電影海報(bào)

前些時(shí)候跟老K一行去美國(guó)旅游剛剛返回日本，碰巧老K的兒子小Y就獨(dú)身一人來(lái)日本旅游。小伙子一個(gè)人背著行囊往關(guān)西跑了一大圈，把日本幾個(gè)經(jīng)典的文化景點(diǎn)---京都、奈良，甚至三重縣的伊勢(shì)神宮都看過(guò)了，最后回程路過(guò)東京，我在自己住的千葉縣的小城里接待了他一晚。那晚吃日本雞肉烤串。

小Y原來(lái)在加拿大留學(xué)，學(xué)的就是電影，但歸國(guó)之后沒(méi)找到對(duì)口的工作，一直在京做些與專業(yè)不相干的事，多少有點(diǎn)可惜。因我知道，小Y才華出眾，說(shuō)起電影藝術(shù)，滔滔不絕，頗有一番獨(dú)到的見(jiàn)解。記得那天就說(shuō)起許多日本電影，尤其提到老戲骨高倉(cāng)健。當(dāng)時(shí)的我們尚不知曉，就在我們見(jiàn)面的前一個(gè)晚上，高倉(cāng)健剛剛?cè)ナ?，直?8日媒體公布后才知道。事后吃了一驚，不敢說(shuō)我們兩個(gè)高倉(cāng)健的粉絲心有靈犀，但那一晚確實(shí)談了很多高倉(cāng)健的話題；應(yīng)該是時(shí)代使然，老K與我都是高倉(cāng)健的忠實(shí)粉絲，他的兒子居然也繼承了父親的基因，對(duì)高倉(cāng)健推崇備至。

那天小Y向我推薦高倉(cāng)健最近的一部作品《致親愛(ài)的你》（當(dāng)時(shí)還不知道這部片子竟成了高倉(cāng)健的最后一部作品）。這些年記憶力嚴(yán)重衰退，不大記得有無(wú)看過(guò)這部片子，一般來(lái)說(shuō)，高倉(cāng)健的片子應(yīng)該沒(méi)有落下的，當(dāng)時(shí)只對(duì)小Y說(shuō)，有機(jī)會(huì)一定要看一下。后來(lái)聽(tīng)到高倉(cāng)健去世的消息后十分吃驚，忍不住趕忙找了這部片子來(lái)看。

可一看片頭，我就知道了，這是我一年多以前就看過(guò)的片子。一邊感嘆自己記憶力衰退的同時(shí)，卻也想起當(dāng)時(shí)看完后是想寫點(diǎn)什么的，只是我和電影里的男主人公倉(cāng)島一樣，迷惑于他的亡妻在最后的遺言信中寫的那句話“さよなら！”（再見(jiàn)），一直在思考它的含義，想著想著，竟把此事拖了下來(lái)，最后竟至完全忘卻，不了了之?？磥?lái)人老了，想起什么一定要馬上去做，否則過(guò)后就忘了。所以，這次馬上就拿起筆來(lái)，對(duì)高倉(cāng)健，自己最喜歡的一個(gè)日本演員，我一定要說(shuō)點(diǎn)什么。

《致親愛(ài)的你》的電影情節(jié)十分簡(jiǎn)單，與幾十年前的另一部名作《幸福的黃手絹》有些類似之處，首先都是公路旅行劇。但劇情的簡(jiǎn)單，根本不是問(wèn)題，如所有高倉(cāng)健的電影一樣，在細(xì)節(jié)里做文章，在人心中最柔軟的地方捅咕你，以至《幸福的黃手絹》終于成為傳說(shuō)，《致親愛(ài)的你》也斬獲多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，并且兩劇無(wú)疑都收獲了觀眾大量感動(dòng)的熱淚。

《幸》劇說(shuō)的是剛出獄的男主人公回家途中向同行的兩個(gè)年輕人敘述的自己一段心路歷程，主人公剛剛出獄，不知道自己心愛(ài)的妻子還有無(wú)在等待自己，閃回中的一段段經(jīng)歷讓男主人公充滿懊悔，思念，猶豫和彷徨等種種心緒。兩個(gè)配角如今也都是老戲骨了，一位是桃井熏，一位是武田鉄矢，在戲中都起了很大的作用，一直在激勵(lì)著男主人公，成為推動(dòng)男主人公回家的動(dòng)力。而作為信物的黃手絹在影片最后迎風(fēng)招展時(shí)，那鏡頭伴著激越的音樂(lè)，形成令人激動(dòng)的高潮，讓無(wú)數(shù)影迷落下了淚水。那部電影我曾看過(guò)多次，不知道是否自己的承受力太差，總之沒(méi)有一次不是眼淚流得稀里嘩啦。

《幸福的黃手絹》中等待男主人公回家的妻子（倍賞千惠子飾演）

《致》劇與《幸》劇有異曲同工之妙，有趣的是，這次高倉(cāng)健扮演的男主人公倉(cāng)島卻從犯人變成了獄警，而且他這一路不是回家，而是從日本海一側(cè)的富山趕到遠(yuǎn)在日本列島最南端長(zhǎng)崎的亡妻的故鄉(xiāng)，依照亡妻的遺愿將亡妻骨灰撒在故鄉(xiāng)的薄香海上。無(wú)巧不成書，這一路上他又碰到許多人，按國(guó)人說(shuō)法，家家都有難念的經(jīng)，同是天涯淪落人，主人公無(wú)意之間走進(jìn)每個(gè)人的心靈深處，以至誰(shuí)是主角，誰(shuí)是配角都快搞不清了。主線雖然簡(jiǎn)單，但主線中埋設(shè)了重大懸疑，又加了多條支線，讓一個(gè)貌似簡(jiǎn)單的電影引發(fā)人長(zhǎng)時(shí)間的思索，感覺(jué)其實(shí)真不簡(jiǎn)單。

影片人物獄警倉(cāng)島英二（高倉(cāng)健 飾）

路上首先碰到的是打醬油的北野武，他扮演國(guó)語(yǔ)老師兼小偷騙子杉野，但十分有趣的是這個(gè)小偷兼騙子活像個(gè)哲學(xué)家，一路談?wù)撡骄洌谊P(guān)于旅行和流浪的見(jiàn)解相當(dāng)有水平。他說(shuō)兩者之間的區(qū)別，在于前者是有目的地，又有可回的家；后者既無(wú)目的地，又沒(méi)有可回的家。這小偷還把一本俳句詩(shī)集送給作為旅伴的男主人公，以至同事問(wèn)倉(cāng)島與犯人接觸時(shí)有無(wú)受害時(shí)，回答竟是：“豈但沒(méi)有受害，還深得照應(yīng)”。讓人哭笑不得。高倉(cāng)健扮演的男主人公倉(cāng)島充滿人情味，手捧詩(shī)集，朝著被抓去的犯人的背影一個(gè)微微的鞠躬。據(jù)說(shuō)高倉(cāng)健本人平時(shí)基本也是如此行事的，與人為善，誠(chéng)摯有加，不知道的人可能會(huì)誠(chéng)惶誠(chéng)恐，其實(shí)許多日本老人都是如此。

扮演國(guó)語(yǔ)老師兼小偷騙子杉野的北野武

在大阪碰到的是像寅次郎一樣的流浪商人們，而且各個(gè)都是當(dāng)今明星扮演。一個(gè)是草剪剛扮的銷售現(xiàn)做現(xiàn)賣盒飯的流浪商人田宮，常年在外，妻子出軌，表面上好像挺樂(lè)觀，但實(shí)際上卻心懷寂寞，而且明明知道妻子的事情，卻無(wú)勇氣搓破現(xiàn)實(shí)，心中痛苦莫名。

另一個(gè)是佐藤浩市扮的做下手的南原，沉默寡言，身世卻更為出奇，而且到最后才弄明白，此人竟是倉(cāng)島到達(dá)目的地后住的一家小飯館的老板娘濱崎多恵子（余貴美子扮演）的多年前出?！坝鲭y”的丈夫。而實(shí)際上此人七年前出海捕魚遇難未死，卻乘機(jī)隱姓埋名逃往外地，并因此使得妻子得到保險(xiǎn)公司的死亡保險(xiǎn)補(bǔ)償而開了這家小飯館，過(guò)上較為安定的生活。按說(shuō)這顯然是違法之事，但他自有難言之隱，靠打魚為生終究很不安定，自己“死去”，既可讓親人獲得一份保險(xiǎn)遺產(chǎn)，對(duì)妻子兒女也算有個(gè)交代。問(wèn)題是如今南原遠(yuǎn)離故土，真成了北野武所說(shuō)的流浪漢，七年都不敢回鄉(xiāng)。老板娘濱崎多恵子托付倉(cāng)島在撒骨灰時(shí)，一并把女兒訂婚的照片也撒進(jìn)大海，獻(xiàn)給遭遇海難事故的丈夫，倉(cāng)島畢竟是獄警，竟然看出破綻，破解此謎，最終把照片送給了南原，讓南原說(shuō)出了隱情。作為獄警（也算公安人員了），倉(cāng)島并未去告發(fā)南原，第一次做了徇私枉法之事，人情味算是做到家了。

倉(cāng)島與小飯館的老板娘濱崎多恵子（余貴美子飾演）在暴風(fēng)雨之夜聊天。

最令人不解的還是主線，男主人公倉(cāng)島的妻子洋子死后，根據(jù)遺囑，律師交給男主人公兩封信，一封當(dāng)面交給他，囑咐他將自己的骨灰撒在自己家鄉(xiāng)附近的薄香海里；而另一封則寄往家鄉(xiāng)的郵局，讓他到那里去取。當(dāng)倉(cāng)島千里迢迢跑到那家郵局取來(lái)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)那信里只有一句話：“さよなら。”（再見(jiàn)?。┻@不但引起倉(cāng)島的疑惑，連觀眾都十分奇怪，這究竟是什么意思？我第一次看這電影的時(shí)候，也是不明此意，所以無(wú)法寫這篇觀后感。這次仔細(xì)看后，才多少明白了女主人公的意思。

我不知道自己理解的對(duì)不對(duì)。先說(shuō)人世間除了物理性質(zhì)的饑寒交迫之外什么最痛苦？作為過(guò)來(lái)人，竊以為思念最痛苦。人都說(shuō)沒(méi)有什么比失去父母親人、深愛(ài)的戀人和摯友更為痛苦的了。這沒(méi)錯(cuò)?？梢仓挥羞^(guò)來(lái)人才會(huì)知道這一切。它的痛苦在于它的持續(xù)性和某種莫名的寂寞感，讓你時(shí)不時(shí)地陷入下意識(shí)的思念之中。每當(dāng)你做完手中一件工作，點(diǎn)起一枝煙，隨著那輕緲的一縷煙霧散去又復(fù)來(lái)，不知何時(shí)你思念的人就在煙霧中出現(xiàn)了。自己就有親身體會(huì)，經(jīng)常走在街頭，無(wú)意中看到一個(gè)十分熟悉的身影，很像已經(jīng)去世的母親，雖然理智告訴我這是不可能的，但我卻會(huì)不由自主地加快了腳步，想要去再看一眼。古來(lái)有過(guò)多少惜別的詩(shī)句，有什么能比離別更能折磨人的呢？

記得還有過(guò)一個(gè)親身經(jīng)歷，自己在一次痛苦的離異之后再次愛(ài)上一個(gè)人，卻暫時(shí)不得不分居兩地，我在日本，她在中國(guó)，有一次自己去東京灣新開發(fā)的風(fēng)景勝地臺(tái)場(chǎng)，乘坐空中單軌列車返回。當(dāng)時(shí)正是傍晚，路過(guò)東京灣時(shí)正好看到西面天邊的晚霞，那是十分難得的美麗的晚霞，紅彤彤的太陽(yáng)有一半已經(jīng)落下，周邊萬(wàn)朵金光射出，令人無(wú)限向往?？梢粋€(gè)人獨(dú)享這美景，萬(wàn)感交集，心頭涌上一股深深的寂寞，突然想起了遠(yuǎn)方的她，很遺憾不能一起分享這美景，一時(shí)間竟情不自禁地落下一滴淚來(lái)，人一生中，誰(shuí)又沒(méi)有過(guò)這種感受呢！

只要是真愛(ài)，離別之后的他（她）的影子在生活中將會(huì)無(wú)時(shí)不在，任何一件有關(guān)聯(lián)的事物都會(huì)讓你想起他（她）；再設(shè)若你在他（她）生前，對(duì)他（她）有所虧欠的話，那就更麻煩了，那種內(nèi)疚，那種愧悔，有時(shí)竟像一只張開的網(wǎng)套或陰影罩住你，讓你每每想起往事，就陷入其中不可自拔，甚至由此步入憂郁癥般的病態(tài)的思戀之中。

在影片一次次閃回中，我們知道了倉(cāng)島的亡妻在與其相愛(ài)之前也曾有過(guò)一段復(fù)雜的感情經(jīng)歷。她的前夫（或戀人）正是倉(cāng)島做獄警的監(jiān)獄的犯人。但他沒(méi)能走到刑滿釋放就不幸病死獄中。具體原因等等影片沒(méi)有介紹，倉(cāng)島的亡妻是一個(gè)童謠歌手，因?yàn)樯類?ài)著自己的戀人，主動(dòng)到這所監(jiān)獄給犯人唱歌，倉(cāng)島作為獄警十分感動(dòng)，向她表示謝意。但誠(chéng)實(shí)的女主人公面對(duì)倉(cāng)島的一片誠(chéng)懇則十分內(nèi)疚，因?yàn)樵谒睦?，這歌只是為自己的戀人唱的，與其他犯人無(wú)關(guān)，她覺(jué)得自己不配接受倉(cāng)島的感謝，更不愿欺騙倉(cāng)島，因而向他傾訴了實(shí)情，并向他誠(chéng)懇道歉，顯然兩個(gè)人都具有十分高尚的人格。

因此后來(lái)成為倉(cāng)島妻子的洋子十分明白思念的痛苦是何等滋味，她深知現(xiàn)在的丈夫倉(cāng)島也深愛(ài)著自己，她不愿意讓他也像當(dāng)年的自己一樣，陷入迷戀的痛苦境地。何況每個(gè)人都有自己的人生，她也曾深愛(ài)過(guò)自己的前男友。她希望倉(cāng)島能忘掉自己，開始新的生活。這是一種只有真正的愛(ài)才會(huì)產(chǎn)生的善意。一句“さよなら“（再見(jiàn)）！看似簡(jiǎn)單，卻隱藏了深深的思慮在其中。

倉(cāng)島與妻子

片頭的一個(gè)閃回中，田中裕子扮演的女主人公有一句不經(jīng)意的臺(tái)詞，讓觀眾久久不能忘懷。她一邊像孩子一樣吹動(dòng)風(fēng)鈴發(fā)出清脆悅耳的聲音，一邊對(duì)背后的丈夫說(shuō)道，“到秋天就把它摘了吧！沒(méi)有什么比錯(cuò)過(guò)季節(jié)的風(fēng)鈴的聲音更令人寂寞的了。”日本人對(duì)季節(jié)的交替是十分敏感的，在這里與其說(shuō)表現(xiàn)了倉(cāng)島亡妻的細(xì)膩的感性，不如說(shuō)它話中有話，是一個(gè)預(yù)兆，終于一語(yǔ)成讖。許久之后，心有靈犀一點(diǎn)通，到底頓悟了她只有一句“さよなら”的遺言的含義。

“珍重自己活著的每一天，不要辜負(fù)眼前的生命，忘掉已然過(guò)去的一切，遠(yuǎn)離不必要的傷感！”，這是不是倉(cāng)島亡妻想要說(shuō)的話呢？從整個(gè)狀況來(lái)看，應(yīng)該可以釋然于心了。

田中裕子是我十分喜歡的日本女優(yōu)，她扮演的阿信，多年以前曾征服了全世界的觀眾。年輕時(shí)的她曾經(jīng)十分耀眼，甚至妖媚，看過(guò)她演的一部《翻過(guò)天城山》，扮演一個(gè)美艷動(dòng)人卻命運(yùn)坎坷的妓女，看得令人動(dòng)容。 記得田中裕子在片中的驚艷轉(zhuǎn)身令人眼前一亮，微微一笑，眉眼瞇縫起來(lái)，美艷至極，媚至骨髓， 那時(shí)真不知俘虜了多少男性粉絲。

田中裕子在電影《翻越天城山》中的扮相

在亡妻家鄉(xiāng)的小漁村里流連的倉(cāng)島發(fā)現(xiàn)一個(gè)小照相館，像所有鄉(xiāng)下的照相館一樣，這不啻是當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小博物館，他在陳舊的鏡框里看到了少女時(shí)代亡妻的倩影，那個(gè)時(shí)候，他才終于明白了亡妻留給他的短信的深意，因而對(duì)著照片中的亡妻以象征性的卻又是充滿愛(ài)意的輕輕一拳。

在亡妻家鄉(xiāng)的小漁村里流連的倉(cāng)島發(fā)現(xiàn)一個(gè)小照相館

影片中，隨著主人公的小房車的移動(dòng)，一幕幕閃回不斷出現(xiàn)，每一個(gè)閃回都并不經(jīng)意，卻又都引人思索，寓意不凡。夫婦兩人在海邊漫步，發(fā)現(xiàn)被海浪沖上岸的一根根樹干，他們注意到，這些樹干長(zhǎng)期被海浪沖刷下樹皮早已被剝?nèi)ィ砻嬉彩止饣?，已?jīng)變形為單純的木頭。中國(guó)有句古話，上善若水。水無(wú)形，它是軟弱的，卻又是強(qiáng)大的，一次次的沖刷，可以把樹皮剝掉，讓樹木露出原形，并讓它變得十分光滑，既顯示了大海的力量，也顯示了歲月的力量，夫妻之間不也是這樣嗎？

影片里充滿了生活的溫情，卻又不溫不火，娓娓道來(lái)，毫無(wú)做作，因?yàn)橛懈邆}(cāng)健做主角，所以配角幾乎都是當(dāng)今日本的明星大碗，連北野武也來(lái)打醬油，但大師級(jí)的演技就是讓你看不出任何演技。每一個(gè)鏡頭都似不經(jīng)意，像是生活在自然流淌，卻又讓人回味無(wú)窮；路上遇到的人形形色色，卻正如托爾斯泰的話，世上的幸福是相同的，唯有不幸是各式各樣的。

看過(guò)豆瓣上的一些閃評(píng)，有說(shuō)影片矯情的，有說(shuō)過(guò)于刻意的，我估計(jì)這些人都是些未經(jīng)世事的年輕人，當(dāng)他真正走過(guò)人生之后，就不會(huì)說(shuō)這些話了。生活就是這樣的，經(jīng)過(guò)幾次磨難就都知道了。

影片中的人物每個(gè)人都有自己的故事，北野武扮演的騙子也有騙子的哲學(xué)，他只是一個(gè)流浪者，警察逮捕他時(shí)沒(méi)有任何反抗，甚至露出北野武式的玩世不恭的壞笑；明明知道妻子的外遇，卻沒(méi)有勇氣去面對(duì)，不得不以常年出差在外來(lái)逃避的流浪商人田宮的勉強(qiáng)為之的苦笑；冒充遇難，過(guò)著隱姓埋名的流浪生活，只為給妻子和女兒留下一筆保險(xiǎn)金的南原的充滿寂寞的溫情；深愛(ài)南原的濱崎多恵子和女兒以為南原已經(jīng)遇難，母女相依為命，卻又不時(shí)思念親人。

在臺(tái)風(fēng)到來(lái)的夜晚，寂寞之中，濱崎老板娘向萍水相逢的倉(cāng)島傾訴了自己的遭遇，而恰恰因?yàn)閭}(cāng)島不失時(shí)宜地向她提起亡妻的信件，老板娘的一席話則幫助倉(cāng)島破解了亡妻短信的謎底：

“何必糾結(jié)于此呢？每個(gè)人都有每個(gè)人的人生。即使是夫妻，也不可能完全知道對(duì)方的一切，不說(shuō)出的理由何必糾結(jié)呢？每個(gè)人都有屬于自己的人生嘛！”

貌似平淡的影片，樸實(shí)無(wú)華的愛(ài)情，涓涓細(xì)流，卻流出滿滿的感動(dòng)。有時(shí)候不是生死與共的愛(ài)情才偉大，一句費(fèi)盡心思表達(dá)的＂再見(jiàn)＂同樣真摯。妻子體會(huì)過(guò)思念的糾結(jié)和痛苦，所以通過(guò)臨終前安排的旅行，告訴丈夫：忘了我！放下我！開始新的生活吧！亡妻的一片真情寓意其中。

高倉(cāng)健揮撒妻子骨灰的鏡頭，是那樣舒緩，妻子的白色的骨灰在清冽的海水中慢慢散去，一把一把-----，高倉(cāng)健咬緊覆蓋骨灰盒的黑色布頭，堅(jiān)韌，沉默，好似一尊雕像，回程的小船浸潤(rùn)在巨大的血紅的落日之中，一切都?xì)w于自然，天地合一。

亡妻的骨灰在清冽的海水中慢慢散去

已經(jīng)先于高倉(cāng)健故去的大滝秀治在劇中扮演漁夫大浦吾郎，他和孫子一起載著倉(cāng)島歸來(lái)，上岸之后，老漁夫說(shuō)了一句話：“好久沒(méi)有看到這么美的大海了”。那句話說(shuō)得十分得體，十分適時(shí)，就因?yàn)樗@一句臺(tái)詞，大滝獲得了最佳配角獎(jiǎng)。歸來(lái)的老漁夫的孫子想勸倉(cāng)島一起去喝一杯，但他的未婚妻內(nèi)緒子（由當(dāng)下十分走紅的花旦明星綾瀬遙扮演）則更能明白倉(cāng)島此刻的心情，不以為然地對(duì)未婚夫說(shuō)：“你消停點(diǎn)吧！讓大叔靜靜吧”！那一刻，倉(cāng)島正坐在岸邊，凝望著與妻子的生命渾然成為一體的漸漸陷入沉睡的靜靜的薄香海，影片里只給觀眾一個(gè)背影，但已足夠。

高倉(cāng)健的背影像一座山峰，代表了一個(gè)時(shí)代

昨天我還問(wèn)正上中學(xué)的兒子和女兒，你們知道高倉(cāng)健嗎？他們一起問(wèn)：“他是誰(shuí)？”

我無(wú)法強(qiáng)求他們，高倉(cāng)健只屬于我們那個(gè)時(shí)代。有網(wǎng)友說(shuō)，高倉(cāng)健完全是一個(gè)精神人物，高倉(cāng)健的背影像一座山峰一樣，代表了一個(gè)時(shí)代。而這個(gè)時(shí)代終于因?yàn)樗碾x去而結(jié)束了。

《致親愛(ài)的你》獲得日本電影大獎(jiǎng)12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，圖為導(dǎo)演降旗康男與主演高倉(cāng)健等出席頒獎(jiǎng)典禮。

我想了想有必要發(fā)一下，以改自身不足。 幾日前我曾說(shuō)過(guò)不喜日本影片，認(rèn)為其中感情戲太過(guò)基本無(wú)其它，我想我想我想我是錯(cuò)的（聽(tīng)到我想，我想，被洗下腦）就在剛才我看完高建倉(cāng)先生的致親愛(ài)的你。所以發(fā)一下短評(píng)。 影片中高建倉(cāng)扮演的倉(cāng)島為了完成亡妻洋子（田中裕子）的遺愿把骨灰灑向故鄉(xiāng)的海而上路的事。色調(diào)，攝影手法，中心思想以及隱喻等不談，整部片都彌漫著行云流水般的哀傷寫實(shí)，人物情感飽滿，細(xì)膩，所謂大愛(ài)無(wú)言，大悲無(wú)淚。我想這歸功于高建倉(cāng)先生的肢體語(yǔ)言和攝影推進(jìn)，很難想像此時(shí)高建倉(cāng)先生已如朽木，在影片最后一個(gè)炫技的長(zhǎng)影頭依昔可見(jiàn)硬朗的步伐，如彈幕的朋友所說(shuō)全片哀而不傷，是部佳作。我沒(méi)有去豆瓣翻影評(píng)，因?yàn)槲颐靼孜沂强炊说?。在途中在一?duì)話尤其深思：你這是旅行呢？還是流浪？旅行和流浪的區(qū)別你知道嗎？前者有目的地，后者沒(méi)有。前者有可以回去的地方，后者也沒(méi)有。你是旅行還是流浪？結(jié)合片尾的緋句：漫漫人生路，行行復(fù)行行。今日吾亦往，重走此間路。不難明白人生就是一場(chǎng)不斷上路的旅行抑或流浪，不同的是：是否有可以停下或者回去的地方休息一下。我想了想我，我想我只是在一個(gè)個(gè)人生與人生之間來(lái)回穿梭，所以也談不上流浪，（你說(shuō)我該有多絕望）洋子在最后的信中只寫了永別了這樣一句話來(lái)提醒即使是夫妻也不可能全部相知。同樣洋子也經(jīng)歷過(guò)痛失愛(ài)人的悲苦，不想倉(cāng)島沉溺在這樣的情緒，通過(guò)回到故鄉(xiāng)的海撒其骨灰來(lái)提醒倉(cāng)島一切已失去，不可以再追，你可以記住我，但必須往前走。漫漫人生路，行行復(fù)行行。今日吾亦往，重走此間路。這樣一部溫情片在裕子與高建倉(cāng)先生演繹下讓人不知不覺(jué)便失了魂。值得一提的是：高建倉(cāng)先生與大瀧秀冶（或許是的吧）拍完這部電影不久之后便離世了。我想我可能會(huì)翻一下其它作品。（畢竟觀影少） 不知道為什么我又想到了海子的那句：我年華虛度，空有一身疲倦。

第一次嘗試寫影評(píng)，請(qǐng)多指教。