1、黃四毛的戲挺好，但易水生的戲就容易出戲（一個是因?yàn)樾『簩χ髟捵灶欁哉f普通話，另一個是有些臺詞成人化）~

2、大人的設(shè)置、田間追逐、三輪摩托回家看三婆婆容易聯(lián)想到《菊次郎的夏天》和袁桂蓮擦身子容易聯(lián)想到《陽光燦爛的日子》~

3、后期高潮，大人和小孩的友情有點(diǎn)像愛情~

4、三輪摩托回家看三婆婆，音樂搶戲~而且，這場戲，對易水生而言是難得的快樂旅游，對黃四毛而言是回家看望病重且時日不多的三婆婆，本身是有強(qiáng)沖突的戲，但不知道導(dǎo)演為什么把這場戲鋪成了易水生的情感。上一場黃四毛對三婆婆的緊張、擔(dān)心，接這一場的開心愉悅，黃四毛的心情轉(zhuǎn)變過大，顯得突兀。

5、可愛的處理： 田間追逐那場戲挺好，把黃四毛內(nèi)心純真孩子的一面帶出來了，讓黃四毛這個人變得可愛、豐滿~

6、袁桂蓮這個人物處理得過實(shí)了： 袁桂蓮這個人對黃四毛而言一直都是幻想、憧憬但得不到的人，這樣一來，袁桂蓮擦身子那場戲，給的都是近景和特寫，顯得過于實(shí)了，而且凸顯了袁桂蓮對黃四毛而言更多的是性吸引力~

7、易水生跟黃四毛的關(guān)系由陌生人到朋友發(fā)展的過快： 黃四毛偶然的路見不平對易水生而言充滿了安全感，所以易水生總想靠近黃四毛，但反過來并不是，一開始易水生對黃四毛而言只是一個跟屁蟲，是會煩的，一而再再而三以后，黃四毛在易水生身上能感受到自己是被需要的，是有價值的存在，才會慢慢接受易水生。

8、不太理解為什么黃四毛在易水生面前，兩次被打，都毫不還手，直接認(rèn)慫： 只有在易水生面前，黃四毛才顯得“高大”，那么黃四毛應(yīng)該會十分在意在易水生面前維持這種高大的形象。為了維持這種高大的形象，面對強(qiáng)者，即使打不過也應(yīng)該不會亳不還手。 一次是“與袁桂蓮老公發(fā)生爭執(zhí)，被打”：這次被打的后果是黃四毛覺得在易水生面前失了面子，臉上掛不住，氣急敗壞反而跟易水生使性子，導(dǎo)致兩人關(guān)系首次破裂； 另一次是“為了幫易水生，被殷老板打”：這次被打的后果是黃四毛覺醒把殷老板痛打一頓，決心與過去（的自己）告別~ 因?yàn)槿鄙倭恕斑€手但還是打不過”，所以黃四毛的覺醒力度被減弱了。類似于一個人如果要出拳，要先收拳再出拳，才能更有力。試對比，“黃四毛挨打——黃四毛覺醒”，“黃四毛挨打——黃四毛反抗——黃四毛反抗失敗——黃四毛挨打——黃四毛覺醒”，后者動作更多，可以表達(dá)得心理變化更細(xì)膩，觀眾受到的沖擊也更大~

其實(shí)有點(diǎn)糾結(jié)用什么標(biāo)簽，但這真是一部被低估了的片子。故事情感很真摯，至少我被感動到了。如果喜歡《菊次郎的夏天》，也一定會喜歡上這部片子。 沒錢沒文化，甚至連尊嚴(yán)都沒有的四毛看似在混日子，但他有自己的體面，他對情感更是無比真誠的。 衣著光鮮亮麗的人，其實(shí)也只是更兇了一點(diǎn)。 四毛一直處于求而不得的愛情和生活境遇之中。 水生好似一個四毛童年的縮影。 四毛保護(hù)水生，水生也和四毛一起成長。 最后四毛燒掉了重金買的衣服，和順來的紅色羽絨服，很難簡單評判他在告別什么。 他留下來的鉛筆盒和錢，有對水生的承諾，和他一個成年人的體面，更有他對自己失敗人生的清醒認(rèn)真——這個社會生活的成年人需要文化。 四毛走了，燕尾樓也拆了，水生沒找到四毛。但我更愿意相信，四毛會好起來的。雖然對此，我也不是很有信心，但我希望如此。

不期而遇的夏天 (2020)

6.6

2020 / 中國大陸 / 劇情 喜劇 / 易寒 / 陳創(chuàng) 郭可軒

一 黃四毛是寄居在春臺鎮(zhèn)上的“屌絲”，沒錢，沒尊嚴(yán)，沒文化，靠撿廢品糊口。 他不適應(yīng)在外地打工的生活，但在家鄉(xiāng)又找不到自己的位置。 鄉(xiāng)下的三婆婆可能是唯一真正關(guān)心他的人，但近鄉(xiāng)情怯，黃四毛寧可住在廢棄的計劃生育服務(wù)站，也不愿意回到老家。 他知道別人看不起他，甚至他打心底也看不起自己。所以，他更不愿意讓愛著自己的三婆婆看到落魄的自己。 城市容不下身體，鄉(xiāng)村容不下靈魂。黃四毛只能把自己割裂并放逐在小鎮(zhèn)里。而三婆婆死了之后，世界上再也沒有真正關(guān)心他的人。沒了牽掛，他自然也成了人世間如浮塵般的“畸零人”。 二 易水生是寄住在春臺鎮(zhèn)上外公外婆家的“留守兒童”，雖然有愛自己的父母和妹妹，但卻不得不因?yàn)楦改复蚬ざ惖胤指?，還要忍耐同學(xué)的霸凌與欺侮。 他像一只離群的孤雁，不適應(yīng)小鎮(zhèn)的生活，迫切的想回到村里，和父母與妹妹團(tuán)聚。他每周也會堅持回到村里大伯家，看望寄人籬下的妹妹。 但從某種意義上來說，他比黃四毛更幸運(yùn)；他的人生還是完整的，有相愛的家人，未來也還有更多選擇與可能性。 三 原本他們兩個的人生可能很難發(fā)生交集，然而卻因?yàn)橐淮翁与x與躲藏意外獲得了聯(lián)結(jié)。為了兩根鋼管，黃四毛像一只過街老鼠一樣被殷老板與工人緊追不舍，而易水生則是被殷老板的兒子為首的三人組因?yàn)槔账鞫@慌逃竄。他們無意中躲進(jìn)了同一個柜子，自此拉開了一個夏天的不期而遇。 黃四毛無意中成為了為易水生主持公道的“依靠”，而易水生也成了他在鎮(zhèn)上唯一的朋友。 黃四毛在成年人中是弱勢者，但是在小孩子面前又成為了強(qiáng)勢的一方。電影中小鎮(zhèn)的暴力往往來得非常原始，人性中屬于惡的那部分好像瞬間被放大了： 你弱，你便會被人看低，被人欺負(fù)。 你強(qiáng)，你便會看低別人，欺負(fù)別人。 這種地位的轉(zhuǎn)變讓人隱隱的感覺到他們的關(guān)系本身就存在一種不穩(wěn)定；而后這條暗線果然也成為引爆高潮戲劇沖突的伏筆。 四 電影中一些細(xì)節(jié)的刻畫也讓人覺得很到位。 1.紅色衣服作為重要敘事線索，具有極強(qiáng)的性暗示意味，影片通過偷、收藏、買和燒四個情節(jié)，從側(cè)面展示了黃四毛作為小鎮(zhèn)光棍的性苦悶、掙扎和希望破滅的過程。 燒掉的衣服，可能象征著一種對生活希望和生命力的喪失，也可能是一種置之死地而后生的清醒。正如最終開放式的結(jié)局，留待觀影人自行腦補(bǔ)和猜測。 2.偷錢誤會掀起一個全片沖突的小高潮，這次的信任危機(jī)不僅極大破壞了兩人間尚且薄弱的友情基礎(chǔ)，更是讓黃四毛的尊嚴(yán)被完全踐踏，在小鎮(zhèn)上可以稱得上是“社會性死亡”。 大城市的人可以自帶一頂“隱身帽”，很多時候自行隔絕與他人的交往；但小鎮(zhèn)卻是人際關(guān)系的網(wǎng)籠，“社會性死亡”所帶來的人際封鎖甚至比真實(shí)的“死亡”帶來的影響更甚。 3.土狗，在電影中成為了一種蔑稱，被人反復(fù)用來奚落黃四毛。最后也成為激發(fā)他和殷老板最后打斗的導(dǎo)火索。 這場打斗堪稱電影高潮中的高潮，如果在背景樂上也加上濃墨重彩的一筆可能就更好了。 強(qiáng)弱對比一下子被逆轉(zhuǎn), 大跌眼鏡之余卻又感覺大快人心。 不過，這場來自土狗的回?fù)?，雖然勝得漂亮，但是卻不免讓人擔(dān)心他日后會被殷老板處處針對和報復(fù)。我不禁會猜測最終計劃生育服務(wù)站被拆除，實(shí)際上就是針對黃四毛的“全面封鎖”之一。 4.臨近結(jié)尾，到了黃四毛與易水生在雨中最后夜談的情節(jié)，這個結(jié)局呼應(yīng)了開頭倒敘的鏡頭，同時也給人留下了深深的懸念，讓人不禁好奇黃四毛的下落。 但這個場景多少讓我覺得有些不真實(shí)，感覺似乎是存在水生腦中的一種幻想；一如后面黃四毛不辭而別后留下了文具盒與回扣費(fèi)，水生哭泣的望著黃四毛曾經(jīng)的“家”被挖掘機(jī)慢慢拆除。這些場景或許是水生心中愧疚與感激交織的復(fù)雜情感的具象化。 五 我并不覺得這個故事讓人覺得輕松或愉快。 它和笑中帶淚的《菊次郎的夏天》不一樣，后者展示了更多的自我治愈和童話敘事；但本片展示了更多成人世界的殘酷與無奈。 可能唯一讓我覺得輕松的地方是電影中穿插的鄉(xiāng)村風(fēng)物與景色。 竹林、青山、稻田、拱橋、流水、木瓦房。 這些熟悉的自然風(fēng)物短暫勾起了我的農(nóng)村記憶，把我短暫的從城市的水泥森林解脫出來。 不過，更多時候我感到的是一種沉重。

可能我更多的從成人視角來看待了這部電影，也將更多關(guān)注放到了黃四毛身上。 不期而遇的夏天，這是兩個邊緣人短暫的互相陪伴和取暖?；蛟S它并不能真正改變太多現(xiàn)實(shí)條件，但卻將在兩人心中種下一些情感的種子。 毫無疑問，我也堅信著這種微光是有意義的；愛可能不是人生的全部，但絕對是戰(zhàn)勝生活中一切貧乏與丑惡的源動力。 六 電影片尾曲很好聽，歌詞也很有味道，陳奕迅的聲音從某種意義上沖淡了我心里的感傷，并給了我一種淡淡的溫暖感。 “......來時如夏日 去也匆匆 片刻錯覺會是暖冬 遇上你讓我 終于覺得 我自有光榮 來時如夏日 聚散匆匆 仿佛迢迢長路 匆匆的一夢 不忍驚動 ......來時如夏日 去也匆匆 忘了寒冬步步追蹤 憂傷不沉重 只隱隱作痛 夕陽般猩紅 來時如夏日 聚散匆匆 仿佛迢迢長路 匆匆的一夢 狹路 相逢”

因時間零碎，分了幾次看完的，同時也導(dǎo)致幾度老淚飆灑。 整體是很壓抑的，妹妹，哥哥，老四，兩個家庭里的老男人（爺爺，外公）善良似乎只有在弱小和底層人身上存在。 友情，親情 情情催淚。 很多場景，都能瞬間把我?guī)?。文化，似乎是唯一的出路。老四沒文化，打工不適應(yīng)，老家不愿意回，在外四處飄零 面子，是內(nèi)心最后的倔強(qiáng)。把自己包裝成飆粗話，做狠樣，才能掩蓋內(nèi)心的脆弱。 回鄉(xiāng)時遞煙，粉飾，轉(zhuǎn)身卻發(fā)現(xiàn)其實(shí)人家都知道，唯一愿意把頭埋在沙子里的，只有自己。 作為兩個孩子的父親，小妹妹每次出場我必落淚。如果不能兩全，到底是先給孩子穩(wěn)定的環(huán)境讀書，還是先讓哥妹相聚呵護(hù)心靈，到電影結(jié)束我都沒法回答我自己的提問。 希望農(nóng)村越來越好，今后的人可以不用這么辛苦的背井離鄉(xiāng)拋家棄子的去改善生活； 希望所有的孩子都能有充滿愛意的環(huán)境，哪怕親人、物質(zhì)有所缺憾； 真心希望大家秉持內(nèi)心的一份善良，散播，傳遞，舉手之勞的幫助身邊的人

我想問一下 為什么評論里那么多10個月前評論的 提前上映了 還是你們偷偷的看了，而且這一類的都是差評，我剛看完覺得男主演的挺好啊頂111111111111111136362263636262626222626226262637475858585847363分336226273736262626262636374859595959584626262525251527348595859595948484848373737373626）想說句實(shí)話還懶得碼字 理解一下

看完《不期而遇的夏天》，心情久久不能平復(fù)。直到最后一行字幕消失，還呆滯的坐在電影院沒意識到已經(jīng)放映完畢。我想該如何表達(dá)我此時的千頭萬緒...

首先，電影本身小眾溫情，卻也現(xiàn)實(shí)而刻骨。講的是來自江西宜春（沒錯，就是我的家鄉(xiāng)??）的一個典型南方城鄉(xiāng)結(jié)合的普通小鎮(zhèn)上的故事。以底層無業(yè)游民、留守兒童?校園霸凌兩大主角相遇，真實(shí)地刻畫出社會邊緣人物和留守兒童的境遇，從而引發(fā)大眾更多的關(guān)注和思考。這類以小人物反映社會現(xiàn)實(shí)的主題，真情實(shí)感的就如同紀(jì)錄片一樣直敘出來，一個沒有文化，沒有一技之長渾渾噩噩；另一個父母常年在外務(wù)工，無法感受親人悉心照料的安全感。為什么我會感到真實(shí)和強(qiáng)烈共鳴，因?yàn)榇_確實(shí)實(shí)這是在老家的小村鎮(zhèn)上存在的人物和現(xiàn)象，產(chǎn)生的原因既有歷史發(fā)展的客觀又有自我情況的主觀...不過欣慰的是比起十年前，現(xiàn)在已經(jīng)少很多了。

易寒導(dǎo)演專業(yè)功底確實(shí)了得（小宜春的驕傲！????）把原本印象里老式破舊的小村小鎮(zhèn)也能拍的這么清新唯美哈哈。電影里諸多細(xì)密工整的各式巧妙構(gòu)圖，看得我陣陣上頭（強(qiáng)迫癥狂喜??）流暢自然的運(yùn)鏡和極為考究的光影效果，也為充滿鄉(xiāng)土氣息的城鄉(xiāng)結(jié)合部增添不少質(zhì)感！經(jīng)典影視角色“福貴”“嘯天犬”的扮演者——宜春人陳創(chuàng)也是此次回家鄉(xiāng)傾情飾演——小鎮(zhèn)游民“黃四毛”，好的演員不用過多贅述，1:1還原的演技值得所有老鄉(xiāng)稱他為小宜春的又一個驕傲????還有超過一半的本地演員，諸多臺前幕后的電影人，感謝????

哎居然說了這么多...表達(dá)來表達(dá)去我最大的情緒應(yīng)該還是鄉(xiāng)土情懷爆發(fā)吧，畢竟作為一個本就欠發(fā)達(dá)還沒什么存在感的小地方來的——土生土長的宜春人，看到在自己家鄉(xiāng)拍攝的電影能在全國院線上映，雖然題材和受眾注定了票房和商業(yè)價值不會很高，但已經(jīng)滿是感動與開心??希望電影和小宜春，還有平凡普通但仍在用自己的方式努力生活的人們，都繼續(xù)向前沖哇?。?！

不期而遇的夏天 (2020)

6.6

2020 / 中國大陸 / 劇情 喜劇 / 易寒 / 陳創(chuàng) 郭可軒