63陰魂不散

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官非，盜難陰魂不散

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古惑仔陰魂不散

泥潭，怪圈，動物園，垃圾場陰魂不散

惡習陰魂不散

葉鄧習王陳陰魂不散

底層狗，扭曲的順民，奸侫陰魂不散

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當年在看《陰陽路》的時候，對最后一個故事《陀地位》印象頗深，陀地位是指電影院中專門給鬼坐的座位，偌大的電影院，關上燈光漆黑一片，大銀幕上播放著電影，有沒有注意到你身邊的究竟是人是鬼？電影院也是個滋生恐怖故事的溫床，《恐怖電影院2》就是講述這樣一個恐怖故事，就像該片的slogan一樣“憑膽入場”。

在粵語中的“陀地”是說在某個地方的惡霸，例如說有個惡霸住在那個地方，然后人家就叫他們?yōu)椤巴拥亍保巴拥匚弧本褪潜弧皭喊浴闭紦?jù)的座位。

還記得上世紀80年代劉鎮(zhèn)偉編劇策劃、余允抗導演的經(jīng)典鬼片《兇榜》，電影最大的優(yōu)點在于將鬧鬼場所從人跡罕至的荒村、墳場、古宅等場所搬到了我們平時常去的鬧市區(qū)、高樓大廈，根據(jù)當時劉鎮(zhèn)偉所言，越是我們常去的地方，發(fā)生的恐怖故事就越讓人覺得恐怖。至此，香港鬼片從深巷古宅之中走出，“進入到”尋常百姓之家。香港恐怖片的轉(zhuǎn)變，造就了諸如《陰陽路》、《OFFICE有鬼》、《夜半一點鐘》等多部當代都市鬼片精品。這種路數(shù)對內(nèi)地恐怖片的影響其實不大，根據(jù)以往經(jīng)驗，國產(chǎn)恐怖片對場所的甄別不太理想，依舊停留在醫(yī)院、火葬場、荒村等地，《恐怖電影院2》突出的一點，就是在故事場景的選擇讓，第一次讓恐怖事件的發(fā)生場所選擇在了人家經(jīng)常去的地方，在場景選擇上的特立獨行，是該片吸引觀眾的第一個地方。平時電影院熙熙融融，但陰暗、偌大、常年不見陽光的影廳中，才是恐怖故事最佳的載體。

除去該片題材上的優(yōu)勢， 諸如這類電影院鬧鬼的坊間靈異傳說還有很多，人類與生俱來的獵奇心態(tài)大大增強了這些傳說的流傳度，正如本片一樣，電影主要場景就是一家電影院，演員陣容無亮點，電影有裝神弄鬼的情節(jié)，但并不是糊弄人?！犊植离娪霸骸穼嶋H上是一部打著恐怖片幌子的虐殺片。

這部電影屬于漸入佳境型，電影采用雙線的起步方式作為所有事件的起因，開場神秘的三口棺材，紅衣女人于做法的道士，隨后畫風一轉(zhuǎn)，電影院死亡事件交匯在一起，讓電影的故事發(fā)展有了不錯的代入感，令人好奇。

隨著故事的發(fā)展，電影院落成儀式的一場別開生面的試膽之旅，從意外“見鬼”將墳場事件聯(lián)系起來，首先電影有著可以自圓其說的故事。電影開場以墳場鬧鬼事件作為開端，在以電影院出現(xiàn)意外死亡事件為起點，隨后引入了電影院建立在墳場上的傳說，前20分鐘讓人有些摸不著頭腦，因為出場人物太多，但當你度過這一段內(nèi)容后，就會發(fā)現(xiàn)越往后故事發(fā)展越大，說白了就是“有戲”。電影院中的鬼影忽隱忽現(xiàn)，但留下了相關線索，所有矛頭都指向了當年主角的那起噩夢，電影從一個格局很小的開場逐漸拓展到了一個有深度和廣度的挖掘空間。同時，編導的誤導性也很強，將所有矛頭都指向某配角，然而海闊天空的地方還在后面。

電影在嚇人場面，包括電影院中的紅衣女鬼、面具斧頭兇手都是都是恐怖片慣用的路數(shù)，屢試不爽。越往后看就會覺得這個故事并非簡單的裝神弄鬼那么簡單。結(jié)尾最有意思，因為電影在將觀眾引入歧途的同時，誰都知道片中的“鬼”是假扮的，沒有逃出國產(chǎn)恐怖片慣用的路子，嚇人場面依然畏首畏尾，到頭來依然屬于精神分裂。但本片的特殊之處就在于不像其他下三路恐怖片在鬧了95分鐘鬼之后，突然用最后5分鐘告訴觀眾以上全是主角精神分裂后的產(chǎn)物?！犊植离娪霸骸返墓适略谝婚_始就告訴觀眾世界上根本沒有鬼，都是主角抑郁癥的產(chǎn)物，但隨著電影的發(fā)展，很多人都看到了“鬼”，難道所有人都精神分裂了嗎？這就是一個故事發(fā)展中的一個包袱，而電影的最后，當包袱抖開的時候，審視整個故事，利用一個局來角色破解多年的心結(jié)，而且在這一層面上，又加了一部分人心叵測的因素。讓結(jié)局有了兩次翻轉(zhuǎn)。當然這個包袱抖得并不算精彩，因為這個模板已經(jīng)不算新鮮了。

然后回到電影本身上，這個故事是完成是在審查范圍之內(nèi)，不是說故事不好，最起碼該片自圓其說，電影的懸念直到最后一刻才揭開，而且是雙層包袱，兩次反轉(zhuǎn)結(jié)尾之處情感線落筆有一定的力度。但作為恐怖片，仍是尺度之內(nèi)。