看完電影，我不禁賦詩(shī)一首先：

 秋風(fēng)落地了
 吹起記憶的塵灰
 那個(gè)人
 趟在寫著尊稱的墓碑下面
 落葉稀散于周圍
 總有個(gè)虔誠(chéng)的胖子拾起它們
 失聲地哭泣

 第二天的早晨
 蟲子懷上了
 夢(mèng)里的孩子

 在死后的第7天
 蟲子拖走了眼睛
 蟲子拖走了頭發(fā)
 懷念下水道的聲音
 滴水的馬桶

 大白天的晚上
 陌生人給我打來(lái)電話
 一個(gè)活著的死人

 趟在旁邊的他
 被閹割的性無(wú)能


在一起，不然就死亡──老故事的結(jié)局大都如此。
 離不開愛情，肉欲，斗爭(zhēng)，死亡。
 《Dellamorte Dellamore》也一樣。
 只是，意大利導(dǎo)演Michele Soavi用荒誕不經(jīng)，光怪陸離，浪漫惡心或鮮血四射的方式登場(chǎng)。
 這部片子被定義為Horror, Horror Comedy,恐怖喜劇。
 但里面的死人實(shí)在很可愛，看上去兇神惡煞，實(shí)際上只要墓地管理員迪拉莫遮住自己的雙眼，舉槍，扣扳機(jī)。
 管理員掌握了墓地死人和小鎮(zhèn)活人的生死大權(quán)。
 劇中有太多太多的黑色鬧劇供你去品嘗，任何一個(gè)人物，一個(gè)表情，

 一個(gè)動(dòng)作，一句對(duì)白，都有延伸的可能性。
 提及最多的，自然是愛與死之間的關(guān)系。
 但這里，我看到了更多關(guān)于權(quán)力的疑問(wèn)。
 管理員是否有權(quán)力去評(píng)斷、結(jié)束某人的生命？
 當(dāng)管理員在夜裡喝了酒，駕車到鎮(zhèn)上把一伙說(shuō)他性無(wú)能的小混混全殺掉之后，只是輕松地說(shuō)了一句：有時(shí)，我的工作進(jìn)度會(huì)超前一點(diǎn)。這話聽來(lái)有點(diǎn)似是而非的黑色幽默，但卻暗示管理員已經(jīng)對(duì)掌控生死的權(quán)力產(chǎn)生了欲望。更黑色的是總有些莫名其妙的解釋讓探長(zhǎng)認(rèn)為管理員不是兇手，甚至在醫(yī)院傳出兇案，探長(zhǎng)與他在樓梯相遇時(shí)，探長(zhǎng)問(wèn)：你有沒有帶槍？管理員掏出槍，探長(zhǎng)還點(diǎn)點(diǎn)頭：好極了，醫(yī)院有個(gè)殺人魔王，你自己小心點(diǎn)。一切啼笑皆非的情節(jié)，似乎都顯示出管理員真的掌控了決定生殺的權(quán)力，成了超凡的角色。
 真的是了不起的角色么？
 管理員邊喝酒邊打電話給他唯一的朋友：朋友，有時(shí)我會(huì)想，你也許根本就不存在，外面的世界也不存在一切都只是我想像出來(lái)的而已。
 其它的什么都沒有。
 管理員承認(rèn)自己一輩子只看過(guò)兩本書：一本沒讀完，另一本則是電話本。
 如果這話的意思是他曾經(jīng)把電話本讀完的話，也許，劇中所有墓地之外的世界，全是他的想像。曾經(jīng)有個(gè)著名但無(wú)聊的問(wèn)題提及：倘若被迫在某個(gè)荒島上滯留，人應(yīng)該帶本什麼書在身上？有個(gè)著名小說(shuō)家的答案就是電話本──因?yàn)槲铱梢杂蒙厦婷總€(gè)名字編故事，小說(shuō)家這么回答：如此一來(lái)，一點(diǎn)都不會(huì)無(wú)聊。
 不過(guò)，一輩子只待在自己的世界里，可不是個(gè)好現(xiàn)象。
 終于，當(dāng)管理員迪拉莫帶著大胖子納吉沖出仿似無(wú)邊的黑暗去尋找他們的另外一個(gè)空間時(shí)，
 我想，好了，這這樣結(jié)束吧，他們會(huì)找到自己的世界的。
 但是，但是。
 導(dǎo)演Michele Soavi太過(guò)分了，過(guò)分了。
 他們看到了什么？
 這是一部充滿可能性的電影。

女主前后三種身份和個(gè)性——一個(gè)權(quán)貴老頭子的美艷遺孀、先是對(duì)男主說(shuō)自己性恐懼后光速和市長(zhǎng)上床并結(jié)婚的綠茶婊小秘書（這段仿佛是前一身份的前傳）、做暗娼賺錢交學(xué)費(fèi)在床上卻虛情假意又一次坑了男主的女大學(xué)生；男主每次“作案”都會(huì)莫名其妙地替他承擔(dān)罪責(zé)的男主的朋友、政府小職員弗蘭卡與男主本人，這些都可以看作是由生活環(huán)境決定的此在個(gè)體的生活樣式的諸多可能性中的幾種。影片通過(guò)打破邏輯常規(guī)，讓這些被拋可能性直觀地表現(xiàn)出來(lái)。常識(shí)告訴我們?nèi)怂啦荒軓?fù)生，但這個(gè)坑爹的女主仿佛轉(zhuǎn)世般一次又一次回來(lái)了；男主與弗蘭卡究竟是誰(shuí)犯罪了，他們的內(nèi)在關(guān)系是什么，影片對(duì)此也一直語(yǔ)焉不詳。病床上弗蘭卡對(duì)男主說(shuō)“我不認(rèn)識(shí)你”，但之前兩人明明是朋友，這又是怎么回事？我覺得可以理解為，弗蘭卡認(rèn)識(shí)的是作為自己朋友的男主，而不是作為代表與自己的存在平行的被拋可能性的男主，即自己如果再活一次能成為的那個(gè)另一個(gè)自己。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)男主和弗蘭卡的相似性——他們都是作為“常人”的代表性符號(hào)的龐大的官僚機(jī)器中的一枚小螺絲釘，一個(gè)底層小職員，只不過(guò)一個(gè)埋在文件堆中看起來(lái)平平無(wú)奇，一個(gè)天天打僵尸看起來(lái)驚世駭俗，而這種驚世駭俗在男主自己眼中也是平平無(wú)奇的日常生活罷了。

片中生與死的界限被模糊化了。此在隨時(shí)會(huì)死，早晚會(huì)死，因此此在雖然在此時(shí)活著，但同時(shí)也蒙上了死亡的陰影。而死人呢，在本片的語(yǔ)境下能復(fù)活，成為活死人，但這時(shí)他們已經(jīng)不是名正言順的此在了，在常人看來(lái)死人復(fù)活是邪惡的不合時(shí)宜的危害活人的，他們本應(yīng)REST IN PEACE。政府發(fā)工資給男主及其助手，讓他們除掉這些活死人，使其徹底死去；同時(shí)政府給司法執(zhí)法體系發(fā)工資，讓其審判和懲罰那些殺活人的人。殺死活人和殺死活死人的政府待遇如此不同，荒謬感出現(xiàn)了——活死人也曾是有尊嚴(yán)的活人，并且現(xiàn)在仍以某種方式活著，盡管是不合時(shí)宜的?；钏廊酥皇窃诨钊说睦旱淖晕冶４嫘睦硐虏攀切皭旱臄橙耍诨钏廊丝磥?lái)活人也是邪惡的——當(dāng)然，被愛情沖昏了頭腦時(shí)除外。男主越來(lái)越覺得活著沒有意義，活人沒價(jià)值，殺活死人沒完沒了好煩，愛情上的一次次碰壁更加重了消極悲觀情緒。男主想了：既然大家早晚都要死，而且在本片這個(gè)語(yǔ)境下還都要變成活死人，那為什么不現(xiàn)在就死，我也好一次性解決了這些活死人，落個(gè)清靜啊。于是男主開始看上去毫無(wú)負(fù)罪感地殺活人，墮入虛無(wú)主義，然而這樣并沒有使他覺得心里好受些，因?yàn)樗磭L沒有聽到良知的呼喚；他執(zhí)拗地選擇不回應(yīng)，選擇破罐破摔，選擇自毀。
男主不堪忍受“無(wú)”之可能，不想當(dāng)常人之齒輪上的齒輪，拒絕認(rèn)可現(xiàn)成狀態(tài)，而這僅僅使他折回到常人世界，又一次成為非本真的生存，即“沉淪”的過(guò)程。故事進(jìn)行到這，男主只領(lǐng)悟到了“向死而在”的前兩個(gè)字的表面意義。在試圖駛出小鎮(zhèn)卻發(fā)現(xiàn)眼前只剩下公路的斷崖時(shí)，男主才深刻地意識(shí)到這世界上并沒有他原先以為有的那些可能性，"the rest of the world"并不存在，他所有可能的生活樣式都由“常人（即此在的合集）”先行規(guī)定好了。在存在的斷崖前，直面“無(wú)”之可能，“畏”出現(xiàn)了。于是男主差點(diǎn)自殺，多虧助手及時(shí)醒來(lái)，把槍扔下深淵，暫時(shí)驅(qū)趕走了向死欲，并對(duì)他說(shuō)："Could you take me home,please?"這時(shí)，在死亡邊緣走過(guò)一遭的男主才領(lǐng)悟到了向死而在的真諦。既然死是如此不可抗，又為何要急于一時(shí)？為何不珍惜當(dāng)下的生，為自己余下的生活負(fù)責(zé)？所有的生活可能性都已經(jīng)被規(guī)定了那又如何，這些可能性已經(jīng)夠多夠豐富了，為何要在盡情發(fā)揮這些可能性前死去？你追這個(gè)女人總是追不到，也許你再試一次就追到了呢？要是這個(gè)女人真的八字不合，誰(shuí)知道你會(huì)不會(huì)有一天愛上別的女人并且追到呢？不用說(shuō)，此在要為自己的生活負(fù)責(zé)，肯定要遇上不少煩惱，需要規(guī)劃、照顧自己的生活。然而，這種向死而在、在世而煩的生活，才是海德格爾認(rèn)為的“本真的”的生活樣式，是最值得提倡的、此在最理想的生活樣式。男主最終聽到并回應(yīng)了自身的良知（Conscience）的呼喚，選擇了本真的生活，盡管看上去仍囿于這個(gè)小鎮(zhèn)及其舊生活樣式，但這時(shí)他悟到了這種生活樣式的真諦，而不是像過(guò)去那樣，把它看作空虛的、沉淪的、負(fù)罪的，這種生活現(xiàn)在成為他本心想要過(guò)的生活——我不再想離開家鄉(xiāng)去找所謂的新生活了，我想回家。話說(shuō)回來(lái)，你在這小鎮(zhèn)上連打僵尸這種事都有機(jī)會(huì)干，別的可能性多著呢，不是嗎？


片子結(jié)尾很有趣：一直邋里邋遢只會(huì)像小動(dòng)物一樣哼哼的胖子助手納吉突然會(huì)說(shuō)人話了，并且開導(dǎo)了男主，使其棄死投生，他仿佛一個(gè)一言驚醒夢(mèng)中人的智者和指路明燈，形象一下子高大起來(lái)；而平時(shí)更像智者的男主此時(shí)顯現(xiàn)出其孩童般依賴他人的本性，像納吉平時(shí)習(xí)慣的那樣，像小動(dòng)物一樣回了一句"Gna"(好）?？吹竭@個(gè)性格換位時(shí)我就突然聯(lián)想到大話西游結(jié)尾——師徒性情皆大變，一向羅里吧嗦婆婆媽媽的唐僧變得言簡(jiǎn)意賅雷厲風(fēng)行，一向吊了郎當(dāng)目無(wú)尊長(zhǎng)的孫悟空變得謹(jǐn)遵師命不負(fù)使命。通過(guò)一系列人與人、人與環(huán)境的沖突，人的思維方式變了，在舍與得、在選擇的問(wèn)題上想通了。而且這些生活的強(qiáng)者往往不是一副苦大仇深模樣，而是會(huì)自我調(diào)侃，會(huì)用幽默感消解那些不可承受的痛苦和荒謬，即為黑色幽默。

我不知道這場(chǎng)流行病是怎么開始的，我只知道有些人在死后的第七天晚上死而復(fù)生。

他異于常人之處：每一處。

我倆都盡量不去思考生命的意義。

“她是死于……怎么說(shuō)呢……做愛過(guò)程中……”
“孩子，你聽見了嗎？看來(lái)我得另尋兇手了，你不再有嫌疑了?！?br>
我這輩子只看過(guò)兩本書，其中一本沒看完，另一本是電話薄。

如今的年輕人啊，太感情用事了。

初戀并不重要，重要的是找到共度一生的人。

該死，天一冷槍老是打得偏右。

不關(guān)你的事，我愿意被誰(shuí)吃就被誰(shuí)吃！

等待是愛情中最美妙的部分。

把碎了的頭骨拼起來(lái)，是世上最難的一件事。

電話薄是我最喜歡的書。

如果你不想讓死去的人復(fù)活，為何不直接朝活人的腦袋開槍？

我覺得我就像黏在捕蠅紙上的蒼蠅一樣。

如果您的家人也慘遭不幸，那就投和你們正經(jīng)歷著相同痛苦的人一票吧！

“只要我還活著，就不會(huì)同意你們的婚事！”
“好吧，我馬上就解決這個(gè)問(wèn)題。”

放輕松點(diǎn)，這又不是你第一個(gè)破不了的案。

如果讓媒體知道這樣的事，不僅布法羅會(huì)淪為笑柄，你也會(huì)丟了你的飯碗。

我只愛性無(wú)能的人。

好人總是走得早。

“只不過(guò)100里拉?！?br>“但她說(shuō)她愛我?！?br>“那就150?！?br>“她還讓我留下來(lái)過(guò)夜。”
“那就200。”

這次我真的徹底厭倦愛了。

有人偷了我犯的罪。

一切都是狗屎——除了睡覺。

你和我一樣，我們殺人是出于冷漠，或是出于愛，但從來(lái)都不是出于恨。

現(xiàn)在我已搞不清誰(shuí)是活的、誰(shuí)是死的……我已經(jīng)厭倦殺人了。

我早該知道，外面的世界根本就不存在。

死亡，死亡……死亡的到來(lái)無(wú)從抵抗。它篡奪了生命的寶座。它伺機(jī)窺伏，防不勝防，一擊致命。當(dāng)生命俯首稱臣，死亡就隨之降臨。死和愛親密無(wú)間地敲打著生命的節(jié)拍，充滿激情地演繹生命的劇本，直到生命的最后一刻。沒有開始，也沒有終結(jié)，永遠(yuǎn)也沒有。阿門。

故事簡(jiǎn)介:
男主是墳場(chǎng)管理員，他有個(gè)不靠譜的助手吉米。
這個(gè)墳場(chǎng)的死人會(huì)復(fù)活，男主就負(fù)責(zé)爆頭或者砍頭方式讓"活死人"再死一回。
生活很平淡，但是電影不平淡。
男主和助手分別遭遇了自己的"愛情"，但他們的對(duì)象都死了，然后復(fù)活，然后再被殺死。
愛人的死亡導(dǎo)致了男主的崩潰，于是他看見了死神，死神說(shuō)，你不該殺死"活死人"，如果要?dú)⒐?quot;活死人"，那么活著的人也應(yīng)該被殺死(因?yàn)樗麄円矔?huì)變成"活死人")。
于是男主夢(mèng)游了，殺了6個(gè)人，當(dāng)然他醒來(lái)不記得，但是探長(zhǎng)還是發(fā)現(xiàn)了，不過(guò)探長(zhǎng)沒有深究的意思。
男主正處于思緒混亂的時(shí)候，遇到了“第二春”。他以為愛情回來(lái)了，但并不是，這個(gè)女人明確的說(shuō)，她被強(qiáng)奸了，但是她很喜歡做愛的感覺，所以一邊愛著男主，一邊繼續(xù)愿意被強(qiáng)奸。
這下男主就真崩潰了，他開始到鎮(zhèn)上溜圈，遇到了倆浪蕩女學(xué)生。隨意說(shuō)出口的“我愛你”，刺激了男主的神經(jīng)，他變得冷漠而變態(tài)，放火燒了這倆女的。
怪異的是，探長(zhǎng)把事情壓了下來(lái)，找了個(gè)替罪羊。
男主跑去見替罪羊，他以為“兇手”是“為朋友頂罪”，結(jié)果“兇手”說(shuō)根本不認(rèn)識(shí)他。期間由于打擾了男主說(shuō)話的興致，男主開槍射殺修女護(hù)士醫(yī)生各一只。
離開醫(yī)院的時(shí)候又遇到了探長(zhǎng)，探長(zhǎng)通知他“一個(gè)兇手在醫(yī)院殺了三個(gè)人，好在你有槍還能自衛(wèi)”，如果說(shuō)上一次還是模糊，那這次就是明顯的開脫了。
好吧，既然連友情也是假的，那留在這個(gè)鎮(zhèn)子也沒意思了，男主帶著助手開車往外面的世界而去，卻發(fā)現(xiàn)路已經(jīng)斷了。
看著斷路下的懸崖，男主心灰意冷，助手也被急剎撞死，男主拿出倆子彈，打算等助手復(fù)活給一顆，然后自己來(lái)一顆。
然而助手只是昏迷，醒來(lái)后把槍扔了，要求男主帶他回去，男主說(shuō)“尼啊”（此處模糊式發(fā)音，既可以認(rèn)為是嗯啊的yes，也可以認(rèn)為是口音的no，不過(guò)我傾向于yes，男主說(shuō)了，助手才是最親近的人）。
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看點(diǎn)1：男主的愛人被助手殺死，助手的愛人被男主殺死。
個(gè)人解釋：可能是導(dǎo)演無(wú)意于要死要活的瓊瑤戲（之前摩托那場(chǎng)已經(jīng)演過(guò)），所以簡(jiǎn)化了兩個(gè)愛情片段，同時(shí)也增加了戲劇性。
看點(diǎn)2：探長(zhǎng)明顯是開脫男主的殺人行為
個(gè)人解釋：①可能只有死神欽定的墳場(chǎng)管理員，才有了解“活死人”的能力，因此探長(zhǎng)需要保護(hù)他。
                 ②可能探長(zhǎng)了解“死神與管理員”這個(gè)內(nèi)幕，所以他在看戲，看男主究竟能做出什么事。
看點(diǎn)3：助手的女朋友（市長(zhǎng)死去的女兒）要跟助手結(jié)婚，市長(zhǎng)不同意，說(shuō)市長(zhǎng)女兒不能嫁給助手，死女兒說(shuō)”我明白了“，然后撲過(guò)來(lái)咬了市長(zhǎng)。
個(gè)人解釋：這個(gè)黑幽默非常贊，明白的是”因?yàn)槭鞘虚L(zhǎng)，所以女兒跟助手是門不當(dāng)戶不對(duì)的，所以如果不是市長(zhǎng)，而是活死人，就沒有資格擺高姿態(tài)了“，言下之意是“并非我不能嫁，而是你不讓我嫁”。
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個(gè)人感想如下：
1.這部電影比較黑色幽默，沒有太多的驚悚元素。
雖然有活死人，但是沒有神馬太多驚嚇鏡頭，反而機(jī)車男很炫，男主邊打電話邊殺死人很隨意，男主斗死人而助手看電視很愜意。
2.這部電影沒什么外面世界和里面世界的深意，只是男主崩潰了，覺得這里太沒意思了，就如同吃紅燒肉吃到吐而已。
斷路其實(shí)并不代表什么，鏡頭有意無(wú)意的拍下了湖泊、斜坡、對(duì)面的青山，如果一個(gè)人要走出去，并不是沒有辦法，即使外面是原始世界，只是男主自己退縮了，他覺得到下面去或者對(duì)面山上去沒意義。
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下面我要說(shuō)的是重點(diǎn)，也是電影的概念，至少是我認(rèn)為的主題思想。
死神一共說(shuō)過(guò)兩段話：
第一段是說(shuō)男主不該殺活死人，如果男主要?dú)?，那活人也該殺掉，因?yàn)樗麄儠?huì)死，然后也會(huì)變活死人。
第二段是說(shuō)男主依舊不明白活與死的概念。
這兩段話要配合導(dǎo)演對(duì)”活死人“的構(gòu)造去考慮。
這部電影里的”活死人“，有想法，能交流。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，除了”死人“這個(gè)身份以及吃肉外（未必是人肉，佐證是男主和助手的死情人都沒要吃肉，死市長(zhǎng)也是爬梯子，并非攻擊人類為主），其實(shí)跟活人是一樣的！你可以把它們想象成只吃葷菜的人類！
對(duì)應(yīng)的來(lái)解釋就是，不該殺"活死人”是因?yàn)椤盎钏廊恕边€“活著”！如果要?dú)⒌艋钏廊耍蔷褪堑扔谠跉ⅰ安俗V全肉”的活人！與殺“其他類型”的活人是一樣的！死與生的區(qū)別并非是心臟停止跳動(dòng)，而是是否“活著”！
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電影是一種藝術(shù)，它以傳遞思維為主。
“腦死亡”才是真死，那么“腦活”死人爬出墳地，算不算活人？
這是多么的真實(shí)，這又是怎樣的荒謬？
這部片子不需要驚悚，只需要淡化恐怖元素，以幽默來(lái)闡述導(dǎo)演的奇思妙想。
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這是死神的領(lǐng)域，這是上帝插手不到的角落。
人的死亡非是終結(jié)，心不跳但靈魂（思維）仍在。
以不死之身繼續(xù)思考和活著，這是死神的禮物。
愚蠢的主角，體會(huì)不到死神的慷概，反而因?yàn)楣逃械乃季S（心不跳即死），看不清死與生的界限。
自以為是的正確，最后證明是徹頭徹尾的笑話！

他是這樣的愚蠢，元芳你腫么看？

這是我所看過(guò)的最好的恐怖片，已經(jīng)超出了單純的暴力血腥電影的局限性，整部電影滲出濃濃的虛無(wú)色彩、以及宿命輪回的影子。
結(jié)尾非常耐人尋味，所以就不透露了。
特摘錄片尾的一首詩(shī)于下：
death, death comes sweeping down,

filthy death the leering clown,

death on wings, death by surprise,

veiling evil from worldly eyes,


death that's born

as life succumbs, while death and love

two kindred drums, beat the time

till Judgement Day,

an actor

in a Passion Play,

without beginning, without end,

evermore.

Amen.