劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 04:56
詳細(xì)劇情
1939年，持續(xù)三年的西班牙內(nèi)戰(zhàn)接近尾聲，右翼法西斯分子風(fēng)頭正勁。左派戰(zhàn)爭孤兒卡洛斯（費(fèi)爾南多·緹艾弗 Fernando Tielve 飾），被父親的戰(zhàn)友們送到一個(gè)位于荒郊野外的孤兒院。這個(gè)孤兒院由嚴(yán)厲的卡門女士（瑪麗莎·佩雷德斯 Marisa Paredes 飾）和和藹的卡薩瑞斯教授（Federico Luppi 飾）共同經(jīng)營。卡洛斯離開親人和叔叔們的失落情緒并未持續(xù)太久，他很快就融入了這個(gè)滿是同齡人的大家庭。不過，這個(gè)院子中央插著炮彈的地方，也許原本就存在著些許異常?？逅顾?2號床之前屬于一個(gè)名叫山迪的孩子，山迪在不久前離奇死去。自從卡洛斯來之后，那個(gè)小男孩的鬼魂便不斷出現(xiàn)……
本片榮獲2002年阿姆斯特丹奇幻電影節(jié)評委會銀獎(jiǎng)；2002年法國Gérardmer電影節(jié)國際影評人獎(jiǎng)、評委會特別獎(jiǎng)和青年評委會獎(jiǎng)；2002年青年藝術(shù)家獎(jiǎng)最佳演員獎(jiǎng)（Fernando Tielve）。
長篇影評
1 ) 《鬼童院》－ 人性之罪惡
從故事來看，這不是一部特別好看的電影。 遠(yuǎn)離小鎮(zhèn)，孤零零存在于田野深處的小孤兒院，沒有被戰(zhàn)爭和炸彈摧毀，卻被罪惡的人所炸毀。 孤兒院里的鬼魂，卻是一個(gè)被害的兒童。鬼魂不會害人，人卻會。在上帝（耶穌）面前，這個(gè)罪惡的人殘忍地殺害了兒童，老人以及女人。他的靈魂，早已萬劫不復(fù)。 殘留下來的兒童和鬼魂一起，結(jié)束了這個(gè)罪惡的人的生命。兒童離開了孤兒院。 成為一片廢墟的孤兒院留下了什么？是悲?。窟€是幽靈？ 悲劇總有一天會被淡忘，幽靈也總有一天會消散，只有人性的罪惡，還在亙古地持續(xù)... ...
2 ) 每個(gè)人為了自己的"金子", 都是魔鬼
因?yàn)閜anish教授要寫paper... 就挑了一個(gè)現(xiàn)代一點(diǎn)的電影. 感謝大家的啟發(fā). 我大致想到了我的thesis. 以下為大致梳理. 也方便后人參考.
每個(gè)人都有欲望. 比如在電影里. 短腿院長有肉欲, 帥哥想要金子. 老頭為了自己相信的共產(chǎn)主義賣嬰兒泡的酒, 并且一方面也能看出來他希望自己能有一個(gè)硬硬的陽具....天...
帥哥因?yàn)樽约旱挠? 殺了人, 所以被認(rèn)為是電影里的反派. 然而電影的結(jié)尾, 導(dǎo)演卻用帥哥的背影卻配上老頭的聲音說出了我是魔鬼這句話. 是想表達(dá)每個(gè)人被自己的欲望沖昏了頭腦, 都是一個(gè)魔鬼.
在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間. 由loyalists組成的republic government跟由Franco帶領(lǐng)的反叛勢力national army相互征伐. 可能大家了解到的都是franco是fascism...什么將西班牙人民推入火坑咯什么的... 但據(jù)我們學(xué)校多年前錄制的一個(gè)關(guān)于Spanish Civil War 的紀(jì)錄片采訪各方面現(xiàn)在任然健在的老人講述, 當(dāng)時(shí)的national zone, 也就是franco統(tǒng)治的地區(qū)要遠(yuǎn)比republic zone幸福安康. 包括后來republic government做的一系列的communist revolution都引起很大的社會動(dòng)蕩. 當(dāng)時(shí)的人民都是向National zone逃的.
稍微介紹這么一點(diǎn)并不是想證明法西斯西班牙好. 而是想說, 每個(gè)人都有自己的理想或說是欲望. 在追求欲望的途中必定會有廝殺, 有爭執(zhí). 就如同在紀(jì)錄片里, anarchist大義凜然的說我們要做統(tǒng)一的西班牙, 要做有信仰(共產(chǎn)主義是無神論者), 有傳統(tǒng)的西班牙(共產(chǎn)主義的入侵被認(rèn)為是foreign Spain); 以為communist也是天經(jīng)地義的在描述一次城市保衛(wèi)戰(zhàn)時(shí)說, 我們要打敗法西斯主義, 我們講贏得這場戰(zhàn)爭.
此情此景不禁讓人想起在潘神的迷宮里, 雙手占滿鮮血的nationalist軍官望著遠(yuǎn)方, 出神的說, 我的兒子將成長在一個(gè)光明, 干凈的西班牙.
每個(gè)人都有欲望. 比如在電影里. 短腿院長有肉欲, 帥哥想要金子. 老頭為了自己相信的共產(chǎn)主義賣嬰兒泡的酒, 并且一方面也能看出來他希望自己能有一個(gè)硬硬的陽具....天...
帥哥因?yàn)樽约旱挠? 殺了人, 所以被認(rèn)為是電影里的反派. 然而電影的結(jié)尾, 導(dǎo)演卻用帥哥的背影卻配上老頭的聲音說出了我是魔鬼這句話. 是想表達(dá)每個(gè)人被自己的欲望沖昏了頭腦, 都是一個(gè)魔鬼.
在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間. 由loyalists組成的republic government跟由Franco帶領(lǐng)的反叛勢力national army相互征伐. 可能大家了解到的都是franco是fascism...什么將西班牙人民推入火坑咯什么的... 但據(jù)我們學(xué)校多年前錄制的一個(gè)關(guān)于Spanish Civil War 的紀(jì)錄片采訪各方面現(xiàn)在任然健在的老人講述, 當(dāng)時(shí)的national zone, 也就是franco統(tǒng)治的地區(qū)要遠(yuǎn)比republic zone幸福安康. 包括后來republic government做的一系列的communist revolution都引起很大的社會動(dòng)蕩. 當(dāng)時(shí)的人民都是向National zone逃的.
稍微介紹這么一點(diǎn)并不是想證明法西斯西班牙好. 而是想說, 每個(gè)人都有自己的理想或說是欲望. 在追求欲望的途中必定會有廝殺, 有爭執(zhí). 就如同在紀(jì)錄片里, anarchist大義凜然的說我們要做統(tǒng)一的西班牙, 要做有信仰(共產(chǎn)主義是無神論者), 有傳統(tǒng)的西班牙(共產(chǎn)主義的入侵被認(rèn)為是foreign Spain); 以為communist也是天經(jīng)地義的在描述一次城市保衛(wèi)戰(zhàn)時(shí)說, 我們要打敗法西斯主義, 我們講贏得這場戰(zhàn)爭.
此情此景不禁讓人想起在潘神的迷宮里, 雙手占滿鮮血的nationalist軍官望著遠(yuǎn)方, 出神的說, 我的兒子將成長在一個(gè)光明, 干凈的西班牙.
3 ) 沒有兒童，只有真實(shí)人生的不同階段
當(dāng)作恐怖片開始看，覺得很“潘神迷宮”，一豆瓣，果然同根生。
我個(gè)人不喜歡潘神迷宮，不是作為電影，而是作為一種氛圍。
——在浮躁夠了的時(shí)候，電影更被寄望成為娛樂，而非更深的感受。
和潘神迷宮一樣，鬼童院站在兒童的位置，看似暖色實(shí)則厚重的講述深沉的故事：
對，和不對；欲望，和理想；何為最重要，何處又才算邊界；永恒的血、死亡，和希望。
沒有那些既有，只是階段不同。
我個(gè)人不喜歡潘神迷宮，不是作為電影，而是作為一種氛圍。
——在浮躁夠了的時(shí)候，電影更被寄望成為娛樂，而非更深的感受。
和潘神迷宮一樣，鬼童院站在兒童的位置，看似暖色實(shí)則厚重的講述深沉的故事：
對，和不對；欲望，和理想；何為最重要，何處又才算邊界；永恒的血、死亡，和希望。
沒有那些既有，只是階段不同。
4 ) 《鬼童院》：蘊(yùn)含光明的黑色童話
在小桑迪被哈辛托殺害的那個(gè)雨夜，從天上掉下來一顆炸彈，就那么直插在院子里，居然沒有爆炸。
這是《鬼童院》整個(gè)故事的源頭，帶著一絲離奇，帶著一絲詭秘，或者說——非常得「吉爾莫·德爾·托羅」。作為一個(gè)以西班牙語為母語的墨西哥人，吉爾莫·德爾·托羅深受拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)以及西班牙藝術(shù)（特別是戈雅黑色油畫）的影響，在這兩者的交織下，他的作品往往浸潤著濃郁的暗黑氣息和各種奇思妙想，陰森恐怖卻又充滿人性、如夢似幻卻又直擊現(xiàn)實(shí)。從《魔鬼銀爪》到《猩紅山峰》，每一部都令人沉醉悵惘。
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吉爾莫·德爾·托羅對法西斯暴行的痛恨、對西班牙歷史的熱衷、對黑色童話的喜愛，直接催生了兩部偉大的作品：《鬼童院》與《潘神的迷宮》。如果說《潘神的迷宮》更加宏大瑰麗，那么《鬼童院》雖然格局略小，但卻是這一模式的發(fā)端，而且更加黑色、純粹。為何要用兒童視角來講述面向成人的故事？用他自己的話說：「法西斯主義扼殺的正是純真、美好和童年，代表著心靈的死亡。因?yàn)樗鼜?qiáng)迫你進(jìn)行痛苦的抉擇，在內(nèi)心留下難以磨滅的軌跡。」
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《鬼童院》中的孤兒院，既像個(gè)封閉的小世界，隔絕于烽火連天的西班牙內(nèi)戰(zhàn)，但又與外界有著千絲萬縷的接觸，從而讓院內(nèi)的「魔幻」和院外的「現(xiàn)實(shí)」達(dá)成了有機(jī)的聯(lián)系。孤兒院這個(gè)魔幻小世界，幾乎便是外面那個(gè)殘酷大世界的縮影，幾個(gè)主要成人角色代表著人性的若干面。斷腿的女院長卡門對精神和肉體都有著強(qiáng)烈的欲望，早晨她會在隔壁醫(yī)生的詩歌念誦聲中醒來，晚上則由年輕的哈辛托來滿足她的生理需求；醫(yī)生卡薩雷斯一直暗戀著院長，雖然在文學(xué)方面的造詣能給對方帶去歡樂，可在那方面卻自慚形穢，偷偷用死嬰浸泡的朗姆酒來壯陽；哈辛托成長于孤兒院，但對身世、金錢和外面的世界有著強(qiáng)烈的執(zhí)念，而且始終覬覦著院長的金條。
于是，在欲望和道德的撕扯中，暴力逐漸滋生，猶如現(xiàn)實(shí)世界那樣。某晚，哈辛托妄圖竊取金條的行徑被桑迪撞見，兇狠的哈辛托殺死了桑迪，并沉尸水池。幾乎同時(shí)，天降炸彈，魔幻和現(xiàn)實(shí)由此橋接，哈辛托和炸彈仿佛就是法西斯在孤兒院的投影，孩子們的世外桃源從此籠罩在了惡魔的淫威之下。事實(shí)上，若是稍加思考和類比，你還會發(fā)現(xiàn)院長與醫(yī)生代表了知識分子，一方面憎惡右翼法西斯，同情革命者，另一方面卻無力改變現(xiàn)狀，體現(xiàn)了這一階層既善良又軟弱的特征。
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這個(gè)時(shí)候，「鬼」適時(shí)出現(xiàn)了。在影片的開頭和結(jié)尾，畫外音兩次對「鬼」下了定義：「鬼是什么？是注定會重演的悲??？又或許是一時(shí)的痛苦。是已經(jīng)死了的東西，但有的時(shí)候好像還活著。是一種停駐在時(shí)間里的情感。就像一張模糊的照片，抑或是被困在琥珀中的昆蟲?！购喲灾?，《鬼童院》里的「鬼」，是超自然力量對往日痛苦以及現(xiàn)實(shí)缺憾的補(bǔ)償。前者對應(yīng)了桑迪的冤魂成功復(fù)仇哈辛托，后者對應(yīng)了醫(yī)生的鬼魂幫助孩子脫困，東方佛門的因果報(bào)應(yīng)為吉爾莫·德爾·托羅找到了懲惡揚(yáng)善的藝術(shù)靈感。
孤兒院的變遷濃縮了一段國破家亡的悲慘經(jīng)歷。既然是「童話」，即便黑色、即便殘酷，但終究蘊(yùn)含著希望。孩子們克服了對死亡和哈辛托的恐懼，令桑迪的在天之靈得以安息。而醫(yī)生的鬼魂最后目送孩子們走出陰森的孤兒院，去到充滿陽光的地方，令結(jié)尾洋溢著詩意與溫暖。一明一暗，正代表了兩個(gè)世界，幽暗、悲傷、暴虐的世界被拋在了身后，光明、美好、希望的世界則就在前方。
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這是《鬼童院》整個(gè)故事的源頭，帶著一絲離奇，帶著一絲詭秘，或者說——非常得「吉爾莫·德爾·托羅」。作為一個(gè)以西班牙語為母語的墨西哥人，吉爾莫·德爾·托羅深受拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)以及西班牙藝術(shù)（特別是戈雅黑色油畫）的影響，在這兩者的交織下，他的作品往往浸潤著濃郁的暗黑氣息和各種奇思妙想，陰森恐怖卻又充滿人性、如夢似幻卻又直擊現(xiàn)實(shí)。從《魔鬼銀爪》到《猩紅山峰》，每一部都令人沉醉悵惘。
吉爾莫·德爾·托羅對法西斯暴行的痛恨、對西班牙歷史的熱衷、對黑色童話的喜愛，直接催生了兩部偉大的作品：《鬼童院》與《潘神的迷宮》。如果說《潘神的迷宮》更加宏大瑰麗，那么《鬼童院》雖然格局略小，但卻是這一模式的發(fā)端，而且更加黑色、純粹。為何要用兒童視角來講述面向成人的故事？用他自己的話說：「法西斯主義扼殺的正是純真、美好和童年，代表著心靈的死亡。因?yàn)樗鼜?qiáng)迫你進(jìn)行痛苦的抉擇，在內(nèi)心留下難以磨滅的軌跡。」
《鬼童院》中的孤兒院，既像個(gè)封閉的小世界，隔絕于烽火連天的西班牙內(nèi)戰(zhàn)，但又與外界有著千絲萬縷的接觸，從而讓院內(nèi)的「魔幻」和院外的「現(xiàn)實(shí)」達(dá)成了有機(jī)的聯(lián)系。孤兒院這個(gè)魔幻小世界，幾乎便是外面那個(gè)殘酷大世界的縮影，幾個(gè)主要成人角色代表著人性的若干面。斷腿的女院長卡門對精神和肉體都有著強(qiáng)烈的欲望，早晨她會在隔壁醫(yī)生的詩歌念誦聲中醒來，晚上則由年輕的哈辛托來滿足她的生理需求；醫(yī)生卡薩雷斯一直暗戀著院長，雖然在文學(xué)方面的造詣能給對方帶去歡樂，可在那方面卻自慚形穢，偷偷用死嬰浸泡的朗姆酒來壯陽；哈辛托成長于孤兒院，但對身世、金錢和外面的世界有著強(qiáng)烈的執(zhí)念，而且始終覬覦著院長的金條。
于是，在欲望和道德的撕扯中，暴力逐漸滋生，猶如現(xiàn)實(shí)世界那樣。某晚，哈辛托妄圖竊取金條的行徑被桑迪撞見，兇狠的哈辛托殺死了桑迪，并沉尸水池。幾乎同時(shí)，天降炸彈，魔幻和現(xiàn)實(shí)由此橋接，哈辛托和炸彈仿佛就是法西斯在孤兒院的投影，孩子們的世外桃源從此籠罩在了惡魔的淫威之下。事實(shí)上，若是稍加思考和類比，你還會發(fā)現(xiàn)院長與醫(yī)生代表了知識分子，一方面憎惡右翼法西斯，同情革命者，另一方面卻無力改變現(xiàn)狀，體現(xiàn)了這一階層既善良又軟弱的特征。
這個(gè)時(shí)候，「鬼」適時(shí)出現(xiàn)了。在影片的開頭和結(jié)尾，畫外音兩次對「鬼」下了定義：「鬼是什么？是注定會重演的悲??？又或許是一時(shí)的痛苦。是已經(jīng)死了的東西，但有的時(shí)候好像還活著。是一種停駐在時(shí)間里的情感。就像一張模糊的照片，抑或是被困在琥珀中的昆蟲?！购喲灾?，《鬼童院》里的「鬼」，是超自然力量對往日痛苦以及現(xiàn)實(shí)缺憾的補(bǔ)償。前者對應(yīng)了桑迪的冤魂成功復(fù)仇哈辛托，后者對應(yīng)了醫(yī)生的鬼魂幫助孩子脫困，東方佛門的因果報(bào)應(yīng)為吉爾莫·德爾·托羅找到了懲惡揚(yáng)善的藝術(shù)靈感。
孤兒院的變遷濃縮了一段國破家亡的悲慘經(jīng)歷。既然是「童話」，即便黑色、即便殘酷，但終究蘊(yùn)含著希望。孩子們克服了對死亡和哈辛托的恐懼，令桑迪的在天之靈得以安息。而醫(yī)生的鬼魂最后目送孩子們走出陰森的孤兒院，去到充滿陽光的地方，令結(jié)尾洋溢著詩意與溫暖。一明一暗，正代表了兩個(gè)世界，幽暗、悲傷、暴虐的世界被拋在了身后，光明、美好、希望的世界則就在前方。
5 ) 斯
這貌似是我看過的所有可以算作鬼片的電影中最傷感和壓抑的一部。導(dǎo)彈、金子與石頭、魔鬼，各種細(xì)節(jié)映射著由不停止的戰(zhàn)爭與政治交織出的世界圖景。鬼不鬼的在本片中除了一點(diǎn)點(diǎn)的渲染外與恐怖絲毫無干，有的僅僅是落寞和無可那奈何。Casares院長的角色刻畫完滿曲折，在最初我還以為他要黑化然后欺負(fù)正太（特別是在他展示那幾瓶酒的時(shí)候）……可角色的變化卻轉(zhuǎn)向堅(jiān)定與爆發(fā)。這個(gè)角色一直在逃，直到Carmen的死使他終于立定，拿著槍在窗口守望。這個(gè)畫面太美了。
這其實(shí)是一個(gè)挺俗的故事，但是討巧的影片類型和精彩的細(xì)節(jié)與氣氛使它相當(dāng)出色。
這其實(shí)是一個(gè)挺俗的故事，但是討巧的影片類型和精彩的細(xì)節(jié)與氣氛使它相當(dāng)出色。
6 ) 我是不怕你的
看完這部電影，臨近結(jié)尾時(shí)，那個(gè)死去的老人去為孤立無援的孩子們開門，以及結(jié)尾他站在陰影里望著孩子們遠(yuǎn)去的身影。我突然很想哭。
沒錯(cuò)，他說到做到了。他的一生都永遠(yuǎn)停留在這個(gè)地方了。和他深愛的女人。
這部電影一路看下來并不恐怖。更多的是悲情的成分。就連最后當(dāng)罪惡的人沉入水底，死去的孩子將他抱住不讓他求生。我都不覺得恐怖。甚至感覺那個(gè)孩子已經(jīng)原諒了。
那是一種怎樣兵荒馬亂的年代，我無從想象。我只是在那場爆炸發(fā)生時(shí)就有點(diǎn)心灰意冷。但人們都死了，讓孩子們依靠的大人們都死了。那些孩子們要怎么在這個(gè)世界上生存下去。
但是無疑，影片里的老人孩子還有那個(gè)女人，都是堅(jiān)強(qiáng)的。我喜歡那個(gè)女人顫抖的注視著他心愛的男人，那個(gè)做了錯(cuò)事還拿著刀威脅她認(rèn)錯(cuò)的男人。她說，我是不怕你的。
我是不怕你的。
我喜歡這個(gè)在孩子們眼中女神一般存在的女人。
沒錯(cuò)，他說到做到了。他的一生都永遠(yuǎn)停留在這個(gè)地方了。和他深愛的女人。
這部電影一路看下來并不恐怖。更多的是悲情的成分。就連最后當(dāng)罪惡的人沉入水底，死去的孩子將他抱住不讓他求生。我都不覺得恐怖。甚至感覺那個(gè)孩子已經(jīng)原諒了。
那是一種怎樣兵荒馬亂的年代，我無從想象。我只是在那場爆炸發(fā)生時(shí)就有點(diǎn)心灰意冷。但人們都死了，讓孩子們依靠的大人們都死了。那些孩子們要怎么在這個(gè)世界上生存下去。
但是無疑，影片里的老人孩子還有那個(gè)女人，都是堅(jiān)強(qiáng)的。我喜歡那個(gè)女人顫抖的注視著他心愛的男人，那個(gè)做了錯(cuò)事還拿著刀威脅她認(rèn)錯(cuò)的男人。她說，我是不怕你的。
我是不怕你的。
我喜歡這個(gè)在孩子們眼中女神一般存在的女人。
把小孩的死和炸彈下落剪輯在一塊，誰都會以為是因果關(guān)系！最后再推翻了，加一段連續(xù)鏡頭來告訴觀眾之前你們被糊弄了！這種剪輯，比希區(qū)柯克的剪掉高潮還要不道德。
#影評# 鬼童額角飆血的造型碉堡了！另，每個(gè)欺負(fù)人的大齡男童都會莫名有把彈簧刀，這算劇作的約定俗成么。。。
多么悲涼、哀愁的故事啊。。。細(xì)膩的故事流露出了戰(zhàn)時(shí)人們無限的人性。影片的色調(diào)一直是我鐘情的。PS:小鬼童，是仿著我愛羅設(shè)計(jì)的嗎，很懵啊
海報(bào)超贊。我不喜歡魔幻與現(xiàn)實(shí)界限難以區(qū)分的潘神，所以便不愿多想此方面方向的東西，恐怖的表面和隱藏的對戰(zhàn)爭的批判更能讓我理解這部片子。
的確更像是[潘神的迷宮]的試水前奏，無奈中的溫情感還讓人想起[孤堡驚情]。不過整個(gè)故事充滿了濫俗的橋段和直白的符號，本可深挖的西班牙內(nèi)戰(zhàn)也基本淪為了背景板。鬼孩子的造型設(shè)計(jì)得比較新穎獨(dú)特。| 有些東西死了卻還像是活著，像一張模糊的照片，像困駐于琥珀中的昆蟲。（7.0/10）
托羅平生最佳。
吉爾莫·德爾·托羅拍小孩子還是很厲害，《魔鬼銀爪》《鬼童院》《潘神的迷宮》算是成長三部曲，溫情脈脈的恐怖片，畫風(fēng)色彩很棒，《環(huán)太平洋》也有孩子，不知《猩紅山峰》有沒有，可惜像多數(shù)導(dǎo)演一樣，一去好萊塢基本上就沒個(gè)性了，就像進(jìn)了劣質(zhì)商業(yè)片大染缸。
把它當(dāng)成恐怖片就輸了，鬼故事只是琥珀，戰(zhàn)爭與人性才是困在琥珀中的昆蟲。鬼是什么？與人性的惡相比，鬼本身才是受害者，人性的惡才是真正的魔鬼。
對5組人物欲望的明確展示使得戲劇動(dòng)作一下從外在的恐怖變成了人物內(nèi)在的渴求。此外大量的符號、劇情隱喻了對西班牙內(nèi)戰(zhàn)的探討，顛覆了觀眾對恐怖片的既定印象。最有意思的段落是孩子們用長矛殺死反派，而西班牙內(nèi)戰(zhàn)正是佛朗哥的長槍黨取得了勝利，這樣的結(jié)尾給與了觀眾更多的思考空間。
把許多人的罪惡最終歸結(jié)到一人身上，其它人的罪惡都洗白，這種編劇法則真是過于偷懶。到了《潘神的迷宮》才算是把自己的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大了。
被隱入背景的混亂時(shí)代，無盡的貪婪和從前的罪惡，善無法制止惡，那我們還有最后的一招。被含恨沉沒的童年和沾染血污的童年一起，在這個(gè)封閉的孤兒院里，而全世界的犧牲者報(bào)了仇。
“一種情緒的及時(shí)靜止，像一張模糊的照片，像一只昆蟲被禁錮在琥珀中?！笨纯创似椭辛_拍文藝片同樣在行；溫柔醉人的金黃色調(diào)混合鮮血的慘然，和夜景的森然成對比；暴雨夜天降炸彈，簡直神來之筆；此片西班牙風(fēng)味很明顯，典型的孤堡片，重點(diǎn)不在『鬼』，關(guān)于孤獨(dú)、被遺棄遺忘的靈魂們。
6.5分。好無聊的鬼片啊。這淹死鬼也太恩怨分明了吧？平時(shí)不出來的，碰上兇手才發(fā)揮力量。其實(shí)真要把這鬼從故事里拿掉，整部電影依然講得通。本片唯一吸引我的，也只有那操場上的大炸彈了哦～～～
7.0/10。德爾·托羅“黑色三部曲”之二（另兩部為《魔鬼銀爪》和《潘神的迷宮》）。沒能出現(xiàn)各種艷魔造型讓我倍感失望，主要還是以劇情和氣氛來達(dá)到震撼人心的效果，拆除引信的炸彈象征著法西斯年代留下的永久性陰霾；攝影不一般，但相比《潘神》實(shí)在太一般了，而且還有點(diǎn)故弄玄虛。。。
模糊的鬼魂、比鬼恐怖的人、象征歷史陰霾難以消散的未爆彈，這些元素全都被《潘神的迷宮》繼承并發(fā)揚(yáng)光大。正如琥珀色水池中嘆息的冤魂，所有人都是困在戰(zhàn)爭這枚琥珀里的可憐昆蟲。去年《陰影之下》中那顆啞彈的原型原來在這里！
作為之前的作品，可以看出該西班牙導(dǎo)演的手法和元素使用，懷舊的黃綠色調(diào)，選擇的荒漠般叫人迷惘的場景，長相英俊但嗜血的大反派，優(yōu)雅的婦人，童稚的孩子，就連片中唯一的妙齡女郎，也簡直就是Ofelia的成年版。瞧瞧那個(gè)鼻子，眼睛和神態(tài)。啊。
和《潘神的迷宮》一樣殘忍。欲望、貪婪、戰(zhàn)爭對于童真的泯滅。PS:里面小男主可愛得讓我真想養(yǎng)一只。
看過幾部關(guān)于孤兒怨的恐怖片了，果然這種冷漠的地方是恐懼的滋生地。確實(shí)會想起后來的的潘神。琥珀色是為了懷舊
中規(guī)中矩。了解監(jiān)督的意圖，但主題還可以再深化一點(diǎn)的。
⒈就我對作品喜愛度而言的話，感覺托羅導(dǎo)演要在“墨西哥三杰”墊底了，不過偏愛驚悚恐怖片的賤熊可能會更喜歡他，而文藝女青年的勵(lì)志姐更中意岡薩雷斯，我暫時(shí)最喜歡卡?。虎搽y怪覺得大反派有些眼熟，原來是《烈焰焚幣》的男主呀；⒊困意襲來，本想小睡一下再來觀影，結(jié)果醒來剛好過零點(diǎn)。-18.3.19/20