羅曼·波蘭斯基：傳記電影
主演：羅曼·波蘭斯基 Andrew Braunsberg 凱瑟琳·德納芙 帕維爾·愛德曼 Samantha Geimer 芭芭拉·拉斯 艾瑪紐爾·塞尼耶 莎朗·塔特 安杰伊·瓦伊達(dá)
導(dǎo)演：洛朗·布澤羅
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劇照
詳細(xì)劇情
本片是來自波蘭的導(dǎo)演羅曼波蘭斯基的紀(jì)錄電影。本片以他的個人生活為聚焦所在，包括戰(zhàn)爭中的流亡經(jīng)驗、妻兒的慘死和變成美國的通緝犯等戲劇性的人生大事件。
長篇影評
1 ) 人性的本來面目
羅曼波蘭斯基早期曾拍攝過一部名為《燈》的短片，他一貫秉承的電影風(fēng)格在那個時候就已經(jīng)基本定型。
傾訴一個故事，可以表達(dá)的浪漫、美好到極致，也能用最殘忍的手段將美好的事物毀于一旦，往往當(dāng)你沉醉于他制造的美麗陷阱時，電影便會畫風(fēng)突變，總是在不經(jīng)意間將觀眾牽引到兩個極端的邊緣。
一開始，鏡頭里展現(xiàn)的是擺放在櫥柜上的人偶，再搭配上俏皮的音樂，氛圍輕松到讓人根本無法聯(lián)想到之后的反轉(zhuǎn)，其中有一個工匠制作人偶的特寫，或許是導(dǎo)演別有用心的在暗示自己對人性的剖析，玩偶的外形就像是一個活生生的人，工匠將一對眼睛安在娃娃的臉頰上，再用頭發(fā)將娃娃的頭頂上的大窟窿遮住，娃娃的軀殼里什么也沒有。
在導(dǎo)演看來，人從一開始本來也是空空如也吧。
當(dāng)工匠離開，玩偶們發(fā)出了可怖的私語，黑白電影粗糙的畫質(zhì)和單調(diào)的顏色使畫面多了一絲詭異感，墻上掛著的水表愈發(fā)像是張著嘴巴的猙獰面孔，突然就起了大火，空洞的娃娃不會驚恐的大叫，而是靜待火焰將自己一點點吞噬，一個個可愛的人形玩偶漸漸變的扭曲而又丑陋，鏡頭聚焦向被火焰包裹的水表，它則依舊像一個在大火中驚慌失措的人臉。。。
2 ) 無題
看的紀(jì)錄片不太多，因為特別喜歡波蘭斯基專門跑去百老匯看了。說實話跟期望有落差。
因為一直是同一個采訪者在提問聊天，整個片子的節(jié)奏可以說都是跟著采訪者的問題走，先是大篇幅講述了羅曼兒時親歷的納粹屠殺猶太人的慘劇，一家人如何骨肉分離——當(dāng)然這對于理解《鋼琴師》提供了不少支點，片中的很多細(xì)節(jié)都來自導(dǎo)演自己的親身經(jīng)歷，比如父親戴著猶太人袖標(biāo)在華沙街頭被德國士兵毆打，還有鋼琴師躲在閣樓里找到一個豆子罐頭費勁力氣打開后罐子滾到地上湯汁從里面汩汩流出，這些曾觸動我們的神經(jīng)令我們難忘的場景，在導(dǎo)演那里，其實是從童年時代就深埋在記憶里的終生烙印。
接著就是青少年的波蘭斯基如何進(jìn)入“演藝界”，先是表演，后來又成為導(dǎo)演，之后如何離開波蘭去到法國，倫敦，好萊塢，與塔特相識，結(jié)婚，懷孕的妻子遭到殺害，幾年后自己身陷與未成年少女發(fā)生性關(guān)系成為被告的窘境，逃到瑞士，繼續(xù)拍電影，與現(xiàn)在的愛人艾曼紐相戀，生兒育女，去領(lǐng)獎的時候再次因為自己三十年前的舊案被軟禁，最終被釋放。這一連串眾所周知的跌宕人生。
人們說他的一生比電影更傳奇。或許是這樣。我記得以前在書店寫過一小段話推薦他的傳記，很多人因他所經(jīng)歷的種種對他充滿好奇，毀譽(yù)參半，但是真正熱愛他的電影的人只會把重點放在他的藝術(shù)成就上，他奉獻(xiàn)給觀眾的是電影，不是新聞。
這部紀(jì)錄片仍舊是把重點放在講述波蘭斯基一生所經(jīng)歷的這種種事件上，對他所拍過的電影都是匆匆地一筆帶過，而且主要還是為了串連他的經(jīng)歷，對于他拍電影的初衷啊經(jīng)過啊以及與電影有關(guān)的種種幾乎沒提。不過對于一部九十分鐘要概括大師一生的片子似乎也不能要求過多，只能算是中規(guī)中矩?zé)o甚新意的拍攝角度吧，看了收獲不大，至少沒有損失什么。想要了解波蘭斯基的藝術(shù)人生，我們還是去看他的電影吧。
對了，全片最有意思的應(yīng)該是，當(dāng)談到他在倫敦事業(yè)的起步《冷血驚魂》時，老頭說，我從來都不喜歡這部電影，這是我藝術(shù)生涯中唯一一部妥協(xié)賣身之作（It was a bit of a prostitution）。哈哈。
3 ) #觀影手記！ 2511
二戰(zhàn)記憶(諸多內(nèi)容在《鋼琴師》中都有體現(xiàn)),妻子被殺(成為警方的懷疑對象,他也懷疑是身邊人尋仇,"難以相信有人會為殺人而殺人"),性侵案，第一部分篇幅最大，也算呼應(yīng)了他的選擇,"刻在墓碑"上的影片會是《鋼琴師》。
50年老友的訪談(發(fā)現(xiàn)這位好友倒不是本片導(dǎo)演,他們不怕被剪輯成完全不同的故事嗎~),穿插影像資料。
好基友難免站隊波蘭斯基，談及未成年性侵案主要聊得是司法不公。倒是波蘭斯基自己說"她是受害者",不過后面那句是"她受到兩次傷害"?？蓹z察官都站出來說"理解波蘭斯基當(dāng)時的選擇"，娜塔莎也主動站出來表示"他給我和母親寫過道歉信,并且強(qiáng)調(diào)我母親沒有責(zé)任,完全是他的錯.","司法和媒體對我的傷害更大,原諒波蘭斯基容易,倒是原諒其他人比較難"。
經(jīng)歷如此多悲劇,依然是個樂觀主義者。
和艾瑪紐爾結(jié)婚那么多年了啊! 相戀之后就幾乎包辦了他的女主角,(一直懷疑也和他"名聲不佳"不無關(guān)系~)，他是真喜歡這一款。
第一任妻子確實很美,查了下也和大導(dǎo)有過合作(不過不是主角)，不知道后不后悔選擇離婚。
長期和相同班底合作的人,應(yīng)該不賴。
波蘭斯基的一生抵上別人幾個人生
在訪談當(dāng)中切進(jìn)了資料片、波蘭斯基的私人錄像以及作品，以波蘭斯基的個人回憶為主。經(jīng)歷太跌宕，以至于很多人無法相信，痛苦太深，沒有人能感同身受。他這一生，太多不幸無法跨越，只能live with it.
260313 37th HKIFF UA CITITYPLAZA
不過他的人生真是挺慘痛。
2013/4/27 20:00 bc
一部電影根本無法承載波蘭斯基苦難和毀譽(yù)的一生，但在波蘭斯基輕言細(xì)語的講述著，能感受到傳奇背后的坦然是多么有力量。
他說如果可以把一部電影帶入墳?zāi)?，他選《鋼琴家》。
在瑞士軟禁期間接受的訪談配以新聞影像回顧他私生活比電影要受關(guān)注得多的那些慘痛事件，動情之處老淚縱橫，他的人生真是比電影還要傳奇 ，一部片子真是很難概括，這部記錄片也只是很表面的簡單介紹。其實也完全沒看進(jìn)去，就顧著看我前邊的
和黑澤明一樣，把經(jīng)歷電影化；讓我震驚的是，波蘭斯基，這個自我約束自我強(qiáng)迫力如此卓絕的波蘭斯基，居然也會有小肚子，時間?。粦浖皟簳r的廢墟和父親，波蘭斯基一度抽噎；關(guān)于芭芭拉，他就兩句話：我們結(jié)婚，不久我們就離婚了；“若要挑一部我的電影陪我入葬，我會挑[鋼琴師]”；p.s.迪斯普拉特的配樂
3.5 對談，經(jīng)歷和作品相對應(yīng)。 #7775
適合初次想了解波蘭斯基的人梳理脈絡(luò)。對話訪談的形式。當(dāng)別人憐憫其悲苦的一生時，他沉靜自述是跌宕起伏的人生，假使沒經(jīng)歷那些不好的事，又怎么能收獲現(xiàn)今的美好？坦率、冷靜之人。
羅曼·波蘭斯基的一生真是經(jīng)歷了太多，幼時以猶太人的身份經(jīng)歷二戰(zhàn)并喪母，導(dǎo)演成名后又經(jīng)歷了曼森案的致命一擊，以及后來的性侵事件種種... 但他不認(rèn)為自己的人生是很糟糕的，依舊有很多幸福的時刻，從他身上看不到一絲偽裝和做作，對于命運(yùn)他選擇承受，對于錯誤他選擇承擔(dān)，就像他的電影始終傳達(dá)出的氣質(zhì)：絕對的冷靜和坦率。以及波蘭斯基希望自己死后墳?zāi)股喜シ诺挠捌恰朵撉偌摇贰?/p>
波蘭斯基在訪談中抽泣了兩次，因為他的電影和人生經(jīng)歷，一直覺得他是個很陰郁的人，看了訪談，卻覺得一個經(jīng)歷了那么多事的人，更是內(nèi)心平靜，更懂得和自己、和世界相處
沒有比陰冷徹骨適合形容波蘭斯基的電影。印象中，波蘭斯基有著被詛咒般神秘坎坷的命運(yùn)，讓人揣想他必有異于常人的神經(jīng)和智商。但從他口中說出來，一切顯得那么平凡又偶然。他誠實又無奈，堅定承認(rèn)錯誤。在他身上你看不到聰明人的自得與常人的猶豫。他似有全知者的篤定，無論選擇什么，他都能承受都能承
波蘭斯基訪談錄。經(jīng)歷了一生中的悲劇，他仍然說他是一個樂觀主義者。
波蘭斯基崎嶇坎坷的一生，雖然依舊備受爭議，但好歹也是過上了老婆孩子熱炕頭的幸福生活。《鋼琴家》是對他一生最好的注解
年76的他數(shù)度哽咽，他的一生充滿了悲劇、成就與災(zāi)難?！拔以庥鲞^許多悲劇和厄運(yùn)，但也有許多足以彌補(bǔ)的時刻，并沒一直每況愈下，而是起起伏伏。”
其實就是一個訪談節(jié)目，波蘭斯基一生發(fā)生的事太多了，這種面對面采訪形式難免顯得過于單調(diào)。
3.5。
他要做一艘簡易潛水艇，逃出去，還畫了草圖。