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劇照
更新時間：2024-04-11 05:03
詳細(xì)劇情
Kleinman（Woody Allen飾）住在一個小鎮(zhèn)上，他是一個小小的不起眼的記賬員。一天夜里，他被鄰居們叫醒，鄰居們想請他幫忙把一個在小鎮(zhèn)上殺了好多個人的陌生人抓起來。但當(dāng)他穿好衣服出門準(zhǔn)備加入鄰居們擒賊的隊伍中去的時候，他發(fā)現(xiàn)，鄰居們在一時之間好像都消失了。與此同時，一個馬戲團(tuán)來到了鎮(zhèn)上，展開馬戲表演。Paul和Imy是其中的兩個表演者。經(jīng)過一場斗毆，Imy在一個晚上離開了馬戲團(tuán)。漸漸的，她發(fā)現(xiàn)了Kleinma一個人表情猙獰地蜷縮在角落里。
長篇影評
1 ) [博格曼] 表現(xiàn)主義與欲望
<圖片1>
表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。從這個定義上來說馬蒂斯·格呂內(nèi)瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現(xiàn)主義的，但是一般來說表現(xiàn)主義僅限于20世紀(jì)的作品。
表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。從這個定義上來說馬蒂斯·格呂內(nèi)瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現(xiàn)主義的，但是一般來說表現(xiàn)主義僅限于20世紀(jì)的作品。 表現(xiàn)主義從來不是一個完全統(tǒng)一協(xié)調(diào)的運動，其成員的政治信仰和哲學(xué)觀點之間存在著很大的差異。但他們大都受康德哲學(xué)、柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析學(xué)的影響，強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)，不滿于社會現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。在創(chuàng)作上，他們不滿足于對客觀事物的摹寫，要求進(jìn)而表現(xiàn)事物的內(nèi)在實質(zhì)；要求突破對人的行為和人所處的環(huán)境的描繪而揭示人的靈魂；要求不再停留在對暫時現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的記敘而展示其永恒的品質(zhì)。它在詩歌、小說和戲劇領(lǐng)域都產(chǎn)生了一批有影響的作家和作品。其詩歌的主題多為厭惡都市的喧囂，或暴露大城市的混亂、墮落和罪惡，充滿了隱逸的傷感情緒或是對“普遍的人性”的宣揚。它的特點是不重視細(xì)節(jié)的描寫，只追求強(qiáng)有力地表現(xiàn)主觀精神和內(nèi)心激情。代表人物有奧地利的特拉克爾和德國的海姆、貝恩等。其小說的人物和故事都是現(xiàn)實生活的異乎尋常的變形或扭曲，用以揭示工業(yè)社會的異化現(xiàn)象和人失去自我的嚴(yán)重的精神危機(jī)。代表人物有奧地利的卡夫卡等。其戲劇內(nèi)容荒誕離奇，結(jié)構(gòu)散亂，場次之間缺少邏輯聯(lián)系，情節(jié)變化突兀，生與死、夢幻與現(xiàn)實之間沒有明確的界線 。多用簡短、快速、高聲調(diào)、強(qiáng)節(jié)奏的冗長的內(nèi)心獨白來表現(xiàn)人物的思想感情。同時也大量運用燈光、音樂、假面等來補(bǔ)充語言的效果。代表人物有瑞典的斯特林堡、德國的托勒爾、美國的奧尼爾、捷克的恰佩克、英國的杜肯、衣修午德以及愛爾蘭的奧凱西等。 而伍迪艾倫使用的表現(xiàn)主義運用了大量的光與霧還有影來表現(xiàn)的：20世紀(jì)20年代奇幻的空間。所以說，這是更極常迷幻的，而[伎女]魔術(shù)師與任何殺手都是為這種奇幻的“天堂"致敬。而每個人都喜愛這種天堂，所以是對這種天堂的反對。通過迷幻主義和德國表現(xiàn)主義來自我通過“天堂"表示向往的“反對"。而所以說引導(dǎo)到欲望的發(fā)展：伎女_善人_惡人_來表現(xiàn)欲望，和人性的表示。所以說，大家都要到天堂，天堂在哪呢?![]()
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表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。從這個定義上來說馬蒂斯·格呂內(nèi)瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現(xiàn)主義的，但是一般來說表現(xiàn)主義僅限于20世紀(jì)的作品。
表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。從這個定義上來說馬蒂斯·格呂內(nèi)瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現(xiàn)主義的，但是一般來說表現(xiàn)主義僅限于20世紀(jì)的作品。 表現(xiàn)主義從來不是一個完全統(tǒng)一協(xié)調(diào)的運動，其成員的政治信仰和哲學(xué)觀點之間存在著很大的差異。但他們大都受康德哲學(xué)、柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析學(xué)的影響，強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)，不滿于社會現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。在創(chuàng)作上，他們不滿足于對客觀事物的摹寫，要求進(jìn)而表現(xiàn)事物的內(nèi)在實質(zhì)；要求突破對人的行為和人所處的環(huán)境的描繪而揭示人的靈魂；要求不再停留在對暫時現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的記敘而展示其永恒的品質(zhì)。它在詩歌、小說和戲劇領(lǐng)域都產(chǎn)生了一批有影響的作家和作品。其詩歌的主題多為厭惡都市的喧囂，或暴露大城市的混亂、墮落和罪惡，充滿了隱逸的傷感情緒或是對“普遍的人性”的宣揚。它的特點是不重視細(xì)節(jié)的描寫，只追求強(qiáng)有力地表現(xiàn)主觀精神和內(nèi)心激情。代表人物有奧地利的特拉克爾和德國的海姆、貝恩等。其小說的人物和故事都是現(xiàn)實生活的異乎尋常的變形或扭曲，用以揭示工業(yè)社會的異化現(xiàn)象和人失去自我的嚴(yán)重的精神危機(jī)。代表人物有奧地利的卡夫卡等。其戲劇內(nèi)容荒誕離奇，結(jié)構(gòu)散亂，場次之間缺少邏輯聯(lián)系，情節(jié)變化突兀，生與死、夢幻與現(xiàn)實之間沒有明確的界線 。多用簡短、快速、高聲調(diào)、強(qiáng)節(jié)奏的冗長的內(nèi)心獨白來表現(xiàn)人物的思想感情。同時也大量運用燈光、音樂、假面等來補(bǔ)充語言的效果。代表人物有瑞典的斯特林堡、德國的托勒爾、美國的奧尼爾、捷克的恰佩克、英國的杜肯、衣修午德以及愛爾蘭的奧凱西等。 而伍迪艾倫使用的表現(xiàn)主義運用了大量的光與霧還有影來表現(xiàn)的：20世紀(jì)20年代奇幻的空間。所以說，這是更極常迷幻的，而[伎女]魔術(shù)師與任何殺手都是為這種奇幻的“天堂"致敬。而每個人都喜愛這種天堂，所以是對這種天堂的反對。通過迷幻主義和德國表現(xiàn)主義來自我通過“天堂"表示向往的“反對"。而所以說引導(dǎo)到欲望的發(fā)展：伎女_善人_惡人_來表現(xiàn)欲望，和人性的表示。所以說，大家都要到天堂，天堂在哪呢?
2 ) 【轉(zhuǎn)·抄·論·評】魔法逃生
1975年，40歲的伍迪·艾倫發(fā)表了獨幕劇劇本《死》（Death），它是對荒誕派戲劇大師歐仁·尤內(nèi)斯庫1959年的劇作《殺手》（The Killer）的一次喜劇化戲仿。這個類似小品的短劇，以輕松的筆調(diào)笑著講述了一個殘酷的故事，它是如此冰冷，以至于觀眾只能用嘲笑來表達(dá)對主人公的同情。1992年，伍迪·艾倫反轉(zhuǎn)結(jié)局地改編了這個70年代的劇本，自導(dǎo)自演了一部黑白電影，名為《影與霧》（Shadows and Fog）。
一、喚醒
“克萊曼，開門！克萊曼，我們知道你在里面！開門！快點兒，開門！”
陌生的聲音喚醒了一個平凡如你我的人。這是一個卡夫卡《審判》式的開頭。一無所知的人，被卷入他一無所知的事。
每個人都是這樣被上帝拋到俗世中的。
此即阿爾都塞所言的“詢喚”或“傳喚”。自我被要求成為“我”。一個生命被強(qiáng)行賦予“人”的生存意義。
“發(fā)生什么了？”
“我們需要你，穿上衣服吧。”
“這是怎么了？”
“別裝糊涂?！?br>
我被要求加入他們。我不得不加入他們。我不知道發(fā)生了什么。但我沒有權(quán)利不知道。我必須假裝知道我所不知道的事，我必須應(yīng)召。
為什么找到的是我？我是特殊的嗎？
“不管找到誰，我們都需要?！?br>
很不幸，我被找到，恰恰因為我的非特殊性，我是如此平凡，以至于被他們傳召。
有人被殺了，許多人。兇手出沒在影與霧之中。所以，我們需要你，要你加入我們的計劃。
“我們有一項誘捕他的計劃?！?br>
“什么計劃？”
“你會在計劃中找到你的位置。別浪費時間了。穿上衣服，下樓?！?br>
二、藝術(shù)家
城外，馬戲團(tuán)——另一個世界。與城內(nèi)干癟的現(xiàn)實世界不同，馬戲團(tuán)是藝術(shù)的世界，是魔法的世界，它環(huán)抱著電影的核心功能——被看。
小丑——約翰·馬爾科維奇，演員，喜劇演員，不得志的喜劇演員。他和他的女友產(chǎn)生了分歧——要不要結(jié)婚，要不要生育，要不要過普通人的生活……
“我們不是普通人，我們是藝術(shù)家。能力越大，責(zé)任越大?！?br>
“我想要個孩子?！?br>
“我們會有孩子的，以后會有。家庭對藝術(shù)家來說意味著死亡?！?br>
女友——米婭·法羅，吞劍者，深喉嚨專家。口交意味著非生育目的的性行為，意味著非婚姻式的同居關(guān)系。她不是演員，她是表演者；她不是藝術(shù)家，她是普通人。
女人的眼淚引發(fā)了小丑的厭惡，普通人的俗欲違背了藝術(shù)家的追求。懷才不遇的男人走入夜晚的影中，他遇到了他的紅顏知己——走鋼絲的女人，麥當(dāng)娜。鋼絲，平衡的藝術(shù)，用腳尖與死亡的細(xì)線的博弈。一個已婚的女人，一個有伴的男人，在暗中接吻，走危險的鋼絲。
他們都是藝術(shù)家，他們時時刻刻不忘表演。
只可惜，他們不是杰出的藝術(shù)家，好戲終被戳破了。
三、妓女
女人走進(jìn)濃霧之中，離開了馬戲團(tuán)的藝術(shù)世界，走進(jìn)漂浮著錢幣與死尸的現(xiàn)實泥沼。
女人碰到了另一個女人，一個潛伏在影中的女人，在夜里出沒的女人，一個妓女。
女人會幫助女人，妓女帶女藝人回到了她的家——妓院。一群妓女，和一個女藝人，一起吃，一起聊，一起睡。
男人來了，闖入女人的房子。一群嫖客，一群大學(xué)生。最帥的那個——約翰·庫薩克，看到了新貨，他想嫖那個不是妓女的女人。
“我給你你想要的任何東西?！?br>
“我？對不起，我只是來過夜的?！?br>
“我給你20塊?！?br>
“恐怕沒門?！?br>
“50?！?br>
“抱歉。你人不錯。”
“100塊?！?br>
“杰克，她不是職業(yè)的?！?br>
“200塊。”
“你真有錢，瘋狂的大學(xué)生?！?br>
“我給你500塊，只要一小時。”
“太多了?！?br>
“你值這么多?！?br>
“你怎么知道？或許我會讓你失望?！?br>
“600塊，現(xiàn)金?！?br>
“你沒病吧？聽不懂嗎？你可能有點醉了。”
“你是我見過的最勾人的女人。我想和你做愛。700塊美金。”
“讓我看看700塊?！?br>
她是否已淪為妓女？在這場交易中，金錢究竟占多重的分量？在人間一切的愛與性中，金錢究竟占多重的分量？也許這揭示了愛欲的本質(zhì)？也許它只是描畫了情愛的表象？她收了錢，她收了他的錢，而不是別人的?？扇绻麤]有錢，如果他沒有700塊錢……
四、善舉
被叫去問話的克萊曼在警局遇見了被當(dāng)作妓女抓進(jìn)來的艾米。警局，懲戒罪犯的機(jī)構(gòu)。警局，二人在此看到了自己的原罪，同時又試圖逃脫懲罰，拒不認(rèn)罪。
兩個人一同走進(jìn)霧中，穿過人影的叢林，來到教堂。她請他幫忙捐650塊給上帝，她不能留下她賣淫得來的（全部）鈔票，她要贖罪。
在原始劇本《死》中，那女人就是一個妓女——貨真價實的妓女。而到了《影與霧》中，女人就是一個女人，其他妓女也只不過是一些女人，普通的女人。普通得有些愚蠢。當(dāng)她看到夜霧中游蕩著一對孤兒寡母時，她竟要求克萊曼回教堂拿回捐款的一半。
善行，應(yīng)是對神的，還是對人的？對神，是為自己。對人，是為他人。對神，到底還是為了人——自己。對人，同時也是為了神——造物主。
一半一半。
五、定罪
“他們的計劃行不通。別廢話，克萊曼。你是支持我們，還是反對我們？聽著，克萊曼。生活就像賭博，你必須下注。”
“克萊曼，你去哪兒了？你是跟他們一伙兒，還是跟我們？”
兇手尚未找到，追捕者已分成了兩派。計劃尚未弄清，被迫參與者又被迫二選一地挑一邊站隊。
民主政治亦有這樣的荒誕。
目的不明，方法不明，但作為公民，投票。兩黨政治，二選其一。非此即彼。
“我不知道，該選蘋果，還是梨。”克萊曼消極地拒絕。
在這為難的時刻，神探出場了。斯皮羅先生，一個靠嗅覺破案的刑偵大師，從未失手。他可以通過聞氣味找到真兇。斯皮羅先生將說出兇手的名字。斯皮羅先生想聞一聞克萊曼。
嗅覺，一項日漸退化的原始能力，它可以繞過視覺的偽裝，發(fā)現(xiàn)被忽視的真相。電影，視覺與聽覺的藝術(shù)，有色無味，構(gòu)建了假象。斯皮羅，穿過影與霧的幻景，直入真實境界的神秘人，他嗅到了克萊曼的罪。
克萊曼有罪么？有，他的罪就是他試圖逃脫嫌疑。他拒絕承擔(dān)作為人的原罪。他不是兇手，但他口袋里藏著那個粘有他指紋的酒杯，被他偷來的犯罪現(xiàn)場證物。
斯皮羅跪地祈禱，感謝上帝給了他辨別善惡的神力。
克萊曼終于知道了自己在計劃中的位置，充當(dāng)祭品。
六、魔法
不信上帝的人，拒絕接受審判，逃入霧中。人們的身影，也又一次隱入霧中。真正的殺手，也仍然潛伏在霧中。
穿過橋——連接物、中介物，逃離現(xiàn)實，回到夢的世界——馬戲團(tuán)。
女人，凡人，以及殺手，他們在此相遇了。
凡人充當(dāng)英雄，引殺手走進(jìn)帳篷——舞臺。戲就要開演了。
一個魔術(shù)師，酩酊大醉，似乎徹夜都等待著將要到來的兩人。
“過來，年輕人，跳到鏡子里來。魔鬼就要追來了。”
殺手無法謀殺鏡像。來自現(xiàn)實世界的人難以對抗魔法世界的幻覺力量。
幻象，電影藝術(shù)的本質(zhì)。擬像與仿真，后現(xiàn)代社會的現(xiàn)實。實在的暴力，前現(xiàn)代社會的遺物。虛擬戰(zhàn)勝了實在，藝術(shù)戰(zhàn)勝了現(xiàn)實。
殺手被困在魔法的牢籠中，兇手被魔法的鐵鏈捆縛。
然而，當(dāng)眾人趕來時，罪人卻神秘失蹤。
“他好像比你還懂魔法。”
兇手存在過，顯現(xiàn)過，被捕過……目睹這些的卻只有一個醉鬼和一個被（神）定罪的人。
電影，正如魔法，揭示了活在現(xiàn)實中的人所無法看到的現(xiàn)實。全是假的，卻比真更真。
“每個人都有幻想，他們愛它們，他們靠它們來呼吸?！蹦g(shù)師雙手一揮，與克萊曼一同消失了影蹤。
七、影
“你看那顆明亮的星。我們都知道，那顆星在一百萬年前就消失了。它的光，經(jīng)歷一百萬年的旅行，來到我們這里?！?br>
“你是說那顆星已經(jīng)不在那兒了？即便我們能看見它在那兒？”
“是的?！?br>
“這真是個令人不安的夜晚?！?br>
電影中的圖像就是那顆星，即便我們能看見，卻早已“發(fā)生”過了（或根本沒有發(fā)生過）。我們看見的是事件的光影，而不是事件的實相。
每顆星的光，亦如電影，穿越時間，被滯后的眼睛所觀看。此時此刻，發(fā)生在我們星球上的每件事，正穿越百萬、千萬光年，在未來不知哪一天，被另一個世界的人們所看到，就好像在觀看一部外星歷史紀(jì)錄片。一切都會消逝，一切都將永存。
八、霧
《死》的結(jié)尾處，克萊曼死了?！队芭c霧》中，克萊曼活著。將近二十年后，他大刀闊斧地增改了故事的一半內(nèi)容。他重新認(rèn)識了女人。他重新認(rèn)識了藝術(shù)。
沒有必要簡單地死。死是對復(fù)雜現(xiàn)實的逃避。既然現(xiàn)實中布滿了霧，有毒的，障眼的，霧。不如就鉆進(jìn)霧中，化作霧中的一個人影，捕捉霧的影。
穿過霧，會發(fā)現(xiàn)另外一個世界——魔法的世界，藝術(shù)的世界，不用死的，讓克萊曼避免遭遇卡夫卡筆下K的結(jié)局的喜劇世界。
在《死》中，克萊曼死前留下遺言：“合作……上帝是惟一的敵人?！?br>
“可憐的克萊曼，他在說胡話。”
“還有件事。要是死了還有來生，我們?nèi)搅艘粋€地方——別打電話給我，我打給你們?！?br>
《影與霧》就是他打給我們的電話。
一、喚醒
“克萊曼，開門！克萊曼，我們知道你在里面！開門！快點兒，開門！”
陌生的聲音喚醒了一個平凡如你我的人。這是一個卡夫卡《審判》式的開頭。一無所知的人，被卷入他一無所知的事。
每個人都是這樣被上帝拋到俗世中的。
此即阿爾都塞所言的“詢喚”或“傳喚”。自我被要求成為“我”。一個生命被強(qiáng)行賦予“人”的生存意義。
“發(fā)生什么了？”
“我們需要你，穿上衣服吧。”
“這是怎么了？”
“別裝糊涂?！?br>
我被要求加入他們。我不得不加入他們。我不知道發(fā)生了什么。但我沒有權(quán)利不知道。我必須假裝知道我所不知道的事，我必須應(yīng)召。
為什么找到的是我？我是特殊的嗎？
“不管找到誰，我們都需要?！?br>
很不幸，我被找到，恰恰因為我的非特殊性，我是如此平凡，以至于被他們傳召。
有人被殺了，許多人。兇手出沒在影與霧之中。所以，我們需要你，要你加入我們的計劃。
“我們有一項誘捕他的計劃?！?br>
“什么計劃？”
“你會在計劃中找到你的位置。別浪費時間了。穿上衣服，下樓?！?br>
二、藝術(shù)家
城外，馬戲團(tuán)——另一個世界。與城內(nèi)干癟的現(xiàn)實世界不同，馬戲團(tuán)是藝術(shù)的世界，是魔法的世界，它環(huán)抱著電影的核心功能——被看。
小丑——約翰·馬爾科維奇，演員，喜劇演員，不得志的喜劇演員。他和他的女友產(chǎn)生了分歧——要不要結(jié)婚，要不要生育，要不要過普通人的生活……
“我們不是普通人，我們是藝術(shù)家。能力越大，責(zé)任越大?！?br>
“我想要個孩子?！?br>
“我們會有孩子的，以后會有。家庭對藝術(shù)家來說意味著死亡?！?br>
女友——米婭·法羅，吞劍者，深喉嚨專家。口交意味著非生育目的的性行為，意味著非婚姻式的同居關(guān)系。她不是演員，她是表演者；她不是藝術(shù)家，她是普通人。
女人的眼淚引發(fā)了小丑的厭惡，普通人的俗欲違背了藝術(shù)家的追求。懷才不遇的男人走入夜晚的影中，他遇到了他的紅顏知己——走鋼絲的女人，麥當(dāng)娜。鋼絲，平衡的藝術(shù)，用腳尖與死亡的細(xì)線的博弈。一個已婚的女人，一個有伴的男人，在暗中接吻，走危險的鋼絲。
他們都是藝術(shù)家，他們時時刻刻不忘表演。
只可惜，他們不是杰出的藝術(shù)家，好戲終被戳破了。
三、妓女
女人走進(jìn)濃霧之中，離開了馬戲團(tuán)的藝術(shù)世界，走進(jìn)漂浮著錢幣與死尸的現(xiàn)實泥沼。
女人碰到了另一個女人，一個潛伏在影中的女人，在夜里出沒的女人，一個妓女。
女人會幫助女人，妓女帶女藝人回到了她的家——妓院。一群妓女，和一個女藝人，一起吃，一起聊，一起睡。
男人來了，闖入女人的房子。一群嫖客，一群大學(xué)生。最帥的那個——約翰·庫薩克，看到了新貨，他想嫖那個不是妓女的女人。
“我給你你想要的任何東西?！?br>
“我？對不起，我只是來過夜的?！?br>
“我給你20塊?！?br>
“恐怕沒門?！?br>
“50?！?br>
“抱歉。你人不錯。”
“100塊?！?br>
“杰克，她不是職業(yè)的?！?br>
“200塊。”
“你真有錢，瘋狂的大學(xué)生?！?br>
“我給你500塊，只要一小時。”
“太多了?！?br>
“你值這么多?！?br>
“你怎么知道？或許我會讓你失望?！?br>
“600塊，現(xiàn)金?！?br>
“你沒病吧？聽不懂嗎？你可能有點醉了。”
“你是我見過的最勾人的女人。我想和你做愛。700塊美金。”
“讓我看看700塊?！?br>
她是否已淪為妓女？在這場交易中，金錢究竟占多重的分量？在人間一切的愛與性中，金錢究竟占多重的分量？也許這揭示了愛欲的本質(zhì)？也許它只是描畫了情愛的表象？她收了錢，她收了他的錢，而不是別人的?？扇绻麤]有錢，如果他沒有700塊錢……
四、善舉
被叫去問話的克萊曼在警局遇見了被當(dāng)作妓女抓進(jìn)來的艾米。警局，懲戒罪犯的機(jī)構(gòu)。警局，二人在此看到了自己的原罪，同時又試圖逃脫懲罰，拒不認(rèn)罪。
兩個人一同走進(jìn)霧中，穿過人影的叢林，來到教堂。她請他幫忙捐650塊給上帝，她不能留下她賣淫得來的（全部）鈔票，她要贖罪。
在原始劇本《死》中，那女人就是一個妓女——貨真價實的妓女。而到了《影與霧》中，女人就是一個女人，其他妓女也只不過是一些女人，普通的女人。普通得有些愚蠢。當(dāng)她看到夜霧中游蕩著一對孤兒寡母時，她竟要求克萊曼回教堂拿回捐款的一半。
善行，應(yīng)是對神的，還是對人的？對神，是為自己。對人，是為他人。對神，到底還是為了人——自己。對人，同時也是為了神——造物主。
一半一半。
五、定罪
“他們的計劃行不通。別廢話，克萊曼。你是支持我們，還是反對我們？聽著，克萊曼。生活就像賭博，你必須下注。”
“克萊曼，你去哪兒了？你是跟他們一伙兒，還是跟我們？”
兇手尚未找到，追捕者已分成了兩派。計劃尚未弄清，被迫參與者又被迫二選一地挑一邊站隊。
民主政治亦有這樣的荒誕。
目的不明，方法不明，但作為公民，投票。兩黨政治，二選其一。非此即彼。
“我不知道，該選蘋果，還是梨。”克萊曼消極地拒絕。
在這為難的時刻，神探出場了。斯皮羅先生，一個靠嗅覺破案的刑偵大師，從未失手。他可以通過聞氣味找到真兇。斯皮羅先生將說出兇手的名字。斯皮羅先生想聞一聞克萊曼。
嗅覺，一項日漸退化的原始能力，它可以繞過視覺的偽裝，發(fā)現(xiàn)被忽視的真相。電影，視覺與聽覺的藝術(shù)，有色無味，構(gòu)建了假象。斯皮羅，穿過影與霧的幻景，直入真實境界的神秘人，他嗅到了克萊曼的罪。
克萊曼有罪么？有，他的罪就是他試圖逃脫嫌疑。他拒絕承擔(dān)作為人的原罪。他不是兇手，但他口袋里藏著那個粘有他指紋的酒杯，被他偷來的犯罪現(xiàn)場證物。
斯皮羅跪地祈禱，感謝上帝給了他辨別善惡的神力。
克萊曼終于知道了自己在計劃中的位置，充當(dāng)祭品。
六、魔法
不信上帝的人，拒絕接受審判，逃入霧中。人們的身影，也又一次隱入霧中。真正的殺手，也仍然潛伏在霧中。
穿過橋——連接物、中介物，逃離現(xiàn)實，回到夢的世界——馬戲團(tuán)。
女人，凡人，以及殺手，他們在此相遇了。
凡人充當(dāng)英雄，引殺手走進(jìn)帳篷——舞臺。戲就要開演了。
一個魔術(shù)師，酩酊大醉，似乎徹夜都等待著將要到來的兩人。
“過來，年輕人，跳到鏡子里來。魔鬼就要追來了。”
殺手無法謀殺鏡像。來自現(xiàn)實世界的人難以對抗魔法世界的幻覺力量。
幻象，電影藝術(shù)的本質(zhì)。擬像與仿真，后現(xiàn)代社會的現(xiàn)實。實在的暴力，前現(xiàn)代社會的遺物。虛擬戰(zhàn)勝了實在，藝術(shù)戰(zhàn)勝了現(xiàn)實。
殺手被困在魔法的牢籠中，兇手被魔法的鐵鏈捆縛。
然而，當(dāng)眾人趕來時，罪人卻神秘失蹤。
“他好像比你還懂魔法。”
兇手存在過，顯現(xiàn)過，被捕過……目睹這些的卻只有一個醉鬼和一個被（神）定罪的人。
電影，正如魔法，揭示了活在現(xiàn)實中的人所無法看到的現(xiàn)實。全是假的，卻比真更真。
“每個人都有幻想，他們愛它們，他們靠它們來呼吸?！蹦g(shù)師雙手一揮，與克萊曼一同消失了影蹤。
七、影
“你看那顆明亮的星。我們都知道，那顆星在一百萬年前就消失了。它的光，經(jīng)歷一百萬年的旅行，來到我們這里?！?br>
“你是說那顆星已經(jīng)不在那兒了？即便我們能看見它在那兒？”
“是的?！?br>
“這真是個令人不安的夜晚?！?br>
電影中的圖像就是那顆星，即便我們能看見，卻早已“發(fā)生”過了（或根本沒有發(fā)生過）。我們看見的是事件的光影，而不是事件的實相。
每顆星的光，亦如電影，穿越時間，被滯后的眼睛所觀看。此時此刻，發(fā)生在我們星球上的每件事，正穿越百萬、千萬光年，在未來不知哪一天，被另一個世界的人們所看到，就好像在觀看一部外星歷史紀(jì)錄片。一切都會消逝，一切都將永存。
八、霧
《死》的結(jié)尾處，克萊曼死了?！队芭c霧》中，克萊曼活著。將近二十年后，他大刀闊斧地增改了故事的一半內(nèi)容。他重新認(rèn)識了女人。他重新認(rèn)識了藝術(shù)。
沒有必要簡單地死。死是對復(fù)雜現(xiàn)實的逃避。既然現(xiàn)實中布滿了霧，有毒的，障眼的，霧。不如就鉆進(jìn)霧中，化作霧中的一個人影，捕捉霧的影。
穿過霧，會發(fā)現(xiàn)另外一個世界——魔法的世界，藝術(shù)的世界，不用死的，讓克萊曼避免遭遇卡夫卡筆下K的結(jié)局的喜劇世界。
在《死》中，克萊曼死前留下遺言：“合作……上帝是惟一的敵人?！?br>
“可憐的克萊曼，他在說胡話。”
“還有件事。要是死了還有來生，我們?nèi)搅艘粋€地方——別打電話給我，我打給你們?！?br>
《影與霧》就是他打給我們的電話。
3 ) 一些胡語
不明所以的一個半小時 整部電影始終埋在霧里 依舊是伍迪式的思考與悲觀主義 我們總是面臨著許多選擇 到底加入哪一個幫派 到底要不要真正為了自己而活著 到底要不要和不愛的女人結(jié)婚 在霧中的一夜 驚魂失措中被吵醒 沒有過多劇情的故事 失意的大學(xué)生、馬戲團(tuán)、連環(huán)殺手 似乎所有角色都毫無關(guān)聯(lián) 事實上也注定如此 在這部電影中，每一個角色都是如此薄弱 性、死亡、生活 殺手最終還是逃走了 但有人卻會因這一夜開始新的人生 這是一部乏味的片子 也許可以草草歸納為喜劇吧 哲學(xué)我不懂，也不打算懂 只有對老爺子笑話的喜愛 這應(yīng)該是伍迪電影中最淺的一部了 盡管依舊離不開性、死亡等老話題 我贊同一個人說的 根本就沒有什么殺手 一切都是杜撰出來的 只是為了定下罪人的罪 就像對抗輿論的人 終究要被輿論所埋沒
可我們究竟在對抗什么呢
4 ) 贊
我真的扒出來了一部懸疑一環(huán)扣一環(huán)的電影了，真的是太贊了，好喜歡這樣曲折的劇情，太牽動人的內(nèi)心了，好喜歡中間的一段眼神交流，真的好贊，好喜歡男一，真的太太太太太太太太太太太太太太太太太太到位了，太習(xí)慣了，還有我特別喜歡的一點是導(dǎo)演把結(jié)局設(shè)計成這樣懸迷的結(jié)局，真的太贊了，很符合我的性情，還有一點特別重要的是那個馬戲團(tuán)來的之前的轉(zhuǎn)折點，真的很懸的轉(zhuǎn)折。推薦大家去看看吧！
5 ) 小人物從nobody到somebody到themselves的歷程
伍迪艾倫1991年拍攝了這部黑白電影《影與霧》?；疑陌狄怪?，小鎮(zhèn)居民相繼被殘忍的勒死街頭，他們中有守夜人，有法醫(yī)，有自發(fā)組織追捕小隊的主力軍，還有留下襁褓遺孤的年輕寡婦。
一直為如何與同僚競爭可能存在的升遷機(jī)會而焦慮的老會計小職員Kleinman與深怕錯過最后生育年齡而一心想結(jié)婚的巡演馬戲團(tuán)女演員Imy,兩個只想待在“家”中卻不得不離開的人，在被迷霧籠罩之夜的小鎮(zhèn)上偶然相遇了。
然而，他們之間并沒有浪漫的愛情故事，他們因為共同的卑微、渺小、善良成為了朋友，兩個小人物在恐怖的霧夜街道中相互鼓勵扶持（還共同幫助了比他們更卑微渺小的人），在各種強(qiáng)大勢力的壓迫夾縫中求自保、求生存。
故事的結(jié)局對于整部電影來說似乎并不重要，精彩的是一場戲劇性的謀殺案中，每個人在獨自前行時、在一個群體中時所展現(xiàn)出的人性，都被伍迪艾倫用喜劇的手法表達(dá)的淋漓精致。
一個nobody似乎就是再平凡不過的我們，在一次事件中nobody的角色隨著別人的需要而變成一個Somebody，但仍然不是自己，只是別人需要你在此刻成為什么樣的角色。劇中女演員曾在小職員被拉成替罪羊時，大聲吶喊道：“捍衛(wèi)你自己，為你自己做點什么吧！”
6 ) 茱迪福斯特的驚鴻一瞥 (2)
是伍迪艾倫評價兩極的影片，知名度與片中成串大明星的光芒，恰成強(qiáng)烈反比．我個人是不太能領(lǐng)會他這部迥然不同的風(fēng)格，除了他一貫的神經(jīng)質(zhì)，這麼多好演員都像浪費．
他與米亞法羅固定班底之外，光看其他演員名單就嚇人．男星有John Malkovich約翰馬可維奇、John Cusack約翰庫薩克、Lily Tomlin莉莉湯姆琳、Kathy Bates凱西貝茲．
Madonna也客串一角，可能是她從影以來最好的演出－－因為燈光最暗，時間最短．
我的重點是茱迪福斯特，這裡有二個片段演出：http://orange-review.blogspot.com/2007/09/jodie-in-shadow-and-fog.html
他與米亞法羅固定班底之外，光看其他演員名單就嚇人．男星有John Malkovich約翰馬可維奇、John Cusack約翰庫薩克、Lily Tomlin莉莉湯姆琳、Kathy Bates凱西貝茲．
Madonna也客串一角，可能是她從影以來最好的演出－－因為燈光最暗，時間最短．
我的重點是茱迪福斯特，這裡有二個片段演出：http://orange-review.blogspot.com/2007/09/jodie-in-shadow-and-fog.html
黑白攝影太美，老頭還是不會演戲。庫薩克當(dāng)時演完Say Anything才三年，依然帥爆，和Mia Farrow那場戲看得我好醉～臺詞不經(jīng)意驚到我：-Isn't that odd? A moment's chance encounter, business transaction with a total stranger, and we barely spoke, and yet tonight I feel I've lost something.
夢境 妓院 馬戲團(tuán) 警察局。是不是每個大師都有個馬戲團(tuán)之夢。
活地阿倫仿表現(xiàn)主義之作, (人地話佢) 正值低潮, 但其實都幾好睇
街道，尤其是古典好萊塢制片廠中的棚拍街道是一切關(guān)系的相遇，以及解體。所有巧合在這里都將成為宿命。當(dāng)我們從影片職中發(fā)現(xiàn)這種仿造的19世紀(jì)空間之時，就可以斷定，主人公處于被操控的狀態(tài)，必然被邪惡的空間操控。開場的若干空鏡，發(fā)光的驛馬車廂將鋒利的光線邪惡地投向四周。《影與霧》的喜劇效果來源于濃霧，逆光，傾斜角度的表現(xiàn)主義與Woody Allen所飾演的克萊曼被排斥的不對位，以及歐洲背景與紐約口音的不對位，在這85分鐘內(nèi)，他用密集的語言，肢體語言解構(gòu)了表現(xiàn)主義畫面建立的驚悚感，這樣下來，如果布景俞是嚴(yán)肅，影片的效果也將愈發(fā)解離。
用了手持，仿舞臺劇，影影綽綽，如墮霧中，盡管伍迪艾倫的表演一直都結(jié)巴神經(jīng)，但這部的焦躁不安已足以讓人產(chǎn)生生理抵觸，與之相比，《曼哈頓》發(fā)揮很正常啊。
下半夜看的催“淚”片，每次看到老頭說話就想笑，哈哈
明星密集程度簡直讓人瞠目，麥當(dāng)娜、朱迪福斯特等巨星都在里面客串，說模仿表現(xiàn)主義估計只是給迪帕爾瑪一個炫技的機(jī)會啦（他沒提過奧斯卡真是重大人生未解謎題之一），沒見過這么輕松的抓連環(huán)殺手的故事，本質(zhì)還是話嘮純愛吧。有點尷尬的是所有男人都對陪襯的各大美女熟視無睹，狂贊米亞法羅美...
荒誕諷刺喜劇小品配上一個魔幻主義的結(jié)尾，Woody Allen絮絮叨叨八十多分鐘把民主、藝術(shù)家、愛情、性、職場、宗教、現(xiàn)實和虛幻諷刺了個遍，帶上他的小幽默，一個濃霧之夜的追兇故事，開始得突然，結(jié)束得突然。Everybody needs illusions, like they need the air.
和片名一樣，看得我如影似霧。
白日夢反思（<開羅紫玫瑰>）+卡夫卡；8.5/10
1,<門薩的娼妓>里面有劇本,但是當(dāng)初讀的時候根本想象不了電影的樣子2,大牌演員真多..Jodie Foster演個路人妓女..票房毒藥娜姐也在..
兇手的影子和滿城的霧，N多明星客串的電影，woodyallen過足當(dāng)男主角的癮，只是，這部電影到底說了什么？
頭一次看米拉法羅的電影，跟黛安基頓還是差了點兒。只是這部電影除了一貫的主題以外還要說些什么還需要我再琢磨一下。
My father used to say we are all happy if we only knew that.（麥當(dāng)娜客串的走鋼絲的女郎，一場冷靜的偷情戲。）/ Everybody loves their illusions. -Love them? They need them, like they need the air.
表現(xiàn)主義?？ǚ蚩ǖ摹笇徟小??！稅叟c死》。死神象徵。不可知論，星星。妓院的對話：愛／死／性。逗人們笑的小丑。藝術(shù)的力量："Everybody loves illusion." "Loves them? They need them. Like they need the air."
費里尼的馬戲團(tuán)音樂響起在惡魔杰克式的霧夜街頭？伍迪艾倫似乎高估了自己混搭協(xié)調(diào)力。人們顯然還是更能接受調(diào)性差異沒有這般突兀的曼哈頓神秘謀殺……
極具氛圍感，精心設(shè)計的棚拍，大量逆光拍攝以營造超現(xiàn)實，整體看起來非常表現(xiàn)主義（或許更接近茂瑙而非朗）。伯格曼版《M就是兇手》，費里尼版《城堡》，改編自尤內(nèi)斯庫《殺手》，集齊這幾個元素，大致可以從外圍解讀本片；那個抓不住的兇手就是永遠(yuǎn)等不到的戈多，迷霧暗夜里探討的愛與死、藝術(shù)與庸常，卻仍是伍迪艾倫式的哲學(xué)。
我一向不喜歡嗶嗶叨叨的老頭子，縱然有年輕的肥庫和美麗的farrow還有醬油的jodie
伍迪艾倫的電影本就是腦子不停轉(zhuǎn)的娛樂過程，意大利語的配音加英文字幕加對不上的英文字幕就更歡樂了，觀影后似乎腦子里有一百只蒼蠅在轉(zhuǎn)……不過這到反而發(fā)現(xiàn)了電影中表演帶來的樂趣?？ㄋ井惓５膹?qiáng)大，麥姐威武的表演很貼合現(xiàn)實，朱迪福斯特驚鴻一瞥，約翰庫薩克瘦的時候真美好……哦還有馬爾科維奇
沒見過這么拍賀歲片的~這里大牌大咖多的嚇人，你要是只拿過一次奧斯卡在這個組都不好意思跟人打招呼~就像現(xiàn)在看韋德安德森的法蘭西特派，完全是全明星超豪華夢幻組合~