《人體異形》，又名《天外魔花》（我更中意這個(gè)譯名），曾經(jīng)四度翻拍，《X檔案》的鼻祖，本人看的是78年首次翻拍版，是少數(shù)成功翻拍的典范之一，小強(qiáng)的父親領(lǐng)銜，講述了外太空植物類異體對(duì)人類思想的異化，控制人類，并逐步取代人類的故事。

結(jié)局一悲到底，與《迷霧》有異曲同工之妙，試想一下，除了你自己之外當(dāng)人們都變得不正常，在他們眼里，你還正常嗎？你會(huì)從正常變得不正常，他們會(huì)從不正常變得正常，似乎有種少數(shù)服從多數(shù)的感覺(jué)（看到這里，善于思考的觀眾自然會(huì)聯(lián)想到某些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題）。當(dāng)影片結(jié)束后，男主人公背脊發(fā)涼的孤獨(dú)感濾鏡而出，仿佛也把我也感染了，跟隨他那顆無(wú)處安放的靈魂四處飄蕩，他不可能逃離魔爪，他已經(jīng)認(rèn)命了，所以，觀眾們，你們也認(rèn)命吧！

最近，麗莎發(fā)現(xiàn)自己的男朋友有些異常，平時(shí)是熱情活潑的暖男，現(xiàn)在卻對(duì)麗莎不理不睬的，連基本的抱抱也沒(méi)有了，更不用說(shuō)出去約會(huì)了。 男朋友自己玩自己的，也不開(kāi)口說(shuō)話，就連眼神也變得癡呆，整天就知道上下班工作，就像一個(gè)機(jī)器人。 到底怎么回事呢？這背后原來(lái)跟一朵花有關(guān)… 《人體異形》（Invasion of the Body Snatchers），由菲利普·考夫曼執(zhí)導(dǎo)，唐納德·薩瑟蘭，布魯克·亞當(dāng)斯等主演的美國(guó)科幻恐怖片，1978年上映。

資源已發(fā)功中耗懷舊怪奇電影 影片講述了一種外星異形可以在人們熟睡時(shí)通過(guò)結(jié)豌豆莢的形式生長(zhǎng)出人形生物，但是他們沒(méi)有情感，沒(méi)有愛(ài)恨喜悲。衛(wèi)生部門(mén)的馬修及其同事參與調(diào)查，試圖揭開(kāi)真相，但是危險(xiǎn)逼迫他們走上了逃亡之旅...... 作為1956版《天外魔花》的翻拍，本片強(qiáng)化了星外植物異形入侵人類這一設(shè)置的科幻感，作為70年代的科幻片，開(kāi)頭的外星異形變形的鏡頭非常具有腦洞。 對(duì)于異形植物長(zhǎng)出觸須，盛開(kāi)肉色的花朵，最終生出人形生物的過(guò)程進(jìn)行了特寫(xiě)鏡頭，過(guò)程非常逼真，充滿cult科幻風(fēng)格。 電影前半部分集中在對(duì)于異形入侵的調(diào)查，略顯冗長(zhǎng)，但是后半部分男女主角的逃亡，以及男主角搗毀異形工廠的場(chǎng)面，都能夠節(jié)奏緊湊引人入勝，而且過(guò)程中還有女主變成異形人等驚悚環(huán)節(jié)。 如果說(shuō)《天外魔花》是對(duì)于政治的隱喻，那么本片更多的是集中在對(duì)現(xiàn)代生活方式的隱喻，有種與其極力掙扎不如閉眼享受的絕望感。

上圖為1956年《天外魔花》海報(bào)

本圖為1978版《人體異形》海報(bào)。海報(bào)同樣突出“追趕與逃亡”的主題，背景里前者用似隱似現(xiàn)的手掌凸顯追趕的力量，而后者用現(xiàn)代更具視覺(jué)體驗(yàn)的爆破代替，對(duì)比之下擬人化的手掌暗喻緊迫性更具說(shuō)服力。而主體部分，前者海報(bào)上明顯是一群人在追一男一女，即便不知道本片劇情也會(huì)心生好奇；后者海報(bào)上是同樣一撥人在跑，但上下已然貍貓換太子，更形象的貼近主題。

比較起1956年的版本《天外魔花》，本片的特效更加逼真，更為突出的視覺(jué)效果帶來(lái)的是毫無(wú)意外更加刺激的觀影體驗(yàn)，更多的人物設(shè)定讓沖突和線索更多，但全片整體感覺(jué)卻比1956年的版本平庸。《天外魔花》在特定的社會(huì)背景以及鏡頭語(yǔ)言下更像是一部夾雜著政治陰謀論的個(gè)人求獨(dú)悲程，開(kāi)放式的結(jié)局在男主角極度恐懼的怒吼中陰晴不定。而《人體異形》則更為純粹的靠攏科幻驚悚片的套路：愛(ài)情相伴友誼對(duì)峙、暴力廝殺搗毀敵堡，甚至結(jié)局模仿了《天外魔花》的經(jīng)典逃竄場(chǎng)景后賣(mài)了個(gè)關(guān)子，簡(jiǎn)單粗暴的指出了致命的死路。

《人體異形》比《天外魔花》長(zhǎng)了半個(gè)小時(shí)，主要用在前半段異形侵入的準(zhǔn)備工作上，雖然后來(lái)又增加了男主角搗毀敵人工廠的戲份，但仍倍感拖沓。當(dāng)真相逐漸浮出水面后，為了渲染普通的日常并未被異形入侵所改變而制造了大量的細(xì)節(jié)，外景的比例增加，一場(chǎng)只拍攝腳的戲尤為突出：男女主角二人開(kāi)始在街道上慢行，遇到人也會(huì)避讓，但行人卻逐漸聚在一起緊跟二人其后，腳步越來(lái)越快直到放足狂奔。且洗衣店老板和書(shū)店里女人的前后反差更甚于男女主角的親近之人改變帶來(lái)的驚悚，因?yàn)榍罢呤瞧胀ㄈ嗽诿鎸?duì)驟變時(shí)的真實(shí)反映——不知不覺(jué)中被同化，而非拼死抵抗后還是毫無(wú)生機(jī)。

影片講述了一種外星異形可以在人們熟睡時(shí)通過(guò)結(jié)豌豆莢的形式移花接木換掉本人，異形整體與人類相似，唯一的不同在于沒(méi)有情感，不受情緒的掌控。被替換掉的人類再也沒(méi)有愛(ài)恨喜悲。主角們發(fā)現(xiàn)了真相后踏上了無(wú)法睡覺(jué)的逃亡之旅......

異形沒(méi)有情感也沒(méi)有情緒這點(diǎn)其實(shí)很難掌控，當(dāng)他們被人類用計(jì)謀欺騙時(shí)會(huì)不可避免的吃驚、同類被人類殺死時(shí)的嘶吼、以及看到異類便會(huì)召喚同類等等反應(yīng)都印證了他們也會(huì)感到憤怒、驚恐等等情緒，如果完全沒(méi)有個(gè)人情感的話又如何會(huì)對(duì)種族產(chǎn)生情感，乃至擔(dān)負(fù)起繁衍種族的重大使命？時(shí)隔22年，兩個(gè)版本的故事中異形都只顯現(xiàn)出了對(duì)繁殖的渴望，而非任何科技上的較量，甚至輕易攻克DNA改組達(dá)到植物與人類互換而思想?yún)s高度發(fā)達(dá)的異形來(lái)到了地球上也僅僅依靠地球落后的科技進(jìn)行繁殖，也不具備什么必殺技，完全靠偷襲和數(shù)量取勝?？梢哉f(shuō)這種異形僅僅是生理高度發(fā)達(dá)、智慧卻仍停留在原始時(shí)期的低能異形，威脅程度也就相當(dāng)于水葫蘆。

在1956版的《天外魔花》中，有一段臺(tái)詞深得我心，“我們都一樣，都在一點(diǎn)點(diǎn)的，逐漸失去人性，只不過(guò)，這一過(guò)程是緩慢的，而非突如其來(lái)的，當(dāng)我們認(rèn)識(shí)到只有拼命抗?fàn)幉拍苋碛兴臅r(shí)候，才能意識(shí)到它對(duì)我們來(lái)說(shuō)有多珍貴，就像你的存在對(duì)我的意義”。而在1978年的《人體異形》中，男主角僅僅是一遍遍對(duì)女主角說(shuō)著我愛(ài)你來(lái)證明情感的存在。對(duì)比之下，前者格調(diào)略勝一籌。然則后者卻在異形繁殖的慢鏡頭上猛抓眼球，力求不CULT不成活，也是極好的觀影體驗(yàn)。