與《悠長假期》等名劇相比，《青鳥》這部劇在國內(nèi)恐怕極少有人知道。最初下載的原因是想看看我最喜歡的日本演員豐川悅司在其中演了什么樣的角色。你知道，有時候?qū)σ徊孔髌返男判膬H起源于一個好演員。但看過后帶來的感動是無遠弗屆的。我這人很懶，平時上網(wǎng)多為潛水，這次竟一口氣寫了上萬字，對我來說真是絕無僅有的一次。

以下是基于個人理解的劇情介紹，最不喜歡介紹劇情這種事，但沒辦法，因為大多數(shù)人沒法看到這個劇，我總得為我的議論提供一些故事背景。

故事發(fā)生在日本長野縣一個叫清澄的小鎮(zhèn)上。
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理森（豐川悅司飾）在鎮(zhèn)里的火車站上當站員，這是一個很小的小鎮(zhèn)，火車站也很小，總共只有四個人，理森的父親就是車站的站長。理森自小在鎮(zhèn)上長大，年幼時在一次玩耍中落水，被哥哥救起，但哥哥卻因此溺水而亡，理森一直心中愧咎，長大后便繼承了哥哥幼時的心愿，作起了火車站站員的工作。理森的母親在他還年幼時與情人私奔了，只留下理森與老父親一起相依為命。也許是因為這一系列不幸事件的影響，理森生就了一付沉默寡言的性格，他的生活平淡無味毫無目的，日復一日地生活在這個寧靜的小鎮(zhèn)上。
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美紀子從小和理森一起長大，她家里開一個便當?shù)辏ú宛^），她一直幫老爸打工，送送外賣什么的。美紀子一直很喜歡理森。父親見理森已三十多歲了，還沒有女朋友，極力想把美紀子撮和在一起，但理森告訴父親：從小長大在一起的男女，彼此太熟悉了，根本就不可能有男女之情。
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以上是這個故事的背景，看到這兒你可能會說，這種故事不是上演過幾千遍了嗎？不錯，也許本劇的故事背景似曾相識，但這不要緊，因為這部作品的價值并不在于故事的原創(chuàng)性，請忍耐一下，繼續(xù)往下看。
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這天，清澄鎮(zhèn)上新搬來了一家人，注意這是變化的開端，沒有這個變量的引入，小鎮(zhèn)永遠是寧靜的小鎮(zhèn)，正是這新遷來的一家，徹底改變了理森的生活。這一家人是一對夫婦帶著一個小女孩。丈夫叫廣務，小時候也在清澄長大，是理森哥哥小時候的同學，這次從東京遷回清澄來是想幫公司開發(fā)這里的旅游業(yè)務，和理森熟人見了面自然很高興，不再話下。夫婦兩有一個9歲大的女兒名叫詩織，其實詩織并不是廣務的女兒，而是廣務妻子香崛從前夫那里帶過來的。
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清澄太小，小到?jīng)]有學校，因此詩織每天必須坐火車到鄰鎮(zhèn)上學，母親香崛則需駕車接送。香崛開著一輛紅色的轎車，每天一溜煙地往返于火車站與家之間，這些舉動和小鎮(zhèn)寧靜的氣氛和緩慢的節(jié)奏極不協(xié)調(diào)，因此人們對這個很少和人交往的女人充滿了好奇。
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當站員的理森和每天都要從站里經(jīng)過的詩織漸漸混熟了，不知為什么，理森一開始就非常喜歡的這個可愛的小女孩，愛看書的詩織等火車的時候就捧著一本童話故事大聲地朗讀，這時閑著的理森就會湊上來和詩織一起讀，還會和詩織分享自己小時候的故事。有時香崛不能按時來接，理森就教詩織吹口琴，打躲避球，有時還帶詩織去爬山，兩人結(jié)為了忘年之交。

終于有一天理森見到了來接女兒的香堀，以往香崛總是坐在車里等詩織上車就一溜煙地開走，所以理森從來沒見過香崛的真面目。這天下起了滂沱大雨，香崛需要從車里出來打傘接人，一陣狂風吹飛了香崛的紅傘，理森見到大雨中的香堀立時一見鐘情。這好象有點老套，導演對男女主角初次見面的場面下了很大力氣，雖然表現(xiàn)手法一般，總的效果還算可以接受吧。我從畫面中判斷出來的信息就是香崛具有一種孤獨的氣質(zhì)，使理森一下受到了感應。
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理森從此便對那個神情落莫的香崛念念不忘，但同時也知道香崛是廣務的妻子，自己不可能有什么想法。一天夜里，理森一人值夜班，當最后一班火車離開后，理森正準備收工，忽見喝得東倒西歪的香崛唱著歌，搖搖晃晃地走進車站，吃驚不小。原來丈夫廣務出了差，女兒又睡得早，香崛就放肆了一回，偷偷溜出來喝酒，而清澄的酒館打烊得太早，她還沒喝夠，準備搭車去鄰鎮(zhèn)繼續(xù)喝，理森不得不拖她進了休息室。當香崛夜里酒醒的時候，理森正在旁邊給她補摔壞了的鞋。意識到自己的荒唐行為，香崛不僅有些羞愧，連連向理森道歉，閑聊之際，香崛對理森漸生好感...當晚理森送她回家，香崛希望理森以后一直作詩織的好朋友，望著香崛遠去的背影，理森心中難以平靜。
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自從認識了理森后，香崛似乎看到生活中的一絲光亮，常常在理森夜間值班時來說話，兩人的心意漸漸相通。這一天晚上，兩人又聊了許久，香崛問到理森有什么理想，理森回答：理想是沒有，愿望還是有一個的。卻又不愿言明，香崛感到有趣，一再追問之下，理森終于靦腆的回答：希望香崛母女能在鎮(zhèn)上快樂的生活。香崛呆了一會，喃喃道：為什么非要在這個鎮(zhèn)上，不在這個鎮(zhèn)上不行嗎？站長先生，請帶我走......
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理森感到事情的嚴重性，從此開始有意疏遠香崛。這天，香崛的丈夫廣務慌慌張張地找來，問理森有沒有看到香崛，原來香崛又夜里溜了出去?？鄲灥膹V務向理森訴說自己的擔憂 - 擔心香崛有出軌行為 - 原來兩人的結(jié)合并不順利：香崛的前夫身欠巨額債務，對香崛傾心已久的廣務自愿替他還債，前提是和香崛離婚...香崛后來為了報答，嫁給了廣務?；楹蟊M管廣務對香崛百般寵愛，怎奈香崛并不愛廣務，生活一直過得索然無味。自從搬到偏遠的清澄后，香崛更覺度日如年。理森得知了香崛的處境后，心中百感交集。盡管對香崛的愛越來越熾烈，理森仍然比較自制，幾次拒絕了香崛的見面要求。
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理森的父親察覺到兒子的心思，為怕理森重蹈母親的復轍，父親給了理森一筆錢讓他離開小鎮(zhèn)，到外面去開始新的生活。即將離開清澄的理森忍不住給香崛打了一個電話，約她見面辭行......對香崛行蹤監(jiān)視已久的廣務終于確定妻子有了外情。氣憤的廣務不顧香崛的反對，決意要將詩織送回東京上學，作為對香崛的出軌行為的報復。
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第二天，香崛帶著詩織來到站上，準備去鄰鎮(zhèn)的學校辦理轉(zhuǎn)學手續(xù)。香崛告訴理森自己的行為被發(fā)現(xiàn)，并將被迫與女兒分離的事實，理森激動起來：“孩子怎么能與母親分開”。這時火車出發(fā)的鈴聲響了，眼見悲痛而無奈的香崛踏上火車，理森積郁已久的情緒終于暴發(fā)出來，他快步走到還在一邊玩耍的詩織身后，一把將她抱了起來，也登上了火車，對香崛說：“以后我們?nèi)齻€人在一起吧”。火車漸漸遠去，留下在站臺上觀注已久的父親和美紀子，既震驚又傷心又無奈。
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這個場景堪稱是劇中的第一個高潮，拍得非常煽情，鏡頭的調(diào)度，幾個演員的互動表演，音樂場景的烘托都完美之極。這的確是電影藝術的魅力所在，電影是立體的而小說是平面的，別說小弟的文筆拙劣，描述得不好，就算野澤尚（此劇的編?。┳约旱膕creenplay寫得也不可能象劇里演得這么動人吧。（鄭重聲明：此文純?yōu)槲乃囪b賞之目的所寫，決無鼓舞誘拐他人老婆之行為，心志不堅者切勿效法）
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看過電影《畢業(yè)生》的人，想必都對電影的結(jié)尾印象深刻吧，當達思汀，霍夫曼將Elaine從婚禮的教堂里搶出來，登上公車遠行的時候，恐怕每個人都不禁會想：等待他們今后的生活將會是怎樣的呢，《青鳥》這部劇給我們一種答案。
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對理森一行三人的私奔，廣務的憤怒可想而知，他為家庭的顏面，沒有報警，而是派手下四處追查他們的行蹤。
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理森他們流浪的第一站是找到了在牧場工作的母親，自從母親出走之后的二十幾年中他們從未謀面。母親熱情地接待他們，并安排他們暫時住在牧場里，過著短暫的幸福生活。母親不愿回顧過去所發(fā)生的事，只提到她的私奔生活艱辛而疲憊，最后只能躲到這個牧場里終老一生，她建議理森他們回到清澄向廣務道歉，以求得原諒。理森拒絕了母親的提議：“我們只是想過得幸福一些，不管人們怎么反對，我都要讓她們母女得到幸?！薄?br>?
理森給父親打了個電話告知自己的情況，父親對理森的出走不僅沒有一句責備的意思，還鼓勵理森要好好生活下去：“你們現(xiàn)在是逃亡，還不是生活，男人怎么過都沒關系，但一定要把孩子照顧好...”，多么通情達理的父親啊。

廣務的人查出了理森母親的事情，動身前往牧場去抓理森和香堀。這件事情被理森父親得知以后，緊急通知了理森，他們只好離開了母親的牧場，展開了另一段旅程。
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理森一行人到了青森縣的八戶，由于詩織愛海，他們決定暫時定居下來，租了房子，也買了鍋碗瓢盆，過起了甜蜜的小日子。但這時候問題來了，為了生計，理森和香堀不得不出去找工作，但詩織也需要上學，由于他們是倉促私奔出來的，沒有關于年齡的戶籍證明，因此詩織無法入學。盡管理森和香崛盡量多花時間賠詩織一起玩，讀書，但畢竟很多時間得自己獨處，又不能在學校的環(huán)境，和同齡人一起游戲，詩織感到悶悶不樂。理森看在眼中，心里很著急，和香崛商量要向原學校索要資料，香崛認為這樣會暴露行蹤，拒絕了理森的提議，并認為自己完全可以教好詩織，而理森堅持詩織應該上學，兩人發(fā)生了出走后的第一次爭執(zhí)。詩織見香堀和理森為了她入學的事爭執(zhí)，心中難過，認為是自己拖累了他們，就悄悄給廣務打了個電話，要求帶她自己回去，廣務從詩織口中騙出了他們的行蹤后，立刻前往八戶來抓人。第二天早上，詩織因為知道廣務馬上會來帶她走，情緒不佳，當理森從詩織的口中問出事情原委后，一家三人匆忙逃離了八戶。當他們坐在船上，看著漸漸遠去的剛剛建立好的新家時，那種凄涼的神情，真是讓人黯然神傷。
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為了躲避廣務的追捕，他們?nèi)烁纱嘁宦吠保恢钡搅吮焙５赖哪硞€小島邊上。在這里他們幸運地遇到了一位熱情的老人，不僅愿意雇用他們看守一間夏休季節(jié)的旅館，還幫助解決了詩織的上學問題。在學校教室的臺階上，三口人在一起照了一張?zhí)鹈鄣暮嫌埃€約定冬季過后一定要去做一次家族旅行?？吹竭@里我總算松了一口氣，這時候剛到第六集，一切問題都解決了，我正替他們高興，想看看他們溫馨的小日子是怎么開始的，但沒想到，導演根本不給你喘息之機，一場災難馬上降臨了。
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窮追不舍的廣務終于找到了這個偏遠的小山村，當廣務闖進他們家時，只有香崛一個人在家。廣務要香崛回清澄，香崛堅決不肯，正僵持之際，從外面砍柴的理森回來了，兩個男人對視了片刻，理森跪在廣務面前，請求他的原諒。依然憤怒的廣務對理森百般羞辱，并拳打腳踢，香崛上來勸，也被廣務打翻在地，理森被迫還手，兩個正扭打之際，忽然發(fā)現(xiàn)香崛已經(jīng)不見了。理森趕忙追了出來，這時廣務已經(jīng)失去理智，手里提著理森砍柴的斧子，也追了上來，要與理森拼命。
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理森一路追到山頂，此時香崛神情呆滯，正徘徊在懸崖邊緣，理森一把抱住了香崛。香崛從理森的肩頭望去，只見廣務兩眼通紅，手里提著斧子，漸漸逼進，這時，出人意料地，香崛離開了理森的懷抱，只說了一聲謝謝，就轉(zhuǎn)身跳落懸崖。廣務爬在崖邊，狂呼香崛的名字，而理森則呆呆地站在那里......
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從故事的背景上看，香崛選擇自殺殉情這條路是難以理解的：如果是為了求廣務放過理森，怎能保證她死后，失去理智的廣務不一斧子把理森砍了，更重要的是，留下一個才九歲的女兒怎么辦？如果一定要給個理由，也許香崛看到誓不罷休的廣務，知道一切希望都破滅了，因為承受不了回到過去那種日子的痛苦，就干脆以死抗爭。雖然以前的幾集中顯示出的種種細節(jié)的確昭示出香崛內(nèi)心的這種狂放的特質(zhì)，但這種決絕的行為總是讓人難以接受的，現(xiàn)實生活中的人一定會選擇某種方案以達成妥協(xié)。

日劇常常帶有一種超越現(xiàn)實的浪漫主義色彩，這也許是日劇和國內(nèi)影視的主要區(qū)別之一。國內(nèi)的影視對生活的表現(xiàn)相當具體和現(xiàn)實，比如《一聲嘆息》反映的都是實實在在的生活矛盾與困境，細微到毫米，男主角為是否離婚而苦惱，如何在妻子和情人之間擺平關系等等，而《青鳥》中則全然不離會這些瑣碎，一走了之，試圖在肉體和精神方面一舉沖破現(xiàn)實的藩籬，恣意行進在自由的空間，為此不惜付出生命的代價，這也許就是日本人對于生命意義的理解。我認為對香崛的行為是沒法以理性的方式評斷的，這和理森的第二次出走（這在后面會提到）類似，都是一種超越于現(xiàn)實之上的抽象行為，表達了編劇對于幸福的渴望與訴求。
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香崛死后，悲憤的廣務遷怒于理森，向警局誣告是理森殺害了香崛，理由是香崛要求同死，但理森臨時怕死，就把香崛推了下去。處于極度悲痛中的理森竟不加辯解，也不請律師，坦然接受了這個指控。理森的父親因受不了這個事件的打擊病倒了，代替他探監(jiān)后回來的美紀子向父親轉(zhuǎn)述了她和理森的談話，父親聽罷道：是嗎，理森終于還是認罪了，他肯定覺得如果不是因為他帶她們出走，香崛是不會死掉的，因此和他親手殺掉沒分別。說罷一頭躺在榻榻米上，轉(zhuǎn)身背對著美紀子，拉起被子裹住了身子，悲憤地說：他一直就是這性子，真不愧理森的風格?。а菥o接著用鏡頭冷冷地給了美紀子一個背影。我對這一段場面印象深刻，導演將一個父親的痛苦清清楚楚地拋到我的眼前。
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《青鳥》的上半部（7集）就在理森的鋃鐺入獄中結(jié)束了
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六年后，理森假釋出獄，父親已含恨而終，美紀子幫助料理了后事。原本準備到下關市一個工廠上班的理森，因割舍不下詩織又回到了清澄，希望看到詩織現(xiàn)在過得怎樣了。詩織自香崛自殺，理森入獄后，就一直寄養(yǎng)在廣務那里，廣務目前正競選市長連任，得知理森假釋回來后，當面找到他警告他不得與詩織接觸。但理森終于還是見到了詩織。理森和詩織第一次見面被安排在女乙原的山頂 - 兩個人過去看星星的地方。這一段拍得特別好，理森坐在山嵿，回想往事，隱約聽到一陣口琴聲（正是小時候理森教她吹的曲子），遠遠看到詩織從山腰處走上來，這時的詩織已成長為一個婷婷玉立的少女。理森慢慢從地上站起來。
理森：“你長大啦”
詩織：“我想早點和你見面”
詩織：“因為有件事只能問你而已”
詩織：“媽媽為什么會死？”
詩織：“你們打算殉情嗎，那么為什么只有你活著，因為你害怕死亡嗎？”
詩織：“你勾引媽媽的時候，就不會害怕嗎？”
詩織：“犯下殺人罪只需要關六年嗎？”
詩織：“你現(xiàn)在有重獲自由的感覺嗎？”
理森：（搖頭）
詩織：“你想和我見面嗎？”
詩織：“我長得象媽媽嗎？”
詩織：“你想起了媽媽嗎？”

在詩織一連串銳利的逼問下，理森除了逃之夭夭外，還能做什么呢。此后詩織不斷接近理森，要求他說明六年前事情的真相，理森因往事不堪回首，總是消極地躲避。當然他內(nèi)心中對詩織的愧疚是難以言喻的，這從他和美紀子的對話中就可以得知：“這些年我一直想著如何面對詩織，對于那孩子來說，六年的懲罰根本不夠”。

理森在香崛的忌日那天到香崛的墓地掃墓，在那里碰到了詩織，詩織漸漸從理森的言談中感受到他對母親的愛，這使她心中感到溫暖，認定理森是一個可以信賴的人。她向理森講述自母親去世后六年里自己痛苦的心情，印象最深的是她說“ 其實媽媽是自殺的對吧，這是我弄不明白的地方，難道媽媽真的不愛我了，難道她想讓我一個人在這個世界上自生自滅...,我真希望媽媽是死在你手上，這樣我就可以把罪過全部推給你...”，聽了令人心酸，在詩織心中，這恐怕是個永遠治愈不了的傷痛。但是這個時候，幼年印象中的理森和眼前的理森交織在一起，詩織從他那里感到親人一樣的溫暖，她再也不愿意和理森分開。
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理森臨行前向美紀子告別，美紀子自理森入獄后六年中仍守身未嫁，苦盼理森歸來。這時眼見理森又要遠行，終于鼓起勇氣向理森說我愛你，理森感動地抱住美紀子。但美紀子了解理森不可能忘掉過去的事，忍痛讓理森上路了。
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理森在車站上遇到了準備離家出走的詩織。詩織謊稱要搭車回東京，其實是想和理森一同實現(xiàn)六年前的約定：一起去媽媽的故鄉(xiāng)鹿兒島旅行。想到廣務的警告，理森要給廣務打電話帶詩織回去，但又不忍詩織失望，幾經(jīng)猶豫，還是和詩織踏上了同一輛火車。
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廣務得知詩織又和六年前一樣出走，惱怒地報了警，稱理森誘拐少女，要警方通緝捉拿理森。美紀子得知此事后，想起了詩織以前提到過家族旅行的事，她意識到詩織的目的地絕不是下關，一下慌了，她一邊求廣務先暫緩動手，一邊急乘飛機趕往下關，希望能截住他們，將詩織帶回清澄，以免理森再一次陷入麻煩（假釋的人不可以隨便外出旅行）。

火車即將開到下關站，詩織送理森下車，目光中卻滿含著期待，期待理森和她做那個渴望已久的家族旅行，理森明知詩織的心意，仍然被迫忍痛下了車，一邊走著內(nèi)心里充滿了掙扎，按假釋的規(guī)定他應按時去工廠報到，但是和詩織去旅行的巨大誘惑正在心中翻涌。這時美紀子也趕到了車站，看到理森，她松了口氣迎上前去。理森這時也看到了美紀子正走過來，這時他忽然下定了決心，一轉(zhuǎn)身又回到了火車里,鎮(zhèn)定了片刻，回到詩織的面前坐下：“走吧，去做那個旅行吧”。原本心里已經(jīng)絕望的詩織，忽然一下見到又出現(xiàn)在眼前的理森時，眼神中釋出的幸福和感動和讓人久久難忘。這段戲是全劇最讓我感動的地方，如果說第一次帶香崛母女的出走還是一時沖動，不計后果的決定，那么受了六年牢獄之苦的理森，理應成熟，謹慎了許多。但明明知道這樣做會使自己再一次面臨牢獄之災，到底是什么力量促使理森又一次做出了這樣一個足以改變?nèi)松鷽Q定呢？理森后來與美紀子的對話讓我了解了這個答案：那是在理森和詩織即將踏上鹿兒島之前，美紀子追上了他們，以下是他們的對話：

美紀子：理森，現(xiàn)在回頭還來得及。跟我去警局，跟他們說明真相
理森：我們好久前就約好了，（回頭看了一眼坐在遠處的詩織）要讓她去鹿兒島看南十字星
美紀子：就是這個原因嗎？這是對詩織的補償嗎？為了從詩織手中奪去媽媽的補償嗎？
理森：不是這樣
美紀子：那是怎樣的呢？
理森：因為我想這樣做，只是想這樣做而已。

一句“只是想這樣做而已”，包含了多少對逝去情感的追憶，對香崛的愛，對詩織的愛，對曾經(jīng)短暫的，溫馨的小家庭的留戀，輕輕的一句“只是想這樣做”，背后的是那種不惜一切代價，也要尋回夢想的決心與魄力。當我一再審視為什么會對理森這個行為如此激賞時，我發(fā)覺原因其實源于男人心底對英雄主義的崇拜。金庸小說中的英雄人物林林總總，但根植于我心中的幾乎只有一人：《天龍八部》里的喬峰，我為喬峰身上那種雖千萬人，吾往已的氣勢所折服。理森的第二次出走，正暗合了這樣的氣勢，充滿了蕩氣回腸的美感。

后面的劇情沒必要再介紹了，因為不管再發(fā)生什么都已經(jīng)不重要了，重要的是理森完成了他應該完成的事。
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對于電影我毫無研究，也不知道好電影的學術標準是什么。作為業(yè)余愛好者，我理解的幾個要素包括編，導，演，當然還有一些技術問題，比如攝影，剪接，配樂什么的，姑且歸為“導”。
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“編”無疑是最重要的，沒有好的劇本，什么都是瞎扯?！肚帏B》這個劇本寫得很好，當年獲得了最佳劇本獎。但要探討這個劇本的意義是件很難的事，讓我把最困難的留在最后說，先說最容易的部分："演"
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除了劇本以外，一部戲就是看的演員?！肚帏B》的演員陣容實在太出色。男主角豐川悅司在國內(nèi)不太有名，但應該也有不少人看過他的作品了，電影《情書》里的那個傻大哥就是他演的，不過《情書》的主角是中山美穗,豐川只演一個配角。使我成為豐川影迷的是日劇《跟我說愛我》，豐川在劇中演一個啞巴畫家。兩部作品都看過的人想必不會把這兩個人物聯(lián)系在一起吧?！肚帏B》中的理森和《跟我說愛我》中的啞巴畫家在精神氣質(zhì)上有相似之處，也可以認為這是豐川的本色表演。不過似乎豐川在《青鳥》中有的地方表達得還不夠精確，未達到盡善盡美的程度，因此塑造的這個角色還超不過《跟我說有我》中的啞巴畫家，但即使如此，我也想象不出有誰能代替他來演理森。遺憾的是，盡管《青鳥》九七年獲得日劇多項大獎，但豐川卻沒得到最佳男演員獎，對此我只能解釋為當年出現(xiàn)了更有竟爭力的角色。但當我再定睛一看是那是何方人物時？沒想到竟然是《戀愛世紀》中木村拓哉，讓人好不氣餒。這倒不是說《戀愛世紀》不好，其實這也是我喜歡的日劇之一，但論藝術感染力，兩者根本無法相提并論。
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飾演香崛的夏川結(jié)衣因《青鳥》獲得了最佳女配角（不是女主角，因為只演了七集），夏川結(jié)衣這個名字以前從沒聽說過，想必不是什么當紅的女演員，但她與豐川的對手戲感覺默契，渾然天成，端的是難得一見的好搭檔。這毫不奇怪，以我近年看日本影視作品的經(jīng)驗，日本的一線女演員普遍氣質(zhì)出色，幾乎每個人都是演文藝片的好手。即使沒有名氣的，也未必就遜色多少。
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鈴木杏飾演的小詩織非常生動可愛。有些人對于演大詩織的演員評價不好，認為她和香崛與小詩織的外形相差太遠。我卻認為所選的演員恰到好處。關于美紀子這個角色，我相信編劇在她的身上傾注了日本女性所有的美德，彰顯出她的完美，但是這么個高大全的形象放在劇中，非但不讓人感到虛假討厭，反而讓人為她的遭遇惋惜不已，可見扮演美紀子的演員分寸把握得多好。

除此之外，《青鳥》中的其他配角（廣務，理森的父親，母親）均演出了百分之一百的效果，每個角色都好象是專門為這個演員而設置的。從整體看，《青鳥》中演員的配置之好，為我看過的電視劇中所僅見。
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再說“導”，其實對于《青鳥》，最讓我感嘆的還不是它的劇本寫得怎樣出色（盡管這樣的劇本也不是國內(nèi)編劇輕易寫得出來的），而是這個劇本是用怎樣的方式實現(xiàn)的?！肚帏B》不僅僅是一個愛情悲劇，更多涉及的是倫理問題?；橥馇椋奖?，跳崖，不倫之戀，這些無疑都是極為激烈的題材，弄不好很容易拍成一部濫情的瓊瑤劇，可本劇的導演在表達感情的細節(jié)方面，用得卻都是最含蓄，收斂的手法；明明可以大賺人一把眼淚的地方，卻輕輕帶過，但是帶給人的感動和沖擊卻是強烈和持久的。
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《青鳥》的音樂相當有特色。人說好的音樂是繞梁三日不絕于耳，對我來說，豈止是繞梁三日，整整一個月，那些音樂總是縈繞在耳邊，想擺脫也擺脫不掉。相信你有機會看到這個電視劇，一定會對其中的配樂留下深刻的印象。再說攝影，原來看過的日劇大多是室內(nèi)拍攝，色調(diào)較陰暗，但《青鳥》卻完全是一部電影的格局。前半部分拍的清新雋永，后半部分則較為奔放。理森和香崛，詩織母女兩次出走的部分，結(jié)合日本的山光水色，拍得渾然一體。特別是帶詩織去鹿兒島的一段，大開大闔，極有氣勢，就算一部電影，也不過如此。我看電影時通常較注重人物之間的互動，對風景之類倒不在意，舉一個反例，張藝謀的《英雄》和《十面埋伏》，自然風光拍得美倫美奐，但沒有內(nèi)容支持，又有什么意義呢。單以風光優(yōu)美而論，《青鳥》遠不及《英雄》和《十面埋伏》，這沒什么奇怪的，試想日本彈丸之地，怎能和我中華之錦秀山河相提并論，但《青鳥》中的風光卻是實實在在地融入了劇情中，真是此情此景，皆入畫里，讓人有去日本一游的沖動。
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總的來說，《青鳥》的導演們對美學的整體感覺實在太好，對他們將東方美學推到極致的這種力度我深感佩服。
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最后想探討一下《青鳥》這個劇本的意義，這是我感到最復雜的地方，至今仍弄不明白。技術方面的東西一看就明白，只管欣賞就行了，但那再怎么都是第二位的，劇本的立意才是關鍵，那么野澤尚到底想通過這個故事告訴我們什么呢？

《青鳥》的故事確實不新鮮，一個不甘寂寞的少歸和情人私奔，最后走投無路跳了崖；女兒長大后，見到了這個曾經(jīng)是父親的人并愛上了他。沒有看過《青鳥》的人可能會對這個故事大綱嗤之以鼻，認為連瓊瑤阿姨都寫過N遍了的題材還能玩出什么新花樣來，其實不然。記得原來聽過一個宗教講座的磁帶，作者斷言人類學的所有方面都已經(jīng)被研究過了，即現(xiàn)在已經(jīng)不存在還沒被研究過的人類文明；同理，電影電視發(fā)展到今天這個階段，已經(jīng)沒有什么題材還沒有被發(fā)掘過了，看看電影網(wǎng)站對電影的分類吧：文藝，動作，喜劇，愛情，科幻，戰(zhàn)爭，災難，倫理，懸疑，武俠，犯罪等等，人類生活中的那個方面沒有被影視作品演繹了幾千百遍，現(xiàn)在如果哪位編劇發(fā)掘出什么全新的素材，那肯定是能獲電影諾貝爾獎的成就。所以題材不新穎不是關鍵，關鍵是如何去寫，寫得能不能讓人信服。

禁忌和不倫之愛在日本影視劇中已經(jīng)有很多表現(xiàn)了，僅我看過的就有《失樂園》，《魔女的條件》。這兩部作品名氣很大，《失樂園》中，兩個已婚男女發(fā)生了婚外戀私奔，最后不容于社會而自殺殉情。《魔女的條件》更大膽，松島菜子演的中學老師愛上了自己的學生，并在全校師生的集會上大聲宣布“我深愛小光君”，可謂驚世駭俗。然而這兩部作品都沒有引起我的共鳴?！肚帏B》雖然用的也是敏感題材，但表述手法遠勝前者，或許是演員們演得太好的緣故，劇中的情感描寫得十分感人。

既然這是一部倫理劇，總躲不開倫理上的探討。一切起始于理森和香崛的戀情，兩個人為追求幸福私奔最后導致香崛自殺身亡，這是一個正確的道路嗎？究竟什么才是正確的抉擇？我感到有些困惑，因為在這個劇中我看不出野澤尚意圖給出一個明確的答案；如果野澤尚想做這件事，那最好的辦法莫過于通過理森的母親， 一個“過來人”，早年與情人私奔現(xiàn)已到了風燭殘年， 她有著和理森同樣的人生經(jīng)歷，而且有半輩子的時間去反思從前的生活。但盡管在劇中有足夠的機會，野澤尚還是沒有讓理森的母親挑明她的立場，為自己當年出走的行為下一個對與錯的結(jié)論。這其實是非常明智的作法，因為這決不是一個非黑即白的問題。編導所能做的僅僅是將一個決擇和它的后果呈現(xiàn)給觀眾，而非于倫理道德上下判斷。對于生活中的誘惑應持什么態(tài)度，情感與道德的困境，這些都是異常復雜的問題，相信沒人能給出一劑萬靈藥。

在閱讀了一些對《青鳥》的評論后，我看到很多人對于《青鳥》的下半部持否定態(tài)度，這和我的理解完全相反 - 我認為最閃光的地方正是本劇的下半部。他們主要是對理森“愛上”詩織感到不能接受。其實仔細觀看劇情就不難看出理森對詩織除了憐惜，決無愛情，我很奇怪批評者對如此明顯的事實竟視而不見。況且我也不認為編導意圖在有限的四集中，要把兩個人發(fā)展為戀人的關系，詩織對理森的感情是單方面的依戀，看了劇情的發(fā)展就會明白，這些完全是自然形成的。在《青鳥》的特典花絮中，導演倒是把兩個人結(jié)合在一起了，對于很多人來說這完全是多此一舉，但對我來說倒是一種慰藉，要醫(yī)治兩人共同的創(chuàng)傷，還有什么能比這更好的方式呢。但注意這只是花絮，你當然不能真的把這個安排放到結(jié)尾上。《青鳥》的結(jié)尾雖然是大團圓，但畢竟比較含蓄。否則我也不用寫這篇文章了。

要說《青鳥》的缺點，有些地方處理得還不夠細，一些情節(jié)其實仔細推究甚至占不住腳，不過暇不掩玉，鑒于沒有任何作品能十全十美，我認為《青鳥》在人力所及的范圍內(nèi)已可稱得上是“完美”了。

“幸福究竟是怎么一回事呢？”，理森第二次入獄后廣務來探監(jiān)時問了他這句話，記得理森當時微微一笑：“我也很想知道?！边@個回答意味深長。從理森的笑容看，既象是在苦笑，更象是一種成竹在胸時的笑容。我想不出理森的答案是什么，朋友們，你們知道嗎？

我曾經(jīng)看人說，“青鳥”是他看過最好的日劇，無與倫比。
我用試探的心情想揣測別人的完美主義，最后憾是理性而歸。才恍然大悟每個人對幸福對愛情的定義總是千差萬別，目的地一樣，卻未必會同路。
這是一個適合給性格安靜的人品味的故事。1997年的日劇，低調(diào)，寧靜，色彩淡雅，整個故事從頭到尾都飄著淡淡的青草香。那時候，木村拓哉牽著松隆子，“戀愛世紀”又一次推動日劇革命。人們對年輕人的愛情認知從相敬如賓到積極熱烈，在那個青春騷動，人們都肆意奔跑大聲說愛的年代，“青鳥”像一杯淡淡的綠茶，沒有可樂翻滾的氣泡，沒有咖啡苦甜交錯的味道，一定有人愛，卻不一定成為大眾。
  
我是一個現(xiàn)實得有點固執(zhí)的人。放棄一切的愛，只存在于我認知的童話里。
那些為愛走天涯的兒女情長，我不大懂，算是沒有那種才能。我對“青鳥”沒有一見鐘情，卻對故事以外的有些東西情有獨鐘。對我而言，這杯綠茶味道的不淡不重，流到心里有清香的回味。這種味道，是清澄的寧靜，是豐川悅司，是鈴木杏。
  
豐川悅司這個男人，“淡然”大概是我對他一直以來的印象。不管是“情書”里渡邊博子的未婚夫，還是“跟我說愛我”那位笑容溫柔的啞巴畫家，“青鳥”里清澄站的普通站員，還是后來“愛的流刑地”里無奈憂郁的作家，在我所見的每一次，他都是那種淡然的神情，叫人看不出情緒。
這個男人有細長的眼睛，說不上英?。桓叽蟮纳聿?，有日本男演員少見的深沉。很多資格老一些的日劇愛好者都對他念念不忘，因為被青春偶像充斥日劇市場的今天，再想要一個豐川悅司，已是奢侈。
有一種表演不露痕跡，由內(nèi)而外。豐川就是這種表演方式的代表之一。
  
柴田理森最先出現(xiàn)的時候，站在一個小小的火車站臺上，穿著白色的制服，沒有多余的表情。男主角和這個小鎮(zhèn)一樣，寧靜得不食人間煙火。就這樣，日復一日。
他的生活里，有一個年邁的父親，有一張哥哥的遺像，有一段母親的記憶；有一個青梅竹馬的朋友，總是笑嘻嘻地提著外賣到他家給他送好吃的飯菜。有一輛自行車，他總是在值完夜班后騎著他路過清澄的田園花草。清脆的鈴聲和著夜晚動物的鳴叫，像一支小鎮(zhèn)獨有的詠嘆調(diào)。
有一天，從火車上跳下一個戴著草帽背著雙肩包的小女孩，身后是美麗的婦人，她們來到這個小鎮(zhèn)要開始新的生活。終于，第一次的擦肩而過，沒能擋住第二次的一見鐘情；有些寧靜總要被改變，有些勇氣與堅強埋在心底被一觸而發(fā)。
美麗的女人有一段凄慘的過去，為了報恩，嫁給了現(xiàn)在的丈夫。現(xiàn)任丈夫家是政界人士，老人對這個東京來的女人抱有莫名的敵意，認為這是兒子花錢買來的玩具對一個競選市長的家庭是最大的污點。女人拼命地想做好媳婦，妻子，和母親，卻總是在半夜抱著女兒，抱著自己唯一的希望，偷偷掉淚。
內(nèi)心的苦在車站的職員室得到了片刻的緩解。面前的男人不愛說話，為她泡茶，為她修壞掉的高跟鞋。她茫然地望著他：站長，你帶我走吧。
  
有個叫愛情的東西，在兩個人心里燃起；這種道德倫理的掙扎被電影小說都講了一遍又一遍。幸好，野澤尚沒有讓這個故事變成市井小民茶余飯后的狗血話題，他給了柴田理森一條完整的心路歷程，讓人看到掙扎與痛苦，卻在柴田理森抱著志織跑上火車的瞬間，斷掉所有的弦。
  
這是柴田理森的第一次逃亡，帶著別人的妻子和一個與自己忘年之交的孩子。有一些沖動，卻不曾后悔的旅程。豐川悅司依然用著淡淡的神情；每次看到女人的惴惴不安，總是一句淡淡的“放心，我來保護你?！彼麄円淮斡忠淮蔚靥油?，想到別人找不到的地方，三個人一起生活?？墒?，她畢竟是別人的妻子，她畢竟還有一個無辜而憤怒的丈夫。
  
當三個人再次站在一起的時候，柴田理森跪在男人的面前，請求他的諒解。兩個男人的戰(zhàn)爭最終擊垮女人的意識，高高的懸崖，無處可逃的后路，女人放開抱著理森的手轉(zhuǎn)身跳下，剩下兩個男人和全世界的空白。

當我以為“青鳥”是一段追求真愛的旅程時，卻剎那間失去了女主角。
  
“是我殺了薰?！辈裉锢砩@樣對警察說。
一段旅途的終結(jié)，一個噩夢樣的記憶，一面高墻，六個春夏秋冬。
  
六年后的柴田理森，鬢角的地方，有些許白色?；氐阶约荷L的小鎮(zhèn)，拜祭沒有等到自己的父親。青梅竹馬依然對他笑得燦爛，對他說歡迎回家。
山坡上，忽然聽到熟悉的口琴聲。那時總是纏著自己自作主張叫自己爸爸的孩子，已是婷婷少女。少女的眼眸已沒有兒時的純真，她緩緩開口說：我一直在等你，等你告訴我媽媽是怎么死的。
柴田理森慌忙逃走，有一些狼狽。雖然這個孩子是他回來的理由之一，卻沒有想好如何面對她。
  
命運這東西是神奇的。柴田理森苦苦堅持的信念，還是輸給了內(nèi)心最真實的沖動。又是一個火車站，下了車又轉(zhuǎn)身上車，對少女說：走吧。我們?nèi)ゼ易迓眯小?
帶著最愛的女人的骨灰，和曾經(jīng)被自己當作女兒的少女開始了第二次旅程。這一次，沒有第一次的不計后果與沖動，因為一種執(zhí)念，一種活下去的堅定，那時許下了諾言，就是為了實現(xiàn)。
又一次背上誘拐犯的罪名，卻不愿放棄與后退。最南邊的地方，可以看到南十字星，這是和孩子最初的約定。旅店里那個沒有落下的吻，海邊那一瞬間的遲疑，有些東西，終是在時間里被改變。孩子最初把他當爸爸愛，這一次，卻把他放在男人的位置，有些尷尬。當他對她說“我愛你”的時候，記憶回到最初的時候，梳著小辮的孩子問他：站長先生喜歡媽媽嗎？那就是三角關系了……因為我也喜歡你。
  
兩個人看到了南十字星，把女人的骨灰撒進大海。孩子，回到了清澄；柴田理森，又一次被帶上手銬。再一次分別后，青梅竹馬做了別人的妻子，志織告別繼父要獨自生活，曾經(jīng)和自己打紅了眼的男人到監(jiān)獄看他，兩個人說起往事，那么平靜。
春夏秋冬又一個四年輪回。還是最初的火車站，有飛向天空的文鳥，和穿著白衣的少女。
  
這就是關于“青鳥”的故事。落幕，也用著那么淡淡的氣息。
可惜野澤尚英年早逝，也許也是在尋找他自己夢想里的東西。
  
扮演美麗婦人的，是夏川結(jié)衣。有點像鶴田真由，有點像小雪，笑起來眉眼彎彎。她身上大概是有野澤尚喜歡的那種，孤單的美。
永作博美那時候和現(xiàn)在的樣子并無太大區(qū)別。娃娃臉的人，似乎不那么容易有歲月的痕跡。很多人喜歡永作博美在“青鳥”里的表演，說她心里的苦和臉上的笑，都讓人動容。
至于佐野史郎，我對他那張臉的印象太過深刻，陰陽怪氣看不出黑白是非。綿貫廣務是個可憐的男人，這樣的男人，不知道該怨還是該憐。也算是塑造上的成功吧。
  
這部戲另一個讓我念念不忘的，是鈴木杏。
我第一次看鈴木杏是在雜志上，那時候鈴木杏十二三歲，大眼小嘴，像洋娃娃一樣。好多年以后在“stand up”中我已經(jīng)不敢認。小姑娘長大了個字高了身材壯了臉變餅了……再到后來的“一起加油吧”，被小帥哥們的粉絲們摔在地上毫不留情?？墒?，我看過她和藤原龍也的舞臺劇，在沒有字幕的情況下，我一秒鐘也沒快進地看了那場“羅密歐與朱麗葉”，有些說不清楚的感動一直纏繞在我心頭。我覺得，姑娘雖然沒有那幾朵小花長得漂亮，可是，又有什么關系呢；能演出這樣的水準，是好多她的同齡人遙不可及的。
“青鳥”里的鈴木杏出演9歲的町村志織。穿著校服背著書包，每天都在站臺上大聲地朗誦故事。和記憶里的她不大一樣，因為好像回到了鈴木杏的童年。9歲的孩子，有難以想象的沉穩(wěn)。大眼睛撲閃撲閃，用甜甜的聲音叫著“站長先生”；讓我好幾次不經(jīng)意跟朋友說起這部日劇，你可以不喜歡這個故事，可你沒法不喜歡這個9歲的町村志織。
長大后的町村志織由山田麻衣子扮演。我至今有印象的山田麻衣子，是“PUPUPU”里喜歡準一的大眼姑娘，是“透明人間”里慎吾的瞎子妹妹，是“魔女的條件”里瀧澤秀明身邊的那個制服女孩，是“真夏圣誕節(jié)”里那個努力擺脫孤兒院身份的懦弱的大小姐，是“向井荒太的動物日記”里可人的艾米麗。山田麻衣子很漂亮，眼鏡像漫畫里的一樣?？墒沁@么多次，她每一次都是這樣的表情與眼神，讓我不禁有些遺憾。她演的15歲的町村志織夠亭亭玉立，卻輸給了9歲的鈴木杏，所謂演員，有關天賦。
  
  
“青鳥”來源于比利時的童話。講著人類對愛與幸福的追求。
終是一杯綠茶的味道，淡淡的香。
  
本想落筆寫幾句感想，回過神來已是洋洋灑灑一大篇。
那么就以這些文字送給“青鳥”，紀念那時候的豐川悅司與鈴木杏，紀念一段自知其味的幸福，一種狂放而坦白的愛。


曾經(jīng)的這一天.

（轉(zhuǎn)）

   并不是簡單純美如牛奶的傳統(tǒng)日劇，跟豐川另一部作品《戀愛故事》的輕松，更是天差地別。
    劇情其實很值得推敲，有太多東西需要細想，需要回味，需要商榷，讓人似乎能感覺到編劇自己的掙扎、猶疑和不肯定。是一部爭議很大，甚至會讓很多人完全不以為然的作品，可是偏偏在下半部出現(xiàn)最令人難以接收的轉(zhuǎn)折后，一再被感動得紅了眼眶，揪心得無以復加！
    還有太多不知道為什么就是沒辦法忘記的場景：理森一身制服沿著站臺走的身影，沉穩(wěn)中透著閑散，一雙長腿不和比例地修長；列車駛出站臺時一絲不茍的手勢、靠著欄桿邊手指繞著鑰匙圈飛轉(zhuǎn)邊低著頭若有所思、大樹下和小詩織看星星；還有最后那條潮退后露出海面的通向鹿兒島的彎路，兩人攜手同行，像不可思議的奇跡終于來臨……
   理森：“女生對男生說：‘我會成為世界上最幸福的人，你就以這點為目標來找我吧?！?br>   詩織：“他們會相遇嗎？”
   理森：“不知道。各自過著幸福日子的兩個人……就算不能相遇也不錯啊?！?br>   詩織：“這樣就算完美結(jié)局了嗎？”
   理森：“我是這樣認為的，比起用不幸當目標最后相遇要好多了……”
   相比理森和香崛，對理森和詩織的故事感觸要多一百倍，因為飽經(jīng)滄桑后的理森終于重新再見純真而孤獨的詩織時，那種藏在沉默背后的百感交集和心潮澎湃，比大海還要壯闊深沉。到了這個時候，兩人的感情已經(jīng)beyond words，是不是愛情，早已不重要了！

這其實是里森和詩織的愛情故事。
青鳥的未來之國，記得最后一話里 里森的那段講話嗎？
第一個六年后 見面的他們 是以不幸為標記 人群里尋找的對方
接下來的四年后 記得詩織見到里森是說了什么嗎：我看到了 我看到了里森的目標 那就是尋找屬于自己的幸福
兩個尋找屬于自己幸福的人的相遇相知
什么是幸福？ 里森也沒有給出答案，但是最后的結(jié)局里借了美作子的話有講：我要選擇我自己的生活方式，做出自己的選擇。
香崛做出了自己的選擇，私奔，跳崖，選擇了愛里森，
記得里面有一段講：人活著是為了愛人和被愛。里森里講香崛很幸福，她也有被人深深的愛著。 那個人說的應該是廣務。廣務也許愛的方式不對，但你不能否認，他在以他的方式深深的愛著香崛。

　“是我殺了薰?！辈裉锢砩@樣對警察說。
其實里森說的沒錯，當他在看到香崛跳崖第一反應不是跟著跳，當他在監(jiān)獄里所有的信念都來自 詩織時，你能說他那時對于詩織的愛 不自知嗎？所以后來 很多人感覺到的不懂 其實是根本沒看懂。
想起來沒？ 詩織說 第一次私奔時，里森完全可以一個人上火車，可是里森的第一反應是抱起她，還有里森頭發(fā)碰到脖子時的觸感。但這個時候里森對于詩織的愛 并不自知。

里森也愛香崛 但那是作為男女一種本能性的吸引，對于詩織時一種性靈上的吸引--SOUL MATE，恩，里森成全了香崛的幸福，間接的殺了她的性命。
那個六年牢，是THE PRICE HE HAS TO PAY

所以這么看六年后的
里森和詩織的見面 之前，兩個人就是心里已經(jīng)是 愛人的點化，但在世俗倫理身份的外衣下 這么個情況下，
其他人都間接的提到 廣務對詩織的各種照顧，包括前文里 廣務的那個父親 對于詩織也是非常照顧，在正常情況下：通俗意義上為了詩織好，就不應該見她，擾亂她的生活。
見了，“我想這么做”
想 是因為愛?。?！

這一次的見面從開始到結(jié)束 就是兩個人擺脫枷鎖 倫理上的，過去的，各種的，幫香崛完成那個愿望后，離別時 他是里森，不是站長先生，而她是 詩織 不是里森喜歡的女人的女兒的身份。

而下面四年的分離 是青鳥的未來之國 故事的真正演繹。

即將要分別的朋友中，有一對戀人，兩個人要分開各自為生，非得分隔在兩地不可，可是兩人并不想分開，但是時間爺爺不允許，
女生對即將踏上旅途的男生說：我會成為世界上最幸福的人，就以這點為目標來找我吧
他們能相遇嗎？

所以答案是
他們能相遇，因為他們只有遇到彼此，才能成為世界上最幸福的人啊。