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劇照
詳細劇情
在當今日本，有一個被稱為“山貓”的怪盜偵探（龜梨和也 飾），他經(jīng)常潛入組織和個人的所在地盜取大量金錢，與此同時還將這些人不可告人的罪惡勾當公諸于世。因此，山貓也被視為正義的化身?，F(xiàn)實中的山貓聒噪蠻橫，促狹搞怪，還是一個酷愛唱歌的音癡，他棲身于名為“流浪貓”的酒吧，日常通過記者勝村（成宮寬貴 飾）獲取相關信息。在某次行動中，山貓遭遇天才黑客少女真央（廣瀨絲絲 飾）。幾番周折后，終于將真央拉入自己的隊伍中來。與此同時，曾經(jīng)的重要伙伴（塚地武雅 飾）遇害身亡，山貓持續(xù)追查真相的同時，也離日本戰(zhàn)后神秘人物YUKI TENMAI越來越近…… 本片根據(jù)神永學的原作改編。
長篇影評
1 ) 長一些的短評以及編劇武藤將吾
大型真人過家家……輸出靠吼，嘴炮滿天，二次元的世界觀照搬到現(xiàn)實后中二度爆表，同時每集平鋪直敘的故事也難以讓觀眾滿意，結構簡單，套路千篇一律，所以稱之為過家家。倒是日本臺一貫的娛樂味做得不錯，各種梗玩的飛起。
以上是自己的短評。由于對編劇武藤將吾產(chǎn)生了點興趣遂寫一些分析類文字。
為什么把它叫做大型真人過家家呢？第一點，過于中二以及浮夸了。二次元的世界觀擺到三次元中不少見，但浮夸到這種程度的似乎不多。一般來說，世界觀的瑕疵不會是什么大毛病，說到底畢竟只是一個舞臺而已，但本劇中這個問題格外突出。為什么？因為本劇的核心在于「質(zhì)問」和「說理」。我不知道原作是什么樣的情況，不知道是否也像如此這般略顯生硬地在劇情中把作者想要說的話「直接」地表現(xiàn)出來。但在我看來，本劇的傾向性是比較明顯的：找對手，其后構造困境，借由主人公把惡人逼入絕境，然后質(zhì)問，得出作者自己的結論。看起來有些像古沢良太的手筆是不是？的確像的。但又絕不是。本劇中，由于前期故事不夠硬導致劇情線太弱太兒戲，因此故事能量幾乎集中在最后，這是本劇的第一個敗筆。我自己并不反對說理，但前提是得「有理有據(jù)」——自己并不是來聽說教才看日劇的，因此前期的故事發(fā)展必須盡可能無懈可擊。編劇沒有做到。粗糙兒戲是我對故事的評價，絲毫無精巧之美感，反倒常常通過強行解釋，說一句「我早就知道會如此了」，然后再附一句敷衍的理由……實在缺乏說服力。正是由于故事本身不能夠讓人信服，因此當觀眾略顯煩躁地迎來每一話的高潮——說理時，情況就有些失控了。本劇的「質(zhì)問」和「說理」部分是第二個敗筆，因為它缺乏先期細膩的準備，靠的是突如其來的怒吼。我不知道吃這套的觀眾有多少，但自己好不容易從前期亂糟糟的故事線渡過而迎來高潮，結果劈頭蓋臉地就是一陣「你的內(nèi)核是什么？」類似的質(zhì)問……說實話，自己是有點惱的。換言之，前期故事線過于粗糙導致未能夠提起觀眾興致，而后期說理缺乏力度（不是嗓門的力度，而是臺詞的力量感），這導致了整體的孱弱，而基本靠吼的說理方式則更加劇了這種惱人感。
說回到世界觀這一點上，為什么說本劇世界觀的問題有點突出。打個比方，假使在真話中摻入20%的謊言，那么這20%的謊言會變得真實異常。反之，假使在謊言中摻入20%的真話，那末連這20%的真話也會變得虛偽不堪。正是因為本劇的劇情線過于單調(diào)，所以才讓人實在不忍推敲這本就經(jīng)不起什么推敲的故事細節(jié)……一般的架空世界觀作品要么是在現(xiàn)實世界的世界觀中加入一部分，要不就是事先說明幾乎是完全的推倒重來，那本劇的世界觀則頗讓人感覺不適應，因為這各種設定簡直就是隨著編劇的性子來的：什么給一臺電腦連個wifi就能打開所有鎖的黑客，什么首都都出現(xiàn)幾百號人的反社會勢力警察還感覺p事沒有，我tm……假如這是漫畫，由于自己可以控制閱讀的節(jié)奏，這種細節(jié)大概笑笑就過了，放到三次元真的膈應得不行啊。
第二點，套路千篇一律。這里指的套路當然不只是「強行灌雞湯」的日(dan)常(teng)操作，我的意思還指的是，敘事方法中平鋪直敘占了絕大部分，缺乏新意和故事的縱深。我印象中，除了幾個主角自己有不大的回憶篇幅（山貓自己有回憶部分，但是處理得比較單薄，拉魔王入伙時有魔王的回憶，但對于魔王背負著的東西的刻畫效果不佳），故事大體集中在「現(xiàn)在」這條時間線上，缺乏縱深感：發(fā)現(xiàn)目標，行動，受挫，再行動，反轉(zhuǎn)。講實話這一些套路放在平常尚可，在故事線不能令人滿意的情況下是有些無趣的。
當然，優(yōu)點還是有不少的：成宮寬貴一如既往得帥氣~絲絲當時演技還不太完善（已經(jīng)不錯了），但顏畢竟不是蓋的，龜梨和也把自己的角色的賤賤感和帥氣感拿捏的不錯，佐佐木叔依然很帥氣……除開演員，制作上最大的亮點還是NTV祖?zhèn)鞯膶τ趭蕵犯械膬?yōu)秀拿捏了?？蓜e小看本劇中演員們各種梗玩得飛起，無厘頭笑料頻出的樣子哦，這種優(yōu)秀的「娛樂感」和輕松感觀眾是難以在NTV之外的民放中找到的。你或許可以偶爾中偶爾在某某臺的深夜檔中看到過這種玩法，但常規(guī)檔中這塊做的最好的還是要數(shù)NTV（你可能會說東京臺也可以，事實上東京臺的笑料通常更冷更無厘頭些，不太和我胃口）。
目前是19冬季，補這部《怪盜山貓》最重要的理由就是想看看《3年A班》編劇武藤將吾平常時寫劇是什么樣子的。現(xiàn)在3年A班才進行到ep3，評分在8.5左右，正好也看完了《怪盜山貓》，一起來說說看法。
現(xiàn)在看來，《3年A班》與《怪盜山貓》是有不少相似之處的。雖然制作人和導演都不盡相同，但無論是這開頭「這要搞事情」的感覺，還是主旋律用古典樂的「騷操作」……雖然類型上相差甚遠，但思路都是差不多的：利用「驚人」的設定優(yōu)勢引發(fā)觀眾的興趣，利用氣勢十足的怒吼去說理，略顯夸張的故事表現(xiàn)方式……
這東西會重蹈《怪盜山貓》的覆轍嗎？我認為這不是最重要的，我更關心《3年A班》進步在哪里。
1. 結構更復雜，敘事更立體。《3年A班》的敘事首先要比怪盜更立體，由于整體的結構是一班的學生被老師困在教師中，而老師給出的任務則是尋找班級同學的死因。由于同學已死，因此在整個過程中勢必有著大量的回憶線。也就是說比之前的怪盜整整多出一整條的縱向時間線。在《3年A班》中，故事不僅僅在「現(xiàn)在」這個時間層面展開，還包含了縱向的時間變化，編劇能夠有充分的空間去塑造每一個同學在事件前后的變化，因此說敘事立體。同時，由于被關在密室的是全體同學，因此每個人對事件（欺凌）的看法和反應又共同構成了對于同一事件的多維度解釋，此所謂結構復雜。這種復雜結構還容易帶來的好處是能夠為故事提供一個抽絲剝繭的空間以及為觀眾提供一個切身的懸疑感，同時，由于密室之內(nèi)本身就包含沖突，因此編劇也相對不必擔心故事在沖突上的缺乏（如《怪盜山貓》一般）導致觀眾對劇情索然無味，因為在這樣一種情境下，可以利用的沖突實在太多了。
2. 方向?qū)α?，群像?/span>我以前提過存在著兩種刑偵?。阂允芎φ呋蚴┖φ邽橹行牡男虃?，以及刑警們?yōu)橹行牡男虃?。后者是英雄主義的、娛樂性強的，他注重線索的梳理以及推理，著重于刑偵這個「過程」。而前者則是平易近人的、充滿故事厚度和人情味的，著重于挖掘表象背后的「是什么」以及「為什么」。兩類的確都有不少好作品，但我個人心目中還是更傾向于前者。如果用這兩類刑偵去類比，《怪盜山貓》是后者，《3年A班》目前的方向是前者。怪盜是靠英雄去拯救、去質(zhì)問，而3年A班雖然也存在一個英雄，但目前的思路依然是著力于刻畫群像。這是一個了不起的轉(zhuǎn)變。校園欺凌不像犯罪，嚴格來說并不是某某人造成的，而是大家、集體的產(chǎn)物。欺凌并非僅與「施害者」和「受害者」有關，同時還是眾人的無視以及無可救藥的從眾心理的產(chǎn)物。因此，選擇群像而非某個特定人物作為目標實在是一件很正確的選擇。因為它增加的不僅僅是故事的維度和解釋，還有整個故事的厚度和深度。
的確，因上述理由，《3年A班》比起《怪盜山貓》來進步顯著，那么它必然會成功嗎？或是說現(xiàn)在的問題在哪里呢？
1. 編劇的手腕和劇情線的設計沒有明顯改善。在這兩部作品中，故事一開始給人帶來的震撼是一目了然的，因為編劇給出的設定本身就想要達到這樣的目的?！?年A班》的ep1和2的確有這種震撼感，但同時暴露出的問題也是比較大的：這種靠設定營造出的震撼感不能掩蓋劇情線的相對平庸。相比于《怪盜山貓》，我實在無法說編劇設計劇情線的能力在《3年A班》中長進了多少，ep1中如果說現(xiàn)實這條線索中描述各方圍繞營救學生的博弈還算中規(guī)中矩，那么挖掘眾人回憶的這條線實際是略顯平淡的。那如果在故事的前部分就已經(jīng)讓我感受到編劇的無力感，那當后期大多數(shù)觀眾適應了設定之后，有關編劇的問題應該會更明顯地暴露出來。
2. 質(zhì)問、說理依舊未能擺脫說教式怒吼，臺詞力度不夠。嘛，當然《3年A班》中的怒吼還是有理由的，因為其中教師的設定本就如此，但關鍵在于臺詞以及結合情境的說服力依舊需要打幾個問號?！豆直I山貓》中有一句比較有趣的臺詞，都知事自爆的時候說的，似乎是現(xiàn)在的人聽的已經(jīng)不是有道理的一方，而是嗓門大的一方。我不知道這段話是否出自原作，但武藤將吾自己大概奉之圭臬吧，你自己看嘛?？上易约簩嵲诔圆涣诉@套，嗓門大不能掩蓋內(nèi)容的羸弱，臺詞的力度如何聽過便知。
《3年A班》到底會發(fā)展成什么樣還不好說，但正如同我上述所說，無論如何，這故事結構無疑是潛力十足的。但目前8.5左右的評分明顯是高估啦，算是被設定給唬住了。也期待編劇能在后續(xù)即使不依靠設定也給出震撼人心的故事~
2 ) 我們家咩咩實在太帥了
一直攢著咩這部劇到現(xiàn)在 我咩真的太帥了 那臉蛋迷得我暈厥 再說劇里面 山貓好可愛 也有種精神力在 最喜歡這種表面嘻嘻哈哈 其實內(nèi)心無比堅定 整體劇情新意一般 但新穎之處在于有一些跟觀眾互動的環(huán)節(jié) 更讓人驚喜的是 穿插了一些呼應咩本身經(jīng)歷的情懷 作為咩粉太高興了
最后我自己不太喜歡的就是勝村其實一直是反派的設定 我可是看著他望著咩唱歌流淚的畫面也跟著哭了 不認為伙伴之間的那些歡笑淚水是假的 最后結局還是給了觀眾們想象的空間 讓我們按自己的想法給這些正義的小壞蛋們一個美好的結局
全劇以山貓跑調(diào)的歌聲結尾 給我們心中都留下了無限溫暖
為了下面這些圖…太帥了（詞窮了…
ps 發(fā)現(xiàn)我莫名喜歡下巴有胡子的人 好喜歡犬井警官 很man
當然最愛還是我咩 咩咩咩！
大愛unlock這首歌的 每集結束背景音樂響起 我都不自覺的屏蔽了劇情和臺詞 好幾次聽完歌倒回去重新看劇情
3 ) 改變不了世界，但是改變了你。
原著如何我不知道。反正一開始沖著kame看的~kame也不負重托，各種賣萌搞笑。身為一個歌手，演完這劇還能好好唱歌嗎233333333333
其實這劇里所謂yuki的思想啊政治啊，社會的萎靡啊黑暗啊什么的我基本沒看到，云里霧里的。感覺這劇重心也不是在這些亂七八糟的偽主線身上。既然題目叫怪盜山貓，那么必然是圍繞著山貓去發(fā)展區(qū)訴說去感悟。從他的武士俠義，到他的真誠信仰。一心單純，只是為了他人的笑容。雖然他理想是改變整個社會。結果他才發(fā)現(xiàn)一切不過是身為別人棋子的騙局。然而正如最后勝村對手中搶如此輕的感嘆，以及魔王哭著對山貓說謝謝的這些種種，就能表明山貓做的一切真的不是徒勞。他是棋子嗎？即使他是被牽引到結尾的。但是這之中的每一步，都是他用最真誠的心去譜寫，去感化，去改變。即使這個社會一如既往的不如所愿。但是他身邊的人，卻因為他而笑了，高興了，認真的去感悟生活，去對待自己的人生。這就是最大的改變。而這些改變下的人們，在山貓低谷的時候，同樣能拉他一把，把他拉回身邊。這就表示他所做的一切都是值得的。
講真，最后里佳子和魔王假死真是讓一群寶寶們嚇壞了，差點要給編劇寄刀片了233333
不過結局這點也是很有意思的，魔王最后回到流浪貓，聽到山貓的歌聲，面部特寫魔王被門外的光線照亮并伴隨笑顏。這樣的結局是最能滿足各種粉絲的結局，happy end。
4 ) 目前不錯
5 ) 你心里最堅定不移的是什么
YUKI TANMEI這個神秘的名字一直牽著線往下走，然后到了結局卻大失所望，完全不是那么一回事兒，半集都是男主和臥底的對白，地下室說教舞臺劇我可真有點適應不了。
山貓總說要改變社會，但臥底說其實這個社會的人們并沒有想被改變，而是滿足于現(xiàn)狀。確實如此，或許編劇是想通過大段的說理，帶給觀眾一些觀念上的啟迪。
最后想說，倒數(shù)第二集勝村跳反連開幾槍，這種完全沒有伏筆的反轉(zhuǎn)顯得突兀，不過我毫不擔心，還有整整一集呢，山貓肯定沒事兒。但如果這都沒事兒，也顯得勝村太弱了，亦不合理！
6 ) 是不是一定要演有所背負的角色才可以？
首先說一下，我是龜梨和也的粉絲，一般情況都是帶著玫瑰色的眼鏡看他的劇，劇情爛到家的就關掉聲音看看顏值，偶爾遇到劇情好的就從頭到尾擔心收視（也是一個受盡煎熬的勞碌命），所以很多時候與其說是在看劇，不如說是在單純的關注他這個人而已，這個所謂的劇評，大概一半是在講劇，一半是雜著我對kame這個人的感覺，希望純粹的劇粉不要有什么期待才好。
第一次看到龜梨和也是在《野豬大改造》里面沿著河岸狂飆自行車，我心中默默吐槽：“呵呵，典型的日系審美~”上帝命中注定偏愛打“愛吐槽星人”的臉，我不會料到，在5分鐘之后，我會深深地愛上這個人?！兑柏i大改造》里面的修二這個人把“少年不識愁滋味”演繹成了“每個年齡都有它的無可奈何與不可替代，但是青春本身就是這樣無處可逃”——當年我以為無處可逃的是青春，后來才明白無處可逃的豈止是青春，是這整個世界啊。到了現(xiàn)在，龜梨和也大概心境也差不多是這樣的吧，《怪盜山貓》里面性格看起來因為有黑歷史而略顯復雜的山貓一路貌似逃過了警察的層層設防，其實最后也不過是輕而易舉被作為棋子利用了而已；現(xiàn)實生活中的他，一個團，生拉硬拽死死活活眼見這次是又是不太好了，演戲吧，主觀的客觀的每每收視明明不至于破稅卻常年被黑出此生不能翻身的feel，似乎簡單概括就是：度過不怎么光明的青春終于長大成人之后發(fā)現(xiàn)人生需要背負的十字架其實就是TMD沒完沒了的！08、09年以后，特別是近幾年，幾乎一有工作和活動都要附帶一個道歉聲明，我倒沒有心疼他（有擔當又坦坦蕩蕩的樣子從來是不該也不用心疼的），也沒有埋怨其他什么人（不同的做人方式和做事選擇而已），只不過偶爾有點啞然失笑，這道歉原來也可以越來越上手，各種得體各種措辭與應答，真的是長大了，即使前一秒還在綜藝宣番里面進行三歲程度的賣萌，這一刻已經(jīng)戴上一副男子漢的面具，怎么講呢，有夠虛偽，但是我喜歡。
談到“虛偽”，這是修二一開始讓我沉迷的地方，也是后來龜梨和也詮釋較好的角色的共性，或許我們可以換一種說法——有所背負。有所背負的人會帶上面具，會選擇用自己和這個世界都能接受的方式努力活下去，這種方式，山貓說“沒那么高尚，就是單純的犯罪而已”，但是這個世界也會有些人將其解讀為道義、擔當、堅守。
《妖怪人間貝姆》除了中間幾集讓人有所觸動之外，基本是低齡化的走勢，但是因為是龜梨和也在收視率上面的所謂的翻身仗（其實他以前的劇的收視沒有大家印象中的那么糟糕），所以想提一下，不是提劇，是提戲外——據(jù)說編劇還是監(jiān)督，早在看到《野豬大改造》的時候就屬意貝姆要由kame來演，因為他們同樣具有有所背負的感覺（當然，日本人慣常愛說宿命論的漂亮話，要完全相信也額額額。。。。）。這件事讓人頗有些福至心靈，我回顧了一下kame所演的角色，幾乎都得有些苦大仇深的背負才可以，背負越為沉重被接受度越高，所以，是不是一定要演有所背負的角色才可以？——哇，居然這么快就點題了，簡直不敢相信是離題小王子的在下干出來的事2333。
有一個問題是永遠無法回避的，那就是演技，這個東西龜梨和也有還是沒有？在我中二時期秉著偽文藝真裝逼的態(tài)度翻過席慕蓉的詩集，隱約記得里面有一首講戲子的詩形容說“在別人的故事里面流著自己的眼淚”，這個，大概就是演戲吧，能夠演得好的東西，總是需要一些自己的感同身受在里面，劇本永遠是別人的故事，但流淚的是你，那意味著你不是在接受，而是在表達，經(jīng)歷坎坷的人、人生閱歷豐富的人能夠詮釋的角色更多，情感層面更加的豐富細膩，反之反矣。有個演反派超級厲害的演員，別人問他“為什么你演壞人演得這么好”，他回答“我從來沒有在演壞人，我只是在演那些遭受命運不公的人而已”，一個演員自身能夠與角色產(chǎn)生的共鳴與演員和角色兩者之前模糊界限的地方越多，所具有的打動人心的力量就更大——龜梨和也年紀尚輕，演戲?qū)λ蟾攀枪ぷ鞫鞘聵I(yè)，他不是一個專業(yè)的演員，同時他也不是一個好的演員，力不從心的時候總是多過游刃有余，但是，他有能夠表現(xiàn)得很好的角色，我不想談得失成敗，隔著這么遙遠的時間與空間，那些都不干我的事，我在談的，是這個人，與這個人所塑造的某些角色帶給我的感動。
《東京風潮》的時候，有人感嘆kame終于接到一個好劇本，的確，春風物語般的故事，溫暖到讓人可以不在意結局怎樣收視幾何，但是，我總感覺，龜梨和也這樣始終帶著孤獨至死氣質(zhì)的人在化身暖心小天使時候倒不是說有多么格格不入，只是我總有種想去擁抱他安慰他的錯覺，而不是讓他來治愈我（當然，也可能是因為老衲單純想耍個流氓而已）。到了山貓這里，違和感就消失了，我有黑歷史我自豪，寶寶心里苦，但是寶寶不說，堅持耍帥，賣萌實力三歲半，音癡？呵呵，那你們也得來膜拜！
先談外在客觀條件，在這部新劇里面，編劇的實力還是相當不錯的，難得的節(jié)奏感比較快的情況下出場人物都給人留下了鮮明印象，中間三次左右反轉(zhuǎn)小小驚艷，特別是結尾處以為嘴炮過后拾得新隊友一枚之后就可以來片尾BGM收場了，突然有來了一出無間道和黃雀在后，讓我都開始懷疑：編劇這次是自己也投資了吧，這么拼！
2016.3.16：其實一直在追著，上周末看完第九集了，本來想用感冒做借口解釋一下為什么挖了坑之后就沒有再往下寫了，但是貌似這個感冒周期有點長，算了，隨便吧，反正也沒什么人看[挖鼻屎]，這周完結之后我會把這個影評的坑填了的，我用我變態(tài)主管的項上人頭以及業(yè)務條線玻璃心老總的一生幸福發(fā)誓，真的，真的是真的！
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從我變態(tài)主管和業(yè)務條線老總一點兒屁事兒沒有可知，愚蠢的人類啊，承諾啊發(fā)誓啊之類的東西是從來沒有什么用的，所以，人生嘛，隨便一點，放輕松就好——比較可惜的是，很多人活至而立都還沒有明白這一點，比如說山貓，比如說龜梨和也，比如說很多對起起落落分分合合過于在意的粉絲，自苦罷了。
追劇以來一直是在B站，有新醬和和電站兩個壇子的翻譯，都刷了并且投了幣的，總之字幕組辛苦了，我知道說這樣的話比較賤啦，但是個人的話更喜歡和電站的翻譯版本，一則是自家壇子多年兢兢業(yè)業(yè)勞苦功高，二則是把劇中的日常部分翻得更本土化和逗比（關于信達雅每個人的點不同，這里不做深究），單獨看貓狗日常加教科書一樣地團S寬寬部分，再加上主旨內(nèi)核是武士道，頗有點兒銀魂的意思，可惜最終在老衲心中沒能比過一部動畫片的點兒在于——其實我不介意二十四小時懷揣一本《武士道》來硬植入精神內(nèi)核，也不太反感嘴炮模式，甚至內(nèi)心有點變態(tài)地喜歡人物黑化這種微虐橋段，對于彈幕觀眾偶有不喜歡黑客妹子圣母的地方我也挺能夠接受，畢竟要有個人物代替編劇從明線上推動情節(jié)，就像《福爾摩斯》里面必須有個華生來代替觀眾視線和智商一樣，順便擺正三觀，同時提一下《legal high》中普遍大家一開始不太喜歡的小黛的性格，也是同樣的道理，她們都是故事完整世界觀在角色人設上的的犧牲品，倒不是說不能做得更加巧妙，但是對于這樣的人物存在本身，觀眾老爺們還是需要寬容一點的。好了，言歸正傳，但是最終，即使在結尾處搞了個真實版的數(shù)碼人boss的神棍之談出來卻還是沒有從獵奇也好、正統(tǒng)推理范疇也好成就一個優(yōu)秀的作品，這場日式的社會核心價值觀科普沒能實現(xiàn)，歸根到底在我看來，可能是缺乏了讓人思考的余地，也沒有對于主旨所關心的社會現(xiàn)狀提出一個略有新鮮感的思辨。
山貓這個角色其實是比較沉重的，他想要背負和自以為自己在背負的東西非常宏大，都快到救亡圖存的程度了，我倒沒有嘲笑的意思在里面，理想是可以有的，也是可以很大很大的，可是看完之后，在彈幕里面除了刷一刷“富強、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國、敬業(yè)、誠信、友善”什么的，誰tm搞清楚了他追求的核心是個啥？有的東西不說是因為太沉重，有的自己都沒有搞明白的東西不挑明，那就是故弄玄虛了——所以，到這里，我不禁要問了，佐佐木大叔在山貓第一次與他在天臺相對峙的時候忽悠了山貓一通，告訴他我們要建立新的國家大致是這種感覺，可是，額，大哥，我們怎樣搞呢？思想綱領和群眾基礎之類的就算了，行動準則和同盟政黨之類的也不強求，總之最后將山貓弄成了一個內(nèi)心苦大仇深外表耍寶逗比的片警，這種理論與實踐的嚴重脫節(jié)，讓所有的理想與言論在被別人評價“這劇怎么這么中二”的時候我確實無話可說。
作為一個日劇半吊子愛好者，我對嘴炮還是有點愛好在里面的，可是吧，這部劇的嘴炮除了第一集勉強看下去了之外，后面基本接受無能，銀桑里面的嘴炮之所以讓人接受是因為主角本身是沒有強行改變什么的打算在里面，當然，從一開始也沒有簡單粗暴想通過嘴炮來改變什么的，他自知且識時，迫不得已而為之往往是為了守護內(nèi)心的底線，而非侵略性地妄圖用自己的價值觀來征服世界，所以這樣的人在自我剖析和回應他人之時是可以接受的；類似古美門或者《律政英雄》里面的嘴炮是有其內(nèi)在邏輯存在的，我好好地聽了你的理由與立場，再從邏輯和法理的角度有理有據(jù)地闡明我的道理所在，我要站穩(wěn)的是道理是行為的合理性，而不是從人格和價值觀上層面上的藐視和輕蔑。說白了，怪盜山貓里面的嘴炮吧，有點像日本的抒情歌曲的歌詞，唱了半天，用盡了類似“宿命”、“思慕”、“春天的櫻花飛舞”、“流年與告別”等等辭藻，你曉得它在講愛情，但是到底是咋個回事呢，不明所以——而之所以出現(xiàn)這種不明所以，和主角，也就是山貓本身也沒有弄懂所謂的“核心”到底是什么不無關系，他的所有行為的意義，是為了一個道義一個信念還是為了一個組織尚且不談，現(xiàn)實情況就是，他不過是相信了一個人，然后和那個人保持了一個警匪合作關系，僅此而已，其本質(zhì)和影響力連中間便當了的那個競選人的角色還不如。
以上種種造成了主角一方面每每缺乏說服力卻戰(zhàn)無不勝讓人覺得編劇兒戲十足，另一方面最后在地下室感慨自己行為的無意義時黑客妹子強行解說未能給人力挽狂瀾的感覺，很多觀眾在看到黑客妹子強行解說那一段的時候有點代入現(xiàn)實生活中的龜梨和也了，想大聲告訴他“你的行為不是沒有意義的！”就事論事，我感覺哈，還是不一樣的，山貓和龜梨和也都是好娃沒錯，但是山貓的行為確實發(fā)一張好人卡之后差不多就得了，還不如一開始就讓他們團隊真的變成山貓偵探事務所，而不要去搞什么解救萬民于水火，酒吧日常比《lucky seven》的團感強多了，好幾處伏筆都很精彩，比如說成宮寬貴的身份暴露還有競選人多角度吃蕎麥面的地方，就是那種讓觀眾看到了，然后再來一個會心一擊（比福爾摩斯之類的上面只讓他一個人開上帝視角的的觀影效果要好），在剪輯處理上比如通過問答題來回顧前幾集劇情，如果熟悉日本綜藝的人也會覺得很傳神，中間的推理和反轉(zhuǎn)咱再好好推敲與打磨一下，怎么也能達到一個優(yōu)質(zhì)本格推理劇的程度。
最后恭喜一下《怪盜山貓》冬季學院獎最佳影片還有好幾個最佳都拿了獎(實在記不太清楚了，這離劇完結和得獎都過了好久了，我有錯，在此承諾下不為例)，也恭喜一下成宮寬貴同學“不負眾望還是演了變態(tài)"的成就達成，就不能讓人家真正演下傻甜白嗎，不能嗎，不能嗎？！還要申明一下其實絲絲演技挺好的，挽救了一下我之前在綜藝對妹子留下的不好印象，寧寧姐在開頭和取款機二號大叔的對戲老是讓我穿越到hero，全劇最喜歡龜梨和也和佐佐木大叔除了最后一集大叔黑化之后以外的所有對戲橋段——雖然覺得有點傷感，還是點一下吧，野豬過來客串那一個鏡頭，時過境遷，年年歲歲，只愿人長久，莫念少年游。
按照慣例，到上面那里就該結束了的，不過突然看了一眼標題，我去，跑題已經(jīng)跑了這么遠了，好吧，我也要學習一下結尾黑客妹子強行解說扭轉(zhuǎn)局勢保留核心的技能——是不是一定要演有所背負的角色才可以？不是的，只要堅守核心，總有一天會走到游刃有余的境地的，那么，各位，我們下一部有所背負的戲再見咯！
等等，你們問我核心是什么？那還用講，當然是“富強、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國、敬業(yè)、誠信、友善”，不然嘞？！
2016年4月10日 封印
高顏值搞笑短劇??
kame帥炸！眾人卡司人設大賣萌
總算是補完了！感覺這樣的怪角色還只能是小龜演，看著小龜這樣妖里妖氣怪腔怪調(diào)的樣子有一種莫名其妙的滿足感，看完這部劇應該沒有人會不愛他吧！另外這部劇的陣容真的很犯規(guī)，除了成宮都是我喜歡的角色。
蠻對我笑點的ww AI什么鬼ww
多虧了咩咩賣力（萌）的表演才讓這部劇顯得有趣了起來 每集的嘴炮都看的我肥腸尷尬 以及44依舊刷不起來我的好感_(:3
山貓簡直要成為我最愛咩咩角色top3了 又可愛又帥又萌又神經(jīng)！而且人設不圣父好贊！我給六顆星！多一星給你驕傲！二十代的集大成！
初回2.5星。爛大街的怪盜題材無甚看點，沒有黑科技沒有懸念感沒有智商的博弈，只有不斷閃現(xiàn)+抽風的Kame和硬如磐石的煽情戲。原著其實也只能算是青少年讀物，所以電視劇的改編也頗為幼稚。
ep3 已被萌翻
貓哥這個逼裝得我給100分?。。】蓯蹘洑忏紤幸彩菦]sei啦??！節(jié)奏好緊張劇本桑好評！！
看到這么多人不喜歡也就說不會成為網(wǎng)紅劇，我就放心了==
結局很~無語~居然是用的A.I~201603
這種形式真的看膩了
看龜梨和也的片子不多 不過這部感覺和之前看到的形象都不一樣 意外的可愛
這部是用來刷臉的，開了個好頭，爛了結尾。
五星預定！ 為了nari?。?！
每一集的套路都一樣，kame每一集的造型都一樣，但還是看不夠。PS.nari黑化好帶感
全劇演繹得好萌···演技也很是不錯···劇情也順暢基本沒啥挑剔的地方···
每次都是挑kame和nari cut重溫 劇是真的不好看hh
嶄新世界觀的怪盜故事—并不是為了正義去盜那些犯罪者的錢財，只因為他們的錢財來源有污點所以不敢去報警而已！我只是和犯罪者而已?？ㄋ具€是不錯的，人物設定很吸引人，龜梨演技有進步。
造型太帥啦