《好萊塢往事》海報頂頭有一行宣傳標(biāo)語：

“THE 9TH FILM FROM QUENTIN TARANTINO.”

“昆汀·塔倫蒂諾的第9部電影。”

言簡意賅。

的確，光憑這句話就足夠吸引影迷買票入場了。

但《好萊塢》可能并不是昆汀最初打算拍的那“第9部電影”。

時光倒回到2016年6月。昆汀在選角上被曝出丑聞：昆汀為自己制片（非導(dǎo)演）的一部電影進(jìn)行選角，在臉書的選角廣告（casting call）里直接使用“婊子”（Whores）來描述角色，引起軒然大波。

對該角色的具體闡述也有物化女性的意味：“白種人”、“非隆胸”、“自然發(fā)色”、“請發(fā)送照片，包括尺寸”。

原po很快便在一片討伐聲中被撤下?，F(xiàn)在3年過去了，估計也沒多少人記得此事。

反正這種事對昆汀來說只是“小菜一碟”。再說他也只是擔(dān)任制片。

但是——

有趣的是，在這新聞剛出來時，如果你上IMDb查詢昆汀正在忙什么項(xiàng)目，在導(dǎo)演條目下你不會看到“Once Upon a Time in…Hollywood”，而是這部片：

”Faster, Pussycat! Kill! Kill! ”

從時間點(diǎn)上來看，昆汀在前一年底剛發(fā)行了第8部作品《八惡人》，所以這部光名字看起來就很惡趣味的”Pussycat”原本將會是他執(zhí)導(dǎo)的第9部電影。

現(xiàn)在這個IMDb條目已經(jīng)不再存在，但如果點(diǎn)進(jìn)去，你還會發(fā)現(xiàn)這會是一部改編電影。

“Pussycat”是一部在1965年就已經(jīng)存在的電影，豆瓣譯名是：《小野貓公路歷險記》。

該片由著名情色片導(dǎo)演Russ Meyer執(zhí)導(dǎo)，劇本由Jackie Moran和Meyer完成。

其實(shí)早在2008年，便傳出昆汀想要翻拍這部冷門小片。據(jù)說“小甜甜”布蘭妮(Britney Spears)、金·卡戴珊(Kim Kardashian)和艾娃·門德斯（Eva Mendes）都是他的有意選角。

最終，昆汀的第9部電影還是變成了《好萊塢》。為何《小野貓》項(xiàng)目停滯不前，估計只有內(nèi)部人員才能解答了。

至少在《好萊塢》里，昆汀做了下致敬：Margaret Qualley飾演的美足曼森妹正好就被命名為”Pussycat”。

Margaret Qualley在《好萊塢往事》中飾演Pussycat一角

其實(shí)早在2007年的《金剛不壞》(Death Proof)里，昆汀就已致敬過《小野貓》：

《金剛不壞》中的Shanna（Jordan Ladd 飾）

角色Shanna身著T恤上就是《小野貓》電影的圖案，下面還配上了“Badass Cinema”（牛逼電影）的文字。在片尾字幕里，昆汀也感謝了導(dǎo)演Russ Meyer。

《金剛不壞》里不少設(shè)定也借鑒了《小野貓》。

《小野貓》講述了3名舞女的公路之旅。

從左到右：Varla（Tura Satana 飾），Rosie（Haji 飾）與Billie（Lori Williams 飾）

這可能就是《金剛不壞》幾位女主的靈感來源：

《金剛不壞》

《小野貓》中女主Varla用來撞人的車和《金剛不壞》里特技人Mike使用的殺人車：

《小野貓歷險記》

《金剛不壞》

實(shí)際上，《小野貓》對他的影響可不只是幾個橋段。

這是一部在風(fēng)格上給昆汀形成深遠(yuǎn)影響的片子。

《小野貓》的邪惡世界

伴隨著快節(jié)奏爵士樂和具超現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的音頻波形動畫，影片開場便是一段歌頌性與暴力的旁白：

”女士們，先生們，歡迎來到語言和武力的暴力世界。暴力總是以各種方式偽裝自己，而性是其最鐘愛的偽裝形式。暴力能夠吞噬他所觸及的一切，世間的一切很少能滿足它貪婪的欲望。暴力不僅僅是毀滅，還有創(chuàng)造?！?/p>

“歡迎來到語言和武力的暴力世界?！薄氨┝Σ粌H僅是毀滅，還有創(chuàng)造?！?/p>

這不就是昆汀的電影哲學(xué)么？！

三位主角“小野貓”平日是在舞廳工作的舞女（Go-Go Dancers）：

三只“野貓”分別是亞裔女人Varla（Tura Satana 飾），金發(fā)白人的Billie（Lori Williams 飾）和拉丁女Rosie （Haji 飾）。三個女人，三個不同的種族。

這種極具多樣性（Diversity）的選角方式，也只是在最近幾年才成為主流。

故事聚焦于她們休假期間踏上的公路之旅。

開場不久，Rosie就與Billie發(fā)生口角，扭打在一塊。

Varla不屑于她們的小打小鬧，提出讓兩人一起來跟自己玩撞車比賽，誰先躲開誰就輸。

Varla駕駛的黑金剛直接全速沖向Billie和Rosie。

Billie與Rosie嚇得直接躲開。

Varla用玩命的方式獲得撞車比賽的勝利，確立了三人中的領(lǐng)袖地位。

這是一個邪惡且具有強(qiáng)大意志的女人。

接下來，金發(fā)女的朋友俊俏男子Tommy帶著穿比基尼的未成年女友Linda出現(xiàn)。

Tommy（Ray Barlow 飾）與Linda（Susan Bernard 飾）

喜怒無常的Varla很快便與兩人發(fā)生矛盾，精通空手道的她跟Tommy打了起來，還用了殘忍手段殺死后者。

Tommy被殺，無辜的Linda也被三人綁架上車。

Varla不光可以擊敗女人，更能打死男人！

這可怕的女人還有其他兩個壞女人幫打下手。

公路之旅繼續(xù)進(jìn)行，電影也開始進(jìn)入主線：

三人幫打算從一名瘸腿老翁手中搶走他的殘疾保險金。

老翁跟兩個兒子住在一起。

雖下身癱瘓，可這老翁一點(diǎn)都不善茬。

老翁以前在幫一名小女孩趕火車時不幸發(fā)生意外，雙腿被火車壓斷，自此以后他便對女性極度憎惡。

為了“復(fù)仇”，他時常與小兒子性侵陌生女人，聲稱“一個女人就相當(dāng)于一次報復(fù)”。

Stuart Lancaster飾演的殘疾老翁

協(xié)助邪惡老翁作惡的小兒子年輕力壯、渾身肌肉，臉龐也還算英俊。

可他是一個醫(yī)學(xué)意義上的智障，腦子發(fā)育不健全。

邪惡的父親說什么，他就做什么。在父親的畸形培養(yǎng)下，他只能抑制自己對女性產(chǎn)生情愛，而將過剩的荷爾蒙發(fā)泄在鍛煉肌肉上。

Dennis Busch飾演的智障男

大兒子Kirk則是個相對正常的人。他不參與父親與弟弟對女性的犯罪，但還是對他們的行為睜一只眼閉一只眼。

老翁的大兒子Kirk（Paul Trinka 飾）

小野貓們總算有了相對勢均力敵的男性對手。

在壞人世界里，性與暴力永遠(yuǎn)是重要的兩大主題。

小野貓和男人們交鋒的第一輪就是“性”：

金發(fā)女Billie主動挑逗智障男，但后者不太搭理。

在另一邊，殘疾老翁想要猥褻跟自己獨(dú)處的Linda。

Linda掙脫之后逃離，老翁倒在地上，智障男趕到將其扶起。

Linda在野外遇到老翁的大兒子Kirk，以為得救的她又倒霉地被帶了回去。

通過觀察Linda看到Varla的反應(yīng)，Kirk才意識到這幾個新來的女人并非善類。

金發(fā)女對智障男展開更強(qiáng)烈的攻勢，逐漸撩起智障男性欲，可一輛火車經(jīng)過刺激到了智障男，勾起了他的痛苦回憶（父親被火車軋斷腿）。Billie的調(diào)情再次失敗。

Varla則成功色誘Kirk，兩人打得火熱。

Linda第二次逃脫，這一次她先被老翁和和智障男找到。

智障男聽爸爸的話，準(zhǔn)備性侵Linda。

可他良心受到折磨，并不想繼續(xù)犯罪。

此時Varla和Kirk趕到。Kirk安慰良心發(fā)現(xiàn)的弟弟。

Kirk決定幫助Linda離開沙漠，并與Varla決裂。

但是兩人沒有車子，不接受Varla的“幫助”，父親也假裝丟掉了車鑰匙，于是只能徒步離開。

當(dāng)性達(dá)成不了目的，就是使用暴力的時候了。

回到老翁家中，Varla首先解決的不是老翁，而是決定脫伙的金發(fā)女Billie。

先把不聽話的內(nèi)患除掉。

在Varla命令下, Rosie用車撞死殘疾老翁。

Varla成功將老翁的殘疾保險金據(jù)為己有。

智障男看見喜歡自己的Billie被殺，失聲痛哭。Rosie也無法接受姐妹被Varla殺死的事實(shí)，良心發(fā)現(xiàn)，加入了智障男的哀悼行動中。

如果按照套路，Rosie和智障男會團(tuán)結(jié)在一起將大魔頭Varla打敗，可智障男畢竟還是智障，居然無厘頭地殺死了好心的Rosie。

看到Rosie被殺的Varla十分憤怒，開車直接撞向智障男。

不料智障男竟力大無比，硬是頂著黑車支撐了好一會兒，一個人就把她的黑車給頂廢了。

不過最終，智障男還是精疲力竭而死。

Varla此時只需要解決Linda和Kirk，事情就能圓滿結(jié)束。

她開著老翁的卡車，在沙漠中找到徒步行走的Kirk和Linda。

Kirk明顯不是Varla的對手，三兩下就被干倒。

最后Linda開著卡車，將大魔頭Varla撞死。

好人最終還是戰(zhàn)勝了壞人。

劇終前，兩人感嘆Varla根本不是人，而是動物。噩夢終于結(jié)束了。

劇照。

《小野貓》對昆汀的影響

毫無疑問，《小野貓》對昆汀風(fēng)格的塑造有極大的影響。

邪惡且強(qiáng)力的壞人、性感的女人、惡趣味的對白、重荷爾蒙的劇情、重節(jié)奏音樂、西部片環(huán)境……都是昆汀的G點(diǎn)。

這部片子最特別的無疑就是由Tura Satana飾演的主角Varla。

她精通空手道，戰(zhàn)斗力強(qiáng)，身為亞裔卻一點(diǎn)口音都沒。

殘疾老翁在第一次見面時便察覺到她是一個狠角色。

“雄性十足?！?

是的，Varla的雄性甚至比男人還要多。

她代表了絕對欲望，想要吞噬一切。

她就是絕對的惡。

Varla在劇中跟Kirk打得火熱時發(fā)表了她的“惡人宣言”。

“每個人都有自己想要的東西，這才是事情發(fā)展的原因。你的父親，他想要報仇，而你，則想要我?！?/p>

Varla不僅對自己欲望有清晰認(rèn)識，對他人的欲望也看的很透。

“無論你想要什么，欲壑都必須被填滿?！?/p>

可以說，她就是一個尼采式的欲望哲學(xué)家。

不難想象，昆汀也從本片學(xué)到了關(guān)于壞人的哲學(xué)。

另外一個有趣的點(diǎn)則是女權(quán)。

《小野貓》不光賦予女主角以強(qiáng)力，同時也對男性進(jìn)行了“閹割”。

反派老翁雖然足夠邪惡，智商也發(fā)達(dá)，卻半身不遂；兒子年輕、神力無比，卻是個智障、情感受制。

大兒子Kirk心智完全，是個正面的英雄人物，但最后打敗Varla靠的還是小女孩Linda，傳統(tǒng)的英雄救美敘事在這里也變成了“美救英雄”。

女性壓制男性，在方方面面都有體現(xiàn)。

昆汀的電影里，經(jīng)常能看到被男人殘忍虐待的女性，可她們總能在成功復(fù)仇。

《殺死比爾》里Uma Thurman飾演的復(fù)仇新娘

《金剛不壞》結(jié)尾姐妹幫擊敗特技人Mike

《真實(shí)羅曼史》里女主角在打倒反派后露出笑容

《殺死比爾》的復(fù)仇新娘、《金剛不壞》姐妹幫成功虐殺特技人、《八惡人》里瘋女人見證虐待自己的賞金獵人喝毒咖啡、自己編劇的《真實(shí)羅曼史》中女主對壞人的反殺……類似例子太多了。

昆汀電影質(zhì)感很特別的一點(diǎn)在于人物對白腔調(diào)特別卡通，與漫畫、B級片的感覺更靠近，而《小野貓》的對白正是這種風(fēng)格的。

每個人說話都很沖很臭屁，互相亂懟，絕不收斂。性挑逗也一點(diǎn)都不墨跡。

就拿開場不久三人幫與Billie的朋友Tommy、Linda初次見面來舉例。

Tommy下車后，向初次見面Varla和Rosie打招呼，客氣地問她們是不是在玩賽車計時賽。

沒想到Varla直接硬懟：“我們知道自己的車能跑多快，你這輛破車才用沙漏計時。”

暴躁的不行。

對白能那么飛、大開大合，也只有在屬于壞人的電影里能這么寫了。

關(guān)于李小龍

說到了浮夸風(fēng)格的對白，有必要聊一下李小龍。

因?yàn)椤逗萌R塢》里的那場對陣戲，昆汀被指刻意抹黑李小龍。昆汀本人對此表示反駁，并表示他很尊敬李小龍、是他的頭號粉絲。

他說的并不是假話。李小龍懟天懟地的熒幕形象，正是昆汀電影里的許多角色都擁有的。

昆汀說李小龍本來就是一個傲慢（cocky）的人，但其實(shí)這對于他來說并不是一個貶義的詞。

當(dāng)然，大多數(shù)人的腦回路跟昆汀并不一樣，他說的這些話引起爭議也是必然的了。

華人功夫巨星李小龍

政治正確在每個年代都不一樣。在60年代，強(qiáng)勢女性并不符合傳統(tǒng)價值觀，更別說是《小野貓》里的這幫“墮落”的舞女，無疑是“不正確”的。

放在今天，《小野貓》很可能被解讀為支持女性解放的、是“正確”的。

而昆汀在《好萊塢》里對李小龍的處理，放在這個時代無疑是“不正確”的，但事實(shí)上《好萊塢》描述的也還是60年代的好萊塢，而那個時候，行業(yè)內(nèi)的氛圍相對而言也還是保守的，李小龍這種人必定會被認(rèn)為是“傲慢”的。

《好萊塢往事》中的李小龍（Mike Moh 飾）

昆汀本身也是一個愛用“不正確”笑話來挑戰(zhàn)觀眾的人，類似李小龍這樣對少數(shù)族裔調(diào)侃的橋段在他的作品里并不算少見，比如《真實(shí)羅曼史》里那一大段諷刺西西里人被黑人血統(tǒng)“污染”的演講、《低俗小說》中昆汀飾演的Jimmy直接當(dāng)面對Samuel Jackson爆出黑*（N word）……

但這不代表他本人就是不正確、充滿偏見的。這場臭名昭著的對陣戲，其實(shí)更像一個開大了的玩笑。如果被解讀為種族歧視，至少放在昆汀身上是不合理的。

這個那么鐘愛亞洲電影、主動對《南方車站的聚會》發(fā)出稱贊的男人，再怎么說都不會是歧視亞洲人的。

昆汀電影是關(guān)于壞人的電影。

皮特飾演的Cliff Booth是壞人，李小龍也同樣是壞人。

這么說，或許可以更好地理解。

當(dāng)然，不得不說，這場戲的李小龍動作設(shè)計又丑又假，確實(shí)是個槽點(diǎn)。

本文最初起源于李彬老師公路電影研究的課程，首發(fā)于公眾號陀螺電影，原標(biāo)題：比《末路狂花》更早，“小野貓”在路上

1969年，《逍遙騎士》獲得第22屆戛納電影節(jié)最佳處女作獎，這部講述兩個年輕人騎著哈雷摩托沿著公路漂流并最終葬身于此的電影不僅僅被看作新好萊塢電影的開山之作，同時也被當(dāng)作最早的公路電影。這樣的雙重身份使得公路電影最初是作為一種反類型出現(xiàn)在電影史中，加之公路這一空間在美國地理中的特殊性，遠(yuǎn)離社會，貼近自然，自由與危險并存，所以公路電影通?！耙蕴油?，流浪和尋找為主題，反應(yīng)主人公對人生的懷疑或者對自由的向往。從而顯現(xiàn)出現(xiàn)代社會中人與地理、人與人之間的復(fù)雜關(guān)系和內(nèi)心世界?！薄吧下贰眲t成為自由與反叛的象征，不過最初“在路上”的形象通常為男性形象，是社會意識的不斷變遷豐富著公路電影中的人物形象，“女性上路”，“老人上路”，“同性戀群體上路”才慢慢進(jìn)入觀眾的視野。

1991年，當(dāng)電影《末路狂花》上映，電影銀幕上第一次出現(xiàn)獨(dú)立女性形象，而非“作為男性主義幻想的附屬物而存在”的女性形象，在此之前公路電影中的女性形象都是后者。女性真正上路首先要追溯到女性最初的上路。本文通過一部可以說是最早關(guān)于女性上路的電影來探尋“女性真正上路的前史”，重返到六十年代，回望《小野貓公路歷險記》中關(guān)于“在路上”女性形象塑造的前瞻性和這種前瞻性背后所隱藏的以男性目光為主導(dǎo)的審視，更好地了解公路電影中“女性上路”的歷史。

十八世紀(jì)末期的世界，處在其中的人們自然不會想到巨大的變化很快洶涌而至，工業(yè)革命隨之帶來的技術(shù)革新從此改變了我們的生活方式與生命體驗(yàn)，人類自此開始走向現(xiàn)代。但同時現(xiàn)代文明的隨之建構(gòu)也將人們與自然愈加隔絕，在抗拒工業(yè)社會對人的“異化”時，人們開始走向遠(yuǎn)離都市文明的自然。到二十世紀(jì)五十年代中期，美國人已擁有全世界汽車的百分之六十，汽車的普及和與之伴隨的高速公路的建設(shè)為人們的逃離提供了先決條件，再加上美國遼闊廣袤、人跡稀少的地域樣貌，上路，作為現(xiàn)代性催生的沖動，開始成為自由與冒險的代名詞，是許多現(xiàn)代人心中的渴望。另一方面，此時的美國，處在戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)安逸期，傳統(tǒng)家庭觀念崩落，此時成長為青少年的“嬰兒潮一代”舉起反叛的旗幟，驅(qū)車上路，逃離家庭。而電影，作為一種現(xiàn)代的大眾藝術(shù)形式，如同一面鏡子，匯聚并折射出不同時代不同類型的社會文化與大眾心理。于是在五六十年代的電影作品中，許多主人公也紛紛駕車上路，在旅途中追尋自由，找尋自我的身份認(rèn)同。

公路電影就是在這樣的背景下得以誕生，但是很長一段時間以來，被賦予上路能力的總是在社會文化中處于主流地位的男性群體，在政治、社會、文化等方面位于邊緣地帶的女性群體在公路空間中仍舊被置于邊緣，在早期公路電影中，“傳統(tǒng)上是聚焦于男人，而女人是缺失的”，即便出現(xiàn)也是被作為男性的旅伴。直到90年代，女權(quán)主義否定家庭的傾向形成了一股世界性潮流, 家庭制度的危機(jī)已跨越了美國和歐洲。 1991年，《末路狂花》上映，電影銀幕上才第一次出現(xiàn)作為獨(dú)立女性形象，而非“作為男性主義幻想的附屬物而存在”的女性形象。在此之前公路電影中的女性形象都是后者，但如同與《末路狂花》共享同一種生成機(jī)制的女性主義思潮一樣，這種電影現(xiàn)象除了可以放在一個共時性的系統(tǒng)中去考察，同時應(yīng)該考慮到它的歷時性發(fā)展。在90年代女性主義對家庭批判的浪潮下，女性第一次以獨(dú)立個體的身份踏上旅途，但沒有什么是一蹴而就的，在此之前的史前史也不容忽視.。

美國女權(quán)主義自18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動時期就已經(jīng)出現(xiàn)，隨著時代而發(fā)生演變，到了五十年代末冷戰(zhàn)時期，女性擁有了接受高等教育的權(quán)利，但選擇父輩職業(yè)的同時，她們惶恐步入母親的后塵，被圍裙的陰影包圍，年輕女性因此對于婦女解放運(yùn)動的熱情空前高漲。整個六十年代也是美國歷史上的動蕩時期，婦女解放運(yùn)動只是眾多反文化運(yùn)動中的一支，肯尼迪遇刺、越南戰(zhàn)爭、水門事件一系列的社會事件使得青年一代的精神與認(rèn)知崩塌，他們對現(xiàn)存的文化與觀念發(fā)起猛烈的反抗，六十年代因此成為反抗的時代。反抗的時代孕育反抗的影像，在電影行業(yè)內(nèi)部，二十年代就已出現(xiàn)的剝削電影在審查制度逐漸寬松的在這一時期生長蓬勃，剝削電影出于對好萊塢和主流的反抗，常常樂于將爭議話題或者禁忌題材搬上銀幕，作為流行文化顯示器，在一定程度上反映出當(dāng)時觀眾熱衷的觀影傾向，女性形象最初在剝削電影中的踏上旅途也就不是讓人太感意外的事了。

這部最典型的作品《小野貓公路歷險記》由美國導(dǎo)演魯斯·梅耶執(zhí)導(dǎo)，講述了三個A-Go-Go-Dancers公路荒原的歷險故事。三位不同國度，不同風(fēng)情的舞女驅(qū)車來到人跡罕至的地帶，邂逅一對情侶，將其中的男人殺死后，綁架了他的女朋友繼續(xù)旅程。在隨后遇見的一名健美男子的吸引下，她們來到這位男子的家中，并與男子及其父親、兄弟產(chǎn)生一系列情與財?shù)募m葛，最終三名女子都走向毀滅——死亡的盡頭，但電影并不注重對于人物情感的挖掘，而是在描述她們野性、暴躁的狀態(tài)，片中的情與財對于她們來說更多是一種工具，用以揮灑自己的沖動和欲望。在旅途的正式開始，三名女子驅(qū)車在無人的公路上疾馳，并縱情歡笑，她們像男人一樣享受著汽車疾馳的速度帶來的快感。不久后金發(fā)女郎將車停到湖邊，沒有任何猶豫地躍入湖中暢游，同時發(fā)出無比享受的聲音，在以往的電影銀幕上或者人們的觀念中，這種粗獷放縱的行徑總是應(yīng)該屬于男性。金發(fā)女郎陶醉于暢游的同時，另外兩位女郎也走下汽車，日本女郎卻突然要求旁邊的拉丁女郎去將金發(fā)女郎抓住，此時拉丁女郎很不情愿，但在日本女郎的威嚇下，她還是照做了。截至此時，三位舞女的不同面向也就建立起來，日本女郎如同強(qiáng)權(quán)的代表，拉丁女郎則是服從的代表，而金發(fā)女郎則像是放縱的化身，她的欲望始終是最猛烈，最不受壓抑，也最直截了當(dāng)?shù)?，并一直?qū)使著她的行動。

所以當(dāng)我們從女性主義視角來審視《小野貓公路歷險記》時，不管是作者有意或是無意的設(shè)置，都能夠清晰地看到在遠(yuǎn)離都市的公路上、曠野中，女性和男性一樣的野性得到釋放。創(chuàng)作者也沒有將女性放在一個單一維度中去塑造，同樣是舞女身份的三個女性，被賦予了三個不同的鮮明特征，這樣的三個女性形象代表了女性的一體多面，某種程度上可以看作對人復(fù)雜性的承認(rèn)，女性并不只是柔弱的、附屬的，和男人一樣，她也是暴躁的、暴力的、自私的、無情的、不受拘束的。在之后的情節(jié)中仍然有著非常到位的體現(xiàn)，在與沙漠中偶遇的男子進(jìn)行汽車比賽時，女人戰(zhàn)勝了男人，并且在這一段落中，男性形象并未像《末路狂花》中的某些男性形象一樣，呈現(xiàn)出對女性的壓制或者有傷害的意圖，相反地，反而是女性形象十分野蠻、霸道，一味地追求自己的快感滿足，主動地攻擊這里的男性形象，在一對一的打斗中取得勝利，將男人殺死在荒漠之中，同時還擄走男人的女朋友，女性完全被當(dāng)作男性一樣被書寫和表現(xiàn)。除了這種攻擊性之外，電影中還有對于女性欲望毫不掩飾的刻畫，這在今天看來可能都是十分直白的表現(xiàn)。

當(dāng)三位女郎第一次在停車場見到健美男子時，金發(fā)女郎走上前去，毫不遮掩自己的被誘惑，雙手叉腰，如同看見人間美味一樣說道：“真是吸引人?！比绱酥苯硬в惺阈园凳疽馕兜目坍嫳话卜诺揭晃慌詫δ行缘膶徱曋校谀莻€時代的主流電影中是非常罕見的。也正是出于對美好肉體的欲求，三位女性才繼續(xù)驅(qū)車跟上了健美男子來到他的家中，后面一系列事件也圍繞對于肉體的占有和欲求而展開，但也僅僅只限于肉體。女性角色并不像傳統(tǒng)電影當(dāng)中的女性角色一樣，還充斥著情感的牽絆，在這里并不存在，有的只是純粹的欲望。而荒野、道路、稀少的人煙以及汽車的力量和速度給她們的快感滿足提供了絕佳的空間與其他條件。

雖然這部最早展現(xiàn)女性上路的公路電影肯定了女性的力量和欲望，把女性放在與男性同等位置上加以塑造，并且片中的男性全都被塑造成被柔弱者，沙漠中偶遇的男性被輕易殺死，健美男子實(shí)則是頭腦簡單四肢發(fā)達(dá)的傻子，其兄弟最后是被片中最柔弱的女性所拯救，他們的父親是個認(rèn)為女人很危險的男人，但又非常好色，但他行動不便，只能坐在輪椅上。對于男性與女性形象這種兩極化的塑造，固然有著極端色彩，但某種程度上也不失為一種女性主義激進(jìn)的體現(xiàn)。

不過這種體現(xiàn)，在另外一方面又浸染著男性目光的審視。本身《小野貓公路歷險記》就是一部性剝削電影，這也是導(dǎo)演魯斯·梅耶最為擅長的類型，電影中對于女性形象存有濃重的過度性化的處理，有學(xué)者曾在關(guān)于電影中使用暴力的女性形象研究中指出，“雖然女性角色通過實(shí)施傳統(tǒng)的男性暴力獲得了權(quán)力，但她們的韌性被削弱了，過度性化讓看上去不同以往的女性形象仍舊置身在隱含的男性消費(fèi)主體的注視之下?；氐健缎∫柏埞窔v險記》中，在影片開頭的舞廳段落中，三位裝扮性感的舞女在舞臺上抖動著身體，大量的仰拍鏡頭對準(zhǔn)她們身體的各個部位，此時的攝影機(jī)充當(dāng)?shù)氖桥_下男性的眼睛，當(dāng)這種視角被轉(zhuǎn)換時，我們看到臺下的男性，他們流露出的充滿欲望的目光，嘴角揚(yáng)起得意的笑容，大喊著：“快點(diǎn)寶貝快點(diǎn)寶貝！”隨后鏡頭一切，便是前面所提到的三位女郎開車行駛在公路上。但是，隱含的男性目光其實(shí)并沒有消失，一直伴隨著這些女性形象，也就是說，女性雖然上路，但卻是在男性的注視之下上路。在形象設(shè)置上，三位女郎都身穿寬大領(lǐng)口的性感服裝，格外妖嬈地扭動著身體，即便是那位被綁架的柔弱女性也是完全的比基尼裝扮，看過去，多數(shù)鏡頭都是豐滿誘人的女性胸部。這確乎是性剝削電影的特點(diǎn)，這種對于女性過度性化的呈現(xiàn)，也顯露出《小野貓公路歷險記》看似激進(jìn)、開放的表面之下，實(shí)際上還是由異性戀的男性幻想所驅(qū)動。“這種過度的性別化表明，無論一個女人在傳統(tǒng)的男性領(lǐng)域(比如使用暴力)變得多么強(qiáng)大，她都將在可接受的女性特質(zhì)范圍內(nèi)處于劣勢。她將繼續(xù)充當(dāng)客體，而不是主體?！?/p>

這就是為什么，一直到九十年代《末路狂花》的上映，人們才稱其為是第一步女性真正獨(dú)立上路的電影，電影中上路的女性形象在這時獨(dú)立于的正是這種隱含男性目光的觀看，背后也得益于90年代女性思潮的進(jìn)一步發(fā)展。但在這之前，也并不能夠忘記，像《小野貓公路歷險記》這一類的電影所邁出的前進(jìn)步伐，它首先讓女性上路，同男性抗?fàn)?，并毫不掩蓋自己的欲望，它們的步伐當(dāng)然并不徹底，但同樣至關(guān)重要。觀念的推進(jìn)，與反映到電影銀幕上人物形象塑造的進(jìn)步，和“上路”本身一樣，都是一個過程，而非一步邁向終點(diǎn)，作為觀眾，我們應(yīng)該看到歷史進(jìn)程中那些也許做得并不完美，但首先邁出前進(jìn)步伐的人，后人的腳步多數(shù)是參照著他們而往更遠(yuǎn)的地方走去。

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這部電影要是放在今天，不知是怎樣一副誘人的畫面？然而即便是黑白片，在60年代能拍出如此奇葩的電影，還是讓人拍案叫絕！ 在西部渺無人煙的荒原上，三位性感女郎飆車而來。她們來自一個艷舞女郎組合，分別是一位 亞裔女人Varla（Tura Satana 飾），一位金發(fā)女郎Billie（Lori Williams 飾）和一位拉丁美人Rosie （Haji 飾）。 三個女人各有魅力，Varla具有御姐氣質(zhì)，說話行事很有威嚴(yán)，Billie調(diào)皮而好動，Rosie則相對低調(diào)而悶騷。然而，她們有一個共同點(diǎn)，那就是都擁有一對巨大的胸器！加上低胸大V上衣，緊身褲和皮靴，這一切讓她們充滿性感的魅力。 《小野貓公路歷險記》（Faster, Pussycat! Kill! Kill!），由情s片大師羅斯·梅爾1965年執(zhí)導(dǎo)的B級公路犯罪片，由圖拉.桑塔納 （Tura Satana），洛蕊·威廉姆斯 （Lori Williams），Haji等主演。 該片以暴力、情s和古怪的風(fēng)格著稱，曾位列 cult電影Top50第15名，足見本片獨(dú)特的怪奇風(fēng)格。 影片講述了一個關(guān)于性和暴力的離奇故事。三個女人像發(fā)情的野貓?jiān)诠飞蠐]發(fā)著多余的精力，在荒野她們遇上了一對小情侶。輕視男性的Varla幾下就把情侶中的男人打倒了，綁架了小女孩Linda。四人慌不擇路，來到荒原上的一戶人家。 這也是極怪異的一家子，老父親有著悲慘的過去，雙腿殘廢但是頭腦精明，他現(xiàn)在樂于對女孩子騷擾卡油。小兒子四肢發(fā)達(dá)卻頭腦簡單，只有大兒子倒還算是個正常人。三男VS三女，還有一個可憐巴巴的小女孩，這次第精彩還在后頭… 金錢和性乃是暴力之源！女頭目Varla雖然擁有一對巨胸，但是她第一貪圖的是老頭的錢財，老頭則是看重了小女孩的美貌。在施加暴力之前，Varla對大兒子進(jìn)行挑逗，小野貓Billie則對強(qiáng)壯的小兒子感興趣。然而性無法完全解決三個男人，暴力即將上演… 三男三女，其中強(qiáng)弱一看便知，老頭殘廢，還有個弱智的兒子，而那三個女人都不是吃素的，不僅自己性命堪憂，更別說如何解救小女孩Linda了… 本片具備公路片的元素，西部，飆車，暴力犯罪等；除此之外，導(dǎo)演還表達(dá)了女權(quán)的主題，片中的男性明顯弱小，就算心智健全也打不過女主，女性則是個性張揚(yáng)，母性十足，就連最后的反殺也是由小女孩Linda完成的。 本片對后世的影響是巨大的，尤其對昆汀的風(fēng)格影響較大。昆汀非常樂于塑造彪悍女性角色，尤其在他的《金剛不壞》中，同樣的一群女人暴打男人。在2009年的B級片《女子大亂斗》中，則是更加直接地消費(fèi)了女性的身材和女權(quán)話題。 刺激的元素足夠多，女主足夠養(yǎng)眼，故事足夠戲劇性。不管怎么說，這是一部簡單粗暴的奇葩爽片！