與其說編導(dǎo)意圖講述夫妻間的羈絆，不如說重點描述男生和女生面對“困境”和“挫折”的不同方式。藤井先生面對一絲患癌的妻子，面對可能失去妻子的不安、對未知獨自生活的恐懼的負面情緒無法釋放，扭曲成對醫(yī)生的肢體沖突來宣泄，言語和肢體的暴力一時爽快，最終平靜下來的他跪在妻子腿邊為她按摩，男人表達在意的方式總是笨拙的、滯后的，帶著孩子氣和愚鈍。但只要是出于真心，夫妻間的情感在男性放下毛躁情緒后的溝通中，得到升華。至于女主的父母，父親表達對妻子關(guān)愛的方式是細膩的，卻由于鄉(xiāng)村醫(yī)生的身份局限，無法對妻子袒露親人間的擔(dān)憂，無法直面內(nèi)心深處對妻子的憂慮。在這個角度，貫地谷小姐飾演的女主角更像是一個開瓶器，啟發(fā)周遭的男生，坦誠面對親密家人第一集看下來的體感有點累，導(dǎo)演西谷真一資歷豐厚，從電視劇的背景音樂可以窺見，導(dǎo)演的野心絕不僅僅意圖講述醫(yī)患關(guān)系，而是將通過女主角的成長軌跡，帶出對當(dāng)代霓虹人倫理關(guān)系、親族關(guān)系、乃至社會意識的深刻洞察。要想到他的前作--晨間劇《阿淺來了》，以及木村文乃主演的《欺詐刑警》都是女性成長包裹的社會議題劇。這部劇混合搖滾樂、電子樂和交響樂的背景音樂，也昭示了導(dǎo)演的野心。其實很看好田中哲思飾演的神秘病人--自身患有嚴重的心臟疾病，同時要照顧母親，身心的雙重折磨，在隨后的劇情中，也許會成為女主角成長，體現(xiàn)醫(yī)生與醫(yī)院矛盾、女主與女二號關(guān)系的關(guān)鍵先生。最后說下貫地谷小姐與內(nèi)田大姐姐之間的互動--有這樣一位隨時罩著自己的前輩，體恤又溫柔，誰抗的住呀~其實內(nèi)田飾演的角色類似她在《今天我要準時下班》中的角色，作為女主的知心姐姐和推動女主成長的角色而存在。坦白說，這部劇的編劇和導(dǎo)演都是擅長描摹女性心理的資深人士，加上導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)過女性群像和高分晨間劇的經(jīng)驗，還是比較看好這部走心的劇集的：D

第二集有感：嗶，又見編劇拿著日本文化中的“火花生命觀”來架構(gòu)劇情，為了表現(xiàn)貫地谷小姐面對的困境--來自母親患病的壓力，還有醫(yī)院環(huán)境的壓抑，編劇不惜筆墨，用一眾配角對生命抉擇的情節(jié)來襯托！貫地谷小姐，是時候改變生存策略了??幼年被母親拋棄的陪酒女，以為用金錢可以拴住男人（在乎的人），但現(xiàn)實總是一次次被背叛和失望，在距離死亡最近的地方，她決定今后只討好自己，放走那些不值得珍惜的壞人；因為照顧患病母親而心力交瘁的田中哲思，頻頻在犯罪邊緣試探，這個出場自帶BGM的男人，在這一集的作用不過是點醒女主角，讓她看到自己內(nèi)心的軟弱和不安。至于小演員飾演的絕癥患者，則用火花一般短暫而燦爛的生命，告訴貫地谷小姐：是時候珍惜母親，畢竟每個人與母親相處的時間越來越少，小時候悉心照顧我們的母親，在衰老時變得脆弱而自負，最需要我們的真心和事件去照料。母親和孩子的關(guān)系，真是玄妙的課題，我們的基因、性格、秉性和生活方式，無一不受到母親的深刻影響，但是處在成長階段的孩子，總是想要擺脫母親關(guān)注的目光，逃離母親關(guān)注的視線，創(chuàng)出自己的新天地。直到有一天，孩子意識到母親老了，需要我們。而母親，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)總是最了解我們的人。多么深沉的領(lǐng)悟！第二集看下來，編劇用“左右顧及而言她”的筆法，在貫地谷小姐身邊構(gòu)筑了一方危局，提醒她，應(yīng)該改變方式更好的生活，雖然活著本就是勞累的，母親的病也牽絆著她。但這些牽絆，反過來也是生活的意義呀。視覺方面，田中哲思每次的出場都宛若恐怖片，導(dǎo)演真的很用心刻畫這個男人，希望之后他的情節(jié)線好好交代。YUKI醬這一集的戲份有增多，眼神真的太有戲了，喜歡有一句臺詞特別好“請不要用自己的價值觀和角度，隨意評判和揣測別人的生活”。期待之后貫地谷小姐更多與田中桑的對戲：P