劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在繁華的都市倫敦，佩吉（弗蘭西絲·奧康納 Frances O'Connor 飾）是一名家境十分貧寒的單親媽媽，住在破舊的老房子里，獨自撫養(yǎng)著三個孩子珍妮特（麥迪遜·沃芙 Madison Wolfe 飾）、瑪格麗特（勞倫·埃斯波西托 Lauren Esposito 飾）和強(qiáng)尼（Patrick McAuley 飾）。最近，房子里出現(xiàn)的一些靈異現(xiàn)象讓一家人陷入了恐懼和絕望之中，更糟糕的是，年紀(jì)最小的珍妮特似乎成為了惡靈附身的對象。
教會的驅(qū)魔師勞瑞（維拉·法梅加 Vera Farmiga 飾）和艾德（帕特里克·威爾森 Patrick Wilson 飾）介入了此事，盡管他們十分同情這一家人，但兩人的首要目的，則是探清此處靈異事件的真實性，然而，除了當(dāng)事人的一些口述外，并沒有確鑿的證據(jù)證明這里真的發(fā)生了靈異事件，兩人在無奈之中只有選擇離去。
長篇影評
1 ) 正能量滿滿的狗糧把我淹沒
不是專業(yè)學(xué)電影的，所以在拍攝手法上面應(yīng)該沒有大神們解釋的清晰，于是就不班門弄斧。只是感覺這是一部不專注用jump scare來博取觀眾尖叫的電影，很多時候明明能夠預(yù)感到即將發(fā)生的事情，卻不能阻止劇中人走下去，于是觀眾也成為了劇中人。
作為一個驚悚電影愛好者和別扭的巨蟹座，每次看完一部恐怖電影之后都會想，它想表達(dá)的中心是什么呢？編劇和導(dǎo)演透過作品想要傳達(dá)怎樣的價值觀念呢？可能大家會覺得這種想法和去德云社聽相聲，從而學(xué)習(xí)做人的大道理一樣不著邊際。然而有些電影，如若是腦洞大開，還是能琢磨出一點點想法。
The Conjuring 2 和前一部感覺上都是建立在比較正統(tǒng)的美國，或者西方世界，基督教世界價值觀上的驚悚電影。相對于一些找個牧師拿著十字架對著被附身的小朋友念圣經(jīng)的作品（無聊的我默默嗑瓜子）而言，招魂1和2更注重基督教世界價值觀的輸出。作為一個不信教，但是喜歡去Bible study了解文化的人類學(xué)專業(yè)小朋友，從開始就感受到電影里面的宗教元素。拿十字架作為信仰的符號，跟隨上帝得到上帝的庇護(hù)，對于別扭的巨蟹座來說不過是之前聽教會的小伙伴說過的話而已。真正打動愛哭巨蟹座的是男女主遇到困難，男主陷入困境，女主奮不顧身的情景。
"我在世界上終于找到一個會理解我，信任我的人，于是我和他結(jié)婚了“
”失去你我不能獨活！“
無論是男女主和小蘿莉的交談，男主唱歌時和女主深情對望，還是兩個人隔著門時的分別，都讓我突然之間明白了圣經(jīng)里的一句話：That is why a man leaves his father and mother and is united to his wife, and they become one flesh。
正能量的狗糧鋪天蓋地的襲來。不似以往的冰冷，反而很溫暖。
什么時候我們才能不因為條件上的匹配，而是真正因為彼此相愛而走進(jìn)婚姻？
一生相守，不離不棄。
最后男女主回到了家里，留聲機(jī)里響起了那首情歌，兩人深情相擁。
死生契闊，與子成說。
執(zhí)子之手，與子偕老。
I will always love you~
Reference:
Genesis 2:22-24: Then the LORD God made a woman from the rib he had taken out of the man, and he brought her to the man. The man said, “This is now bone of my bones and flesh of my flesh; she shall be called ‘woman,’ for she was taken out of man.” That is why a man leaves his father and mother and is united to his wife, and they become one flesh.
2 ) 英國最知名的恩菲爾德惡靈事件
那一年單身媽媽Peggy Hodgson
帶著四個孩子
（12歲的Margaret、11歲的Janet、10歲的Johnny、和7歲的Billy）
住進(jìn)了恩菲爾德小鎮(zhèn)的284號綠街的房子里
8月30日的晚上
當(dāng)Peggy哄她的兒子上床睡覺時
突然聽見Janet從樓上的房間發(fā)出尖叫聲
Peggy趕緊上去看時
Janet指著弟弟的床大叫
“床剛自己在移動”
Peggy首先嚇了一跳
看到床并沒異狀后
隨即叫Janet趕快睡覺
不要再惡作劇了
Peggy到樓下后
仍聽見床在搖晃
于是對著樓上大喊
“快睡覺，不要再惡作劇了，明天還要早起”
不過任憑她怎么叫喊
樓上還是一直發(fā)出家具移動的聲音
由于聲音越來越大
她決定再上去一次
催促孩子早點睡覺
當(dāng)她打開房門后
見到Janet與弟弟兩人抱在一起
縮在墻角發(fā)抖
Janet指著墻邊的柜子
嚇到說不出話
Peggy看到柜子自行晃動
里面的抽屜也跟著自行滑了出來
她走過去
想辦法不讓柜子晃時
發(fā)現(xiàn)似乎有個無形的力量在移動柜子
她用盡全力
始終無法把柜子固定下來
接著家里所有的家具都開始晃動起來
并聽見有人從閣樓
發(fā)出低沉的呻吟聲
她和四個孩子嚇得立即沖出家外
連睡衣都來不及換
當(dāng)晚，一家人只好借住在鄰居家
<圖片2>
她的鄰居Vic夫妻
在聽到她的敘述后
覺得太不可思議了
于是Vic決定一個人去探個究竟
到底是不是有人躲在他們家
Vic是一名壯漢，人高馬大
平常在練舉重，因此膽子也很大
當(dāng)他走進(jìn)Peggy家時
并未見到任何人的蹤跡
也沒有聽到什么奇怪的聲音
然而他準(zhǔn)備打開閣樓的門時
見到一張臉浮在半空中
兩眼一直看著他
接著四周的墻開始發(fā)出敲擊聲
閣樓里也發(fā)出凄涼的悲鳴聲
他嚇得兩腿沒站穩(wěn)
從樓梯上跌了下來
他努力地爬了起來
但全身顫抖不已
用盡全身力氣
連滾帶爬地沖到房子外面
Vic回到家后
仍然顫慄不已
每個人都覺得不可思議
Peggy見到這樣不是辦法
于是報警了
不久
一位叫Carolyn的女警來到她家中
Carolyn聽完眾人敘述的狀況后
決定獨自一人進(jìn)到Peggy的家中查看
<圖片3>
她推門進(jìn)去后
和Vic一樣
起初并未見到任何奇怪的地方
但當(dāng)她靠近閣樓時
突然閣樓的門打開了
一張椅子從里面飛出來
掉在她的腳前
似乎在警告她不要再靠近了
她檢查椅子
并未發(fā)現(xiàn)任何異狀
也不像是有人從里面丟出來
因為椅子是直角式的落在她前面
而不是呈現(xiàn)拋物狀
她雖然受到些驚嚇
但仍繼續(xù)往前走
當(dāng)她走到閣樓門前時
門又突然打開
發(fā)出一個恐怖的呻吟聲
似乎是亡靈從地獄發(fā)出的悲鳴聲
她也忍不住了
立刻轉(zhuǎn)身要離開時
閣樓的門突然蹦的一聲
大力地關(guān)上
她嚇得沖了出來
她離開房子后
對Peggy說
“這已不是警察所能管到的范圍了
因為我找不到任何人為因素在搗亂
也沒有任何人進(jìn)行違法的事”
由于警察幫不上忙
無助的Hodgson一家人
在沒辦法情形下
只有求助媒體
讓此事曝光
看看是否有其他人幫得上忙
Peggy聯(lián)系了Daily Mirror的記者Graham Morris
在Graham進(jìn)入Peggy家后
隨時拿著相機(jī)
對屋里的情況拍照
然而所拍出來的結(jié)果
卻令人感到吃驚
首先他拍到家具被無形的力量舉起來
在空中亂飛
并重重地摔在地上
接著他拍到Janet被這無形的力量抓到空中
跟家具一樣
被拋來拋去
最后也是重重地摔到地上
Janet似乎隨時都被這鬼混折磨著
身上到處受傷，臉部表情也是非常痛苦地扭曲著
在Graham照片中
有一張最恐怖，也是最真實
照片中Janet突然地被拋向空中
似乎像跳起來一般
但以她的體能與年紀(jì)來說
是無法跳這么高的
必然是被舉起來
<圖片7>
因Graham的報導(dǎo)
讓此事件轟動全英國
甚至BBC也來采訪
不過當(dāng)BBC的工作人員拿著錄影帶
回到工作室準(zhǔn)備制作時
這錄影帶突然壞了
當(dāng)然也不是全部證據(jù)都銷毀
其中一段語音就保留了下來
當(dāng)Janet再次出現(xiàn)怪異情況時
BBC的工作人員替她進(jìn)行錄音
雖然當(dāng)時只有Janet的聲音
但事后播放出來時
卻出現(xiàn)另一名男子的聲音
“我的名字叫Bill Wilkins
我坐在地下室的椅子上
我感到身體在大量流血
現(xiàn)在我的雙眼也模糊了
我好困，也好痛苦，我要睡著了（應(yīng)為死去了）”
后來經(jīng)過警方的調(diào)查
這位Bill Wilkins確實是死在這個房間里
且是Janet一家人搬進(jìn)來的前幾年死亡
然而這段錄音只是開端
殊不知Janet是非常容易被鬼附身的體質(zhì)
導(dǎo)致后來許多更恐怖的事件發(fā)生
<圖片8>
BBC能做的有限
既然影像沒了
僅在電視上播放錄音
但當(dāng)時人們都以為是鬧劇罷了
Peggy此時再尋求
英國靈異研究學(xué)會（Society for Psychical Research；SPR）的協(xié)助
學(xué)會派兩位調(diào)查者來一探究竟
分別為Maurice Grosse 和 Guy Lyon Playfair
其中Guy Lyon是一位知名的亡靈研究者
也出過相關(guān)書籍
當(dāng)兩人踏進(jìn)Peggy房子時
發(fā)現(xiàn)她孩子們的情況非常糟糕
似乎每人都很神經(jīng)質(zhì)
一點風(fēng)吹草動就會全家大亂
有人尖叫、有人跳來跳去
還有人躲到墻角發(fā)抖
<圖片9>
當(dāng)兩人正想跟Peggy詳談時
突然身邊的樂高玩具和彈珠飛了起來
射向他們兩人
馬魯斯躲開后
拿起掉在身邊的一顆彈珠
發(fā)現(xiàn)溫度很高
更可怕的是
原本只有小東西有反應(yīng)
接著沙發(fā)、桌子、電視、衣柜等
全部都移動起來
甚至衣柜里的衣架飛出來
飛向這兩人，似乎在攻擊他們
<圖片10>
這時，其中一個孩子拖著一只腳
一拐一拐地走過來
對兩人說
“請幫幫我，他們抓住我的腳了”
Maurice一看
孩子的腳有道很深的手印
但卻見不到人影
在兩人被眼前的情景震懾住時
突然有個拍打墻壁的聲音
從閣樓方向慢慢地傳了過來
沿著樓梯，越來越接近兩人
墻壁拍打聲到兩人身旁時
突然消失了
兩人正不知發(fā)生何事時
那個小孩突然手指著天花板說
“他們在那里”
兩人順著小孩的手指
抬頭一看
只見到一張臉在天花板上瞪著他們
<圖片11>
Maurice與Guy Lyon兩人待在Peggy的家中
親身經(jīng)歷了幾件不可思議的事
其中一件
就是Janet受到無形的力量襲擊
先是她房間的火爐鐵桿無故被扭曲
接著又出現(xiàn)她被這些亡靈丟到空中拋來拋去
這一切都看在Maurice與Guy Lyon兩人的眼
然而待Janet恢復(fù)時
也就是亡靈停止拋她時
她對兩人說
“雖然這些亡靈這樣對我
但是我不認(rèn)為他們是惡靈”
兩人感到詫異
紛問她為什么
“我認(rèn)為它們是死在這里的人
因某種原因被困這里
就好像Bill一樣
他們想跟我們溝通
但不知用什么方法
所以就用這種無形的力量來表達(dá)它們想對話的心情
我甚至認(rèn)為他們想要成為我們家人的一份子
換句話說，它們也想我們成為它們的家人”
這句話著實把兩人嚇了一跳
面面相覷，說不出話來
<圖片12>
然而兩人發(fā)現(xiàn)有幾個漏洞
例如有的孩子會把湯匙弄彎
有的孩子會裝神弄鬼
甚至Janet有時會裝出一些怪聲
這讓兩人不得不懷疑
整件事只是Hodgson一家想制造新聞
然而會飛的家具、恐怖的聲音和人臉
還有Janet以非正常人姿態(tài)被拋來拋去
這些是無法解釋的
甚至兩人還替Janet做一個實驗
當(dāng)兩人聽到有男性說話的聲音在她身邊發(fā)出時（Hodgson一家無成年男子）
就讓她含著一大口水
讓她不能說話
然而當(dāng)她口里含住水時
男性的聲音并未停止
甚至還有更多說話的聲音從她身后發(fā)出來
其中有男也有女
兩位靈學(xué)家對此則無法解釋
為何這間房子在Hodgson入住前
沒有發(fā)生過鬧鬼事件
有一件事或許跟這有關(guān)聯(lián)
就是Janet在搬進(jìn)來的不久
有一天在閣樓處跟姐姐玩起了通靈板游戲（Ouija Board）
或許就將屋內(nèi)死去的亡靈給召喚了出來
Janet16歲離開這棟屋子
她的姐弟妹們在Peggy死后
同時離開這個可怕的地方
接著是一位叫Clare Bennett的婦女
帶著她的四個兒子搬進(jìn)來住
他們?nèi)胱〉牡谝惶炀透械讲粚?br>因她的兒子們一直感覺有人在身后看著他們
甚至不時地出現(xiàn)在他們面前
<圖片13>
有一次半夜
其中一個孩子聽到房外有敲墻聲
于是起床沿著聲音來源走去
當(dāng)他走到地下室門口時
發(fā)現(xiàn)聲音是從地下室傳出
于是打開地下室的門
拿著一旁的手電筒準(zhǔn)備下樓去看
然而
當(dāng)他走下去第一步時
手電筒往下一照
突然見到一個男人在瞪著他
一手不斷地敲著墻壁
他嚇到連滾帶爬跑回房間的床上
拿被子蒙起頭
不斷地發(fā)抖著
當(dāng)Clare得知這間屋子的過去后
僅住了一個月就馬上搬出去了
目前這間屋子還是有人在住
這位新住戶對訪問的記者說
她盡量不將此事告訴小孩
以免他們害怕
但過去所發(fā)生的事
現(xiàn)在也還是發(fā)生著
而這就是知名的恩菲爾德惡靈事件
2016年上映的《招魂2》
講述的就是
建立在這事件基礎(chǔ)上的主人公夫婦的冒險經(jīng)歷
文章來源于51qu.me和dailymail
作品轉(zhuǎn)載請注明出處
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文章已同步到微信號二兩電影“Y100gram”
3 ) 《厲陰宅2》：父權(quán)社會的真愛頌歌
在溫子仁執(zhí)導(dǎo)的續(xù)集電影《厲陰宅2》裡，隨處可見秩序的瓦解。影片伊始，艾德（Patrick Wilson飾）與羅琳（Vera Farmiga飾）夫婦前往紐約長島處裡一棟因滅門血案而鬧鬼的兇宅，兇手宣稱是受到惡靈的指使才會痛下殺手，槍殺父母和兄弟姊妹共6人。兇手的惡行固然使得多條生命就此消逝，但更為重要的是，他摧毀了一個中產(chǎn)家庭的完美圖式。溫子仁以著名的「阿米提維爾（Amityville）鬼屋」作開場，來銜接構(gòu)成電影的主要事件「恩菲爾德騷靈事件」（Enfield Poltergeist）確實別有用心，因為兩者都源自於不完整的家庭。
1977年，珮姬．哈吉森（Frances O'Connor飾）帶著四名子女住進(jìn)恩菲爾德小鎮(zhèn)的屋子裡，過著十分拮據(jù)的日子，就連吃塊餅乾都成了奢侈的享受。至於哈吉森家的男主人，自始至終從未出現(xiàn)過，觀眾僅能從珮姬口中得知他早已另組家庭，對他們幾乎是不聞不問。父親的缺位讓珮姬必須身兼父職，她自嘲自己是個「50分的母親」，言下之意，她就算想成為「父親」，充其量只能是「50分的父親」。是故女兒珍妮（Madison Wolfe飾）才會透過通靈板向靈體求助，詢問父親何時能回來，顯見她對完整父親的渴望。
或許是愈發(fā)抬頭的女權(quán)意識讓逐漸瓦解的傳統(tǒng)父權(quán)社會感到威脅，近年來的歐美電影頻頻重塑「父親」形象，《即刻救援》（Taken，2008）及其系列電影裡的父親布萊恩即為一例。值得留意的是，這類電影裡總是著重於父女關(guān)係，企圖藉由父親拯救女兒的戲碼加重「父親」英雄般的權(quán)威性，並重現(xiàn)王子救公主的男強(qiáng)女弱刻板圖式。探究其原因，大概就像推動男性運動的學(xué)者羅勃．布萊（Robert Bly）所認(rèn)為：「缺乏父親的教導(dǎo)，是女人憤恨父權(quán)傳統(tǒng)的起源。」若要消除所謂的厭男傾向（這當(dāng)然是對女權(quán)運動的過分曲解），「父親」價值的重建自然成為最直接也最簡便的方法。這也是《厲陰宅2》的核心主題。
從劇情脈絡(luò)來看，不難推斷哈吉森家的靈異現(xiàn)象是源自於珍妮。她原想藉著通靈板尋找父親，卻無意間召來前屋主比爾（Bob Adrian飾）的靈魂，更使得全家人的生活從此雞犬不寧。在一次又一次通靈溝通後，觀眾慢慢發(fā)現(xiàn)比爾並非懷抱惡意，他只不過是想回家探望親人。耐人尋味的是，比爾在得知親人早已搬離之後，並未進(jìn)一步探詢其下落，反而繼續(xù)留在屋裡，糾纏著珍妮等人，不肯離去?？此瀑M解的設(shè)定，直到故事末尾的翻轉(zhuǎn)才讓人恍然大悟：原來比爾一直在暗中保護(hù)著珍妮及其家人。換言之，比爾正是珍妮所召喚來的「父親」。不僅如此，就連靈學(xué)研究學(xué)會派來的莫里斯（Simon McBurney飾），也同樣彌補(bǔ)了「父親」的缺位。剛經(jīng)歷喪女之痛的莫里斯，一方面透過幫助珍妮彌補(bǔ)對女兒的虧欠心理，一方面也重新完整了自己的「父親」角色。
不過，最為親暱的父女之情還是顯露於艾德和珍妮之間。結(jié)束「阿米提維爾鬼屋」的案件時，身心俱疲的羅琳希望兩人能暫時休息一陣子，不要再涉入危險的驅(qū)魔行動之中。艾德原先答應(yīng)了羅琳的要求，但在見到珍妮遭受的苦難之後，仍舊是奮不顧身，勇往直前，甚至幾度有喪命的可能。艾德除了展現(xiàn)「父親」英雄般的權(quán)威之外，也有他慈祥和藹的一面。片中，艾德拿起吉他，為哈吉森一家自彈自唱貓王（Elvis Presley）的名曲〈Can't Help Falling In Love〉，輕鬆逗趣的演唱不但逗樂珍妮等人，更增添許多溫馨氛圍。此時此刻，一幅和樂融融的全家?；孟筢輳费谏w過哈吉森家所面臨的災(zāi)厄困境，幾近崩解的家庭秩序好似獲得重建?？墒?，幻象畢竟是虛假的，就像哈吉森家的靈異事件被指為造假。
事實上，電影所根據(jù)的原型故事曾備受質(zhì)疑。有一說指出，由於遭逢經(jīng)濟(jì)困難，哈吉森一家遂偽造鬧鬼事件，以博取社會大眾的關(guān)注，並進(jìn)一步將自身經(jīng)驗撰寫成書，獲取利益。無論實情如何，哈吉森家的境遇無疑反映出當(dāng)時社會福利制度的缺陷與不足。此外，代表國家律法的警察在親眼目睹靈異現(xiàn)象後，也隨即從事件中脫離，不再協(xié)助他們?？倸w來看，哈吉森家還是被拋棄於社會體制之外。綜觀恐怖片裡的受害者，他們通常是女性或兒童，是父權(quán)社會底下的弱勢、被動者，故而從他們的視角出發(fā)，呈現(xiàn)出的社會往往是一片反烏托邦的虛無景象，如同恩菲爾德小鎮(zhèn)的陰鬱沉悶、毫無生氣。
《厲陰宅2》讓社會架構(gòu)逐步瓦解的同時，又不斷透過重塑「父親」形象來重建父權(quán)社會的秩序，最後更不忘展現(xiàn)長久以來被異性戀父權(quán)所制宰的真愛神話。溫子仁曾在訪談中表示：「我一直很想偷偷拍部愛情故事電影，而我想我的作法是把它偽裝成一部恐怖片?！轨妒恰秴栮幷?》不同於他過往所創(chuàng)作的恐怖片，明顯增加了愛情的份量。片中，艾德和羅琳不約而同向珍妮述說自己的愛情故事，明白指出對方是最適合自己的靈魂伴侶。艾德和羅琳的關(guān)係也確如他們所言，總能相互依賴，相互配合；尤其是羅琳，經(jīng)常站在一旁默默看著艾德，如同傳統(tǒng)的好妻子，是艾德背後最偉大的支撐力量，足以克服一切困難（羅琳：「這次你無法單打獨鬥?！梗?。
艾德和羅琳的相親相愛如同一首父權(quán)社會的真愛頌歌，不僅完整了父母的形象，也補(bǔ)足了哈吉森家的缺陷，重新肯定婚家的價值。
4 ) 嚇尿整個北美的恐怖片到底長啥樣？
有些人拍電影是為了賺鈔票，有些人拍電影是為了玩心跳，還有人拍電影那贏的可都是尖叫。
“恐怖大師”溫子仁再現(xiàn)宗師風(fēng)范，由他執(zhí)導(dǎo)的《招魂2》一上映就嚇尿了整個北美。
《招魂2 》因為有2013年上映的前作《招魂1》的驚爆口碑和強(qiáng)大的號召力，使它在北美上映的首周票房就輕輕松松破了4000萬美元，不僅大比分無懸念地碾壓了和它同天上映的《魔獸》和《驚天魔盜團(tuán)2》，甚至達(dá)到了兩部熱門大片的票房總和，你說厲害不厲害。
《招魂2》不但票房逆天，就連口碑也是好到炸裂，爛番茄新鮮度73%，雖然不及前作86%，但仍是今年最嚇人的恐怖片，IMDB上8.2、豆瓣評分8.2都全方位多角度地證明了它的高能和恐怖。就連久經(jīng)日韓泰和英美德法日意奧恐怖片錘煉的同學(xué)，也在觀影后表示出了對電影院座椅和金嗓子喉寶的親切慰問，以及對導(dǎo)演溫子仁家族的熱情問候。
畢竟影片音效太給力，渲染太詭異，還有真是事件來保底，以至于觀眾全程尖叫嚇尿聲嘶力竭，看完兩天都不敢關(guān)燈睡覺。要不說，最怕這種真實事件改編的恐怖片，故事取材于英國40多年前發(fā)生的超自然恐怖事件，一個名叫佩吉的女人聲稱她女兒的玩具娃娃會自己移動，女兒被惡魔附身。
影片中不光是原版錄音，原版照片嚇一臉，外加導(dǎo)演編劇跑沒邊的腦洞，這虛虛實實一結(jié)合，不嚇尿才怪。
在恐怖片界，有這么一句名言廣為流傳，“溫哥一出手，就知有沒有”。
和一般恐怖片總是血漿不要錢，斷手爛臉還沒眼不同，導(dǎo)演溫子仁的電影里從不用死人和鮮血來撐場，就拿獲得美國人民選擇獎最受歡迎恐怖電影《招魂1》來說，總共也就死了一只鳥和一只狗，就這殺傷力也能讓你玩命地嗷嗷叫，你說虐不虐。
在如今的恐怖圈乃至整個影視界，溫子仁的大名無人不曉。2004年到2010年的7部《電鋸驚魂》將他送上一線驚悚片導(dǎo)演、制作人的位置。
而隨后的兩部《潛伏》和《招魂》則直接封神，進(jìn)入大師的行列。并在去年成功執(zhí)導(dǎo)《速度與激情7》，轉(zhuǎn)型一線商業(yè)片。
溫式恐怖片的高級之處就在于
“你知道有危險，但絕不知道它什么時候出現(xiàn)，以及，會對你做出什么”
“永遠(yuǎn)不要害怕藏在身后的東西?！?br>就問你怕不怕！
5 ) 一些關(guān)于片中惡魔Valac的背景資料及相關(guān)知識
魔獸電影在中美上映冰火兩重天的同期，溫子仁的《招魂2》把美國觀眾嚇得屁滾尿流仍然絡(luò)繹不絕前去觀看，敲門聲、忽然滅燈、尖叫、褐色雙瞳……相信誠實預(yù)告片又有了新的吐槽對象。這里介紹一些關(guān)于2代惡魔的背景資料。 相比招魂1中壓場惡魔Bathsheba只是源自一個20世紀(jì)早期的鄉(xiāng)村女巫，2代里的惡魔Valac(與Valak同音)卻是一個頗有歷史的惡魔。Valac出自一本十七世紀(jì)用拉丁語寫成的惡魔學(xué)著作《所羅門的小鑰匙》，作者不詳，其中指名道姓地列舉了72位惡魔及其對應(yīng)封印符，其中便有本片中出現(xiàn)的惡魔Valac。 根據(jù)這本書翻譯成英文之后的介紹，Valac外表上是有一對天使翅膀，并且騎著一只雙頭龍的少年，其能力是能夠明確答復(fù)出寶藏的位置，告訴人們哪里會有大蛇（或毒蛇），并且不需要花費任何能量便可以傳送到驅(qū)魔人那里。Valac還是一位偉大的統(tǒng)領(lǐng)，手下有30支惡魔軍團(tuán)。 The 62d spirit is called Valac, he is a mighty great president & appeareth like a Boy wth angels wings, ridding on a 2 headed Dragon; his office is to give True answares of hidden Treasures, and to tell where serpents may be seene, wch he will bring & dilever ［deliver, discover］ to ye Exorcist without any force or strengeth, he governeth 30 Legions of spirits, his seal is This wch must be made & worne as a Lamin &c.（原文可在文末鏈接3中查看）
因為百度百科上關(guān)于原著的幾個概念之間表述比較混亂，因此特別闡明一下，這本叫《所羅門的小鑰匙》（the lesser key of Solomon ）的著作，原本被稱作Lemegeton，或者拉丁語的原名Clavicula Salomonis，它的五部分內(nèi)容中第一部分Ars Goetia便是關(guān)于72位惡魔的介紹及對應(yīng)封印符魔法陣。它有一個名字相似但內(nèi)容和著作傳承都缺乏明確關(guān)聯(lián)的早期作品《所羅門的鑰匙》（key of Solomons，或者拉丁語Clavis Salomonis，畢竟Clavis與Clavicula都是鑰匙的意思），《所羅門的鑰匙》出現(xiàn)在14、15世紀(jì)的意大利，也是關(guān)于設(shè)立魔法陣及各種召喚儀式的介紹。有推測認(rèn)為《所羅門的鑰匙》激發(fā)了后來《所羅門的小鑰匙》的創(chuàng)作靈感，又或者二者之間有共通的早期參考資料可以追溯，這些材料與圣經(jīng)文化又演變出了當(dāng)代的黑魔法、惡魔學(xué)等等。 固然1/2部影片開頭都加上了based on real story這樣的噱頭，如果仔細(xì)發(fā)掘一下來源，會有一些有意思的發(fā)現(xiàn)。 首先，按照時間無論是先出現(xiàn)的《所羅門的鑰匙》還是后出現(xiàn)的《所羅門的小鑰匙》，都并非一手資料，而是被宣稱為圣經(jīng)里記載的猶太國王所羅門所發(fā)現(xiàn)的魔法遺卷。失傳千年突然重現(xiàn)，即便真有那些手稿，內(nèi)容不全而且難以理解便阻止了有效解讀和傳遞，有人打比方說這是中世紀(jì)的《量子力學(xué)》。 其次，翻譯這些古希伯來文寫成的材料也成了很麻煩的事，這還不包括基于不同翻譯者的不同理解的各種版本，當(dāng)它們被翻譯成拉丁語、意大利語、法語之后這些二手貨再次重復(fù)了之前翻譯的問題，再轉(zhuǎn)成英語進(jìn)入20世紀(jì)，可想而知其內(nèi)容的準(zhǔn)確性。 另外，為何我們聽到的驅(qū)魔相關(guān)內(nèi)容總是與宗教密不可分？而很多案例都直指上帝？那么其他宗教，比如伊斯蘭教、佛教，以及廣大無神論者又該如何對待這樣的差別對待呢？是不是惡魔得給自己換一身衣服才能夠進(jìn)入其他不同信仰人群的生活中呢？ 關(guān)于惡魔名稱的來源，再舉兩個例子： 在所羅門72魔神中，位列首位的魔王巴爾（Bael），其名字源自公元前1300年古國腓尼基（位于如今敘利亞境內(nèi)）的豐饒之神，又名巴爾王子（Baal-zebul），當(dāng)?shù)貙@位豐饒之神的崇拜持續(xù)了近兩千年，并且當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為是巴爾在冬季帶來降雨，在夏季則躲入地下避暑（地中海氣候）。后來巴爾（Bael）傳遞到猶太教的記載中便被改為了別西卜（Beelzebub），被妖魔化為帶來疾病和災(zāi)害的惡魔“蒼蠅王”（Lord of the Flies），這些內(nèi)容在圣經(jīng)里得到了傳承，有時別西卜也被視為了撒旦本人，或者地位僅次于撒旦的魔神。
另一位排行29位的是公爵亞斯他錄（阿斯塔路，亞世他，Astaroth，又名Astarot、Ashtaroth, Asteroth），在72魔神的介紹中被描述為一手持著毒蛇，騎在地獄龍身上的男性天使形象，擁有穿越時間的能力，并且可教人知曉所有科學(xué)知識，而每年八月，是其對抗人類的力量最強(qiáng)的時候。在公元紀(jì)年的早期，Asteraoth在希臘語中是對抗惡魔的天使形象，而在公元前在腓尼基語中是指代女神雅詩塔特（goddess Astarte），這又可以追溯到巴比倫王朝的愛情、生育、戰(zhàn)爭女神伊什塔（Ishtar），以及更早的蘇美爾文化中的生育和戰(zhàn)爭女神伊南娜（Inanna）。
如果羅馬征服迦太基之后在其土地上撒鹽只是一種儀式，后世從觀念上予以抹殺并重新詮釋更為可怕。 關(guān)于惡魔還有兩件事情值得一提，人類系統(tǒng)性地探索包括熔巖分布、地殼這些地理結(jié)構(gòu)是在20世紀(jì)初才進(jìn)行，而圣經(jīng)中關(guān)于惡魔的故鄉(xiāng)——地獄的描述，充斥著火的地下，則要早很多很多，伊斯蘭教亦然，而佛教中關(guān)于地獄的概念固然更為抽象，也有“八炎火地獄”一說。神話傳說宗教信仰里，或許也有一些尚未點破的事實。 另外一點，回到招魂這類以惡魔靈魂作祟為題材的恐怖片，是否也會讓人去思考，死亡到底意味著什么？我們?nèi)绾慰词澜缟弦恍┎豢烧J(rèn)知的那部分并承認(rèn)群體和個體的有限理性？ PS： 《招魂1/2》中不時透露出的絲絲溫情，讓我想起十多年前探索頻道做過的一期節(jié)目（鏈接中的最后一集），中性地探討了惡魔（demon）概念，其中包括了西方驅(qū)魔的視角，心理學(xué)層面的解釋，以及古代文明的溯源。不把現(xiàn)實歸結(jié)于簡單明了的二元對立概念，從立意上說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電影。 http://www.bilibili.com/video/av2705127/index_5.html 拓展閱讀： //en.wikipedia.org/wiki/Key_of_Solomon 所羅門鑰匙維基英文 //en.wikipedia.org/wiki/Lesser_Key_of_Solomon#cite_note-1 所羅門小鑰匙維基英文 http://www.esotericarchives.com/solomon/goetia.htm 所羅門的小鑰匙英文第一部分 http://www.esotericarchives.com/solomon/ksol.htm 所羅門的鑰匙英文全文 //www.douban.com/group/topic/56346800/ 所羅門魔法陣的豆瓣討論 //movie.douban.com/review/7935304/ 帶有valak照片的豆瓣影評 http://www.newadvent.org/cathen/ 天主教百科 http://jewishencyclopedia.com/ 猶太教百科 //en.wikipedia.org/wiki/Beelzebub 別西卜維基英文 http://www.99lib.net/book/308/12259.htm《金枝》（J.G.弗雷澤）第十八章： 靈魂的危險 第二節(jié)：靈魂離體與招魂
后記：
時隔2年，上個月看73年驅(qū)魔人電影導(dǎo)演 威廉?弗萊德金的一部電視紀(jì)錄短片（The Devil and Father Amorth）才得知，上文PS鏈接中探索頻道采訪的驅(qū)魔神父，意大利的Father Amorth已經(jīng)去世。
關(guān)于惡靈、附身的爭論，醫(yī)學(xué)界有不少研究將此認(rèn)為與dissociate trance disorder（DID分離性身份識別障礙，或多重人格的一種類型）有關(guān)，其中不乏從不同宗教背景的附身案例的比較研究，這里找到4篇比較有代表性的，看完電影驚魂未定的觀眾可以去找來讀一下壓壓驚。
A Critical Review of Dissociative Trance and Possession Disorders (Emmanuel,Fanny等) The Canadian Journal of Psychiatry 2011 Vol56,No.4
Dissociative disorders and possession experiences in Israel: A comparison of opiate use disorder patients, Arab women subjected to domestic violence,and a nonclinical group（Somer,Ross等） Transcultural Psychiatry 2014
Dissociative trance disorder: clinical and Rorschach findings in ten persons reporting demon possession and treated by exorcism (Ferracuti , Sacco, Lazzari) Journal of Personality Assesment 1996
GANGGUAN KESURUPAN DAN TERAPI RUQYAH (Zainul Arifin dan Zulkhair)
有些可惜的是，DID研究的案例并未涉及諸如前世回憶或者逝者記憶轉(zhuǎn)嫁的稀少案例，而這樣的案例也是最難以用DID去解釋的。在此筆者可以十分確定的一件事是，與我們?nèi)粘Ｒ娐勍降氖澜缰?，還有一個我們不熟悉也不了解的世界，那里存在著各種滿足人們?nèi)粘；孟氲氖挛?，瑰麗而黑暗?/p>
6 ) 思考了一下，他憑什么能嚇觀眾
溫馨提醒2：劇情接上《招魂》，補(bǔ)補(bǔ)更清晰
溫馨提醒3：12歲以下兒童觀看，會留童年陰影
溫馨提醒4：涉及基督信仰內(nèi)容，忌諱請繞道
得知溫子仁的《招魂2》上了，于是屁顛屁顛地?fù)屜瓤戳藗€早場，還因為這次沒有玩血漿，中午飯妥妥好胃口?；貧w主題，如無意外，《招魂2》定是2016最猛、最刺激的恐怖片（除了那部《關(guān)燈以后》7月22日上映才分曉）。
電影看得爽，欣賞之余，也在思考溫子仁做了些什么以滿足觀眾的驚嚇點？
好多爛恐怖片往往先死在劇本上，例如常見有“故弄玄虛”、“自己嚇自己”、“精分胡扯一切” 、“不作死沒法見鬼”等等。這次人家說得很真，真實事件改編，真的有鬼，很而且猛。所以，從理據(jù)來說，好像能說服人。
本片題材源于20世紀(jì)70年代倫敦恩菲爾德靈異事件，對于我來說真實事件改編其實并不可怕，俗話說：信則有不信則無，但劇本主要是借用了它陳舊的年代設(shè)定，一種天然的陰森感，與落后的辨識力。
平時看恐怖片被吐槽最多的方面應(yīng)該是“作死”行為，比方說，觀眾都知道不應(yīng)該繼續(xù)的行為，爛片里的角色偏愛反道而行。然而《招魂2》成功避開了這個坑。
電影先營造了一種氣氛，告訴角色也相當(dāng)于告訴觀眾，前方99％有“危險”氣息，所以角色必定退后，就在此刻，意料之外的驚嚇于后方蹦出。
不少恐怖片導(dǎo)演都懂得用“意想不到”的方式嚇觀眾，當(dāng)然溫子仁除了一樣會用之外，還將觀眾置身于角色立場思考其合理性。例如，小男孩比利深夜下床喝水，看見廚房窗外千秋在搖蕩（一個搖晃，另一個靜止），比利雖然察曉也若無其事地回房間就寢，假如“到外面看看”，就是所謂的“作死”行為。
在這段情節(jié)中途，比利回房間路上被玩具車絆倒，他一怒下將玩具車丟進(jìn)走廊的帳篷里，然后又似乎察覺到異常，他再三、再四回頭查看確認(rèn)，就在第五次安心一瞬間，連觀眾都被嚇了。
在這部電影里很難找到“犯傻”的角色的問題，簡單來說，無需降低智力，將觀眾與角色安置在一個相同境地。不幸遇上鬧鬼的房屋，你也會去報警，拔腿就會往外，還會求助教會等技能人士。即使想搬家，再用一個無法離開的理由（→_→窮）包裝成絕境。無論觀眾或者角色，只能就范。
創(chuàng)造驚嚇是恐怖片大師需要突破的方面。傳統(tǒng)手法常利用鏡子、陰影已經(jīng)很難玩出新花式了。所以大師會重視基本的元素：用窺視、尾隨的鏡頭，保持流動性，一旦停在奇怪的地方，觀眾就會提防，又或者什么都沒發(fā)生來騙觀眾。
音效是恐怖片的標(biāo)配，就連爛片都能好好琢磨，《招魂2》在這點上做足功課。
說到氣氛，幾乎常認(rèn)為是恐怖片成敗的必須元素，我們常說恐怖片要有氣氛，這種氣氛到底是舍？個人理解是：未知的恐懼、無法抵御的強(qiáng)大、絕境。
所有不可思議的東西都可以是未知，包括靈體。觀眾對未知事物、前方將可能發(fā)生的不測都很容易產(chǎn)生恐懼。
與日式凝聚詭異氛圍不同，溫子仁選擇了簡單粗暴的方式，直接在所有人面前展現(xiàn)“惡靈”的強(qiáng)大力量，不管是鄰居、記者、甚至警察，氣勢壓倒所有角色。通過強(qiáng)大的邪惡能力展現(xiàn)，直接間接讓包括警察在內(nèi)都變得喪失信心。
絕境，剛剛說過了，惹不起還不能搬走。前幾天看完的《無聲夜》，關(guān)聯(lián)到一段相近意思段落：無救援、無法逃、不能等，唯有與之對抗（反殺）。但對于這部電影，幾乎完全不湊效。
說起《招魂》最出色的驚嚇點莫過于地下室的背后拍手梗?！墩谢?》與之相呼應(yīng)的有：小女孩躲在電視機(jī)旁邊時，背后惡靈怒現(xiàn)咆哮的梗。
創(chuàng)新方面，追加安排了一幕“影子與油畫合一”的驚嚇梗。
就我個人而言，被嚇到的部分主要是：鏡子前現(xiàn)邪靈、電視機(jī)旁突然咆哮、室內(nèi)十字架倒轉(zhuǎn)、地下室水中現(xiàn)鬼影這幾個點，也就是說，突如其來毫無防備的“玩意”是最受嚇的手法。
點評一下個人認(rèn)為的敗筆驚嚇點：
敗筆一，狗狗變成“扭曲的男人”，這組特效感覺不妥，CG感太重，瞬間抽離現(xiàn)實房間。
敗筆二，艾德被奪取視力仍然堅持營救一幕，轉(zhuǎn)角位墻壁邊露出一只腐尸手，這是日式驚嚇常用手法，在此有畫蛇添足效果。
關(guān)于宗教驅(qū)魔部分比較難解釋，這里我就跳過了，反正其他大神都有探討。
5星評價是出于對電影的喜愛，盡管它不完美，只為用心制作而加分。
感覺要拍成系列了。非常帶感，在電影院被嚇到腳都沒力氣了，太爽了。
最可怕的是，每當(dāng)演到恐怖情節(jié)時，戲院的其它人就會不約而出地發(fā)出笑聲。操！是只有我一個人能看到那些東西嗎？！#一個腦洞# #細(xì)思極恐#
還是不如第一部，不過有幾個驚悚的點還是非常嚇人的
看恐怖片不想快進(jìn)就是贏了
建議導(dǎo)演多少要了解點黑魔法防御術(shù)，或者找一個懂黑魔法的顧問，這樣才不至于驅(qū)魔的手段過于簡單，除了十字架和圣經(jīng)，似乎別無他法。驅(qū)魔是個技術(shù)活，光靠膽量可不成。本片氛圍尚好，只是手段單一，最后靠直呼其名，斥走惡靈，實在不夠酷炫。
從此無法直視瑪麗蓮曼森
瘟神的恐怖片大熒幕看真心酸爽，音效真的太給力，電影院里的全被嚇得一通鬼叫，看完后兩天睡覺都不敢關(guān)燈。前半部神秘十足，后半程節(jié)奏加快不停爆發(fā)，西方魔鬼陰霾配合東方式的嚇人方式代入感極強(qiáng)，基本是恐怖片目前的制作水準(zhǔn)集大成，技術(shù)上的高度純熟也標(biāo)志著詹溫成為新時代當(dāng)之無愧的恐怖大師。
粉了溫導(dǎo)多年 看了前四十分鐘還以為老溫才盡了呢 沒想到后面留了一手 還搞了段錦上添花的溫情戲
一只傻鬼，為什么自己告訴別人名字？
當(dāng)代恐怖電影大師，無人能出其右。
溫哥這次果然又沒有讓人失望，你不得不承認(rèn)很多橋段和手法都是他用慣的東西，但我們總能在看的時候盡情享受那種接近臨界的極端恐懼。那份摧枯拉朽的恐怖音樂和主角歇斯底里的呼喊，似乎成了我們與溫子仁一年一度的恐怖之約。
要不要這么嚇人，全程嚇尿的感覺！不得不佩服歪果仁怎么能把恐怖片拍的這么恐怖而溫情！沒有不給五星的理由。
居然風(fēng)評比第一部好看？！excuse me？！
好看至極，毫不拖泥帶水的流程，幾乎get不到的jump scare，演員演技令人意外，場景渲染利落，劇情邏輯性強(qiáng)，音樂邪典動聽，音效爽快刺激，少許幽默成分摻入電影，非常有趣的觀影體驗。 詹姆斯溫真是毫不掩飾自己的才華
后來補(bǔ)拍的老修女的部分，是真實事件之外的，也讓這個故事變得更加精彩，結(jié)構(gòu)上和溫子仁之前幾部敘事緊湊的恐怖片還不太一樣，但類型化在技巧上和手法上還和以往保持著高度的一致性，攝影也更加的精彩。劇作不那么緊繃之后，片子給人一種把電影當(dāng)劇集拍的錯覺，感覺之后可以拍一個電影宇宙了。
感覺這個鬼有強(qiáng)烈的自我否定的傾向，聽見自己名字都想死。
沒被真人真事縛住手腳，后半部分出現(xiàn)溫子仁的招牌式反轉(zhuǎn)，然而我決定以后還是跟恐怖片手動再見了，媽的嚇破我狗膽！
該開燈時就開！誰說白天不能有鬼？高潮不一定非得安排在片尾！該嚇人時就狠狠的嚇…這是《招魂》系列最讓人欽佩的地方，也正如此，溫子仁讓恐怖片變得不再拖泥帶水和沉悶，一氣呵成，驚叫連連。故事新意不多，恐嚇元素卻更升一級，床和被子不再是兒時最具安全感的場所。
全程高能。能看出溫導(dǎo)把很大一部分精力用在了驚嚇效果上，密度和強(qiáng)度幾乎是上一部的三倍，鏡頭語言和timing之嫻熟達(dá)到了他迄今為止的最高峰。這也讓本就沒什么追求的故事主題顯得更沒存在感，盡管劇情打動觀眾的能力比較有限，但其作為恐怖片的娛樂價值無疑是出類拔萃的。
溫老師的鏡頭越來越賤，總感覺會有東西從哪冒出來，全程繃著神經(jīng)看完虛脫了，還有那個被附身的小女孩你演這么投入以后找不到男朋友的你知道嗎???