借用戲劇的話風(fēng)，搭上電視劇，真能說(shuō)導(dǎo)演會(huì)玩啊?？戳说谝患瑒⒋竽锏男⊙輪T陶冰藍(lán)太有喜感了。小演員表情好豐富，真不愧小戲骨這個(gè)稱(chēng)呼，又有表情包了。小小年紀(jì)就這般，長(zhǎng)大成人后那表情要成什么樣子啊??。現(xiàn)在小演員都要求這么高了。形勢(shì)不錯(cuò)，脫離白話文，有點(diǎn)聽(tīng)著不慣，不過(guò)不影響想看的欲望，這能說(shuō)輸給這小戲骨的表情了??

《補(bǔ)鍋》湖南花鼓戲中傳唱較廣的一個(gè)戲劇之一。另外一個(gè)是《劉?？抽浴贰?br>當(dāng)年是由李谷一老師（飾演蘭英），鐘宜淳老師（飾演劉大娘），彭復(fù)光老師（飾演李小聰）以彩調(diào)劇電影的形式拍攝放映的。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)新版的補(bǔ)鍋：
說(shuō)到補(bǔ)鍋就要先說(shuō)說(shuō)小戲骨這個(gè)劇組。小戲骨這個(gè)劇組的宗旨也就是演經(jīng)典，學(xué)經(jīng)典。之前名聲大噪的小戲骨白蛇傳（第一部商業(yè)?。蚬莿⑷?，后面還會(huì)陸續(xù)推出小戲骨白毛女（這部劇是被中宣部表?yè)P(yáng)，而且在釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館請(qǐng)了老一輩的扮演者和創(chuàng)作者一起來(lái)觀看的），還有后面要開(kāi)發(fā)的商業(yè)劇花木蘭和西游記都是這個(gè)劇組的作品。劇組采取的是角色全國(guó)苗選，定角之后演員先在電視臺(tái)攝影棚利用課后時(shí)間或者周末時(shí)間拍戲入戲，另一方攝制組去實(shí)地采景和道具制作。等到演員狀態(tài)出來(lái)之后前往拍攝地實(shí)景拍攝，將實(shí)際拍攝周期縮到最短保證孩子拍戲?qū)W習(xí)兩不誤（劇組配輔導(dǎo)老師跟隨）。演員拍戲零片酬，只給吃住，群演都是當(dāng)?shù)匦『⒅还茱埐还茏　?br>而關(guān)于補(bǔ)鍋這部劇，故事的結(jié)構(gòu)也非常簡(jiǎn)單：
丈母娘嫌棄補(bǔ)鍋低人一等，而女兒蘭英恰恰和在高中時(shí)期的同學(xué)畢業(yè)后做了補(bǔ)鍋將的李小聰好上了。于是在某一天劉大娘無(wú)意將煮潲（豬的食物）的大鐵鍋打壞窮極之時(shí)，蘭英借補(bǔ)鍋之際和李小聰旁敲側(cè)擊勸服劉大娘接受這個(gè)補(bǔ)鍋女婿的故事。
故事的構(gòu)成算是帶著60年代新中國(guó)解放時(shí)期的一些特色吧。比如什么改造舊思想啊，干革命人人都光榮，職業(yè)沒(méi)有高低貴賤之分啦。
角色評(píng)價(jià)
陶冰藍(lán)飾劉大娘：這姑娘很有靈性，大大圓圓的一雙大眼睛。這個(gè)劇中只有她是用了原唱沒(méi)有配唱。表演很好，身形動(dòng)作有特地去請(qǐng)教當(dāng)年劉大娘的扮演者鐘宜淳老師。刨除化妝組沒(méi)給她增幾條皺紋。從身形和表演上其實(shí)都很符合大娘的形象。尤其是新中國(guó)成立初期，婦女在家里家務(wù)比較重，很多時(shí)候腰是很難直起來(lái)的。陶冰藍(lán)不管是唱段，跑步，行走還是動(dòng)作時(shí)都注意比較彎曲身體。從幾個(gè)跑走背影來(lái)看，就是一個(gè)活脫脫的農(nóng)村大娘。這姑娘的演技比較偏向堅(jiān)毅型的?？纯此凇逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》韓英和《白毛女》中喜兒的扮相。眼神的堅(jiān)毅感非常好。而且比較具有革命氣質(zhì)。
鐘奕兒飾蘭英：蘭英這個(gè)角色在戲中給人的感覺(jué)并不是一個(gè)小孩，那就是一個(gè)亭亭玉立的青年女孩，而且還是很撩人的那種，看得讓人心醉沉迷，當(dāng)然這與李谷一老師手把手的教導(dǎo)也有很大關(guān)系。那種調(diào)皮勁兒，那小鬼靈的眼神和甜到心坎里面的臺(tái)詞，分分鐘讓人入戲。
對(duì)于鐘奕兒的評(píng)價(jià)，我只有兩個(gè)字，那就是“天才”。你很難看到一個(gè)人在6部劇里面演六種形象，但不會(huì)竄戲。每一個(gè)塑造的角色都是獨(dú)立的存在。天生的戲感，出場(chǎng)之后就能把觀眾瞬間帶入戲。即使關(guān)著聲音蒙著字幕看，你都能知道她是在刻畫(huà)一個(gè)什么樣的角色。眉宇控制非常好，眼神有力，細(xì)表情很到位。表情和表情之前的過(guò)渡非常自然（這個(gè)推薦看一下三笑里面她表演的幾個(gè)唱段。每個(gè)20幾秒的唱段你都能從表情上讀到5種以上的情緒，單論唱段時(shí)候的面部表演她是勝過(guò)當(dāng)年的表演秋香的陳思思老師的）。最重要的是這孩子知道如果去刻畫(huà)角色，甚至能根據(jù)臺(tái)詞揣摩角色心理。這和單純的模仿是不一樣的。甚至在她沒(méi)有一句臺(tái)詞的時(shí)候，她都是認(rèn)真入戲的。
舉個(gè)例子：
在補(bǔ)鍋后半段，基本是李小聰和劉大娘的對(duì)話。蘭英其實(shí)只是在旁邊站著。如果是當(dāng)紅面癱小花小生，估計(jì)就來(lái)個(gè)背替就完了。你可以說(shuō)是他們趕時(shí)間，但是我想說(shuō)那些面癱其實(shí)是根本不會(huì)演這種群體戲好吧。反觀這個(gè)蘭英。自己媽媽說(shuō)話時(shí)，他滿懷期待的看著媽媽?zhuān)瑡寢層?xùn)斥李小聰時(shí)，帶著心疼的目光看著自己的對(duì)象，有時(shí)候還會(huì)不由自主的向前跨一步，但是發(fā)現(xiàn)媽媽還在旁邊，又得退回來(lái)。給人的感覺(jué)就像是一般人家女兒帶著對(duì)象去見(jiàn)丈母娘，女兒雖然不說(shuō)話但是要在關(guān)鍵的時(shí)候從中斡旋掌控整個(gè)談話氣氛和談話順利進(jìn)行一樣。這一點(diǎn)在蘭英的表演中完全能看到。
再來(lái)個(gè)例子
白蛇傳中的許仕林。如果我們看前面還覺(jué)得這個(gè)許仙好像當(dāng)年的葉童，這個(gè)小白素貞舉手投足好像當(dāng)年的趙雅芝。但是這個(gè)許仕林出場(chǎng)，就感覺(jué)和老版沒(méi)什么關(guān)系了。但是她卻能演得如此的入目三分，令人難忘。說(shuō)實(shí)話小戲骨白蛇傳會(huì)火。有制作方面，有選角的形象貼合度方面，也有這種用自己的理解將整部劇升華的方面。個(gè)人覺(jué)得小白蛇傳4,5集許仕林的幾段表演將整劇氣氛推向了一個(gè)高潮，也令大家記住了這部小戲骨白蛇傳。
肖揚(yáng)博涵飾演李小聰：肖揚(yáng)是個(gè)很機(jī)靈的孩子，尤其是有一副天生的好嗓子。連戲曲都能用真音hold住的高亢嗓音。但是在演技方面比起上面兩位女孩子要稚嫩一些。可能是因?yàn)檫@階段的男孩子比起女孩子在表達(dá)自己的情緒和情感時(shí)要更羞澀一些的緣故。不過(guò)李小聰?shù)膸锥伪硌葸€是很不錯(cuò)的。很有一種文青返鄉(xiāng)支持革命生產(chǎn)的意味。
下面是新老版圖片的對(duì)比






劇情比較薄弱：3星
演技一流，又是一群孩子：5星
綜合評(píng)價(jià)：4星
但是由于這是個(gè)可能不知道哪天失傳絕跡劇種，小演員這么努力的去傳承刻畫(huà)。
還是給個(gè)5星，強(qiáng)力推薦吧。
至少比起看刷臉劇來(lái)得有意思

前面一段時(shí)間被大火的q版《白蛇傳》所吸引，看了之后，覺(jué)得這群小孩子演的還挺有意思的，搜了一下，發(fā)現(xiàn)了《小戲骨》這個(gè)欄目，然后就看接著看了他們演的其他經(jīng)典戲曲。
作為一個(gè)弗蘭人，《補(bǔ)鍋》不說(shuō)耳熟能祥，但也真聽(tīng)得不少，何況還有愛(ài)看花鼓戲的爺爺奶奶。看到還翻拍了《補(bǔ)鍋》，就看了起來(lái)，說(shuō)實(shí)話，剛開(kāi)始看這十歲左右的小孩子演大人，覺(jué)得還是蠻搞笑的，可是看著看著，覺(jué)得他們演的真的很棒，肖楊博涵的李小聰，鐘奕兒的蘭英，陶冰藍(lán)的劉大娘，都演的很好，看完之后還看了一下幕后的花絮，看到節(jié)目組挑選演員也很?chē)?yán)格，裝扮道具什么的也很用心，《補(bǔ)鍋》里的那口鍋有很多年歷史了，專(zhuān)門(mén)去找的。小演員們還專(zhuān)門(mén)去拜訪了原來(lái)演《補(bǔ)鍋》的前輩們，向他們請(qǐng)教怎么演好，滿滿的誠(chéng)意呀。
期待《小戲骨》拍出更多優(yōu)秀的作品。