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更新時(shí)間：2023-08-10 18:58
詳細(xì)劇情
1991年，法國芭蕾舞劇作家羅朗·佩蒂靈光乍現(xiàn)，由此創(chuàng)作了芭蕾舞劇《舞吧，卓別林》，喜劇之王卓別林一部部經(jīng)典電影橋段以芭蕾舞的形式得到再現(xiàn)。在此后的歲月里，這出精彩劇目經(jīng)久不衰，備受歡迎，也成為了男主角路易吉·波尼諾的代表作。2009年，曾執(zhí)導(dǎo)《談?wù)勄椋琛?、《變態(tài)家族》等作品而備受矚目的作者導(dǎo)演周防正行決定將《舞吧，卓別林》搬上銀幕。憑借這項(xiàng)計(jì)劃，芭蕾舞女演員草刈民代（《談?wù)勄椋琛放鹘?，周防正行之妻）回歸舞臺(tái)，和老朋友路易吉再次攜手，上演了一出全新的卓別林芭蕾舞劇。
公演前緊張10日排練，全部被收入攝像機(jī)之中……
長篇影評
1 ) 看卓別林跳芭蕾舞
除了打破陳舊的電影語言，尋求自己的個(gè)人風(fēng)格，正如特呂弗對話希區(qū)柯克、文德斯尋找小津安二郎，世界各地的新浪潮或者新電影導(dǎo)演還有一項(xiàng)共同特征，那就是發(fā)自肺腑的迷影情懷?；蛟缁蛲?，他們總是會(huì)流露出偏好某個(gè)導(dǎo)演，甚至不加掩飾，主動(dòng)獻(xiàn)上一番深情款款的贊美之詞。
周防正行也不例外，他跟黑澤清、鹽田明彥等一批導(dǎo)演被歸為“立教新浪潮”（他們同就讀于日本的立教大學(xué)）。不過，從學(xué)生時(shí)代到上世紀(jì)90年代的《五個(gè)相撲的少年》，周防正行在技法上卻更靠近小津?；蛟S，刨根究底去研究周防跟卓別林的關(guān)系意義不大，因?yàn)?，如果對照不同?dǎo)演、影評人的十佳榜單，我們很容易得出一個(gè)結(jié)論：卓別林就是人見人愛，根本不需要特地強(qiáng)調(diào)。
《舞吧·卓別林》包含了好幾組混類型、跨藝術(shù)、泛文化的關(guān)系影響，一是電影史，周防正行致敬卓別林，這是一部紀(jì)錄片，不僅有電影片段，更有藝術(shù)化的場景再現(xiàn)；二是周防自身的作品體系，影片呼應(yīng)了1996年的《談?wù)勄?，跳跳舞》，?nèi)容同為舞蹈，同為妻子草刈民代主演，不過從劇情變成了紀(jì)錄；三是兩種藝術(shù)門類的遭遇、不同藝術(shù)家（作者）的直接對話，最后用芭蕾來表現(xiàn)電影，由演員飾演卓別林，舞臺(tái)變成了攝影棚；四是去掉部分內(nèi)容，設(shè)定線索，將芭蕾版的《跳舞的卓別林》重新編排，作為紀(jì)錄片的第二部分，而加上一些精心安插的室外舞蹈，《舞吧·卓別林》很容易讓人想到文德斯的3D文藝大片《皮娜》（Pina）；五是從東方到西方的文化背景差異，比如雙方溝通產(chǎn)生問題，還有如果細(xì)心觀察，舞蹈部分能看到日本的一些影子。
電影分為兩部分，前半部分是周防正行和草刈民代到歐洲去拜訪眾人，內(nèi)容多是節(jié)目排練、溝通交流，它可以看做是正式舞臺(tái)以外的內(nèi)容。后半部分是舞臺(tái)上的內(nèi)容，博尼諾和草刈民代奉獻(xiàn)了精彩的芭蕾舞表演，共計(jì)13段舞，大多跟卓別林作品有關(guān)。從短片《警察》、《狗的生活》到第一部長片《尋子遇仙記》，從輝煌時(shí)期的《淘金記》到感人至深的《城市之光》，從諷刺的《摩登時(shí)代》再到總結(jié)一生、略帶傷感的《舞臺(tái)春秋》，借助美妙的芭蕾，電影套上了另一種形式載體，散發(fā)出異樣的神奇魅力。像《警察》一段和手上芭蕾，詼諧有趣，接近銀幕上卓別林予人的歡樂印象。而像空中的舞者和《城市之光》幾段，情感充沛，讓人看得傷感心酸，若要是對著大銀幕，這音樂一起，那還不得起雞皮疙瘩。
老去的博尼諾、風(fēng)采依舊的草刈民代、留在膠片上的默片大師……在交錯(cuò)的藝術(shù)形式和影像記憶中，《舞吧·卓別林》讓演員登上舞臺(tái)，又離開舞臺(tái)，大有一股“驀然回首百年身”的意思。時(shí)光流逝，生活漸遠(yuǎn)，在強(qiáng)調(diào)情節(jié)、韻律和舞姿的芭蕾面前，電影又多出了一層維度。【南方都市報(bào) 木衛(wèi)映畫 http://gcontent.oeeee.com/8/18/818f4654ed39a1c1/Blog/14e/9f8af1.html】
繼《談?wù)勄?，跳跳舞》之后，周防正行與草刈民代的又一次完美合作，這也是草刈作為舞者的最后一場表演，精彩度破表！ ——吉村英夫
紀(jì)錄片與芭蕾舞劇的平滑銜接，從生活到舞臺(tái)再到生活，喚醒每一個(gè)觀眾記憶里的“卓別林”。 ——平野秀朗
周防正行也不例外，他跟黑澤清、鹽田明彥等一批導(dǎo)演被歸為“立教新浪潮”（他們同就讀于日本的立教大學(xué)）。不過，從學(xué)生時(shí)代到上世紀(jì)90年代的《五個(gè)相撲的少年》，周防正行在技法上卻更靠近小津?；蛟S，刨根究底去研究周防跟卓別林的關(guān)系意義不大，因?yàn)?，如果對照不同?dǎo)演、影評人的十佳榜單，我們很容易得出一個(gè)結(jié)論：卓別林就是人見人愛，根本不需要特地強(qiáng)調(diào)。
《舞吧·卓別林》包含了好幾組混類型、跨藝術(shù)、泛文化的關(guān)系影響，一是電影史，周防正行致敬卓別林，這是一部紀(jì)錄片，不僅有電影片段，更有藝術(shù)化的場景再現(xiàn)；二是周防自身的作品體系，影片呼應(yīng)了1996年的《談?wù)勄?，跳跳舞》，?nèi)容同為舞蹈，同為妻子草刈民代主演，不過從劇情變成了紀(jì)錄；三是兩種藝術(shù)門類的遭遇、不同藝術(shù)家（作者）的直接對話，最后用芭蕾來表現(xiàn)電影，由演員飾演卓別林，舞臺(tái)變成了攝影棚；四是去掉部分內(nèi)容，設(shè)定線索，將芭蕾版的《跳舞的卓別林》重新編排，作為紀(jì)錄片的第二部分，而加上一些精心安插的室外舞蹈，《舞吧·卓別林》很容易讓人想到文德斯的3D文藝大片《皮娜》（Pina）；五是從東方到西方的文化背景差異，比如雙方溝通產(chǎn)生問題，還有如果細(xì)心觀察，舞蹈部分能看到日本的一些影子。
電影分為兩部分，前半部分是周防正行和草刈民代到歐洲去拜訪眾人，內(nèi)容多是節(jié)目排練、溝通交流，它可以看做是正式舞臺(tái)以外的內(nèi)容。后半部分是舞臺(tái)上的內(nèi)容，博尼諾和草刈民代奉獻(xiàn)了精彩的芭蕾舞表演，共計(jì)13段舞，大多跟卓別林作品有關(guān)。從短片《警察》、《狗的生活》到第一部長片《尋子遇仙記》，從輝煌時(shí)期的《淘金記》到感人至深的《城市之光》，從諷刺的《摩登時(shí)代》再到總結(jié)一生、略帶傷感的《舞臺(tái)春秋》，借助美妙的芭蕾，電影套上了另一種形式載體，散發(fā)出異樣的神奇魅力。像《警察》一段和手上芭蕾，詼諧有趣，接近銀幕上卓別林予人的歡樂印象。而像空中的舞者和《城市之光》幾段，情感充沛，讓人看得傷感心酸，若要是對著大銀幕，這音樂一起，那還不得起雞皮疙瘩。
老去的博尼諾、風(fēng)采依舊的草刈民代、留在膠片上的默片大師……在交錯(cuò)的藝術(shù)形式和影像記憶中，《舞吧·卓別林》讓演員登上舞臺(tái)，又離開舞臺(tái)，大有一股“驀然回首百年身”的意思。時(shí)光流逝，生活漸遠(yuǎn)，在強(qiáng)調(diào)情節(jié)、韻律和舞姿的芭蕾面前，電影又多出了一層維度。【南方都市報(bào) 木衛(wèi)映畫 http://gcontent.oeeee.com/8/18/818f4654ed39a1c1/Blog/14e/9f8af1.html】
繼《談?wù)勄?，跳跳舞》之后，周防正行與草刈民代的又一次完美合作，這也是草刈作為舞者的最后一場表演，精彩度破表！ ——吉村英夫
紀(jì)錄片與芭蕾舞劇的平滑銜接，從生活到舞臺(tái)再到生活，喚醒每一個(gè)觀眾記憶里的“卓別林”。 ——平野秀朗
2 ) 純粹的藝術(shù)
純粹的藝術(shù)
[舞吧·卓別林]
導(dǎo)演：周防正行
主演：草刈民代/魯吉·伯尼諾/周防正行
類型：紀(jì)錄/歌舞
出品：美國Toho International Company Inc.
片長：136分鐘
★★★★
文_西帕克
周防正行的音樂紀(jì)錄片[舞吧，卓別林]是一部異常純粹的藝術(shù)電影。導(dǎo)演在本片中做到了十足克制，雖同是懷舊，但不像藝術(shù)家般追求強(qiáng)烈的戲劇沖突；雖同是擴(kuò)展紀(jì)錄片的形式，卻不像[皮娜]那般視覺先行。[舞吧·卓別林]強(qiáng)調(diào)的其實(shí)是一種內(nèi)在的張力，不僅僅做到了向默片和卓別林致敬，更解析了藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過程，清楚明白，不遮不掩，又異常冷靜?？催^此片，不得不承認(rèn)，雖然有很多人都在拍相似的題材，但周防正行的作品無疑是完成度最高的一部。
整部電影共分為兩幕，第一幕類似于DVD的幕后花絮，講述的是周防正行與妻子草刈民代走訪意大利和法國，試圖將音樂劇《舞吧·卓別林》拍攝成電影。在此段中，周防正行對音樂劇的主創(chuàng)主演進(jìn)行了深度訪談，表明了創(chuàng)作的前因后果，向觀眾介紹了這個(gè)有些陌生的藝術(shù)作品。與[皮娜]的開片3D旋轉(zhuǎn)大場面完全不同，本片的開場倒更像是一出精彩的剖析，周防正行試圖做的便是讓觀眾更加客觀的去看待這群藝術(shù)家的創(chuàng)作。隨著采訪的深入，我們也對導(dǎo)演改編計(jì)劃更加了然，原來他希望草刈民代和飾演卓別林20年的芭蕾舞演員魯吉·伯尼諾一起拍攝一部電影版。隨著彩排的展開，觀眾可以清楚的觀察音樂劇每個(gè)段落的構(gòu)成和每個(gè)動(dòng)作的意義。甚至，我們也更加了解每一位演員的性格和藝術(shù)堅(jiān)持。伯尼諾作為絕對的中心人物，其對于舞蹈和卓別林也有一番自己的見解。音樂劇導(dǎo)演菲利普更是講述了自己當(dāng)年參加卓別林家派對時(shí)，和喜劇大師的一段邂逅。在歷史、藝術(shù)和當(dāng)下創(chuàng)作的多重解構(gòu)之中，本片的第一幕也有了極深的維度。隨著彩排的逐漸成型，布景的搭設(shè)完畢，[舞吧·卓別林]也進(jìn)入了實(shí)戰(zhàn)階段。
在伴隨著卓別林電影配樂的數(shù)分鐘中場休息之后，電影進(jìn)入了第二部分，即一場在攝影棚里拍攝的舞蹈電影。伯尼諾飾演卓別林，草刈民代飾演卓別林電影中的諸多女主角。在舞臺(tái)式的布光中，二人以及多位舞蹈演員，還原了13段卓別林電影的經(jīng)典片段。除了開頭以畫外音的形式，引用了諸多名人對卓別林的評價(jià)外，此段近一個(gè)小時(shí)的內(nèi)容沒有任何臺(tái)詞，完全靠肢體語言敘事。如果說[藝術(shù)家]的結(jié)尾，勝利的其實(shí)是有聲電影，那么[舞吧·卓別林]則真真正正證明了，完全無聲的敘事并非不可能。雖然沒有臺(tái)詞，但對于卓別林電影和其標(biāo)志動(dòng)作的熟識(shí)，觀眾卻可以輕而易舉的讀出其中的故事。以[城市之光]為例，草刈民代飾演的盲女在黑暗中摸索，不知往何處行走，而伯尼諾則一次次在背后將其攙扶，成為黑暗中的幫手。這一幕從電影到舞臺(tái)再重回電影，內(nèi)容未有絲毫變動(dòng)，美感卻全然不同，藝術(shù)的魅力便在于此。借著復(fù)古之名，周防正行實(shí)際上做著的確是更先進(jìn)的實(shí)驗(yàn)。
雖然本段主要框架均來自于舞劇，但周防正行，卻仍然有著諸多自己的嘗試，文戲的特寫切換，給了我們不同于舞臺(tái)的感情代入體驗(yàn)；而舞戲的弗雷德·阿斯泰爾式全景長鏡頭（由阿斯泰爾發(fā)明的，即拍攝舞蹈時(shí)必須讓頭和腳同時(shí)入畫，并減少剪輯），則是對演員技藝的尊敬。為了區(qū)別電影和舞臺(tái)兩種不同的藝術(shù)形式，周防正行也選擇了將本片的場景打開，在其中一些段落，選擇了在東京的公園中進(jìn)行了實(shí)景拍攝。片尾一幕更是點(diǎn)睛之筆，卓別林在舞臺(tái)上孤單一人，神情悲傷。突然，通過電腦特效，舞臺(tái)變成了實(shí)景的鄉(xiāng)間小道，卓別林收拾行囊，一人上路。前路漫漫，也許對于周防正行來說，屬于卓別林，屬于電影先鋒的時(shí)代，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有過去。
精彩臺(tái)詞：無
高潮時(shí)刻：第64分鐘，舞蹈上演
適宜人群：藝術(shù)電影愛好者
（原載于《看電影》審片室）
[舞吧·卓別林]
導(dǎo)演：周防正行
主演：草刈民代/魯吉·伯尼諾/周防正行
類型：紀(jì)錄/歌舞
出品：美國Toho International Company Inc.
片長：136分鐘
★★★★
文_西帕克
周防正行的音樂紀(jì)錄片[舞吧，卓別林]是一部異常純粹的藝術(shù)電影。導(dǎo)演在本片中做到了十足克制，雖同是懷舊，但不像藝術(shù)家般追求強(qiáng)烈的戲劇沖突；雖同是擴(kuò)展紀(jì)錄片的形式，卻不像[皮娜]那般視覺先行。[舞吧·卓別林]強(qiáng)調(diào)的其實(shí)是一種內(nèi)在的張力，不僅僅做到了向默片和卓別林致敬，更解析了藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過程，清楚明白，不遮不掩，又異常冷靜?？催^此片，不得不承認(rèn)，雖然有很多人都在拍相似的題材，但周防正行的作品無疑是完成度最高的一部。
整部電影共分為兩幕，第一幕類似于DVD的幕后花絮，講述的是周防正行與妻子草刈民代走訪意大利和法國，試圖將音樂劇《舞吧·卓別林》拍攝成電影。在此段中，周防正行對音樂劇的主創(chuàng)主演進(jìn)行了深度訪談，表明了創(chuàng)作的前因后果，向觀眾介紹了這個(gè)有些陌生的藝術(shù)作品。與[皮娜]的開片3D旋轉(zhuǎn)大場面完全不同，本片的開場倒更像是一出精彩的剖析，周防正行試圖做的便是讓觀眾更加客觀的去看待這群藝術(shù)家的創(chuàng)作。隨著采訪的深入，我們也對導(dǎo)演改編計(jì)劃更加了然，原來他希望草刈民代和飾演卓別林20年的芭蕾舞演員魯吉·伯尼諾一起拍攝一部電影版。隨著彩排的展開，觀眾可以清楚的觀察音樂劇每個(gè)段落的構(gòu)成和每個(gè)動(dòng)作的意義。甚至，我們也更加了解每一位演員的性格和藝術(shù)堅(jiān)持。伯尼諾作為絕對的中心人物，其對于舞蹈和卓別林也有一番自己的見解。音樂劇導(dǎo)演菲利普更是講述了自己當(dāng)年參加卓別林家派對時(shí)，和喜劇大師的一段邂逅。在歷史、藝術(shù)和當(dāng)下創(chuàng)作的多重解構(gòu)之中，本片的第一幕也有了極深的維度。隨著彩排的逐漸成型，布景的搭設(shè)完畢，[舞吧·卓別林]也進(jìn)入了實(shí)戰(zhàn)階段。
在伴隨著卓別林電影配樂的數(shù)分鐘中場休息之后，電影進(jìn)入了第二部分，即一場在攝影棚里拍攝的舞蹈電影。伯尼諾飾演卓別林，草刈民代飾演卓別林電影中的諸多女主角。在舞臺(tái)式的布光中，二人以及多位舞蹈演員，還原了13段卓別林電影的經(jīng)典片段。除了開頭以畫外音的形式，引用了諸多名人對卓別林的評價(jià)外，此段近一個(gè)小時(shí)的內(nèi)容沒有任何臺(tái)詞，完全靠肢體語言敘事。如果說[藝術(shù)家]的結(jié)尾，勝利的其實(shí)是有聲電影，那么[舞吧·卓別林]則真真正正證明了，完全無聲的敘事并非不可能。雖然沒有臺(tái)詞，但對于卓別林電影和其標(biāo)志動(dòng)作的熟識(shí)，觀眾卻可以輕而易舉的讀出其中的故事。以[城市之光]為例，草刈民代飾演的盲女在黑暗中摸索，不知往何處行走，而伯尼諾則一次次在背后將其攙扶，成為黑暗中的幫手。這一幕從電影到舞臺(tái)再重回電影，內(nèi)容未有絲毫變動(dòng)，美感卻全然不同，藝術(shù)的魅力便在于此。借著復(fù)古之名，周防正行實(shí)際上做著的確是更先進(jìn)的實(shí)驗(yàn)。
雖然本段主要框架均來自于舞劇，但周防正行，卻仍然有著諸多自己的嘗試，文戲的特寫切換，給了我們不同于舞臺(tái)的感情代入體驗(yàn)；而舞戲的弗雷德·阿斯泰爾式全景長鏡頭（由阿斯泰爾發(fā)明的，即拍攝舞蹈時(shí)必須讓頭和腳同時(shí)入畫，并減少剪輯），則是對演員技藝的尊敬。為了區(qū)別電影和舞臺(tái)兩種不同的藝術(shù)形式，周防正行也選擇了將本片的場景打開，在其中一些段落，選擇了在東京的公園中進(jìn)行了實(shí)景拍攝。片尾一幕更是點(diǎn)睛之筆，卓別林在舞臺(tái)上孤單一人，神情悲傷。突然，通過電腦特效，舞臺(tái)變成了實(shí)景的鄉(xiāng)間小道，卓別林收拾行囊，一人上路。前路漫漫，也許對于周防正行來說，屬于卓別林，屬于電影先鋒的時(shí)代，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有過去。
精彩臺(tái)詞：無
高潮時(shí)刻：第64分鐘，舞蹈上演
適宜人群：藝術(shù)電影愛好者
（原載于《看電影》審片室）
3 ) 永遠(yuǎn)的卓別林
觀影時(shí)間：2010年9月4日21：20
觀影地點(diǎn)：Quartier Latin影院第15號(hào)廳
事件：蒙特利爾世界電影節(jié)世界電影關(guān)注單元
上座率：60%
在開場前，導(dǎo)演周防正行介紹本片是兩小時(shí)的片長，分上下兩場的結(jié)構(gòu)，第一場為敘述籌備Dancing Chaplin的紀(jì)錄片，中間有兩分鐘的幕間休息，給觀眾們稍作休息，然后進(jìn)入第二場的電影芭蕾舞劇。講畢，周防正行掏出他的小數(shù)碼相機(jī)，對著全場觀眾拍一張照片留念。翻譯笑著說，這是傳統(tǒng)型日本導(dǎo)演的習(xí)慣。
第一場，導(dǎo)演遠(yuǎn)赴歐洲向著名芭蕾藝術(shù)家Roland Petit講述他的這個(gè)項(xiàng)目計(jì)劃，后者則力薦年過花甲仍經(jīng)歷充沛的Luigi Bonino來重新演繹他的著名芭蕾舞劇的靈魂人物-卓別林。跟他做對手戲的則是導(dǎo)演的妻子-我們通過《談?wù)勄?，跳跳舞》所認(rèn)識(shí)的草刈民代（或者說：周防民代）。從片中我們可以看到藝術(shù)家對各自藝術(shù)主張的堅(jiān)持和執(zhí)著，不過沒有交代的一點(diǎn)是：Roland Petit堅(jiān)持在舞臺(tái)上拍攝所有片段，而周防正行希望在公園里拍攝警察那幾段，兩人在片中沒能達(dá)成一致，但最后導(dǎo)演是怎樣說服前者呢？
第二場，重點(diǎn)推薦Luigi Bonino的兩段獨(dú)舞（似乎靈感都是來自《摩登時(shí)代》），一段是借用椅子為道具，另一段則是用手來跳芭蕾，精彩非常。
觀影地點(diǎn)：Quartier Latin影院第15號(hào)廳
事件：蒙特利爾世界電影節(jié)世界電影關(guān)注單元
上座率：60%
在開場前，導(dǎo)演周防正行介紹本片是兩小時(shí)的片長，分上下兩場的結(jié)構(gòu)，第一場為敘述籌備Dancing Chaplin的紀(jì)錄片，中間有兩分鐘的幕間休息，給觀眾們稍作休息，然后進(jìn)入第二場的電影芭蕾舞劇。講畢，周防正行掏出他的小數(shù)碼相機(jī)，對著全場觀眾拍一張照片留念。翻譯笑著說，這是傳統(tǒng)型日本導(dǎo)演的習(xí)慣。
第一場，導(dǎo)演遠(yuǎn)赴歐洲向著名芭蕾藝術(shù)家Roland Petit講述他的這個(gè)項(xiàng)目計(jì)劃，后者則力薦年過花甲仍經(jīng)歷充沛的Luigi Bonino來重新演繹他的著名芭蕾舞劇的靈魂人物-卓別林。跟他做對手戲的則是導(dǎo)演的妻子-我們通過《談?wù)勄?，跳跳舞》所認(rèn)識(shí)的草刈民代（或者說：周防民代）。從片中我們可以看到藝術(shù)家對各自藝術(shù)主張的堅(jiān)持和執(zhí)著，不過沒有交代的一點(diǎn)是：Roland Petit堅(jiān)持在舞臺(tái)上拍攝所有片段，而周防正行希望在公園里拍攝警察那幾段，兩人在片中沒能達(dá)成一致，但最后導(dǎo)演是怎樣說服前者呢？
第二場，重點(diǎn)推薦Luigi Bonino的兩段獨(dú)舞（似乎靈感都是來自《摩登時(shí)代》），一段是借用椅子為道具，另一段則是用手來跳芭蕾，精彩非常。
卓別林一直很喜歡芭蕾~~就像我們喜歡看卓別林的喜劇~其實(shí)，用手跳芭蕾那段更像淘金記里的面包舞。
用我愛的方式說我愛你。
BD里的特典還有第三幕，周防和Roland Petit在巴黎再相會(huì)，算是對Roland Petit最后的致敬了。今年7月10日Roland Petit去世，享年87歲
舞劇原作者佩蒂在手提電腦上看到自己的作品被芭蕾舞者完整成功地演繹完畢的視頻，大概情之所至不能自已，忙先推說【啊，有臟東西進(jìn)眼了?！咳缓篑R上揉擦自己的眼睛暗拭淚珠。老頭太可愛了！草刈民代與周防正行因影結(jié)緣相知相愛，人生如戲。
it's REAL ART?。〔葚酌翊?氣質(zhì)超贊。
周防正行2011年最新作品。電影分為兩部分，前半部分是準(zhǔn)備記錄，后半部分是芭蕾演繹，周防正行把之前的節(jié)目重新編排，添加了室外段落。前半段無中字聽不懂，不過后半段很值得觀賞。周防正行的老婆草刈民代確實(shí)很不錯(cuò)，都40多歲了啊。
草刈民代真是太有風(fēng)度了，摩登時(shí)代那段舞蹈感覺特別好
深深地距離感
bread dance&小舞鞋
前半部分類似幕后制作訪談的內(nèi)容挺矯情。正片部分，是把卓別林一生電影的經(jīng)典場面再解構(gòu)成芭蕾舞劇。對卓別林和芭蕾舞都認(rèn)知有限，所以未能欣賞出其中玄妙。只覺有些舞蹈動(dòng)作挺好看的。PS：縱然年華韶去青春不再，草刈民代還是那么翩舞弄影風(fēng)華絕代。
第四部爆肝心血之作 做軸實(shí)在是不客觀 其實(shí)這部對我來說音樂大於舞蹈那種戲謔感~ 警察舞都?xì)g樂 藝術(shù)家的世界其實(shí)很孤獨(dú)
好吧，我承認(rèn)我直接看的第二段....
依舊不喜歡舞蹈結(jié)合紀(jì)錄片的形式，不過比PINA好多一點(diǎn)在于更加熟悉背景吧。
兩部分，一半準(zhǔn)備工作的紀(jì)錄片，一半舞臺(tái)劇，就算前半部分看不懂，后半部分總不會(huì)煩吧
周防正行一定很愛他太太，當(dāng)女神的那種
女舞者使人聯(lián)想到天海佑希
尼瑪，這里面卓別林長的也太像費(fèi)里尼老婆了吧。
只能說，原芭蕾舞劇挺好，電影沒做什么（尤其看過pina）
紀(jì)錄片，不好玩
Bravo ~!