電影《不速來客》講述了竊賊老李入室行竊之際遇上一眾不速來客，從而引發(fā)一連串啼笑皆非“事故”的故事。終極預告除了透露影片藏有“交易”故事線外，多次出現(xiàn)的喜劇元素，也突顯了影片呼之欲出的幽默調(diào)性。喜劇表演藝術家范偉在詼諧的接頭暗號、滑稽的眼罩、狼狽的造型，預告反轉(zhuǎn)不失喜感的回馬槍等細節(jié)里，將“范式幽默”融入其中，為影片喜感添磚加瓦。

故事情節(jié)緊湊，翻轉(zhuǎn)多，而且是伴隨著人物而反轉(zhuǎn)，每一個新人物出現(xiàn)就是一次新的翻轉(zhuǎn)。

電影敘事也是根據(jù)人物來區(qū)分章節(jié)，每個人物出來都要敘述其一段故事。

整個電影仿佛是一張拼圖，一點點給出信息，最后一組人物出來的時候，觀眾才掌握整個故事。

范偉飾演的角色是引著觀眾往下走的人物。

他雖然是這個故事里的人物，他的視角基本上是和觀眾平行的，他知道的并不比觀眾多。

他是一步步誤打誤撞解開整個謎團的人。

范偉大概也是整部電影最大的腕了，也是最為觀眾熟悉的演員了，導演用他做抽絲剝繭人想必也是看上了他的觀眾緣。

他的人物設定就是底層人物，為了生存鋌而走險，卻不幸卷入了錯綜復雜的事件中。

這也是電影中常用的套路。

這個電影的新奇之處就在于只有經(jīng)歷過完整事件的范偉和竇驍知道事情的來龍去脈。

其他的人都在自己設定的角色內(nèi)掌握有限的信息，從而制造出沖突。

好處就是懸疑感強，故事結構清晰，觀眾看起來也不會太累。

說起來簡單，這樣做如果情節(jié)設置不合理，人物就會成為走過場，特別是許多人物貿(mào)然出現(xiàn)，就顯得很生硬，有一種為了翻轉(zhuǎn)而翻轉(zhuǎn)的感覺。

《不速之客》整個故事完整，整體情節(jié)還能說得過去。

但是也有一些我看起來不太合理的地方。

例如范偉進到屋里之后在床底下，居然不知道竇驍?shù)倪M來，是他撞了一下，鉆到床底下暈倒了？

那張頌文都暈倒了，所有人都以為他死了，最后怎么又活過來了？

這些都不算太大的漏洞。

看電影的過程中，最大的毛病還是人物貿(mào)然出來的突兀感。

和張頌文打配合那個IT宅男貿(mào)然出現(xiàn)就很多余，這一點情節(jié)上或許應該有更好的處理。

還有最后那個兩個人販子也很尷尬，最后的落腳點竟然是制造殘疾兒童，這一點在前面毫無鋪墊，而且姓尤的那個家伙怎么也看不出來是個販賣兒童的，從他身上找不出這點痕跡。感覺就是為了讓這倆人惡而設置的這么一個場景。我有種當年讀故事會的感覺，那上面的故事，最后往往為了翻轉(zhuǎn)，強行出現(xiàn)一個情節(jié)。

當然這部電影最讓我不滿意是有些地方太套路了。

范偉出場看見地上泄露的液體，打火機點了一下，迅速撲滅。觀眾就知道將來這里一定發(fā)生爆炸。

還有那個IT宅男被困在廁所里，就是為了膚淺的交代一下他為什么不報警吧。

這些都讓這個拼圖過渡不是很順滑，仿佛是為了讓拼圖合并，生生裁剪下一刀，好完成整部電影

《不速之客》，一部被略微被低估的電影，應該宣傳給更多的觀眾朋友知道。

作為一個觀影3500+的老影迷，我理解大家的心思——這種題材、這種結構，不新鮮。

但作為一個編劇，一個創(chuàng)作者，我想提醒各位，要把一部這樣的懸疑作品拍得邏輯自洽，且還帶著戲謔調(diào)侃，黑色幽默，

最終繞一個圈，還能圓回來，這絕非易事。我看導演把這部電影駕馭的游刃有余，可能這次只是小試牛刀，未來可期。

并非刻意夸贊，但觀眾們應該更加公平的重新審視這部電影。

是的，首先不提別的，就這個圓形的破樓，取景絕佳，和電影的環(huán)形結構相得益彰，就好像一個漩渦一樣引入深入。

從范偉暈倒，睜眼看見尸體開始，觀眾就已經(jīng)成功入局，代入范偉的視角，對這個夜晚充滿了好奇。

你以為這是一個賊的故事，然而一轉(zhuǎn)眼變成了夫妻兇殺案。

你以為這是殺人案，可突然發(fā)現(xiàn)屋里還有一個送外賣的。

你以為送外賣的和女死者合伙敲竹杠，卻又突然發(fā)現(xiàn)倒在地上的不是屋主，而是黑吃黑。

好不容易找到真正的屋主聽了個大概，發(fā)現(xiàn)自己殺了警察，正在猶豫要不要帶著錢跑路。

卻發(fā)現(xiàn)違法交易迫在眉睫，連一分鐘準備的時間都沒有。。。。。。

而隨著拼圖一塊一塊的補充，畫卷一點點的展開，環(huán)環(huán)相扣，最終把故事推上高潮。

雖然有著一點小小的瑕疵，和遺憾吧。但不可否認，這部電影的完成度，是國產(chǎn)少有的高。在懸疑燒腦片的范疇里，也肯定做到了首尾相接，邏輯自洽。

再看這個圓形的舊樓，它不僅僅象征電影的結構，同時也像是一個陷阱。

電影里出場的每個人物，都有兩個共同點。

1嚴格意義來講都算不上正面人物。

2在登場的時候，都想不到今晚的結局。

每個人都持有自己的一塊拼圖，甚至到結局也都沒明白這個晚上到底發(fā)生了什么。

包括最后，那個霓虹陽光，照在馬明亮臉上，好一個“陽光明亮”！

而這個時候，只有觀眾，可以跳出代入視角，看到整部電影的全貌，來龍去脈了然于胸。

你當然可以說，這種類型的作品不是第一次看，對你來說不新鮮。但我依然要說，每次看這種電影，看到最后，都能享受到一種完成拼圖的樂趣。

尤其是這種邏輯自洽，絲絲入扣的作品。每一個人物，都有自己的背景和故事，不僅行為立得住腳，而且還有讓人猜不透的模因。一層一層的抽絲剝繭，一點一點的展開時間線，倒敘插敘之后，還原全貌。懸疑燒腦電影的獨特之處，無疑也就是這點樂趣了。

我理解一部分觀眾會說，雖然但是，不夠過癮。然而太多的人忽視了，這本身就是一個較為復雜的故事。不同于那些情感題材取勝的作品，這部電影玩得就是硬技術，硬邏輯，硬結構。能把這樣一個電影，拍出這種可圈可點的結果，那可不是隨口說說那么簡單。我也有心搞創(chuàng)作，但我自認現(xiàn)在的我，就做不到。

說實話，據(jù)聞導演劉翔是第一次做導演，竟然就有如此得心應手的表現(xiàn)，我沒有理由懷疑他日后的水準和發(fā)展。國內(nèi)觀眾總是批判國產(chǎn)電影，太多娛樂和不嚴肅的東西。但在《不速來客》這部處女作里，我看到了認真的態(tài)度，和被人忽視已久的，國產(chǎn)懸疑犯罪題材的前景。

無論如何，這都是一部應該被更多人關注的好電影，還是希望能得到更好的宣傳，更多的鼓勵。再接再厲，期待下一次更好。

被愛玩劇本殺的朋友，拉著一起去看的《不速之客》，看之前，期待值不算高 ，一是制作團隊陣容不算豪華，二是劇本殺式電影劇作要求門檻極高，之前觀看過不少此類型影片，大多不是走向套路化敘事，就是敘事雜亂，邏輯錯漏。

在觀看《不速之客》過程中，確實有驚喜到。這個驚喜，它不是一下子蜂擁而至，讓你在片刻得到極大的滿足，它是小火慢燉式的，需要火候和時間。

這部影片場景設置十分簡單一個場景內(nèi)的多線條敘事，同一場景，同一個時間段，同一主題的“三一律”，場景簡單，對劇作和表演要求是陡峭的。導演巧花心思，舊瓶裝新酒，觀影過程猶如在玩俄羅斯套娃，打亂時間線的層層嵌套式劇作結構，懸疑不斷提升。

影片一共出現(xiàn)主要人物有6個，小偷老李，假警察閻正，外賣員馬明亮，神秘女子莉莉，大佬1號尤大臣，大佬2號張總和蝦毛，劇情開展短平快，前半場圍繞到底是誰殺了莉莉這歌懸疑展開，一共出現(xiàn)5個視角，5條敘事線，當你剛沉浸在一個視角的敘事空間，以為真相就在下一刻揭開，一個閃回又將時間拉回到原點，轉(zhuǎn)回到另一個角色的敘事空間，信息不對稱的追索驅(qū)動之下，加上層層視角的透視加碼，一起兇殺案上演羅生門劇情，不同角色的視角局限認知拼湊為觀眾全知視角下的俯視，凝視人性的深不見底，有如萬丈深淵。

難以揣測的敘事走向，靠著一個個荒誕不經(jīng)的偶然事件連環(huán)推動。老李小偷誤看同行流下的標記，是想撿漏撈一把大的。被安排錄下全部現(xiàn)場的小哥臨時被堵在了廁所，即使是離電腦不到2米，就是無法及時中止犯罪現(xiàn)場。扮豬吃老虎的外賣小哥在交易現(xiàn)場遇到的大佬，是自己在村里的干姐夫；一直被誤認為是兇器的手槍，磨槍走火瞬間，發(fā)現(xiàn)只是一把打火機玩具。冰箱無意泄漏的制冷遇火，給混亂不堪的現(xiàn)狀最后來了一把火上澆油。這些巧合帶來了黑色幽默的催化效果，也連貫著本片的主旨，由偶然推向的必然是宿命論的指涉，還是個人的選擇 ？

實際上，偶然背后，是個人面臨是非善惡選擇后必然命運走向呈現(xiàn)。這里面，似乎沒有一個絕對的好人，也沒有一個絕對的壞人，只是描述人在面對欲望，人性的選擇路徑對應指向的歸途道路。背棄良心與信義，“可以出賣任何人，但不會出賣錢的”馬明亮帶著數(shù)不清的財產(chǎn)將自己推向了窮途陌路，要“用壞人的錢，救好人的命”的老李經(jīng)歷了生死莫測的人性交易，放棄了不惜一切搞到錢的想法，卻鬼使神差救回了兒子的生命，也救回了他人的命。一得與一失之間，不禁讓觀眾沉思，得“道”和得到的比較，雖差之毫厘，卻失之千里。

多線行類型化的劇作風格，對應的是視聽畫面也是極具考究。影片的主要場景是在一個斑駁破舊的筒子樓完成，封閉的建筑猶如劇中每個人沒法走出的人生牢籠，蜿蜒曲折的樓臺恰如人生道。每一個人物出場，都配以樓頂俯拍鏡頭，人在圓錐形的筒子樓中，逼仄渺小，預示生如螻蟻，命如紙薄的人物命運。影片的大多數(shù)敘事鏡頭，人物處在畫面的位置也是極度邊緣化的位置，也對應著人物命運走向的不可控性，在影片后半場，運用快節(jié)奏的背景音樂，配以升格鏡頭表現(xiàn)運動畫面，與前面的壓抑氛圍又形成鮮明的對比，張馳有度間，將觀眾拉滿的懸疑感和緊張感，得到強效釋放。

偶然與必然，失與得，松與緊，《不速來客》是一盤大棋，看到了新人導演的前途和野心，未來可期。

本片看完后感受基本正面，感謝全體制作人員對本片的付出，從各個角度都能感受到他們的誠意。基本每20分鐘一個反轉(zhuǎn)，一直將懸念進行到最后。幾位戲骨的表現(xiàn)都相當不錯。特別是范偉老師在假冒尤老板接頭的戲中戲表演部分奉獻出了影帝級別的功力。但是在看完本片后，由于看片不夠仔細，理解能力所限等等因素，對影片的情節(jié)，細節(jié)也有一些疑惑，不敢妄作評判，只是虛心請教，希望制作人員或觀影大拿能給出比較合理的解釋。

本人看的是1:46:01的版本。下面內(nèi)容有嚴重劇透，未曾觀影的請繞行。

1. 5:30左右老李躲避張頌文到床下，7:30左右醒來看到朱珠的尸體，這中間發(fā)生打斗死了人這么大的動靜，他居然睡著了？眾所周知人在受到驚嚇的時候會大量分泌腎上腺素，這會使人更加清醒而不是疲倦，甚至有酷刑者使用腎上腺素以使受刑者不會昏厥從而感受到更大痛苦。也有解釋說因為先前撞到了桌角，后來昏迷。這種說法也極為勉強，以本人并不專業(yè)的醫(yī)學常識來看，首先眼角處的撞擊很難造成昏厥，倒是疼痛感比較強，其次從未聽說過這種撞完了清醒一段時間又陷入深度昏迷，以致房子都快掀了都無法清醒的例子。這里為了給范偉時間線造成一段時間的認知空白，采用的情節(jié)有悖醫(yī)學常識。

2. 在10:30左右范偉與張頌文的打斗中，張頌文明知那把槍是假槍，為何在槍支掉落后，還去搶槍，而不是設法控制范偉？在范偉拿到槍之后張頌文正確的處理是假裝就范然后趁其不備再次造成傷害。在此生死攸關之際居然束手就擒，此處的安排需要進一步解釋。

3. 10分50秒竇驍突然出現(xiàn)在范偉和張頌文的面前。范偉扭了下頭才看到竇驍，竇驍還是在相對暗處的，被人打了一悶棍，看到一個叼著槍的范偉和一個被綁著的張頌文，難道一個智力正常的人會以為這么可以大搖大擺地走出去? 在這種還沒被他們發(fā)現(xiàn)的情況下，難道不該躲在暗處再看看動靜，突然襲擊，或者找機會逃跑比較合理？ 當然，這時候?qū)а莅才拍闵蠄隽耍悴簧蠄?，也不合適。

4. 37:30秒，竇驍告訴范偉：尤今天早上給朱珠打電話讓朱珠給他交電費。這是為了推動朱珠得知尤老板地址以及不告而來外加與竇驍合謀的情節(jié)，可是為什么離開了那么久，臨回來了才叫朱珠交，有必要么。線上交自己不隨時可以交么，實體交當天要回來了早上給女朋友打電話讓交，就不能等幾個小時么，毫無必要，還暴露了自己藏錢的地點。45:13秒又有一個尤老板自己在電表上刷卡的鏡頭，這是什么意思？現(xiàn)在交電費的手段各有不同，我可能對這方面了解不夠，但是這部分情節(jié)給我造成了一點疑惑。有明白的大拿請幫忙解釋下。

5. 44:00秒范偉和竇驍還在對話，44:05秒尤老板就像一條蛆一樣固右出來了。你醒了下一秒就開始動？沒聽見這兩個人說話？不是這兩個人說話給你吵醒的？有人說話你不聽聽動靜么？以致后來房間里把你綁起來的是兩個人都不知道？要呼救可以先嗚嗚兩聲吧，要逃跑不得先摸清狀況聽聽是什么人再說？還是那句話，導演要你出場，你就得出場，完全不必理會當時的情況。而且被綁著這樣了塞在那個鐵柜子里，是怎么做到除了柜子門開的吱呀一聲，基本悄無聲息蠕動到范偉竇驍腳下的？潛行技能也過于溢出了?，F(xiàn)實情況不該是一定會弄出很大動靜么，然后范偉竇驍必定去會順著響聲查看出了何種狀況。

6. 影片中出現(xiàn)幾次張頌文和朱珠的激情戲，莫名其妙。朱珠為何要勾引張頌文，她應該不清楚張頌文的身份，想乘虛而入襲擊張頌文？問題是朱珠出招張頌文就敢接，他不是帶著任務來的么？解救自己孩子這么大的事，由他和肥水的對話也可知，他自己是把腦袋系在褲腰帶上去的，居然還有心情把妹，少說40多歲的人了，荷爾蒙還這么旺盛？這拍的是007么？何況這是個正面人物，不知道導演是怎么給朱珠和張頌文講解他們?nèi)宋镪P系的，發(fā)情也不是這么個發(fā)法。

7. 最后爆炸把壞人一鍋端，好人全活的處理太簡單粗暴了，蒼天的眼力也太準了。張頌文這種已經(jīng)掛了的和挨了兩刀的范偉居然都活了。蓋里奇或者昆丁甚至寧浩應該會設計一個人販子，尤，竇三方互殺至少死掉兩方的最后高潮，并且這可能還是范偉設法或無意做的一個局。這個高潮場面如此設計實在有草率之嫌。

8. 劇中四位男性：范偉，竇驍，張頌文，尤老板全都經(jīng)歷過恰到好處的昏迷，請編劇和導演告訴我這是怎么做到的，專業(yè)麻醉師恐怕也難以把時間拿捏得這么有分寸。竇驍和尤老板還不合時宜地醒來華麗出場造成了情節(jié)的反轉(zhuǎn)。想請問諸位，如果排除醫(yī)院，戰(zhàn)場，災難現(xiàn)場等情況，哪位在普通場景下這輩子合計見過4次昏迷的人？然后這間老屋在短短的時間內(nèi)就達成了這個成就。人物沒有合理的理由離場再返回，那就讓他計時昏迷好了，這種手法反復應用是不是缺乏合理性和變化？

9. 爆炸許久，居民樓里連個看熱鬧的都沒有，警車，救護車也沒來，太有違常理，場景由居民樓改為近郊倉庫更為合適，也不影響其他情節(jié)的發(fā)生。

10. 竇驍最后殺范偉的動機也不理性，當然，一切都可以用他愚蠢來解釋，但是這和他一直以來深藏不露的人設是矛盾的。兩條人命在手，第一要務難道不是有多少拿多少先跑了再說，退一步說也可以先躲在暗處確定沒事了再來。不知道最后的場景拍他推那個冰坨子干什么，是想把冰坨子推下樓慢慢化么？難道不是先試著用火先化化冰或者想法把冰敲碎了分幾次拿下去？1:40:00的俯拍鏡頭顯示推了半天那個冰坨子1厘米也沒動，目測可知此冰坨子維度大約為2米*1米*1米，用水的比重粗略推算出重量級別在2噸左右，就是呂小軍+石智勇也舉不起來，讓賭王駙馬單槍匹馬去搬個兩噸的坨子=一輛寶馬X3，你是和他有什么仇。更別說一大坨子冰里面夾著人民幣，下樓會讓人看見了。這個最后的畫面刻畫的愚蠢與竇驍之前的表現(xiàn)不符。理性的罪犯會把范偉當苦力，一起把錢拿走，拿得越多越好，然后趁其不備殺掉他。我?guī)途巹≡O計個橋段：竇驍設法說服范偉一起拿錢之后到荒僻地方趁范偉不備捅了兩刀，范偉彌留之際把手機塞在自己拿的錢袋深處，讓竇驍拿走，后來蘇醒過來警方通過手機定位找到了竇驍。當然這個手法也有些老套，還可以引入其他道具暗線達到更好的效果，不過感覺比劇中推坨子的結尾合理一些。

附：純粹是閑的蛋疼，37:37秒的電費收據(jù)上寫著案發(fā)地址是：巴南區(qū)道角機床廠老家屬區(qū)文化樓。跑到地圖上瞅了一眼沒有劇中的圓形樓。因為對樓中的大客廳戶型比較好奇，這種樓最晚也是80年代初的了，那年代戶型都是大臥室小客廳，除了高級干部樓，很少有這么大的客廳，別說什么機床廠家屬區(qū)了。當然，為了展開打斗及隱藏昏迷人物的情節(jié)，運鏡方便，這方面略為忽略也是合理的。

本人不知天高地厚地提了一些疑問，希望在得到解答的時候自己的水平也得到提高，有草率狂妄之處還請海涵，文明理性進行討論。

被愛玩劇本殺的朋友，拉著一起去看的《不速之客》，看之前，期待值不算高 ，一是制作團隊陣容不算豪華，二是劇本殺式電影劇作要求門檻極高，之前觀看過不少此類型影片，大多不是走向套路化敘事，就是敘事雜亂，邏輯錯漏。

在觀看《不速之客》過程中，確實有驚喜到。這個驚喜，它不是一下子蜂擁而至，讓你在片刻得到極大的滿足，它是小火慢燉式的，需要火候和時間。

這部影片場景設置十分簡單一個場景內(nèi)的多線條敘事，同一場景，同一個時間段，同一主題的“三一律”，場景簡單，對劇作和表演要求是陡峭的。導演巧花心思，舊瓶裝新酒，觀影過程猶如在玩俄羅斯套娃，打亂時間線的層層嵌套式劇作結構，懸疑不斷提升。

影片一共出現(xiàn)主要人物有6個，小偷老李，假警察閻正，外賣員馬明亮，神秘女子莉莉，大佬1號尤大臣，大佬2號張總和蝦毛，劇情開展短平快，前半場圍繞到底是誰殺了莉莉這歌懸疑展開，一共出現(xiàn)5個視角，5條敘事線，當你剛沉浸在一個視角的敘事空間，以為真相就在下一刻揭開，一個閃回又將時間拉回到原點，轉(zhuǎn)回到另一個角色的敘事空間，信息不對稱的追索驅(qū)動之下，加上層層視角的透視加碼，一起兇殺案上演羅生門劇情，不同角色的視角局限認知拼湊為觀眾全知視角下的俯視，凝視人性的深不見底，有如萬丈深淵。

難以揣測的敘事走向，靠著一個個荒誕不經(jīng)的偶然事件連環(huán)推動。老李小偷誤看同行流下的標記，是想撿漏撈一把大的。被安排錄下全部現(xiàn)場的小哥臨時被堵在了廁所，即使是離電腦不到2米，就是無法及時中止犯罪現(xiàn)場。扮豬吃老虎的外賣小哥在交易現(xiàn)場遇到的大佬，是自己在村里的干姐夫；一直被誤認為是兇器的手槍，磨槍走火瞬間，發(fā)現(xiàn)只是一把打火機玩具。冰箱無意泄漏的制冷遇火，給混亂不堪的現(xiàn)狀最后來了一把火上澆油。這些巧合帶來了黑色幽默的催化效果，也連貫著本片的主旨，由偶然推向的必然是宿命論的指涉，還是個人的選擇 ？

實際上，偶然背后，是個人面臨是非善惡選擇后必然命運走向呈現(xiàn)。這里面，似乎沒有一個絕對的好人，也沒有一個絕對的壞人，只是描述人在面對欲望，人性的選擇路徑對應指向的歸途道路。背棄良心與信義，“可以出賣任何人，但不會出賣錢的”馬明亮帶著數(shù)不清的財產(chǎn)將自己推向了窮途陌路，要“用壞人的錢，救好人的命”的老李經(jīng)歷了生死莫測的人性交易，放棄了不惜一切搞到錢的想法，卻鬼使神差救回了兒子的生命，也救回了他人的命。一得與一失之間，不禁讓觀眾沉思，得“道”和得到的比較，雖差之毫厘，卻失之千里。

多線行類型化的劇作風格，對應的是視聽畫面也是極具考究。影片的主要場景是在一個斑駁破舊的筒子樓完成，封閉的建筑猶如劇中每個人沒法走出的人生牢籠，蜿蜒曲折的樓臺恰如人生道。每一個人物出場，都配以樓頂俯拍鏡頭，人在圓錐形的筒子樓中，逼仄渺小，預示生如螻蟻，命如紙薄的人物命運。影片的大多數(shù)敘事鏡頭，人物處在畫面的位置也是極度邊緣化的位置，也對應著人物命運走向的不可控性，在影片后半場，運用快節(jié)奏的背景音樂，配以升格鏡頭表現(xiàn)運動畫面，與前面的壓抑氛圍又形成鮮明的對比，張馳有度間，將觀眾拉滿的懸疑感和緊張感，得到強效釋放。

偶然與必然，失與得，松與緊，《不速來客》是一盤大棋，看到了新人導演的前途和野心，未來可期。