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詳細劇情
長篇影評
1 ) 孩子都懂的公害，我們還是要做
影片想表達的思想即題目。
影片穿插角色講述的小故事，其中被煙霧吸引過來的孩子，講的故事是最直觀、最單純的：水很渾濁，想透一口氣發(fā)現(xiàn)，有人帶著面罩放吐著煙霧的深色液體，擺明是污染物了。故事講完有人問孩子故事的真實性，孩子母親說是真的（是的，我也是受害者），孩子父親說她瞎編的（才沒有她說的那么嚴重）。
我看了這幾名主角的名字——什么？你們是認真的嗎？水銀？？？我一度懷疑我從來沒有真正了解過香煙這種東西。另外苯、氨、甲醇應該都不是香煙擁有的吧，而尼古丁才是。所以，這是算是一種西式的五毒歸類吧，用「煙草特攻隊」這種名字是為了突出影片主題。而被叫得最多的尼古丁，毫無疑問存在感至強。
沒看過復仇者聯(lián)盟，戰(zhàn)隊和敵人的更多設定略過。
苯的故事層次較多，戴面罩的人相當于極端環(huán)保分子、極端動保人士等。隔絕了外界的空氣，獲得真正的屬于自己的空間以及思考，頓時覺得“那些人”都是把生活攪得一團糟亂的白癡弱智，踏上了翦除禍端的宿命之路。這種反作用的危害之大，實在發(fā)人（煙者）深省。那條烤得半焦的梭魚，則是講了“哪怕殘得只剩一張嘴都還覺得ok的家伙吸了一口也得吐”的感人肺腑的故事。
還有清新脫俗的戒斷暗示：“它像洗滌劑或酸，接吻時將它含在嘴里，不覺得惡心嗎？”“是啊真惡心，我怎么沒想到。”
開頭戰(zhàn)隊利用煙草的毒性殺傷將怪物，怪物之死濺了有煙家庭的三人一身血。苯說，那吸煙的家伙是白癡，我們從來不碰，而到影片最后為了定驚，五個主角在復讀機的“時代轉(zhuǎn)變”聲里，人手一根心無旁騖地抽起來。這就好比：年年月月宣傳令人審美疲勞的醫(yī)學危害性、明文正書張示“有害健康”，但該賣，還是得賣，該抽呢，嗐是得抽……
2 ) 對超級英雄片的一次解構(gòu)實驗
熟悉法國昆汀導演的影迷，一定會對他作品荒誕幽默的格調(diào)與血腥暴力的畫面贊口不絕。從《橡皮輪胎殺人事件》到《惡警蛋碎》再到《鹿皮》，他憑著不羈的創(chuàng)意一直馳騁影壇，樹立起與眾不同的作者標簽。出其不意地，昆汀·杜皮約近年創(chuàng)作力爆發(fā)，去年一口氣推出兩部新片《不可思議卻千真萬確》和《吸煙致咳》，先后入圍柏林和戛納電影節(jié),昆汀的影迷自然大飽眼福。不過除了一如既往的作者風格外，這兩部作品卻無意中流露出導演創(chuàng)作力日漸萎縮的趨勢，并再次暴露其難以深入闡釋一個精彩創(chuàng)意的能力。
如果說開胃甜點般的《不可思議卻千真萬確》讓人意猶未盡的話，那么緊跟其后的《吸煙致咳》足可讓影迷尋回其昔日作品的歡樂時光。影片一開場，小男孩和家人意外發(fā)現(xiàn)“煙草戰(zhàn)隊”的設計很容易讓人回想起昆汀早年的代表作《橡皮輪胎殺人事件》中的觀眾。這部新片講述一隊 5 人的超級英雄戰(zhàn)隊在擊敗邪惡的烏龜怪獸后，收到上級的命令要放假休息，為的是增強團隊的凝聚力與合作精神。而在休假的過程中，他們彼此分享恐怖的故事，全然不知末日的陰影正在逼近……
昆汀·杜皮約早年深受美國電影的影響，一連幾部作品都在美國本土拍攝，這幾部英語片都大膽地對好萊塢與類型片模式（《橡皮輪胎》《惡警蛋碎》《真實》）戲謔一番，而這種嘲諷的態(tài)度延續(xù)到這部新片里。顯而易見，這是昆汀對美國超級英雄電影的一次解構(gòu)實驗，片中的英雄們不是去拯救世界，而是在放假休養(yǎng)。他們的武器也不是什么高科技，而是煙草中的有毒成份，集合起來足以毒死敵人。更諷刺可笑的是，雖然稱為“煙草戰(zhàn)隊”，但他們并不支持吸煙這種行為。除了對超級英雄片元素的肆意改寫，片中還充斥著制作廉價的怪獸與木偶角色，愚蠢的機器人與反派，以及英雄們的服飾裝扮，均是導演對六七十年代日本特攝片、太空科幻片的用心致敬。
然而，這個反超級英雄類型的故事并不豐滿，正如筆者所言：昆汀始終缺乏對一個精彩創(chuàng)意的深入發(fā)展的能力。于是，他在這個類型框架里塞進幾段不相關(guān)的恐怖軼事，權(quán)且當作對這個類型的進一步消解。幽默、血腥、暴力依舊是導演最得心應手的元素，從各自講述的三個小故事里都能找到這些蹤跡。不論是戴上鐵頭套的妻子大開殺戒，還是一條變異的魚講出一個身體被攪入機器的侄子與阿姨關(guān)系情深的故事，杜皮約依舊能在荒誕無稽的情境中去影射現(xiàn)實（現(xiàn)代人的存在困境、環(huán)保問題），這一點和《不可思議卻千真萬確》如出一轍。不過，這幾個零散的故事中沒有太多亮點新意（除了冰箱超市），更像是他以往作品中挑剩的點子拿出來翻炒，有點難以掩飾其創(chuàng)作力萎縮的頹勢。
太生草了，法國昆汀味兒的超英特攝片，都市地獄笑話集
7.太可愛了，超越了我對以往過去電影生態(tài)的全部認知與敘事規(guī)則。開篇即是基調(diào)，它注定是無邏輯、去情節(jié)、非常規(guī)的?？梢钥隙ǖ氖?，它可以做到絕大部分影片都無法勝任豐富的多樣性，無限疊置那些急轉(zhuǎn)直下、拍案叫絕的反諷笑料。｜情境反諷，當我們以常規(guī)邏輯和審美經(jīng)驗自作聰明的做出判斷，實際卻出人意料，無論電影類型還是情節(jié)。
#13thBJIFF 萬象影城。救命！神經(jīng)病啊！
冰箱內(nèi)藏超市售貨員職業(yè)操守尊嚴，1930產(chǎn)思維鋼盔連環(huán)殺人事件，重污染變異魚燒烤怪談之攪拌機血桶姨侄情深；煙草戰(zhàn)隊致癌死光橡皮特攝魂，死宅男娃灑血支持，現(xiàn)實女娃無聊不解（受眾性別刻板印象？）就算庵野秀明以后沒錢拍新-戰(zhàn)隊了，至少我們還有過福田雄一《女子戰(zhàn)隊》和法國昆汀《吸煙致咳》（大誤
#Cannes2022 屁屎尿喜劇，不太喜歡。旁邊的白人老大哥全程狐臭快把我熏死了??
在法國片里看到特攝，又覺得挺正常的，那就一定是昆汀·杜皮約的電影了。借用了一個套路的講恐怖故事的設定，卻全是惡搞。而且，那幾個恐怖故事，還挺狠的。
笑吐了，杜氏怪味荒誕故事集。
非常有趣
在我長大之后，唯一的一部居然能夠喚醒我兒時對于特攝片的恐懼，全在于那種日常生活中的恐怖瞬間被放大拉長，卻又用平靜的腔調(diào)來敘述，令荒誕生出一種特有的凝視，隔著屏幕也能直達內(nèi)心，到結(jié)尾處戛然而止在一個懸而未決的末日時空，瞬間讓我的時間感知出現(xiàn)錯位，返回童年時代看特攝片的疑惑使得內(nèi)心的絲絲恐怖感加倍，焦慮完成時空穿越，定格在杜皮約最好的結(jié)尾上。完成度很高，特攝片復興在法國。就是個人原因觀影體驗不佳，3.5.
喔擦 腦洞好贊
戛納licorne影迷場，笑得很舒心，如果一定要想為什么喜歡的話：導演很好地抓住了特攝片脫離其產(chǎn)生的現(xiàn)實背景后最重要的質(zhì)感，完成了一部從一而終一氣呵成的荒誕劇，同時荒誕背后的清醒凝而不散，導演很清楚荒誕化的表達在取笑什么，這是格外難得的。退休的超級英雄圍爐夜話“恐怖故事“：因一個傻逼頭套幡然醒悟了婚姻與中產(chǎn)生活一切愚蠢的妻子，這種生活中被矯成肉泥還重申著我很好的乖巧侄子，世界在末日的進程里了，重修一切的程序卻陷入“正在加載”的無望等待中。導演讓英雄放假，讓解決問題的答案癱瘓，用講故事的形式和邏輯，說：“雖然聽起來很荒誕，但吸煙致咳呀可憐的寶貝們?！?/p>
特攝的殼，惡搞的核。杜皮約巨大腦洞搭配夸張且故作生疏的呈現(xiàn)效果的確有夠古怪，恐怖故事的口述串聯(lián)+神經(jīng)質(zhì)演繹怎么看怎么荒誕。結(jié)尾處挺巧妙，特攻隊人手一煙的操作果然折射出人類的巨大虛偽。不過相較于以往作品淡是有些淡的，血漿用的不少口味卻有些莫名。不知道喜歡哪類片子的人會喜歡這種？我還行，不過也僅僅是還行，湊合的意思。（跟老鼠接吻我真的是看不得）
兩個三口之家介入戰(zhàn)隊的活動都是由兒童作為發(fā)現(xiàn)者或察覺者（子供向），而男孩和女孩對戰(zhàn)隊的英雄之舉（暴力行為）做出的不同反應（男孩投入虛假的皮套戰(zhàn)，女孩則無動于衷）又是在特攝性別受眾上的小調(diào)侃，當然這類對曾經(jīng)在法國廣受歡迎的東映特攝的小解構(gòu)小玩笑對杜飛來說簡直小菜一碟，電影更大的黑色幽默來自于幾個殘酷詭異又啼笑皆非的荒誕“鬼故事”（生活與現(xiàn)實中的超現(xiàn)實，亦或是說杜飛作品中一直在探討的）對低幼呆逼卻同樣源自于超現(xiàn)實幻想的戰(zhàn)隊成員（因過于卡通和套路的愚蠢和單純而對真實束手無策，老鼠指揮官角色的笑點同樣來自于此產(chǎn)生的反差）的擊潰和反噬，當他們意識到自己身處世界之外的世界的不可思議而對突發(fā)的末日毫無招架之力時，電影卻在一個卡頓的時空跳躍前結(jié)束或停滯，宛如曾經(jīng)的觀眾長大后身處的當下，這其中也包括杜飛自己。
剛開始以為杜飛拍了一部法國特攝片，太惡搞了，笑得我咯吱咯吱的，結(jié)果往后反而有點流于常規(guī)，有點怪談故事會合集的意思，最后結(jié)尾的略草率，也是杜飛一貫的問題了，當然人手一只煙也是對片名的解構(gòu)了。整體還是好玩的。杜飛這樣的導演也挺難得的，值得被供起來。
什么鬼~~~~
笑死（有彩蛋，必須的
哈哈哈哈哈笑就完事了！喜歡頭盔和嘴巴的故事，淺顯易懂又玩味，很Dupieux！
法式幽默低成本大雜燴，但點打得有點輕飄飄，cult 應該更狠，打打馬克龍?十六啥的 hh
煙草復仇者聯(lián)盟的血漿故事會。再怎么嫉煙如仇，聽到世界末日要來了，還不是人手一支煙？拍成這樣大可不必。
Dans l’attente de l'évolution d’histoires, le moment de la destruction se diffère constamment. Ainsi, le changement d’époque est et sera en cours.