最近聽了一個韓國教授的講座，主題是東亞電視劇中再現(xiàn)的家庭與家庭關(guān)系。他把中國大陸、臺灣、韓國、日本這四個國家和地區(qū)反映家庭生活的電視劇集進(jìn)行文本分析，力圖比較當(dāng)代家庭觀念在共同處于儒家文化圈、分享相似文化記憶的四個國家和地區(qū)的同與異。

進(jìn)入正題之前，教授首先問了幾個問題：
1、何為傳統(tǒng)意義的家庭？沒有法律意義上的認(rèn)可，能否稱之為家庭？
2、非婚姻的同居關(guān)系，是否構(gòu)成一個家庭？你是否接受非婚姻的關(guān)系？
3、一個人能否稱之為家庭？離婚后的夫婦和子女，是否仍然屬于一個家庭？

上述問題基本得到百分之九十以上的否定答案，這個結(jié)果讓教授瞠目。

按照他的敘事想象，經(jīng)過五四文化運(yùn)動、經(jīng)過社會主義革命、經(jīng)過改革開放的中國，似乎已經(jīng)成為承受西方思想沖擊最激烈的地方，家庭觀念正發(fā)生劇變。對電視劇集進(jìn)行文本分析的結(jié)果顯示，在日本進(jìn)入后家庭時代、韓國關(guān)注大家庭結(jié)構(gòu)下父母子女和兄弟姐妹的關(guān)系、臺灣鄉(xiāng)土劇依然演出爭權(quán)奪利兄弟鬩墻時，夫妻關(guān)系成為中國家庭劇的敘事中心，中國在最大程度上與西方相似。電視情節(jié)即使未必完全反映現(xiàn)實，畢竟也折射出某種情感結(jié)構(gòu)，可供參考。

然而在講座現(xiàn)場，當(dāng)代中國的年輕學(xué)生對于婚姻和家庭觀念的保守卻讓他震驚。百分之九十以上的學(xué)生認(rèn)為合法的婚姻才能組成家庭，只有得到法律的認(rèn)可，才是真正的婚姻。這個答案或許讓教授感到有些不解。

然而在這個個體思想開始解放、制度層面和社會層面依然落后的國家而言。實在不足為奇。這個社會允許男人三妻四妾，卻對獨(dú)身，尤其是獨(dú)身女人口誅筆伐。因為這象征一種殘缺，一種精神或者肉體上的病征。娶不到老婆或者嫁不出去，就如同臉上烙著黥印，低人一等的恥辱記號，人人得而唾之。所以一個人的家庭，獨(dú)善其身，在中國，可行度極低。

兩個人一起生活卻始終不完成法律程序呢，且不說三姑六婆的異樣眼光，現(xiàn)實一點(diǎn)，更重要是自己的切身權(quán)益。剛剛看到一個例子，一對戀人育有一女，沒有去民政部門登記，男方因公殉職，單位賠償一筆金額，法院將一半賠償金判給男方父母，一半判給非婚生的女兒。男方父母不依不饒，以兩個人未結(jié)婚為由，不斷上訪，否定小女孩的繼承權(quán)。而這個女性完全不在賠償考慮范圍之內(nèi)。

婚姻契約把兩個人焊接在一起，在中國語境下，契約關(guān)系并不僅僅意味著完成父母期望，在人情社會里昂首挺胸，獲得某種社會認(rèn)同，更重要的是，保障一種最小范圍內(nèi)的權(quán)益。就是說在對方不幸早逝或者懷抱小三之后，依然擁有一定程度的合法的財產(chǎn)支配權(quán)。是的，沒有那張紙，真的可能會讓你一無所有。

社會習(xí)俗作用于思想觀念，以至于讓人們認(rèn)為，滿足這種種條件，才是正常的家庭。至于異質(zhì)的形態(tài)，對不起，你們自認(rèn)為是家庭，在別人眼里卻是畸形。人的無知和傲慢，沒有下限。指手劃腳是天性。

于是我想到了美劇《摩登家庭》里刻畫的兩個非典型意義上的家庭。

Mitchell和Cameron，一對領(lǐng)養(yǎng)了一個越南女孩Lily的同志伴侶，屬于被政府和法律認(rèn)定為不具備婚姻資格和權(quán)利的群體。這恐怕是美國主流電視上第一次事無巨細(xì)地正面敘述同志家庭撫養(yǎng)小孩的種種瑣碎。之前SHOWTIME的Queer as folk和HBO的Six feet under雖然有所提及，但也都是隔靴撓癢，并不作為故事主線。而在這部劇集里，各種啼笑皆非的故事，在這個看似不尋常卻又無比尋常的家庭里上演。比如說為送Lily上幼兒園和培養(yǎng)她的社交能力而引發(fā)的摩擦，對于Lily姓氏的爭吵（Mitchell在填寫法律文件時刻意忽略連接符號，使得自己姓氏成為Lily的surname，而Cameron的姓氏卻只成為Middle name，這細(xì)微的差別引起兩人之間極大的波瀾）等等。

Jay和Gloria，一個年近六十的成功商人，一個來自哥倫比亞的單身辣媽，年齡的差距、文化背景的差異導(dǎo)致這對夫婦也常常被人用有色眼鏡看待，即使是Jay的女兒Claire剛開始也不能接受。劇集不遺余力地展現(xiàn)了Jay和Gloria的兒子Manny逐步培養(yǎng)的父子之情，Gloria為融入Jay的家庭所做的種種努力。老夫少妻或許會引發(fā)爭議，但這些無礙于他們成為一個充滿愛意的家庭。

當(dāng)然還有典型意義上的美國家庭，一對夫妻，三個子女，一個理想化的中產(chǎn)階級家庭。生活并不可能定格在廣告上一家五口露齒而笑的瞬間，父慈子孝、彩衣娛親之外，是天然呆兒子惹來的種種麻煩，書呆子女兒和?；ㄅ畠旱母髯缘摹芭涯妗?， Claire和Phil為此頭痛不已。不過由愛產(chǎn)生的憂慮和爭吵，不也正是家庭永恒的旋律？而這個旋律，也始終貫穿在三個家庭之間，不論各自的家庭構(gòu)成如何。

我想這部劇集在輕松幽默、真摯溫情之外，更重要地是讓人思考，到底家庭是什么？是否那些與主流相左的，就要被擯除在正常之外？能否用更包容的態(tài)度，來審視家庭這個概念？社會觀念的轉(zhuǎn)變，是否更需要每個個體的努力？

總是認(rèn)為，這個世界上有一種東西，能夠超越年齡，性別，國籍，種族，文化，把所有人連接在一起，這種東西就是--愛。

摩登家庭最讓人感動的就是流動在人們之間的濃濃的愛意，無論表面上有多少矛盾存在，最后都會冰釋前嫌。好喜歡這樣的感覺。我們家是后來才搬到北京的，其他的親戚全在外地，所以一到過年過節(jié)的時候，都倍感冷清，加上自己多年來的經(jīng)歷，這種洋溢在家人之間超越一切的感情真的是讓人覺得溫暖，這個溫度不會灼傷人，但是會讓人即使在冰天雪地的嚴(yán)寒依然可以感受到溫暖和踏實。

人物分析：

Jay+Gloria+Manny

跨年齡跨種族地域結(jié)合在一起的家庭。
Gloria:來自哥倫比亞的具有拉丁血統(tǒng)的惹火辣媽，身材勁爆，言語犀利，熱情奔放，很有生命力和感染力。辣媽在劇中的出現(xiàn)帶來了異域的風(fēng)情，尤其是她一口西班牙口音的英語，配合著夸張的表情和搖動的腰肢，竟然成為她的標(biāo)簽之一。劇中人物中，我最喜歡的就是Gloria, 她的熱情，她的風(fēng)情，和她的自信，骨子里透出的原始野性，都令人著迷。尤其是她的自信，即使身在洛杉磯大都市，仍然堅定維護(hù)自己哥倫比亞背景的文化和習(xí)俗，不隨波逐流，不攀龍附鳳，驕傲的做自己的同時，也影響了周圍的人，讓人感受到生命的美好燦爛和哥倫比亞神秘奇特的文化。她堅持自己的信念，維護(hù)自己的家人，熱情助人，散發(fā)著生命的活力，即使是10歲男孩的母親，依然散發(fā)著越來越濃郁的迷人魅力。要說這部劇最成功之處，就是引入Gloria這個角色，在人們吃慣了江南細(xì)致小菜的時候突然上了一盤熱辣的烤羊肉串，江南小菜再好，吃慣了，也膩歪了，人們最難忘的還是那盤具有西域風(fēng)情的大肉串：）

Manny: 這是我在劇中第二喜歡的角色。Manny和Gloria一樣，具有獨(dú)特的個性，就根他的名字一樣，很Man很早熟。言行舉止很穩(wěn)重很紳士，深刻成熟的大腦和他10歲小孩的身體形成了鮮明的反差，令人印象深刻。他喜歡炒股票追女孩，喜歡按照大人的思路和經(jīng)驗進(jìn)行判斷和思考。常常語出驚人，令人瞠目結(jié)舌。我常常懷疑這樣的孩子是不是有早衰的跡象，等他真到了生理年齡的中年后，會不會才恍然大悟，辜負(fù)了自己本該恣意的青春年華和純真幼稚的童年時光呢。

Jay：作為一家之主的Jay和劇中年齡最大的人物，他在很多時候扮演權(quán)威的角色，在一堆人亂糟糟爭吵的時候，通常是他一語中的，一言九鼎的拍板決定，化解矛盾，真正承擔(dān)了大家庭大家長的責(zé)任。雖然表面威嚴(yán)，其實色厲內(nèi)荏，對于嬌妻幼子，他還是經(jīng)常會流露出溫柔細(xì)膩的一面。對于Gloria,他既是丈夫又是慈父，無處不在的寵愛讓人倍感溫馨和甜蜜。對于Manny,他既是嚴(yán)父也是導(dǎo)師，隨處可見的指點(diǎn)精辟獨(dú)到，令人受益匪淺。

Mitchell+Cameron+Lily

同性戀家庭+收養(yǎng)亞洲孤兒
胖胖的可愛的Cameron在同性戀家庭中充當(dāng)女主人的角色。他心思細(xì)膩，熱愛生活，樂于助人，經(jīng)常鬧出不少笑話。對Lily照顧細(xì)致有加，對Mitchell體貼入微，讓人覺得一個同性戀的家庭和普通家庭相比，除了性別的差異，整個家庭角色的分配，家庭氛圍的凝聚沒有任何不同。所以，這部電視劇流行的另外一層意義就是，通過大家對這個同性戀家庭的了解，人們對同性戀這個現(xiàn)象會更加接受更加寬容，偏見會慢慢消融。其實我覺得，像這樣一個和諧美好的同性戀家庭，比那些沒有愛情或者矛盾百生的異性戀家庭更道德，也更能完成社會賦予的家庭的意義。所謂的家庭，就是相愛的兩個人彼此陪伴彼此愛護(hù)，相伴一生，同時完成養(yǎng)育后代，繁衍人類的義務(wù)。在劇中，雖然Jay包括Cameron的父親由于固有的思維和理念對他們的結(jié)合持有懷疑和不理解，但是我們能從劇中發(fā)現(xiàn)出于愛，他們都在盡量改變自己僵化的理念順應(yīng)年輕一代的觀念，同時年輕一代也在努力通過各種途徑，場合表達(dá)自己的觀念，贏得大家對同性戀群體的認(rèn)可和支持。

片中最讓人感動的一個片段是，兩個人為了讓Lily以后在生活中不被自己是adopted的身份所困擾，想盡辦法讓她理解adopted的另外一層含義，并且把他們領(lǐng)養(yǎng)Lily的過程編成可愛的小故事，為以后Lily能夠以更加積極和正面的態(tài)度理解領(lǐng)養(yǎng)這個事實做下鋪墊。作為家長的良苦用心可見一斑，這么用心對待子女令人感動，誰又會在乎他們是同性戀還是異性戀呢？


Claire+Phil+Haley+Alex+Luke
既然是摩登家庭，上面已經(jīng)有兩個比較另類的家庭了，下面就更需要一個大眾意義上普通的家庭來平衡戲份。這是一個典型的美國中產(chǎn)階級的五口之家，媽媽Claire是全職主婦，爸爸Phil在地產(chǎn)公司上班，兩個女兒正值青春期，性格迥異，Luke作為媽媽最貼心最乖的小棉襖懵懂可愛，經(jīng)常做些精靈古怪的事情。這樣一個大家庭，日常生活中的摩擦，笑點(diǎn)本來就不會少，劇中又有以前成長煩惱的影子。其中的亮點(diǎn)是Claire,作為每天忙到四腳朝天的女主婦，她窮盡各種辦法應(yīng)付孩子們帶來的各種意想不到的麻煩，其中也包括Phil這個大孩子帶來的，患有輕度的強(qiáng)迫癥，總是給人很緊張控制欲很強(qiáng)的感覺，不過想想這樣的狀態(tài)在所難免，一大家子，家務(wù)事繁重，如果不是這樣的性格，很可能是按下葫蘆浮起瓢，最后家里是一團(tuán)糟。

這樣的家庭喜劇很迎合現(xiàn)在的趨勢，在后現(xiàn)代的生活里，大家在拼命追逐金錢和名利的同時，也向往回歸樸實溫馨的家庭生活，家里人無條件的無怨無悔的愛讓我們在這個物質(zhì)世界里感受到安全，美好和溫暖。

我終于知道了，不管是看什么電影也好電視劇也好，最能打動我的還是那些最小的最細(xì)膩的情感，這就是為什么我看源代碼的時候，看到主人公坐在最后一班他永遠(yuǎn)也回不去的火車上給他爸爸打電話的時候我會掉下淚滴的原因了。

好高興又看到這么有愛的劇了。我記得我大一的時候看過一本書，叫《相約星期二》，里面有一段關(guān)于家庭的對白讓我十分有印象。摘錄于此。
"好吧，我的朋友，"他說，"今天我們談什么？"
談家庭怎么樣？
"家庭，"他思考了一會兒。"嗯，你已經(jīng)看見了我的家庭，都在我的周圍。"
他點(diǎn)頭示意我看書架上的那些照片，有莫里小時候同他祖母的合影，有莫里年輕時同他弟弟大衛(wèi)的合影，還有他和妻子夏洛特以及兩個兒子的合影。大兒子羅布在東京當(dāng)記者，小兒子喬恩是波士頓的電腦專家。
"我覺得，鑒于我們在這幾個星期里所談的內(nèi)容，家庭問題變得尤為重要了，"他說。
"事實上，如果沒有家庭，人們便失去了可以支撐的根基。我得病后對這一點(diǎn)更有體會。如果你得不到來自家庭的支持。愛撫。照顧和關(guān)心，你擁有的東西便少得可憐，愛是至高無上的，正如我們的大詩人奧登說的那樣，'相愛或者死亡。'"

"相愛或者死亡，"我把它寫了下來。奧登說過這話？
"相愛或者死亡，"莫里說，"說得真好，說得太對了。沒有了愛，我們便成了折斷翅膀的小鳥。
"假設(shè)我離了婚，或一個人生活，或沒有孩子。這疾病--我所經(jīng)受的這種疾病--就會更加難以忍受。我不敢肯定我是否應(yīng)付得了它。當(dāng)然，會有人來探望的，朋友，同事。但他們和不會離去的家人是不一樣的。這跟有一個始終關(guān)心著你、和你形影不離的人不是一回事。
"這就是家庭的部分涵義，不僅僅是愛，而且還告訴別人有人守護(hù)著你。這是我母親去世時我最想得到的--我稱它為'心理安全'--知道有一個家在守護(hù)著你。只有。家庭能給予你這種感覺。金錢辦不到。名望辦不到。"
他看了我一眼。
"工作也辦不到，"他又加了一句。

尤其是上大學(xué)以后，這樣的感覺越來越強(qiáng)烈，家庭是支持你向前的最大原動力，你永遠(yuǎn)不必要擔(dān)心這個世界會拋棄你，因為不論怎么樣，你的背后還有一個家庭在支撐著你。我稱這個為愛的原動力。
我沒什么別的好說，或許有些看這部劇時產(chǎn)生的歡喜感覺無法用言語再現(xiàn)，你們知道這種感覺吧，從心底里蔓延出那種高興而幸福的感覺。
那些愛的影子~

       
                                                        
　　質(zhì)量與口碑在經(jīng)過“艾美獎”和收率的雙重“試金石”錘煉與檢驗，《摩登家庭》這部2009年出品、至今已經(jīng)播出四季的美國家庭情境喜劇依舊創(chuàng)造著叫好又叫座的電視情景喜劇類的神話。家庭情境喜劇是情境喜劇類的經(jīng)典，八十年代曾風(fēng)靡一時的《成長的煩惱》和《人人都愛雷德蒙》占據(jù)了美國電視傳媒界的主流影響位置。被九十年代至新千年時期被異軍突起的新型情境喜劇——《老友記》、《生活大爆炸》占據(jù)后，家庭情境喜劇發(fā)展可謂蕭條，直到2009年由美國廣播電視公司推出的家庭情境喜劇《摩登家庭》（Modern family）問世，實現(xiàn)了藝術(shù)上的商業(yè)上的雙重成功，可謂“復(fù)興”了家庭情境喜劇。
　　在新式情境喜劇排山倒海之勢的潮流中站穩(wěn)腳跟并成為“黑馬”與“常青樹”，《摩登家庭》作為一部傳統(tǒng)類型的家庭情境喜劇必然有迎合時代潮流滿足現(xiàn)實訴求的“摩登”之處。富于時代性的多元化的組合家庭模式、愛和理解的價值觀與搞笑和無厘頭的審美觀完美結(jié)合、拍攝制作方式的創(chuàng)新，可謂《摩登家庭》的“三大法寶”。
時代性的多元化組合家庭模式
　　在最初觀看《摩登家庭》時，觀眾腦海中所習(xí)慣和熟知的美國家庭結(jié)構(gòu)被突破，父母兄妹孩子最基本的元素依舊存在，但交織錯落的親緣關(guān)系、家庭性別的錯位和跨越年齡、種族的家庭模式設(shè)置，一方面是對新時代美國現(xiàn)實社會的一個濃縮中的縮影，具有強(qiáng)烈的時代意義和受眾接受度；另一方面也是作為故事的發(fā)展和源源不斷笑料的生命之源。
　　相較八十年代《成長的煩惱》向觀眾展現(xiàn)的一個美國郊區(qū)的多子女家庭的生活，《摩登家庭》則傳達(dá)給觀眾一個二十一世紀(jì)變化中的美國中產(chǎn)階級社會幾乎能涵蓋各式各樣的“新式”家庭結(jié)構(gòu)?？鐕橐?、同性戀家庭、老少戀、二次家庭、領(lǐng)養(yǎng)家庭，都在普瑞契特為核心家庭而拓展的三個家庭中呈現(xiàn)。已到耳順之年的杰有一女一子克萊爾和米歇爾。離異之后的杰與小他二十多歲的哥倫比亞火辣的單身媽歌洛利亞和她青春期的兒子曼尼重組了新家庭?？巳R爾家庭是典型的美國中產(chǎn)階級家庭，當(dāng)家庭主婦的妻子和房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的丈夫以及三個性格迥異孩子海麗、阿萊克斯和盧克。米歇爾與同性戀愛人卡梅隆領(lǐng)養(yǎng)了越南小女孩莉莉。
　　杰的家里結(jié)構(gòu)元素中，杰是參加過越戰(zhàn)的退役軍人，現(xiàn)在擁有大量的財富；歌洛利亞是從哥倫比亞偷渡而來美國，最初住在貧民窟的單身母親——二人的結(jié)合本身就充滿了社會象征意義。在移民背景的美國內(nèi)，新舊移民的文化沖突、種族歧視等現(xiàn)實問題依舊突出，在經(jīng)歷長時間的社會革新的美國社會，這些依舊是國人十分敏感的“雷區(qū)”?！赌Φ羌彝ァ凡]有回避這個社會熱點(diǎn)與敏感點(diǎn)，而是通過人物性格設(shè)置化腐朽為神奇。
　　最具有“看點(diǎn)”的家庭結(jié)構(gòu)莫過于米歇爾與XXX的家庭了。何謂“看點(diǎn)”？就是影視劇的得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，可以將生活中一點(diǎn)細(xì)枝末節(jié)放大到熒幕上，讓觀眾在熒幕里釋放被壓抑的感受、感知。在《摩登家庭》的三個家庭里，“摩登”之最的米歇爾家庭不僅在于此，另一個“摩登”之處便是被收養(yǎng)的越南女孩莉莉。Asian adopted kids也是近幾十年時興在美國的一種社會現(xiàn)象。劇情設(shè)置中l(wèi)esbian家庭、African adopted kids家庭也作為配角出現(xiàn)，和米歇爾卡梅隆一家碰撞出頗具時代氣息的火花。
　　克萊爾一家是傳統(tǒng)的美國中產(chǎn)階級家庭結(jié)構(gòu)，“原裝”父母和三個孩子，是傳統(tǒng)的純粹血緣關(guān)系聯(lián)系起社會共同體。如果沒有克萊爾一家，就有編劇挑選描寫新式家庭的刻意之嫌，“摩登”家庭就要改名為“奇葩”家庭了。而加入克萊爾一家作為主角，整部情境喜劇則是自然、真實的反映社會的“摩登”家庭。
　　新式家庭情境喜劇的第一個“摩登”之處是人物設(shè)置中，三個家庭既接軌了新潮，也涵蓋了傳統(tǒng)，深且全的剖開了美國當(dāng)今社會的家庭架構(gòu)的面紗。
主題彰顯愛和理解的價值觀
近些年來，從《真愛如血》到《初代吸血鬼》，《欲望都市》到《絕望主婦》，美國電視劇界充斥著巨大數(shù)量的同類型作品。以《欲望都市》為例，它的主題是在充滿欲望和誘惑的現(xiàn)代都市里，愛情到底是情欲還是色欲。而在各式各樣的肥皂?。ㄈ纭段砣沼洝贰镀飘a(chǎn)姐妹》、《媽媽》）中，主角群類近乎排列組合式的戀愛、頻繁的one night stand和隨意式出軌情節(jié)也在一定程度上混淆了大眾的視野——美國社會真的如他們電視劇里表現(xiàn)的那樣“開放”、“后現(xiàn)代主義”，擯棄了傳統(tǒng)價值觀嗎？在大眾審美充滿改變甚至革命的今天，傳統(tǒng)的家庭情境喜劇以傳統(tǒng)家庭觀做為主題，是否還擁有市場？
電視評論者赫斯特曾經(jīng)說過：“美國情境喜劇為其文化提供了一系列的規(guī)則——如何談戀愛的規(guī)則，如何分辨真實與欺騙的規(guī)則，如何培養(yǎng)小孩的規(guī)則，如何舉辦晚宴的規(guī)則等等?！?br>
《摩登家庭》便是一部成功的拾起傳統(tǒng)價值觀并廣受好評的劇。在《摩登家庭》中，沒有出軌、one night stand的“爆點(diǎn)”，沒有sex jokes、情欲暗示的“興奮點(diǎn)”；有的是家庭成員之間沖突后互相包容的溫情、孩子成長時的惱人和溫馨、和他們價值觀沖突時因為愛而學(xué)會的理解與寬容。在2009年《摩登家庭》推出之際是美國經(jīng)濟(jì)疲軟蕭條之際，人們在現(xiàn)實生活中已經(jīng)經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)黑幕灰暗的殘酷?！赌Φ羌彝ァ芬环矫媸钱?dāng)時美國人民的心理慰藉，在他們經(jīng)濟(jì)危機(jī)之際一劑“家庭”正能量，另一方面引導(dǎo)了傳統(tǒng)價值觀回溯的潮流。
    父親杰是傳統(tǒng)的美國硬漢老頭，而他的兒子卻偏偏是他最不能接受的同性戀人群；妻子克萊爾是有強(qiáng)迫癥的控制狂，丈夫而菲爾是極端自由的浪漫主義者；姐姐海莉是美麗受歡迎的交際花，而妹妹艾利克斯是嚴(yán)肅的學(xué)霸......。格格不入的是個人的性格與秉性，而潤滑融合的是愛與理解。
　　親情無價是這部劇作傳遞的核心價值觀。在作品所描繪的凌亂喧囂的家庭生活中，處處充滿了或隱或現(xiàn)、可貴的親情。④例如克萊爾并不喜歡歌洛利亞，這個比她還要漂亮年輕的繼母。她處處回避著與歌洛利亞親密的相處，但她卻有些嫉妒弟弟米歇爾與歌洛利亞的和諧的關(guān)系。在第x部x集中，她滿含醋味兒對米歇爾抱怨他與歌洛利亞的親密關(guān)系而被歌洛利亞聽見，歌洛利亞則回復(fù)她“確實，我喜歡米歇爾超過你。因為我不是這個家你最喜歡的人，甚至不是你最喜歡的哥倫比亞人。你有我的電話，但是你從沒打過電話給我”，在克萊爾目瞪口呆于歌洛利亞的直率后，“提前給我電話，我檔期很滿的?！备杪謇麃営纸o了示好的臺階。當(dāng)這種約定俗成的尷尬關(guān)系中，歌洛利亞用愛坦率而真誠打開了克萊爾的心門，也真正給觀眾上了一課——在我們覺得無法逾越的鴻溝面前，唯有愛是能力與勇氣，尤其是家庭中。
　　相反于“高大全”式的主人公，《摩登家庭》里的人物是普通人，甚至在某些性格是引人反感的“奇葩”。例如米歇爾的“分享障礙癥”，每一個屬于他的物件他擁有著絕對的使用權(quán)?？仿〔荒苡盟膶偻搿僬眍^，甚至在睡覺時枕頭會被卡梅隆抽走，一句“MY PILLOW! ”自私的性格著實讓人內(nèi)心生厭?？仿⊥瑯硬皇峭昝赖娜耍凇八押曨l”的觀眾評論中他被形容成“拉低劇情進(jìn)程，職業(yè)惹麻煩”的人。此言不虛，卡梅隆是個熱心、敏感的人，熱心到路人甲可以在他家舉行婚禮，敏感到他的創(chuàng)意只要不是贊揚(yáng)就能瞬間飆淚。諸如此類，在我們這些“正?！钡挠^眾看來，每一個人物是“奇葩”。在普通的人性，甚至是不那么可愛的人性中，觀眾之所以被打動、感動的是，我們可以看到包容和力量——人不必完美，因為總有人可以包容你的怪癖。每一個人都是破碎的碎片，一家人拼起來才是完整的圓。
充滿歡歌笑語的“A big family”,也是“A big love family”。在這部家庭情境喜劇中，令觀眾在歡笑過后收獲的正能量并不僅僅限于血緣之間的親情，而是在重組家庭、收養(yǎng)家庭、同性戀家庭中充斥的非血緣的愛?！皭叟c理解”是永恒不變的主題，它隨著時代家庭結(jié)構(gòu)的變化而堅固的堅守，體現(xiàn)它強(qiáng)大的生命力。
　　拍攝方式的創(chuàng)新
　　最初的情境喜劇帶著電視欄目劇的特點(diǎn)，比如大部分都在攝影棚內(nèi)搭景拍攝，場景集中，機(jī)位固定，多機(jī)位拍攝，有現(xiàn)場觀眾看演出等等。但《摩登家庭》在制作方式和拍攝方式上展示了更多新的特點(diǎn)。⑤
　　“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格、人物訪問甚至是偷拍的拍攝是本片制作方式的創(chuàng)新點(diǎn)以及亮點(diǎn)。 搖搖晃晃的推鏡頭、人物偶爾的目視攝像機(jī)都營造了一種寫實的氛圍。仿佛觀眾看的不是一部團(tuán)隊制作的專業(yè)的電視劇，而是家庭DV拍攝的紀(jì)錄片。在這種刻意經(jīng)營的“非專業(yè)”的拍攝中，觀眾內(nèi)心固有的對電視節(jié)目的保留態(tài)度被潛移默化的改變，而是有一種“真實性”的共鳴，這也是《摩登家庭》主題價值的教化作用發(fā)揮的技術(shù)層面的原因。有一個經(jīng)常重復(fù)的場景：前一個鏡頭是菲爾經(jīng)常拿著家庭手持DV拍攝三個孩子，下一個鏡頭就是DV所拍攝孩子們的畫面。這是劇作人員的“迷魂藥”——混淆了觀眾的認(rèn)知，菲爾本是拍情境內(nèi)的演員，但他拍攝的畫面也成了播放的畫面的一部分，那他又成了電視劇的“制作者”?！皞斡涗浧憋L(fēng)格的親近感、真實感是本片的突破。
　　傳統(tǒng)的情境喜劇一般在室內(nèi)固定景別拍攝，場景集中，多以固定鏡頭、全景為主。通過多種鏡頭的運(yùn)動也起到了展現(xiàn)人物性格、推動情節(jié)發(fā)展的作用，尤其是在情節(jié)出現(xiàn)大反轉(zhuǎn)的時候。例如在第三季第22集里，克萊爾邀請了她朋友的侄子與全家一起去迪士尼玩耍，中景內(nèi)海莉和艾利克斯不耐煩和互相推諉的抱怨，鏡頭馬上轉(zhuǎn)到了克萊爾的特寫她無奈的表情，鏡頭馬上轉(zhuǎn)向門外的男生——帥氣、成熟，運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)向艾利克斯興奮、花枝亂顫的近景，還未等艾利克斯做出自我介紹她被海莉一把推出鏡頭外，然后鏡頭拉近海莉興奮攀談的特寫，簡單幾個鏡頭、景別的切換，將艾利克斯、海莉青春期的心思和小把戲揭露無疑，最后海莉?qū)χ鴶z像頭春心萌動的特寫讓人忍俊不禁。相比較傳統(tǒng)情境喜劇大量依靠言語的戲劇性制造笑點(diǎn)相比，利用景別的切換、多種鏡頭的交替制造出無聲的笑料顯得更為新潮、高明。
　　插入人物訪問的制作方式與保持?jǐn)⑹隽鲿承缘募糨嫶笙鄰酵?，在故事發(fā)展的中間甚至的高潮插入主人公的訪問，訪問內(nèi)容多是內(nèi)心獨(dú)白，這是劇本創(chuàng)作的一部分，更多制作方式的創(chuàng)新。個個人物可以在鏡頭面前剖析自我，展現(xiàn)內(nèi)心的真實想法。它具有以下的幾種作用：
　　首先，快速塑造人物形象、性格，省去了大量篇幅的鋪成設(shè)計。克萊爾與非爾的人物專訪，菲爾洋洋得意自己受女性的歡迎甚至是閨房內(nèi)的能力，一下子勾勒出他頭腦簡單、隨性的性格。這是在“臺面”需要很多雙關(guān)語、潛臺詞才能塑造的形象，而人物訪談的設(shè)置，菲爾放佛是進(jìn)入了一個單獨(dú)與觀眾溝通的世界，他卸下了好父親、好女婿的的身份，單單成了克萊爾的愛人，或是單單成為他自己。人類本性的流露本身就是十分可愛的，尤其是菲爾炫耀時克萊爾在一旁尷尬而無所作為的表情襯托下更為真實、可笑。
　　其次，人物訪談時人物內(nèi)心流露與現(xiàn)實的反差也是戲劇性的體現(xiàn)。例如卡梅隆內(nèi)心不希望工作，在人物訪談時他透露不能忍受離開莉莉一秒，而在“現(xiàn)實”生活中他不得不“照顧”米歇爾的感受，鼓勵米歇爾在家休息。米歇爾表面欣然接受，但在人物訪談中，他快要崩潰的叫喊他實在忍受不了Baby whispering.兩人都自以為是的顧全大局，誤解了伴侶卻做了無用功。一方面觀眾能以全知視角看到兩人因為誤會而鬧出一系列的笑話，這便達(dá)成了喜劇的目的——逗樂觀眾；另一方面也營造了全劇獨(dú)特的喜劇氣氛——真實可以更具有戲劇性。
　　“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格、多鏡頭切換和人物訪談，這無疑是家庭情境戲劇的新突破之一。
     
     美國情境喜劇一直都是中國情景喜劇的模版，從《成長的煩惱》影響到中國一代收視黑馬《我愛我家》、《家有兒女》，從火遍大江南北的《愛情公寓》與《老友記》“神似”現(xiàn)象，我們可以推斷出中國情景喜劇界是受美國情景喜劇潮流的引導(dǎo)。而這當(dāng)中多有幾年的時間間隔。如果未來的中國本土情境喜劇能在時代性的多元化組合家庭模式、傳統(tǒng)家庭價值觀的回歸和拍攝制作方式上多多借鑒《摩登家庭》，將“摩登”之處本土化、時代化，必將有繁榮、廣闊的前景和未來。



《Learning English - Words in the News》BBC news published in 17 September, 2007

第62屆艾美獎 最佳劇集獎
最佳劇本獎
最佳導(dǎo)演獎
第63屆艾美獎 最佳劇集獎
最佳劇本獎
最佳導(dǎo)演獎
最佳男配角
最佳女配角
第64屆艾美獎 最佳劇集獎
最佳導(dǎo)演獎
最佳男配角
最佳女配角
第65屆艾美獎 最佳導(dǎo)演獎

Marc,D.(2005)“Origins of genre”, In M.M.Dalton , &L.R. Linder Editor (Eds ), The sitcom Reader:America Viewed and Skew ed (PP. 14一19).Albany , New York:State University of New York Press.
④《試論美國情境喜劇<摩登家庭>的藝術(shù)風(fēng)格和文化意義》 呂曉志 China Academic Journal Electronic Publishing House
⑤《情景喜劇的現(xiàn)實主義訴求——淺析美劇<情景喜劇>》 段婷婷 貴州大學(xué)學(xué)報 2011年12月 25卷第4期

1.1我們來自不同的世界，但我們彼此相容 ,愛將我們緊緊相連，共度風(fēng)風(fēng)雨雨.我到你的前面，只有一事相許，我的心只屬于你。we're from different worlds, yet we somehow fit together. Love is what binds us, through fair or stormy weather. I stand before you now with only one agenda:"to let you know my heart is yours.

1.2那么，成為好父親的秘訣是什么，有時候事情會如你所愿,有時候則事與愿違，但你要堅持，因為當(dāng)一切塵埃落地，一個好父親的大部分特征就會自然出現(xiàn)。Okay, the key to being a good dad? Sometimes things work out just the way you want. Sometimes they don't. You gotta hang in there. Because when all is said and done,90% of being a dad is just showin'up.

1.3不覺得好像伸出手臂就能擁抱全世界嗎？Doesn’t it feel like these arms could go around the world?

1.4你們都極力想護(hù)住些美好的東西.You’re reaching out, trying to hold on to something awesome.

1.5【大家一起跳進(jìn)泳池】
1.6 我是故意輸?shù)糇屗_心點(diǎn)的嗎？也許吧。但在今天，他需要這一場勝利.我們常常為了深愛的人做些稀奇古怪的事，我們對他們?nèi)鲋e，我們?yōu)樗麄內(nèi)鲋e?；蛟S生活中難免坎坷顛簸，但我們總希望他們過得盡善盡美。就像是肩負(fù)著最沉重的負(fù)擔(dān)，但卻是世上最甜蜜負(fù)擔(dān)。Did I lose the race to make him feel better? Maybe. But it just seemed like he could use a win today. We do strange things for the people we love. We lie to them, we lie for them. There may be some bumps along the way, but we never stop waiting the best for them. That’s what makes it such a tough job. Kind of the best job in the world.

1.7我們教育孩子們說，輸贏無所謂。但平心而論，勝利的感覺好極了。他們在陽光下的那一刻是無與倫比的美麗。也許每位家長都希望孩子能有這樣的時刻，甚至希望自己也能這樣。有時我們太苛求結(jié)果，結(jié)果導(dǎo)致許多怨恨和愧疚，怎么才不算過分呢，我的想法是:愧疚總會過去，獎牌才是硬道理。We tell our kids it doesn’t matter if you win or lose. But let’s be honest, winning feels pretty great. There’s nothing like that golden moment in the sun. I think every parent probably wants that for their child, and maybe a little bit for ourselves too. Sometimes we push too hard, and that leads to a lot of resentment and guilt. So, how much is too much? Here’s where I come out: Guilt fades. Hardware is forever.

1.8【Phil請樂隊唱定情歌給Clair驚喜】
1.9如果你在派對舉辦之前問我是否希望發(fā)生一系列災(zāi)難的連鎖反應(yīng)，導(dǎo)致Luke摔傷了胳膊，我很可能會說不。但是，不管怎么樣，Luke在他生日這天是眾人關(guān)心的焦點(diǎn)，而且全家人都聚在一起，那正是家庭生日會該有的樣子。If you’d asked me before the party if I wanted there to be a chain reaction of disasters that led to Luke breaking his arm, I probably would’ve said no. But, one way or another, Luke was the center of attention on his birthday and the whole family was together just the way it should be.

1.10每年的這個時候，我們就會經(jīng)常談?wù)搨鹘y(tǒng)，盡管我們深愛著自己的傳統(tǒng)，但有時候我們最美好的回憶，卻來自最顛覆傳統(tǒng)的時刻。We talk a lot about tradition this time of year. But as much as we love our traditions, Sometimes our best memories come from the times that are the most untraditional.

1.11如果要我有點(diǎn)大人樣，是讓我像世上正常的大人那樣，還是像家里的這些大人。如果要我像家里的大人一樣，那么也沒什么難的?！綪hil跟Luke在玩水槍】If I’m supposed to act like an adult, is that act like adults I see in the world or the adults in my family? ‘Cause if it's the ones in my family，then，how hard could that be?

1.12【狗管家】
1.13不管是為自己還是為了所愛的人改變，15%，有時候這樣就足夠了 Whether it’s for themselves or for the people they love, yeah,15%, sometimes that’s just enough.

1.14那會兒我只想回家,但回去呀肯定要想辦法道歉我說話太重傷了他們，他們原本大可以記恨我為難我，但他們沒有。愛死他們了。 At that moment all I wanted was to be with my family. But of course, that meant finding a way to apologize to the people that I had belittled and rejected. They could have been petty. They really could have made me pay, but they didn’t. Never loved’em more.

1.15【情人節(jié)Phil夫婦鬧笑話】
1.16每個人都有怕的東西，不是嗎？怕高，怕小丑，怕窄小的空間，這些都可以克服，然后我們還有孩子。他們是否合群?是否安全？我們注定要擔(dān)心一輩子。所以有時我們只能深呼吸，擁抱他們希望一切安好。。Everybody’s afraid of something, right? Heights, clowns, tight spaces. Those are things you get over. But then there’s our children. Will they fit in? Will they be safe? Those are fears you never get past. So sometimes all you can do is take a deep breath, pull’em close and hope for the best.

1.17【Jay向Manny道歉】
1.18為什么梵高會創(chuàng)作《星空》那幅畫呢？或許是因為天空很美麗，每個人都喜歡仰望星空，那提醒我們天空中有東西在時刻盯著我們.Why did he paint The Starry Night? Maybe because the sky is beautiful, and everybody likes looking at it, and it reminds us that something’s up there watching over all of us.

1.19【Clair最終買到了IPAD給Phil當(dāng)生日禮物】
1.20【Clair怕Alex學(xué)習(xí)壓力太大】
1.21【狗跟著Phil的老爸回家】
1.22【全家準(zhǔn)備去度假】
1.23【全家回LA】
1.24【全家穿白衣服抹泥巴拍全家?！?br> 

約莫一年多前，在天涯上看見一個姑娘開了帖子說要推薦一個極有意思的腐元素的美劇。腐女本質(zhì)作祟，沒有絲毫猶豫——我就點(diǎn)進(jìn)去看了。

那個帖子是圖文并茂，說的就是mitchell和cam這對gay couple的一些搞笑片段。但是由于我這個人是個顏控，所以我當(dāng)時看見cam就興趣寥寥，然后只是順手從學(xué)校PT上下了這部劇收在電腦，然后就忘了。

是的，將一部劇遺忘在那里，因為沒有特別的原因去想起它。

直到半年后某個假期的某天實在無聊，于是點(diǎn)開了這部劇，然后就不可抑制得為之“癲狂”了——我向所有的朋友推薦這部劇，一如一個天真而又幸福的小孩。

這部在美國紅遍大江南北卻在中國人氣寥寥的美劇，圍繞著三戶家庭的故事展開。他們之間，有著復(fù)雜的關(guān)系，特別的個性，糅雜在一起，糗事不斷，矛盾不息，但是卻總是那么溫暖。

如果說，這個世界上有什么東西比愛情更偉大，那大概就是親情了。至少，我是這么認(rèn)為的。

我想，大多數(shù)的家庭都像Claire和Phil的家庭。

這個家庭里有一個parent自詡是你的bff，并且竭盡全力充當(dāng)好這個角色，裝可愛扮萌；另一個parent總是很嚴(yán)格，時常因為你做錯了事而怒目而暴走。就像claire對luke說的那樣：你不能指望兩個一樣脫線的父母，一對父母必須要有一個人是正常的！或許只用常言道即可，父嚴(yán)母慈，反之亦可。

這個家庭里總有一個或許正值青春期、或許聰明好強(qiáng)、或許完全沒腦子活的一派天真無邪的孩子——或者三個都有，當(dāng)然在中國現(xiàn)代五口之家這是很小可能的了，都怪那該X的計劃生育。

可以這么說，C&P組成的這個家庭，他們是最能喚起民眾共鳴的家庭。就好像上法庭的時候，律師喜歡極力強(qiáng)調(diào)自己的當(dāng)事人是個和陪審團(tuán)成員他們大多數(shù)人一樣普通的人；喚起共鳴，才能獲得更好的收視——否則哪能這么容易打敗big bang theory?

當(dāng)然，如果只是講這么一個家庭的故事，我相信，這部美劇不過會淪為又一部精致但沒有新意的辛普森一家或是老爸老媽羅曼史之類的經(jīng)典喜劇片的贗品仿作。

所以，這就需要另外兩戶人馬。

傲嬌別扭的奔7老頭Jay老爺，和他家貌美如花的大美人Gloria，以及Gloria的少年老成的“拖油瓶”manny。這一戶典型的老夫少妻家庭，糅合了很多漸漸由于主流雜志的吹捧或是娛樂媒體的寬容而主流起來的非主流元素，例如真愛between老夫少妻。

說實話，我本是不信老夫少妻之間有真愛的。當(dāng)初鄧文迪的小三傳奇就不說了，楊翁的結(jié)合——不管大家如何說——反正我是不能相信那句“真愛”的。但是，我卻愿意去相信Jay老爺和Gloria之間的愛情，或許說，那不是愛情，那是一種溫暖。

林徽因曾經(jīng)寫給徐志摩的情書里有幾句后來奉為經(jīng)典的詩句：“你是一樹一樹的花開， 是燕在梁間呢喃。 你是愛，是暖，是希望。 你是人間四月天。 ”

是的，也許一開始我也不覺得Gloria是出于愛才嫁給了Jay老爺，世人都會認(rèn)定她只是圖他那筆身家。但是，也許——就像Gloria自己說的，她也許是厭倦了她哥倫比亞親戚們的那種瘋瘋癲癲的精力旺盛的生活，她也許是被Jay老爺?shù)男邼褪裁刺鹧悦壅Z打動了，再或許是前一段失敗的婚姻讓她明白自己真正需要的是什么了?？傊?，Gloria也許真的是愛上了jay老爺。

情不知其所起，一往而情深。

不知為何，我愿意相信他們之間是有因溫暖因家人而生的真愛的。

這樣一戶獨(dú)特的家庭，本就已經(jīng)很奇怪了——難免導(dǎo)致前赴后繼想追Gloria的年輕人們誤以為Jay老爺是Gloria她爸而挑戰(zhàn)Jay老爺自尊很多次（笑）——但是，再加上一個早熟的小老頭兒子Manny。這個家庭就好像一個奇怪的組合，把所有不和諧的元素參雜在了一起，看似毫無章法，其實順其自然，自含玄機(jī)。

而另一戶家庭，不用說，用的正是當(dāng)下幾乎每個國家的電視劇都開始流行使用的元素——BL、耽美、同性戀。

娛樂圈曾盛傳一些自我調(diào)侃的話，其中有一句就是每當(dāng)有小男星要接拍男男電影電視MV什么的了，大家都會自我安慰，拍了就會紅了，這個犧牲是值得的。

但是不可否認(rèn)，BL就是突然在80年代之后“猖獗”了起來。其普及速度之快，讓我這個已不再年輕的老人有些訝然，明明幾年前我和人說起我是腐女的時候大家都是一副茫然的神色、如今卻是一副滿河江山誰人沒基友的大同形勢了。

從以前的避諱，到現(xiàn)在的輕車熟路的調(diào)侃，不論是從娛樂圈的電視電影，還是從我們周圍的生活細(xì)節(jié)，我都意外的發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)是一個你不可以不知道什么是同性戀的世代了。

我不是說cam和mitch這對CP是在用BL做噱頭，因為這部劇里哪一個角色不是充滿了各種噱頭？我只是說，看著兩個演員他們用一種喜劇特殊的方式詮釋著這對Gay Couple的生活點(diǎn)滴，突然有一種復(fù)雜微妙的心情——一方面我總是會被逗得哈哈大笑，另一方面我又總是忍不住感慨得發(fā)現(xiàn)BL和耽美其實從來不等同于同性戀。

但是，想那么多做什么？

這是一部極致精彩的生活秀，每個主演、每個配角，他們都是極出色的喜劇演員，他們或許是本色出演，或許是演技精湛，他們勾勒出了一個極其美好的小圈子，這個圈子里有可以相伴一生的伴侶、可以有每天沒完沒了的矛盾、可以有雨過天晴的溫暖和扶持、可以有一群親愛的家人守護(hù)在你身邊。

人生若是能活的如同這場秀里一般恣意歡樂，其實也真是沒什么遺憾了吧？

但是，這只是一場喜劇，不是生活劇，所以我們也只能當(dāng)真的看看，卻不能真的寄希望這樣童話般美好歡樂的家庭會輕易被生活許諾。

小的時候，每次過節(jié)我都是心情極其復(fù)雜的。因為有一個大家族、我父親又是長子的緣故，每次過節(jié)，總是會有很多親戚來我家吃飯，這個時候總是我最開心的時候。熱熱鬧鬧的。幸幸福福的。可是，每當(dāng)酒足飯飽，大家離桌而起移席客廳聊天的時候，我就開始焦慮不安，因為我知道——我在等待——等待第一個人站起來說“啊這么晚了我們該回去了^_^”然后其他人一個一個都陸陸續(xù)續(xù)離開了。

這種時候總會是我小時候最難過的時刻之一。

因為我是多么希望生命中愛你的人總是在你身邊，家人總是在你可以觸手可及的地方。

可是這個世界上，永遠(yuǎn)愛你的人不會一直在你身邊，永遠(yuǎn)在你身邊的人不會一直愛你。

所以，我喜歡林肯曾說過的那句話：到頭來，你活了多少歲不算什么。重要的是你是如何度過這些歲月的。