響而回到了前溝村想要建設(shè)一個新式農(nóng)村，賈旺財則借著自己的父親是前溝村村委書記而繼續(xù)的混日子，但是對于牡丹依然是一心一意……
姜超扮演的便是《賴漢的幸福指數(shù)》中的第二男主角賈旺財。從身材外貌來看胖嘟嘟的，加上說話時不太利索，難以討得別人的喜歡（所以在競選村長時他僅僅得到了兩張票，而牡丹的母親聽到牡丹要接受賈旺財?shù)膼蹠r，第一反應(yīng)也是強(qiáng)烈的反對），做事時更是毛手毛腳的，也就鬧出了不少的笑話，但在對待自己心儀的牡丹時，他則是一心一意死心塌地的愛著她守護(hù)著她，如那一場他給牡丹熬雞湯而不小心燙到了手后，接受牡丹的按摩時，他的一番言語便將自己內(nèi)心深處對于牡丹的真情實(shí)意真真切切的表達(dá)了出來。更何況，他在本劇里的大部分時刻的言行，其實(shí)也都跟牡丹有著多多少少的關(guān)系。
喜劇往往需要謹(jǐn)慎的保持兩個關(guān)鍵因素的平衡：夸張和真實(shí)情感。前者可以讓觀眾通過演員的夸張式表演而忍俊不禁，特別是在早期的默片里這種肢體語言的夸張很常見，如查理·卓別林的大部分作品，但后者更能讓人在笑過之后有共鳴，或者是認(rèn)同。而姜超在演繹這種喜劇感時可以說是收放自如，如《賴漢的幸福指數(shù)》的后半部分時，有一場戲是賈旺財在胖嬸的雜貨店里遇到了牡丹的前夫張建業(yè)，于是對他大打出手，姜超將賈旺財在前一時刻的沮喪（受到家人的批評）、這一時刻的憤怒，表現(xiàn)的很真切也讓人感同身受，這也就使得他的演繹既有著常見的喜劇演員的夸張式肢體語言，但又有著發(fā)自內(nèi)心的真情實(shí)感，贏得了不僅是劇集里馬曉棠的認(rèn)同，也讓觀眾認(rèn)同。
這也是姜超的較為獨(dú)特的“姜式喜劇”風(fēng)格吧。畢竟每一個演員都有著他自己的與形象、言辭等相契合的風(fēng)格特點(diǎn)，如許冠文的那份小市民的傲慢，又如王寶強(qiáng)的那份“土氣”，而對于姜超來說則是一種與身形肥胖所契合的“憨厚”特點(diǎn)，在早期的《炊事班的故事》時他已經(jīng)形成了這種鮮明的個性形象、風(fēng)格，而在《賴漢的幸福指數(shù)》里既保留了這份“憨厚”，又演繹出了“官二代”的自我等特點(diǎn)，就以他開車將發(fā)現(xiàn)被騙的牡丹及其母親接回村里的那場戲來說，在城里拉客的行為折射出他的那種小農(nóng)思想意識，但他對牡丹的跑前跑后的行為又傳達(dá)出了一種肢體上的笑點(diǎn)——既有些夸張但又符合于他的身材，且寄托了他內(nèi)心深處對于牡丹的愛，無疑是一舉多得。
雖然說，從《炊事班的故事》的炊事員小姜，到《武林外傳》的雜工李大嘴，再到《賴漢的幸福指數(shù)》的官二代賈旺財，姜超所扮演的角色往往不是第一主角，但是他不斷的通過自己的努力，在作品里演繹出較為獨(dú)特的個人特點(diǎn)，也就無形中形成了別具一格的“姜式喜劇”表演手法，給觀眾留下了深刻的印象，甚至是在情感上的認(rèn)同、共鳴。