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劇照
詳細劇情
四川女公安鄭大姐（鄭裕玲飾）負責赴港捉拿逃跑的疑犯，不得不與香港警方合作。警長伍衛(wèi)國（梁家輝飾）負責接待與合作調(diào)查，被初次到港、天真純樸的鄭大姐與助手阿勝（張堅庭飾）弄得暈頭轉(zhuǎn)相。
由于地區(qū)文化差異，鄭大姐與伍衛(wèi)國不斷產(chǎn)生摩擦、矛盾，多次讓疑犯有機可乘、逃之夭夭。
由于在旅館被疑犯襲擊，督察安排鄭大姐去伍衛(wèi)國家住。而伍衛(wèi)國之父正是當年國民黨軍72師的排長。由于信仰不同，鄭大姐一到家就與伍父鬧了個水火不容。一連串爆笑的爭鋒相對就這樣展開了，而奇妙的事，鄭大姐與伍衛(wèi)國之間的感情也在慢慢產(chǎn)生變化......
長篇影評
1 ) 唯有FUCK與世長存！
十幾歲的時候不知道什么狗屁政治（現(xiàn)在也不懂），更不能從中看出香港人對97的焦慮。有的只是像孩子一樣，沉浸在臟話的快感之中……不明所以，但說起來很痛快。
看了很長一部香港電影回顧的系列片，于是把這個翻了出來。片子的節(jié)奏、故事、情節(jié)設計不值得一提，可其中的笑料還是會把人笑翻……那感覺就像一切皆是浮云，唯有FUCK與世長存！
2 ) 大愛
3 ) “三十年河東三十年河西 還是現(xiàn)在的中國最牛逼”
七分吧 據(jù)說很有名
但實際上就是玩梗 還是香港電影最庸俗的那一套 以及軟色情什么的。
倒也不是完全不行，就是幾乎完全沒有批判力，也沒有反思，沒有深度，基本上是個消費zz差異和港人回歸焦慮的純娛樂片。
拿到今天來看，更是漏洞百出。
“香港”當年真“香”，“好美啊”的霓虹燈夜景，說白了其實就是消費主義，也不是什么好東西，這里面有多少人的掙扎？香港的底層是什么樣子的？
先進的電腦系統(tǒng)，放到今天，就是技術集權，邊沁?？履且痪€，也不是什么好東西吧。
所以這時候的香港電影仍然不過是被資本控制了在說話而已，香港也沒那么香
其實也批評了香港那種方式的效率低下，但是也不能因此宣揚暴-。力執(zhí))(法吧？
崔建除了《一無所有》還有《一塊紅布》，其實都挺明顯的，不過大多數(shù)人好像還真就聽不出來。。。這點諷刺地挺好，今天似乎還是一個樣子。這種文字上的東西似乎永遠是小部分人一廂情愿的游戲。
特異功能是時代的眼淚?，F(xiàn)在的中醫(yī)希望不要走上一樣的路子（估計難說）。我一直想，民族自信需要建立，國族認同需要鞏固，但請不要建立在坐井觀天的謊言之上。太low都無所謂，主要是后患無窮
人…*（*權從女主（所代表的的一方）嘴里說出，也算是寄托一種希望吧，畢竟據(jù)說是合拍片子（但是現(xiàn)在看來不過是說給外人看的）?，F(xiàn)實還是很殘酷的，這不僅僅在執(zhí)法方，更在于社會輿論基礎，某音某博天天有多少人叫囂著”死刑死刑！這種人就應該直接死刑“。
所謂的陸港臺三方對立的處理還是有一點技巧的，出乎意料，增加了戲劇性，但也僅僅如此。真正的張力還在中（陸）西（港-英）文化之間。只可惜西方有價值的東西和資本主義話語符號體系，和消費主義混同在了一起，一過亂燉。不僅完全起不到啟*&*d蒙的作用，還讓觀者誤以為”我懂了“，讓現(xiàn)在的觀者看了知覺的”三十年河東三十年河西 還是現(xiàn)在的中國最牛逼“
4 ) 我們跟他們到底有什么不同？
我們跟他們到底有什么不同？
這部影片是1990年6月28日在香港上映的，當年我還在上高一，當年大陸的錄像廳都被港的武打、鬼片、三級片充斥著，情竇初開的我，估計這部電影在三年后上大學時再看，也會沒有什么感覺，那時正沉浸在星爺?shù)摹洞笤捨饔巍分卸荒茏园巍?/p>
無意中從抖音中看到這部影片，覺得應該是個黑色幽默諷刺電影，決定下載來看，結(jié)果百度發(fā)現(xiàn)被fengsha，查一下，原來導演張jian庭在香港2019xiuli風波中曾多次公開發(fā)表抹黑XXX。
費了點勁，bt下載了第一部，靜靜地看完了。人過中年，這部電影給我太多的感慨！當年敢冒天下之大不韙的張導能拍這部電影，勇氣可嘉，1990年講故事的能力也是一流，放到現(xiàn)在也可圈可點。
2005年我去過香港，香港的導游見我們第一面，第一句就說，來，咱們把幼兒園的知識復習一下，“各位大陸來的朋友，字香港咱們要尊周交通規(guī)則，綠燈行，紅燈行。不要隨地吐痰，被抓1000港幣一次。有人給你發(fā)傳單，不要隨意帶回大陸……”
扯遠了，言歸正傳。點題“我們跟他們到底有什么不同？”，
沒有什么不同，電影中梁家輝中說過一句話，We are Chinese！只是幾個孩子都長大了，有的在鄉(xiāng)下，有的在城市，有的是農(nóng)民，觀點不同而已，但我們都是一個爺爺?shù)膶O子，打斷骨頭還連著筋呢！
觀后感：
1、 張導觀察力一流，90年中英談判早結(jié)束了，香港97年要回歸，港人的迷茫和擔憂在這部劇中都體現(xiàn)出來了。后來又看過他的幾部影片，非常有深度。
2、 尤其是加入了伍衛(wèi)國父親國民黨老兵這個角色，幾句話就顯示了我們與老兵的不一樣！但，炎黃子孫，最后同志們共攜手，捉住了大壞蛋。
3、 感觸最深的一句臺詞，“你們一個月100多塊錢，玩什么命啊？”1990年，香港警察一個月拿2萬多港元，記得當時我父親在河北一個月才拿300多元的工資，所以說，當時差距確實很大。這句臺詞聽著耳熟，好像也出現(xiàn)在1995年李連杰的《給爸爸的信》中，于榮光當時也向李連杰說過。說句實在話，我，人過中年后，就算到香港出差，也會領著老太太過馬路，遵紀守法，嫉惡如仇等等，沒辦法，這是在大陸生活這么多年，深深打上了印記，不求驚天動地改變，但求晚年平平安安。
4、 ……總覺得有千言萬語，不說了，這是一部“寬容”的電影，張導也沒有太丑化咱們大陸人，但是現(xiàn)在這部電影搜不到了，顯得咱們某些官員氣量也太小氣了，1990年的電影現(xiàn)在搜索不到了，早知道這樣，前30年你干什么去了？
5 ) 金錢真是好東西！
80年代最后一年之后，90年代的香港電影對涉及大陸的人和事，總要多幾分調(diào)侃！
大陸人的形象離不開，土、猛、娼的形象
土：初到香港的大陸人，什么也不認識，什么也不見過，看什么都新鮮，仿佛劉姥姥進大觀園般！
猛：當時香港的黑社會，確實有股勢力是從大陸乘著輪胎偷渡過去的，所以被稱為大圈幫，又因為其中有不少越戰(zhàn)中的退伍兵，所以兇猛異常！成為當?shù)睾谏鐣囊还芍辛黜浦?/p>
娼：如果說大圈仔是男盜的代言人，那么香港人口中的北姑就是女娼的專有名詞了！
說到這怎么感覺像是目前國內(nèi)看東北人的感覺！
而對27軍和數(shù)字5左右的兩個數(shù)字的調(diào)侃，因為眾所周知的原因及香港即將回歸，讓即帶有好奇心又有一絲驚恐感的香港人，吸引去電影院的好辦法！
時過境遷，隨著大陸電影市場的日益繁榮，大陸人在香港電影的形象早已改變，而香港的電影人不管是為了電影也好，還是為了生活，也越來越多的來到大陸來拍電影！
金錢真是好東西！
6 ) 蠻有喜劇效果的一部禁片
嘟嘟在這部片子里展現(xiàn)了她的語言功底和喜劇天賦啊，呵呵呵，滿出彩的。
本片的笑料是通過暗諷產(chǎn)生的，但是就像嘟嘟在最后說的一樣，大陸人對香港的社會不了解，產(chǎn)生恐慌和不解，所以格格不入。同理，香港人的97風暴，移民潮，也是基于這個不了解而產(chǎn)生的錯覺，比如香港人當時對大陸人的印象：勞動布服裝，土到渣的眼鏡，隨地吐痰，濃重的鄉(xiāng)土音等?？墒亲鳛橐粋€生于90年代的大陸人，勞動布服裝應該是改革開放之前的服飾吧？？80年代中期就淘汰了。。香港人有沒有認真的去調(diào)查呢？還是主觀判斷？所以，這就是不了解，缺乏溝通而產(chǎn)生的錯覺，偏見。
記得以前標記過，錄像廳時代看過的片子，現(xiàn)在高清修復重溫，笑點還是在，帶著調(diào)侃、揶揄的有色眼鏡，把兩岸三地的關系擼了一遍，本質(zhì)上還是喜劇，里面很多臺詞完美的預言了今天的景觀，那是1990年，編劇們把自己的擔憂寫成了臺詞，30年后……
國共對歌一無所有，國軍老兵營救最高，大陸表親亂入九十年代香港風情畫，當時梁家輝代表的香港人民還希望能做中間人調(diào)和左右，We are all Chinese，不容易啊……
2012/09 開始以為是會特異功能的大陸妹來香港的故事 原來是中港臺三地政治諷刺輕喜劇 不是和我的胃口
沒覺得諷刺大陸，反而那個時候關系好很多，如果有一些可笑也不過是發(fā)展經(jīng)濟晚了些年帶來的差異，表姐的群眾路線、立場堅定好笑嗎，也不失為一種好的品質(zhì)。那時候編導拍一部電影內(nèi)容滿滿，留下好多精彩橋段。we are chinese，梁家輝的一句話并不突兀，現(xiàn)如今關系反在倒退，希望是物極必反。看看梁警官尚住千尺豪宅，再看如今的劏房，回歸這些年底層民眾收獲了啥，不該反思嗎。3.5。
香港糟盡內(nèi)地的代表作，不過還真是好笑啊，尤其是對歌那段，雖然對內(nèi)地的描寫有些夸張，但其實都是有跡可循的。有些暗喻也很巧
那個年代香港諷刺大陸的代表作，表演風格以及表達出來的文化差異，都呈現(xiàn)得夸張而刻意，但又很有喜劇效果，這也是政治諷刺作品的魅力。讓香港警察、大陸公安、臺灣國民黨共處一室摩擦不斷，最后卻通力協(xié)作合力奸匪，也算是大方向上很有覺悟了?！皠e整日你臺灣、他大陸、我香港……我們?nèi)际侵袊恕?。斗歌、斗制服、斗酒都是比較經(jīng)典的段落。尤其是一言不合半夜斗歌，《三民主義歌》、《義勇軍進行曲》、《梅花》、《藍天白云》、《三大紀律八項注意》……最終在《一無所有》上找到共鳴，“終于唱我們國內(nèi)的作品了”“你聽聽歌詞吧”。“偏右是天生的，偏左戰(zhàn)斗力強”?！袄项^子脾氣很差的，子弟兵開過來的話，聯(lián)合聲明、基本法和一國兩制完了”不足之處是港式拼貼也隨處可見，粗制濫造的警匪戲、時靈時不靈的特異功能、警長搶功升職等。鄭裕玲十分突出
在探案的類型層面簡直千瘡百孔，但有趣的點還是在對意識形態(tài)的揶揄。沒把表姐往憨傻的方向塑造，而有種可愛從刻板印象中破殼而出，鄭裕玲的氣質(zhì)和演技太拉好感！不少段落單拿出來都令人拍案叫絕，甚至起到預言效果，不禁感慨于當時港地創(chuàng)作環(huán)境之自由，以及張堅庭對政治光譜的敏感。在無限自嘲中消解九七焦慮，訴諸兩岸三地攜手共進的大團圓結(jié)局，實在是美好愿景，三十年后今非昔比。到最后脈脈含情的一封信，其中情愫堪比羅大佑《愛人同志》。
又是錄像廳時代的回憶，鄭裕玲的氣質(zhì)其實很接近日系，是剛烈和溫柔并濟的難得好演員。小時看這部片只是覺得好笑和新奇，現(xiàn)在看來卻份外苦澀，港人不可能再這樣善意地嘲弄，骨子里其實裝著一顆中國心了。
藍光重刷。這種南北對對碰的題材，還是中國做的最早，應該在韓朝、印巴同類電影之前了，也不知是否對它們有啟發(fā)。鄭裕玲的角色，設置的還是很可愛的，屬于專業(yè)技術過硬，在精神屬性加成下不管自己行不行都勇于挑戰(zhàn)的大女人形象（不知《百變星君》里梁詠琪的造型是否受這里鄭裕玲影響），同時港方（含梁家輝）對她采取包容態(tài)度，一來二去讓電影主線有了愛情片的對手戲趣味。開場就用了二世祖的吐痰梗，和梁家輝的國民黨老爸也有唱歌、拼酒的連番對決，雙方都認同的歌竟然是《一無所有》，當然最后還是著落在國共港聯(lián)手搗毀販毒集團的一家親訴求上了。全片最大紕漏還是張堅庭的角色，這個超能角色還是響應彼時氣功熱的港片潮流，但張堅庭既沒什么異能對劇情也無幫助，嵌在里面不知所謂。鄭裕玲好演員，國語唱紅歌，方言話家常
從頭笑到尾，邊看邊嘆氣。。。不過。。鄭裕玲唱國歌等紅色歌曲唱得真好~
久聞大名的老片，以前我還是以取笑大陸的名頭聽到這個片名的，不曾想時至今日主從貧富倒了個個。滿感慨的，片子拍得確實也好，把走出文革不久的大陸顢頇之態(tài)藝術化，繪形繪色，功力不低啊。且實質(zhì)也不算居高臨下的取笑，只是打趣，幾方面立場不同的人都是心地善良的，最后大家互相融合，蠻溫馨。
好笑但又不刻薄，所以說香港人在九七前對大陸的印象絕對比現(xiàn)在要好
我原本以為是香港黑大陸的，看完以后才發(fā)現(xiàn)三觀無比正……鄭裕玲演的好拼，梁家輝長得實在不好看但不知道為什么那么讓人喜歡……
公安大姐頭初次闖香港，三地警民合唱剿匪戲，90年代初融冰中也有暗鋒相見，幽閉恐懼癥的隱喻用得巧。土吐共和資本主義的槽犀利有法，歡樂怒唱加開打，摩擦下仲有真情愫耶。8過這等情形只能港女演，大陸氣息略欠呢，哈哈哈哈。
可以載入HK電影史，再也不會有這樣的片子了。嘲諷國共和文化沖擊非常生動，對法治、性、物質(zhì)、民國的無知，但沒有抹黑表姐，魯莽但保證完成任務，死板但群眾工作強，黨性高但人權學得溜，真·社會主義優(yōu)越性。能這么談笑風生的干部起碼要副廳以上?？诩t巴士賞景和電梯曖昧是非常精彩的細節(jié)。
這算是那個年代香港諷刺大陸主題片子的代表了吧，劇情什么的就不說了，很多三歲小孩都看得出來的大漏洞，關鍵還是個別諷刺情節(jié)的安排還算不錯，不僅僅是洗刷大陸，也順帶把香港臺灣也洗刷了。
鄭裕玲的表演太精彩了，喜劇角色需要天才的表演，生演是做不到的。表姐這個角色絕對是華語女性喜劇電影角色前三名，感覺是借鑒了斯琴高娃的《似水流年》。
哈哈哈哈鄭裕玲我就只記得這個系列了，惡搞大陸又不覺得突兀。
可以說是對劉別謙和比利懷爾德學習致敬的很好的作品了，意識形態(tài)的諷刺也體現(xiàn)的足夠，誰也沒有想到國共第三次合作會是在這部電影里。
誰說香港人沒政治敏感？這部電影的諷刺和隱喻太到位了啊！視角和看法都很持平獨道。這是我看過最棒的中港合作，可惜這樣的好片現(xiàn)在香港已經(jīng)沒有了，希望中的中港合作也從來沒出現(xiàn)過