在影視題材里，總有些百拍不厭的元素，比如熱血格斗，比如公路冒險(xiǎn)，又比如：男人帶孩子。

我們閉著眼睛都能想象到他們手忙腳亂的樣子：不會(huì)換尿布，不會(huì)哄睡覺(jué)，不會(huì)喂奶，在工作和照顧孩子兩件事之間忙的焦頭爛額……光想想這些畫面，就讓人覺(jué)得忍俊不禁。

可當(dāng)不是一個(gè)男人，而是三個(gè)男人呢？那就是加倍的混亂和滑稽，這就是《奶爸當(dāng)家》的故事：因?yàn)橐粋€(gè)孩子的意外闖入，一個(gè)房東和他的兩名男房客被迫成為奶爸，肩負(fù)起了撫養(yǎng)孩子的責(zé)任。

我一向?qū)θ宋锼茉斐錾膭∮泻酶?，這部也不例外。

三位奶爸分別是十項(xiàng)全能卻老被欺負(fù)的高寒，長(zhǎng)相帥氣卻不茍言笑的于博，和愛(ài)穿粉紅衣服的健身狂魔汪東陽(yáng)。三個(gè)各有特色的人物湊到一起火花十足，且每“一對(duì)”的化反都很有趣。

高寒和汪東陽(yáng)這對(duì)好基友，一個(gè)婚姻不幸，一個(gè)逃婚在外，以至于相處的倒有點(diǎn)兒情侶內(nèi)味兒了，會(huì)在出門前為對(duì)方挑選衣服，會(huì)打情罵俏般的拌嘴，帶起娃來(lái)頗有一家三口的感覺(jué)。

尤其是第二集，汪東陽(yáng)忽然穿好衣服帶著行李出來(lái)說(shuō)是要搬家，原來(lái)是為了新搬進(jìn)來(lái)的于博“爭(zhēng)風(fēng)吃醋”，結(jié)果被高寒哄了兩句，立刻又樂(lè)呵呵的留下來(lái)了。這不標(biāo)準(zhǔn)的爭(zhēng)風(fēng)吃醋情節(jié)嘛！也難怪于博會(huì)誤會(huì)你倆關(guān)系，真怪不得別人。

于博和高寒之間的關(guān)系又是暖心+狗血路線。于博成了高寒的租客，在我們觀眾眼里那就是“我和我后媽的前夫同居了”的故事，你說(shuō)這關(guān)系亂不亂！于博本身原生家庭不幸福，不習(xí)慣接受別人的好意，性格特別高冷。所以開(kāi)始一直對(duì)高寒也是不理不睬的，但架不住高寒是個(gè)對(duì)誰(shuí)都愿意付出的老好人，對(duì)這個(gè)前妻現(xiàn)任老公的兒子也不例外。

像是第四集，高寒試探著找于博去育兒班的事兒，被他毫不猶豫的拒絕，但高寒并沒(méi)有生氣，反而第二天帶他來(lái)到了儲(chǔ)藏間，于博驚喜的發(fā)現(xiàn)，高寒竟然偷偷幫自己做了急需的摩托車零件。原來(lái)高寒湊巧看了房間里的圖紙，并特地為他熬夜做了出來(lái)。于博沒(méi)說(shuō)什么，卻獨(dú)自回到房間陷入思考。高冷少年的心，終是被暖男高寒所融化。

這也讓我繼續(xù)追《奶爸當(dāng)家》的一大原因，它很逗趣，但在輕松的情節(jié)背后，它也同樣包含關(guān)于當(dāng)代人情感關(guān)系的思考與表達(dá)。

除了三個(gè)奶爸之外，孩子小姨這個(gè)角色也是串聯(lián)主線的關(guān)鍵。女主關(guān)姍姍全家人因?yàn)橐粓?chǎng)車禍去世，這一直是她心里揮之不去的夢(mèng)魘，也讓她之后都活在了失去親人和痛苦里，所以她會(huì)那么在乎嘟嘟，甚至愿意與三個(gè)陌生男性同居，因?yàn)檫@是她唯一的親人。

老實(shí)說(shuō)，闞清子的演技是有讓我意外的，姍姍一開(kāi)場(chǎng)的戲份就不簡(jiǎn)單，要去演一個(gè)突然失去所有親人的角色， 但無(wú)論是手術(shù)室前的震驚與悲痛，還是站在樓頂時(shí)對(duì)生命的漠然絕望，都十分令人共情。

男主高寒愛(ài)情經(jīng)歷是失敗的，他的婚姻經(jīng)歷更是讓他苦不堪言，也正因此，即便他知道嘟嘟可能不是自己的，仍要將錯(cuò)就錯(cuò)下去，或許是因?yàn)樗Ｍ梢栽卩洁缴砩?，彌補(bǔ)也體會(huì)到自己過(guò)去多年沒(méi)能盡到的父親之情。

劇中許多細(xì)節(jié)表達(dá)了高寒父愛(ài)的一面，像是第三集里，關(guān)姍姍帶著閨蜜來(lái)到了笑笑的房間準(zhǔn)備入住，看到女兒的東西被擅自亂動(dòng)，一貫好脾氣的高寒忽然就發(fā)了火。還有第一集里，面對(duì)女兒離去時(shí)，強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的“玩?zhèn)€游戲”。黃宗澤用老道的演技，把一個(gè)失敗父親最卑微的一面體現(xiàn)了出來(lái)。

這樣兩個(gè)人，共同撫養(yǎng)嘟嘟，既是盡自己的責(zé)任，也是在借可愛(ài)的嘟嘟去治愈自己內(nèi)心的傷痛，高寒和姍姍也再相處之中逐漸發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的閃光點(diǎn)。目前劇集演到第六集，角色間的火花愈來(lái)愈強(qiáng)，相信更精彩的情節(jié)也會(huì)在后面逐漸被拉開(kāi)。

或許《奶爸當(dāng)家》不是那種感人至深，發(fā)人深省的劇，但看膩了仙俠，看煩了甜寵，看累了懸疑，在這個(gè)辭舊迎新的季節(jié)里，看一部輕松卻暖心的“育兒”劇，難道不香嗎？

我追了，你隨意。

這無(wú)語(yǔ)的劇情 浮夸的臺(tái)詞 令人作嘔的角色三觀 還有死亡配色…我真的是看不出來(lái)這個(gè)劇哪里促進(jìn)社會(huì)主義了…請(qǐng)問(wèn)：2021了 這種劇真的還能有受眾嗎？

滿屏的20年前浮夸風(fēng) 講真放在十年前或許我還是個(gè)懵懂無(wú)知的少年 可能會(huì)覺(jué)得人家辛辛苦苦拍的劇不好不看 現(xiàn)在不好意思我成長(zhǎng)了 我想到現(xiàn)在這么大不容易 每天地球上各種意外我能活下去真的不容易了就別再向我喂垃圾了好嗎？？？

最近娛樂(lè)圈的瓜多到讓人合不上嘴，幾個(gè)大瓜都和孩子有關(guān)。先是鄭爽深陷代孕風(fēng)波，又被曝出棄養(yǎng)孩子，后是華晨宇與郭碧晨未婚生子，共同聲明“我們是有一個(gè)孩子”。娛樂(lè)圈的“孕事”風(fēng)波似乎早已讓人見(jiàn)怪不怪了，不過(guò)這兩件事還是讓我們反思生娃的意義，以及男人與女人在撫養(yǎng)孩子時(shí)應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任與義務(wù)。

最近，有部新劇低調(diào)上線，也涉及了撫養(yǎng)孩子的問(wèn)題。它獨(dú)辟蹊徑地讓男人來(lái)帶娃，譜寫出啼笑皆非的帶娃血淚史。

誰(shuí)說(shuō)男人不會(huì)帶娃

《奶爸當(dāng)家》講述工程師高寒意外接盤孩子嘟嘟，與他的兩位房客于博、汪東陽(yáng)和落難千金關(guān)姍姍四人組團(tuán)帶娃的故事。三個(gè)男人莫名其妙地成為“奶爸”。

剛剛失去女兒撫養(yǎng)權(quán)的高寒忽然從天而降了一個(gè)“私生子”嘟嘟，無(wú)論是“喜當(dāng)?shù)边€是另有隱情都讓他不可避免的重新體驗(yàn)一次父親的角色，可惜汪東陽(yáng)和于博也要被迫一同體驗(yàn)初為奶爸的滋味。故事就這樣展開(kāi)——

這部電視劇在男人帶娃的基礎(chǔ)上加入小姨的角色，形成“合租帶娃”的模式，新鮮有趣，可謂譜寫出了當(dāng)代打工人和帶娃人的血淚史。

更多復(fù)雜人際關(guān)系的加入使得整部劇集合奏出精彩紛呈的局面：比如男主角高寒的離婚，與同學(xué)一夜情生下的孩子，前妻丈夫兒子的莫名入住，孩子母親的意外離世，孩子小姨的高調(diào)涉足，還是同屋好友從老鄉(xiāng)跑來(lái)尋夫的未婚妻……情節(jié)一環(huán)扣著一環(huán)，只能每天眼巴眼望的等著更新了！

俗話說(shuō)“三個(gè)女人一出戲”，那么三個(gè)男人和一個(gè)女人的“帶娃路”呢？可想而知會(huì)發(fā)生多少啼笑皆非的事情。這些笑料也使得劇集更加精彩！當(dāng)然，電視劇不只呈現(xiàn)了男人好玩又好笑的帶娃之路，也在呈現(xiàn)話題背后的問(wèn)題，比如尋找孩子的身世之謎、高寒前妻的攪局以及撫養(yǎng)權(quán)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)等。

最終，三個(gè)“奶爸”在養(yǎng)育孩子的過(guò)程中經(jīng)歷了成長(zhǎng)：從一開(kāi)始嫌棄和手足無(wú)措，到喜歡上這個(gè)孩子，他們已經(jīng)變了很多。同時(shí)，眾人在一系列啼笑皆非的囧事中相互磨合，收獲屬于自己的事業(yè)和愛(ài)情。

輕松愉快的合家歡喜劇

本劇主角團(tuán)陣容可謂養(yǎng)眼。高寒的扮演者是實(shí)力派香港影星黃宗澤，出演過(guò)《沖上云霄》《我的野蠻奶奶》等多部?jī)?yōu)秀影視作品，奪得過(guò)TVB的“飛躍進(jìn)步男藝員獎(jiǎng)”和“最受歡迎男新人銀獎(jiǎng)”。在觀眾的印象里，黃宗澤的角色一直都是帥氣、拉風(fēng)、痞帥的那種，在《奶爸當(dāng)家》中卻扮演一位憨厚老實(shí)的理工科男，實(shí)在有一百八十度的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變的反差在滿足了表演需求之外，還具有某些獵奇的成分，令我很感興趣。

扮演于博的則是因《香蜜沉沉燼如霜》嶄露頭角的演員羅云熙，后憑借《何以笙簫默》里的少年何以笙走進(jìn)萬(wàn)千觀眾的視野，積累下寶貴的粉絲基礎(chǔ)，然后又以《半是蜜糖半是傷》里的“大狼狗”霸總形象俘獲了萬(wàn)千少女的心。此次，羅云熙與黃宗澤組成拜把子CP，會(huì)擦出怎樣的火花，相信會(huì)讓不少少女觀眾滿足期待。

在風(fēng)格上，《奶爸當(dāng)家》偏向詼諧幽默的風(fēng)格，內(nèi)核雖然仍是沉重的家庭和性別話題，但討巧的劇情編排和演員表演讓故事呈現(xiàn)出了愉快輕松的合家歡喜劇傾向，非常適合當(dāng)下年輕人碎片化追劇的方式。

不過(guò)可能有人擔(dān)擾整部整部劇失真的地方，但如果考慮到劇集本身并非走現(xiàn)實(shí)主義的路線，而是走一種輕松幽默的合家歡輕喜劇路線，那么就能夠理解情節(jié)和人物形象之所以相對(duì)簡(jiǎn)單粗暴的原因，它們都是為喜劇色彩服務(wù)的。

這種性格鮮明的“扁平人物”能夠?yàn)閯∏榧ぐl(fā)出最多的笑料，來(lái)消解沉重的性別議題，難道不是嗎？

“奶爸帶娃”有傳統(tǒng)

撫養(yǎng)孩子是女人的天職，是大家頗為認(rèn)可的觀點(diǎn)。但隨著上世紀(jì)六七十年代第二波女性主義浪潮的興起，這種約定俗成的見(jiàn)解便不斷遭受質(zhì)疑。即便生理上決定男性無(wú)法生育，那么男人為何不能共同或單獨(dú)撫養(yǎng)孩子呢？

撫養(yǎng)孩子需要耐心、細(xì)致和體貼，男性似乎天生沒(méi)有這種天賦，不擅長(zhǎng)處理育兒的事情。當(dāng)一個(gè)抱著嬰兒喝奶的父親出現(xiàn)在我們面前，我們想起的或許是一種陰柔的女性氣質(zhì)。兩性間天然的性別偏差，讓“奶爸”這個(gè)頗有喜劇趣味的詞橫空出世。

《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》劇照

隨著上世紀(jì)七八十年代女性主義深入，講述男人帶娃的故事開(kāi)始呈現(xiàn)在銀幕上，并且慢慢變?yōu)橐环N喜劇類型被觀眾接受。法國(guó)電影《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》率先開(kāi)啟了這個(gè)話題，這部由柯琳娜·塞羅自編自導(dǎo)的電影講述生活在一個(gè)屋檐下的三位具有不同職業(yè)、迥異性格的男人不得不共同養(yǎng)育一個(gè)棄嬰的故事。

《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》獲得了巨大成功。不僅受到專業(yè)人士的認(rèn)可，比如勇奪當(dāng)年的凱撒獎(jiǎng)最佳影片，入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片；還受到普羅大眾的熱烈追捧，成為法國(guó)影史上觀看人數(shù)最多的50部電影之一?！度齻€(gè)男人和一個(gè)搖籃》確立了“奶爸電影”的故事原型，不僅被別的國(guó)家翻拍，部分橋段和情節(jié)還被爭(zhēng)先模仿。

鑒定一部電影受歡迎的程度，最好的辦法是看它有沒(méi)有被翻拍為美國(guó)電影。上映僅僅兩年，《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》就被改編成好萊塢電影《三個(gè)奶爸一個(gè)娃》。可見(jiàn)“奶爸”議題對(duì)當(dāng)時(shí)的人們來(lái)說(shuō)有多么大的新鮮感，具有敏銳商業(yè)嗅覺(jué)的好萊塢不惜花巨資將其收編麾下。

《三個(gè)奶爸一個(gè)娃》將背景換到了美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)語(yǔ)境，產(chǎn)生巨大影響。1990年，好萊塢又推出續(xù)集《三個(gè)奶爸一個(gè)娃2》，“奶爸”話題成功推向全世界。

此前，由古天樂(lè)、成龍主演的《寶貝計(jì)劃》，在華語(yǔ)電影里將“奶爸萌娃”的組合與犯罪結(jié)合起來(lái)，形成一種類型混搭的動(dòng)作喜劇，可以看成是華語(yǔ)移植的一個(gè)實(shí)例。

“奶爸”電影之所以這么受歡迎，除了它打破傳統(tǒng)的性別定式，為觀眾帶去意想不到的歡聲笑語(yǔ)之外，故事背后呈現(xiàn)的性別話題與親子溫情向來(lái)也是能夠戳中觀眾的痛點(diǎn)。

《奶爸當(dāng)家》延續(xù)了《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》確定的敘事模式：三個(gè)男人共同撫養(yǎng)一個(gè)嬰兒。又在三個(gè)奶爸的基礎(chǔ)上加上一個(gè)姨，新鮮的組合配置譜寫出打工人帶娃血淚史，實(shí)在很有新意。

1987年，參考自法國(guó)電影《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》進(jìn)行劇本再創(chuàng)作，由Tom Selleck和Ted Danson兩位彼時(shí)分別擁有大熱美劇在手的收視福星再搭上《警察學(xué)校》的靈魂人物之一的Steven Guttenberg，齊力炮制了喜劇片《三個(gè)奶爸一個(gè)娃》。

小成本創(chuàng)造大奇跡，票房上的全線飄紅，不僅在當(dāng)年成功登頂全年票房?jī)粼鲩L(zhǎng)冠軍寶座，也讓電影在三年后順勢(shì)制作了第二部。直到現(xiàn)在，迪士尼依然念念不忘這個(gè)IP，在去年也要邀請(qǐng)Zac Efron重新領(lǐng)銜在旗下流媒平臺(tái)Disney+的新版，意欲將其復(fù)活。

這樣的喜劇好笑主要來(lái)源于兩點(diǎn)：“養(yǎng)娃”多數(shù)時(shí)候都是由母親熟臉地操持著，父親至多只是旁觀者或是幫手，更或是缺席。但“奶爸”作為打破固化性別分工的設(shè)計(jì)，他們面對(duì)尿片、奶瓶、哭鬧的慌亂，總會(huì)莫名迸發(fā)更多的喜劇笑果。另一方面，讓“奶爸故事”成立總需要一個(gè)荒唐或是哭笑不得的前提，于是故事很容易在最開(kāi)始就架設(shè)些許懸念。探究真相之時(shí)，佐以各種陰差陽(yáng)錯(cuò)和艷遇，自然就熱鬧了起來(lái)。

不過(guò)在國(guó)產(chǎn)劇里，有著這樣設(shè)定的劇集相對(duì)較少。一個(gè)很主要的原因便是中國(guó)傳統(tǒng)的家庭結(jié)構(gòu)和養(yǎng)育習(xí)慣大多數(shù)都是“全家圍著團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”的模式。多數(shù)電視劇對(duì)孩子養(yǎng)育的描寫，大多數(shù)會(huì)以小生命的降臨作為伏筆（更或是“炸彈”），由此發(fā)散出父母、爺爺奶奶外公外婆之間的互動(dòng)與關(guān)系。代際溝通以及大相徑庭的觀念意識(shí)總會(huì)作為矛盾沖突的主線，推動(dòng)著劇情走下去。

但《奶爸當(dāng)家》卻無(wú)意成為這樣的劇集。它反而是延續(xù)著“三個(gè)男人一臺(tái)戲”的模式，把故事的重點(diǎn)放在了“男孩-男人-父親”身份轉(zhuǎn)變上的慌亂和面對(duì)“天降萌娃”的舉手無(wú)措上。節(jié)奏調(diào)性上自然更為輕快，也少了許多傳統(tǒng)的議題討論。

劇集一開(kāi)始男主角高寒在與前妻關(guān)于女兒的拉鋸戰(zhàn)中，被剝奪了當(dāng)父親的權(quán)力；而名叫“嘟嘟”的孩子出現(xiàn)在他面前，賦予了他再一次當(dāng)父親的機(jī)會(huì)。

只是這次，和他同時(shí)要擔(dān)起父親角色的還有自己的兩個(gè)朋友—孩子眼中的“媽媽”汪東陽(yáng)和“舅舅”于博。有著年齡差的三個(gè)人不打不相識(shí)，從同住一屋的室友，最終成了結(jié)拜三兄弟，用各自的方式開(kāi)始學(xué)會(huì)與嘟嘟相處。不同的年齡和經(jīng)歷讓他們?cè)谡疹櫤⒆又畷r(shí)鬧出了不少笑話，而面對(duì)培訓(xùn)班、游樂(lè)場(chǎng)，他們也被迫組成一個(gè)全新的家庭單位，確保孩子也有個(gè)健康和快樂(lè)的童年。

除此之外，關(guān)姍姍作為嘟嘟唯一的親人--她的小姨出現(xiàn)，隨后也加入了照顧他的團(tuán)隊(duì)里。千金出身的她同樣需要學(xué)習(xí)許多新的知識(shí)，來(lái)面對(duì)這個(gè)突然來(lái)到世上的外甥。

每個(gè)人都不是天生的育兒專家，弄丟了孩子、整夜無(wú)法入睡、正確的洗澡姿勢(shì)…四個(gè)缺乏經(jīng)驗(yàn)的主角就跟著嘟嘟的成長(zhǎng)故事以及圍繞著他的身世之謎同時(shí)進(jìn)行了下去。歡笑中不乏慌亂，慌亂中也有些感動(dòng)。比之于計(jì)較著奶粉錢、喂奶或是幼兒園擇校那些更為生活化的小事，《奶爸當(dāng)家》更關(guān)于孩子之外的所有人，他們自己如何去完成一種身份的轉(zhuǎn)變。

劇集當(dāng)中有個(gè)較為好笑的設(shè)計(jì)便是主創(chuàng)常常安排孩子自己內(nèi)心說(shuō)出一些“吐槽”，有時(shí)候你以為他什么都不懂，其實(shí)他什么都懂。這部分也炮制了一些意外的喜劇笑果，即使嘟嘟還在牙牙學(xué)語(yǔ)，貼合著他的表情、哭鬧做出更為生動(dòng)的解讀，也讓他變得頗為搶戲

當(dāng)然吸引自己打開(kāi)這部劇的主要原因還是男主角黃宗澤。

其實(shí)Bosco在TVB也曾經(jīng)于《野蠻奶奶大戰(zhàn)戈師奶》、《貓屎媽媽》、《警犬巴打》等劇集里面都貢獻(xiàn)過(guò)很不錯(cuò)的喜劇演出，但或許是過(guò)往職業(yè)劇的形象詮釋以及帥哥的定位更加生動(dòng)，他在“北上”以及更多投身合拍劇之后鮮少有類似的角色機(jī)會(huì)，這樣的生活類喜劇也十分地少。

早前在優(yōu)酷播出的《非凡三俠》的“陳燦”，和寫著甜文的Chilam哥哥，炮制了別樣風(fēng)趣的bromance；而更接地氣的合家歡喜劇《奶爸當(dāng)家》，或許也會(huì)讓更多沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)這一面黃宗澤的觀眾帶來(lái)新的感受。

劇中高寒說(shuō)自己36歲，意識(shí)到他在去年已經(jīng)跨過(guò)了40歲的大關(guān)；這位男演員還有什么驚喜沒(méi)有向他的劇迷揭曉呢？相信后面的劇情還會(huì)帶給我們新的驚喜。

中國(guó)制造影視劇的速度堪稱可怕，幾乎每天一部新劇上線。有網(wǎng)劇，也有電視劇。網(wǎng)劇的上線頻率更快，卻品質(zhì)慘不忍睹。

22日，黃宗澤、闞清子、羅云熙、買紅妹主演的都市喜劇《奶爸當(dāng)家》正式上線。看了兩集就有錘導(dǎo)演、錘編劇的沖動(dòng)！這都演的是啥？更可怕是，竟然整部劇中沒(méi)一個(gè)是正常人。

黃宗澤飾演一位生產(chǎn)線上頗有才華的工人大叔高寒，闞清子演一個(gè)沖動(dòng)性格做事不用腦子的富二代關(guān)珊珊，羅云熙則是丟失父愛(ài)、迷戀摩托車、打架扛把子的于博的扮演者；還有劉宇喬飾演的租住工人大叔家的金剛芭比，買紅妹飾演的離了婚還不退出的工人前妻劉敏，以及黃小蕾飾演的千里尋夫女漢子馬小紅。除此之外，還有戴春榮、岳躍利、宗平、何潤(rùn)東等演員參演。

按說(shuō)，這樣的陣容拍出來(lái)的作品不會(huì)差到哪兒去。可是播出的劇集來(lái)看根本就辣眼睛，而且是魔鬼辣那種。

查了下資料，這部劇竟是15年開(kāi)機(jī)的壓箱底，同年李晨主演的《三個(gè)奶爸》上線，兩部劇情節(jié)一樣、角色一樣，只是故事細(xì)節(jié)部分有些差異。這可不是巧合，他們的故事原型同出于迪斯尼出品于1985年的經(jīng)典電影《三個(gè)奶爸一個(gè)搖籃》。

這部電影是最早以男人帶孩子為題材的作品，在現(xiàn)實(shí)中只有女人帶孩子的社會(huì)里引起了不小震動(dòng)。幾乎每個(gè)人都參與到話題的討論中，就如同今天大家口誅筆伐鄭爽棄養(yǎng)一般，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。正是因?yàn)榫哂鞋F(xiàn)實(shí)意義，這部電影在當(dāng)時(shí)很受歡迎，還被改編成電視劇。之后，這部作品被世界各國(guó)導(dǎo)演翻拍過(guò)。

《奶爸當(dāng)家》講述了3個(gè)合住男人共同撫養(yǎng)一個(gè)天降男嬰的故事，其中還穿插了巨嬰富家女家庭破產(chǎn)后人生崩潰的人生故事，富家好青年與爸爸達(dá)成和解的家庭故事，以及前任白富美擇夫的愛(ài)情故事。

黃宗澤飾演的高寒，劇組介紹這個(gè)角色的設(shè)定是忠厚善良，但我這個(gè)觀眾眼中，這個(gè)角色憨厚蠢笨。因?yàn)槲铱吹降母吆驹G、倔強(qiáng)，決斷力極差，甚至有時(shí)候還會(huì)露出智障的樣子。

前妻要求和他離婚，跟別的男人去美國(guó)結(jié)婚，明明是婚內(nèi)出軌他可以包容；他撫養(yǎng)失去雙親的孩子，她立馬飛回國(guó)拿走他全部收入，他也欣然同意，只要能讓他繼續(xù)養(yǎng)娃兒。

這是個(gè)啥邏輯？有責(zé)任心、內(nèi)心溫暖的男人可以理解，但是溫柔到不顧一切承擔(dān)責(zé)任，且給自己制造障礙的男人就難以理解了。工資、房子全給前妻，留給女兒花。養(yǎng)小孩不要收入啊？你真以為只要賣個(gè)鐵板燒就能扛起一個(gè)娃的生活費(fèi)？并且這個(gè)娃還有個(gè)很會(huì)花錢卻不懂掙錢的小姨。不知道是高寒心大、前妻狠毒，還是編劇年紀(jì)太小。

闞清子飾演的小姨也是人間一朵奇葩，雙親亡故、姐姐為保護(hù)孩子丟掉性命，她要么就自殺，要么就喝得爛醉如泥晃蕩在街頭。父親留下的遺產(chǎn)丟給別人打理，自己整天就知道吃喝玩樂(lè)，企業(yè)破產(chǎn)、人心背離她都學(xué)不會(huì)保護(hù)自己。

可是聽(tīng)說(shuō)姐姐的遺子被“外人”收養(yǎng)，在沒(méi)弄清孩子是不是姐姐和別人的私生子時(shí)就理所當(dāng)然覺(jué)得收養(yǎng)孩子的親生父親。這個(gè)是親妹妹干的事兒么？默認(rèn)高寒是親爹就罷了，身為一個(gè)外人，對(duì)別人頤指氣使，隨意安排別人的生活和人生。

編劇是真沒(méi)用心設(shè)計(jì)過(guò)劇本，也沒(méi)認(rèn)真觀察過(guò)生活，想要戲劇張力就隨手縐一個(gè)挫折，想要笑料就閉著眼編一個(gè)梗?？吹萌艘粫?huì)兒滿臉黑人問(wèn)號(hào)，一會(huì)兒滿目茫然。

2015年的闞清子很美，也很嬌嫩，可是演技也生澀得如嗷嗷待哺的娃兒一般。情緒、動(dòng)作直來(lái)直去，全沒(méi)層次、內(nèi)容，白瞎了那么多好演員和她搭戲。那個(gè)時(shí)候，她也是科班出身，有過(guò)表演經(jīng)歷的，這樣直白夸張的給戲方式實(shí)在不像專業(yè)演員的行為。

還有一個(gè)挺尷尬的事兒，當(dāng)年羅云熙長(zhǎng)這樣。

《香蜜沉沉燼如霜》里，他又長(zhǎng)這樣，未免差得有點(diǎn)大，還以為是同名不同人的演員。

在《奶爸當(dāng)家》里，羅云熙飾演叛逆男孩，22歲就知道如何帶小孩，著實(shí)很厲害了。然而，他是一個(gè)獨(dú)生子，雖然爸爸丟下他和媽媽去掙錢，也沒(méi)給他多掙一個(gè)弟弟和妹妹回來(lái)。究竟怎么掌握一手帶娃好技能的是個(gè)迷。

從服裝、場(chǎng)景、妝發(fā)看，該劇是有年代感的，不好說(shuō)，當(dāng)年這部劇算不算大制作。但是劇情太敷衍，再好的演員也扛不住雷劇轟頂?shù)摹板N煉”，哪怕是喜劇效果極佳的買紅妹也救不回這部劇的槽點(diǎn)。這個(gè)年底和年初相交期間，放出的第N部積壓劇，回顧一下幾乎無(wú)一幸免辣眼睛。

所以，幾年前我們的劇集就是這么個(gè)水平么？