《縮小人生》中，主角整個(gè)人被縮小到了10厘米出頭。于是，愛(ài)人忍痛與他分手。

電影還沒(méi)上映的時(shí)候，本片的科學(xué)猜想就讓我想到了劉慈欣的科幻小說(shuō)《微紀(jì)元》。

如果有一天，全世界的科學(xué)家得出一個(gè)相同的結(jié)論：18000年后，太陽(yáng)將要發(fā)生一次短暫的能量閃爍，屆時(shí)地球的溫度將降到零下110度。

那么，這18000年內(nèi)，我們需要做些什么，才能讓子孫后代存活下來(lái)？

這是《微紀(jì)元》中的劇情。

面對(duì)這樣的大災(zāi)難，人們想過(guò)星際移民，但是可行性太低，憑借大災(zāi)難前一個(gè)世紀(jì)的宇航技術(shù)，連移民千分之一的人類(lèi)都做不到；

人們想過(guò)移居到地層深處，太陽(yáng)能量閃爍后再出來(lái)，但這不過(guò)是拖長(zhǎng)死亡的過(guò)程而已，大災(zāi)難后地球的生態(tài)系統(tǒng)將被完全摧毀，人類(lèi)無(wú)法生存。

最后，一位基因工程師產(chǎn)生了一個(gè)想法：如果把人類(lèi)體積縮小10億倍將會(huì)怎樣？

于是，12500年后，這個(gè)想法變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)，人類(lèi)可以縮小至10微米左右，只相當(dāng)于一個(gè)細(xì)胞大小，但其身體的結(jié)構(gòu)完全不變。

他們的體積縮小了上億倍，生存能力也增強(qiáng)了上億倍。比如一聽(tīng)罐頭夠一座城市的全體居民吃一兩年，而罐頭盒又能滿(mǎn)足這座城市一兩年的鋼鐵消耗。

隨后，他們用5個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，在底層深處建造了幾千座超級(jí)城市，每座城市是一個(gè)直徑2米的不銹鋼大球，可居住上千萬(wàn)人。

大災(zāi)難后的四百年，他們回到地面，建立起了人類(lèi)的新世界……

《微紀(jì)元》畢竟是科幻小說(shuō)，自然也有不符合科學(xué)依據(jù)的情節(jié)。但也正是因?yàn)榭苹眯≌f(shuō)中的想象力天馬行空、異想天開(kāi)，才吸引了大量科幻迷。

《縮小人生》并非由《微紀(jì)元》改編，但是題材、劇情非常相似。

一項(xiàng)技術(shù)的問(wèn)世，使有機(jī)物的細(xì)胞級(jí)的維度可以降低，比例大約是2744：1，可以將一個(gè)1.8米的人類(lèi)轉(zhuǎn)化為12.9厘米高。

這樣一來(lái)，你能量消耗更小，吃得更少，需要的住房面積更小，一部手機(jī)對(duì)你而言是一塊電影屏幕，甚至以前不敢想的別墅、鉆石、游艇都變得觸手可得。

《微紀(jì)元》中有這樣一段話(huà)：

全球的電視上都出現(xiàn)了一個(gè)教室，教室中有三十個(gè)孩子在上課，畫(huà)面極其普通，孩子是普通的孩子，教室是普通的教室，看不出任何特別之處。但鏡頭拉開(kāi)，人們發(fā)現(xiàn)這個(gè)教室是放在顯微鏡下拍攝的。

《縮小人生》中，提供縮身手術(shù)的“悠閑境”公司，拍攝的宣傳片也是類(lèi)似的手法。

悠閑境的一位業(yè)主杰夫在豪宅前做了一個(gè)自我介紹，表面上沒(méi)什么特別的，下一個(gè)畫(huà)面告訴我們，他和豪宅都是2744：1的縮小版。

杰夫有花不完的錢(qián)，妻子也不用工作，每天的日常就是打網(wǎng)球、按摩、和閨蜜吃美食，然后去珠寶店采購(gòu)。

她買(mǎi)了一條鉆石手環(huán)，一對(duì)鉆石耳環(huán)，以及鉆石項(xiàng)鏈，一共只花了83美元。

然而杰夫假裝很“生氣”，因?yàn)?3美元是他們整整2個(gè)月的食物預(yù)算。

正常人要工作幾十年才能買(mǎi)得起一套豪宅，但如果你去做縮身手術(shù)，就會(huì)輕松許多。

只需要6.3萬(wàn)美元，你就可以在悠閑境買(mǎi)一套至尊級(jí)豪宅，莊園等同于6000平米，房子等同于1100平米。

而15.2萬(wàn)美元的資產(chǎn)，在悠閑境等同于1250萬(wàn)美元。

于是，財(cái)政緊張的保羅、奧黛麗夫婦決定去做縮身手術(shù)?？墒?，手術(shù)前奧黛麗卻臨陣退縮了。就這樣，只有保羅一個(gè)人做了縮身手術(shù)，變得只有10厘米出頭。

不得不說(shuō)電影的想法還是很有趣的，但是口碑并不好。

豆瓣5.4分，IMDb 5.7分，爛番茄新鮮度50%，均分5.7，爛番茄觀眾指數(shù)23%，均分2.1/5。

類(lèi)似的電影有很多，比如《格列佛游記》《別惹螞蟻》《蟻人》《亞瑟和他的迷你王國(guó)》等，但《縮小人生》選擇了最差的那種方式。

首先，電影劇本的問(wèn)題很大。

電影的劇情簡(jiǎn)介是這樣的：

在《縮身》中，亞歷山大·佩恩描寫(xiě)了一對(duì)財(cái)政緊張的夫婦，為了節(jié)省開(kāi)支他們決定“縮身”——把自己變得更小，這樣日常消耗也就少多了。然而在縮身開(kāi)始前的最后一秒，妻子退怯了，只有丈夫進(jìn)行了縮身。由此帶來(lái)的結(jié)果是，迷你小丈夫（馬特·戴蒙）與妻子在很多方面開(kāi)始出現(xiàn)不和諧，夫妻關(guān)系陷入緊張。

預(yù)告片也是類(lèi)似的劇情走向。

然而正片中，保羅和奧黛麗僅僅是吵了一架，之后奧黛麗就再也沒(méi)有出現(xiàn)了，對(duì)“夫妻關(guān)系陷入緊張”的拍攝并不深入，蜻蜓點(diǎn)水，淺嘗輒止。

要么你就把夫妻的矛盾拍好，要么你就去掉。

電影花了40分鐘為縮身手術(shù)做鋪墊，后面就完全進(jìn)入另一個(gè)故事了，斷裂感非常嚴(yán)重，感覺(jué)前半段是一個(gè)故事，后半段是一個(gè)故事。

而且后半段關(guān)于陳玉蘭的故事也沒(méi)有講好，劇情混亂，三觀扭曲，深度、內(nèi)涵更是流于表面。

按照《微紀(jì)元》的說(shuō)法，沒(méi)做縮身手術(shù)的叫“宏人”，做了縮身手術(shù)的叫“微人”。

小說(shuō)大概是這么寫(xiě)的，宏人和微人爆發(fā)了一場(chǎng)世界大戰(zhàn)，看似弱小的微人其實(shí)戰(zhàn)斗力更強(qiáng)，因?yàn)楹耆丝床灰?jiàn)微人軍隊(duì)的調(diào)動(dòng)，而微人可以輕而易舉地在宏人眼皮底下腐蝕他們的計(jì)算機(jī)芯片，甚至帶著激光鉆頭空降到宏人的視網(wǎng)膜上……

寥寥幾句就打造了龐大而清晰的世界觀，沖突強(qiáng)烈，矛盾深刻，畫(huà)面感極強(qiáng)。

要知道，《微紀(jì)元》可是劉慈欣在1998年發(fā)表的。

《縮小人生》比《微紀(jì)元》晚20年問(wèn)世，但對(duì)宏人和微人的沖突刻畫(huà)得太淺薄了，除了酒吧里有人說(shuō)“微人的選舉權(quán)應(yīng)該權(quán)重更低”之外，幾乎沒(méi)有更深入點(diǎn)、更建設(shè)性的探討。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，保羅手術(shù)前后，除了住了大房子之外，基本沒(méi)什么變化；而電影后半段的微人生活，和宏人生活也沒(méi)多大區(qū)別，沒(méi)有多少微人和宏人的互動(dòng)，浪費(fèi)了一個(gè)好想法。

這感覺(jué)就像寫(xiě)作文的時(shí)候，開(kāi)頭想要寫(xiě)得很有深度，結(jié)果寫(xiě)到一半就寫(xiě)不下去了，最后草草結(jié)束，結(jié)果得分反而還沒(méi)有那些常規(guī)套路的作文高。

這也是為什么《縮小人生》作為一部試圖沖奧（但是顆粒無(wú)收）的電影，明明立意很好、想法有趣，反而口碑還不如同類(lèi)型的商業(yè)片。

其次，電影有政治正確的意味太濃。

電影中，保羅身為一名白人，和一位殘疾的越南女性談了戀愛(ài)，感覺(jué)是強(qiáng)行讓他們產(chǎn)生一段愛(ài)情戲。

更何況，這位叫做陳玉蘭的女性還曾因?yàn)檎螁?wèn)題被抓進(jìn)了監(jiān)獄，然后越獄后偷渡到美國(guó)。

似乎，電影是想告訴我們，進(jìn)了監(jiān)獄的也不一定是壞人；或者說(shuō)，雖然我犯罪、入獄、越獄、偷渡，但我是個(gè)好女孩。

這樣的女孩也有追求愛(ài)情的權(quán)利，我們應(yīng)該給她一個(gè)機(jī)會(huì)，和她談戀愛(ài)、成立家庭。

這種價(jià)值觀未免有點(diǎn)扭曲了，正如某位明星曾呼吁我國(guó)接受難民，遭到網(wǎng)友的嚴(yán)厲批評(píng)。

有些極端白左份子，提倡“用身體撫平難民的身心創(chuàng)傷”，鼓勵(lì)人們和難民發(fā)生關(guān)系，并將此當(dāng)做寬容的標(biāo)志。

這位白左還毫不隱晦地說(shuō)她和未成年難民們發(fā)生關(guān)系，說(shuō)“這沒(méi)什么好指責(zé)的，而是在幫助難民者中已是在踐行的實(shí)際。不管怎么說(shuō)，起碼可以給‘尋求保護(hù)者們’較近的‘親密感’”。

《縮小人生》也差不多是這樣，其傳達(dá)的思想太刻意、生硬、強(qiáng)行，甚至惡心。

白種人和亞裔談戀愛(ài)是很正常的，但把這位亞裔塑造成政治犯、越獄、偷渡、殘疾、清潔工，而且生活如此艱難還不忘初心去幫助他人，就是矯枉過(guò)正了。

設(shè)計(jì)的痕跡太明顯，為了政治正確而政治正確。

除此之外，電影對(duì)人物塑造也是如此。

保羅本來(lái)是學(xué)醫(yī)的，同時(shí)也想成為一名醫(yī)生，但為了照顧母親不得不放棄，選擇了一份屈才的工作。

他來(lái)到悠閑境后，不享受他的大別墅，不享受他那等同于1250萬(wàn)美元的巨款，反而去幫助陳玉蘭，幫她按摩腳、背她上樓，幫她打掃衛(wèi)生，甚至放棄活下去的機(jī)會(huì)選擇和她一起等死。

他放棄求生，轉(zhuǎn)而去幫助貧民窟的窮人，更是圣母、刻意到了極點(diǎn)。

這就無(wú)關(guān)縮身手術(shù)了，無(wú)非是科幻外皮包裹的都市片，講述一個(gè)圣母愛(ài)上另一個(gè)圣母的故事。去掉縮身的主題也不會(huì)有多大影響。

而陳玉蘭一副“我弱我有理”的姿態(tài)，強(qiáng)行讓保羅幫忙治療室友。

她沒(méi)教養(yǎng)，保羅幫完忙，她就說(shuō)累了，要趕他走。

她不懂禮貌，保羅幫他打掃衛(wèi)生，她還說(shuō)話(huà)很不客氣。

她文化水平低，說(shuō)話(huà)粗俗，張口就是fuck，而且她不覺(jué)得這有什么問(wèn)題。

她愚昧無(wú)知，不相信科學(xué)，和杜尚一致認(rèn)為科學(xué)家是邪教。

尤其是導(dǎo)演編劇安排陳玉蘭把富翁家的藥、剩菜帶走，強(qiáng)行把她塑造成社會(huì)底層；她不顧自己永遠(yuǎn)為別人著想，未免太圣母；她對(duì)每個(gè)人都很好，然而唯獨(dú)對(duì)男主很蠻橫。

只能說(shuō)導(dǎo)演編劇太惡心了，強(qiáng)行給陳玉蘭這樣一個(gè)人設(shè)，然后強(qiáng)行安排保羅愛(ài)上她。

陳玉蘭根本沒(méi)有任何值得保羅喜歡的地方，保羅愛(ài)上她和“霸道總裁愛(ài)上我”有什么區(qū)別？

當(dāng)然，還是有區(qū)別的，“霸道總裁愛(ài)上我”最多無(wú)非是高富帥愛(ài)上普通女生；

像《縮小人生》這種，千萬(wàn)富翁愛(ài)上身為清潔工還殘疾的越南難民，講真，晉江文學(xué)網(wǎng)都不敢這么寫(xiě)。

前段時(shí)間，《星戰(zhàn)8》讓女性亞裔和男性黑人組CP，我以為下一部頂多拍個(gè)信仰伊斯蘭教的女性亞裔難民和做過(guò)變性手術(shù)還吸毒的女性黑人談戀愛(ài)，沒(méi)想到《縮小人生》比我還狠。

我還是太年輕了，年輕限制了我的想象力。

難怪設(shè)定如此有趣，口碑卻全面崩塌，畢竟為了政治正確也是碧蓮不要了。

emmmmmmmm就是記錄一下這句臺(tái)詞 要到哪里湊140字啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

“American people, eight kind of fuck. love fuck, hate fuck, sex-only fuck,break-up fuck, make-up fuck, drunk fuck, buddy fuck, pity fuck.”

夠了嗎夠了嗎夠了嗎

電影縮小人生中，縮小人原住民集體搬到地下的洞穴中，完全與地上隔絕，根本就是一種自殺行為。

1、搬到地下的決定是科學(xué)家喬根基于一個(gè)科學(xué)家團(tuán)體的分析結(jié)論而定的，而科學(xué)家的預(yù)測(cè)年年都有。這個(gè)分析團(tuán)體有著26個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)獲得者，由細(xì)菌學(xué)家，環(huán)境學(xué)家等科學(xué)家們組成，由于南極甲烷導(dǎo)致冰山融化事件，他們得出人類(lèi)即將滅絕的結(jié)論，也就是他們說(shuō)的物種大重啟，他們要把所有的原住民都遷移到地下，以便繼續(xù)進(jìn)行研究和保留未來(lái)的人種。搬到底下是多年前就已經(jīng)開(kāi)始的計(jì)劃，由于甲烷事件，他們覺(jué)得時(shí)機(jī)成熟了可以行動(dòng)了?？茖W(xué)家喬根說(shuō)這話(huà)的時(shí)候是包含著感情的，并且它的妻子非常堅(jiān)定地支持他。但是對(duì)于船上的幾個(gè)人來(lái)說(shuō)，這科學(xué)家夫婦的話(huà)似乎并沒(méi)有激起太大的波瀾，保羅除外。

科學(xué)家喬根認(rèn)定人類(lèi)即將毀滅

2、在原住民當(dāng)中小羅尼多次亮相，在原住民晚飯上小羅尼的嘴角傷口表明他已經(jīng)患有某種疾病。而這在之前的片段當(dāng)中有所預(yù)示。鄰居杜尚說(shuō)小羅尼全世界把妹，遲早有一天會(huì)得md而死。若這真的是md之類(lèi)的病癥，對(duì)于封閉在地底下的一小群人來(lái)說(shuō)，傳染和爆發(fā)將是致命的。

杜尚的預(yù)言

小羅尼嘴上的傷

3、最后在飛機(jī)上，玉蘭和保羅的對(duì)話(huà)，玉蘭說(shuō)，“現(xiàn)在你知道從電視機(jī)中幸存是什么樣的感覺(jué)了？當(dāng)死亡即將來(lái)臨的時(shí)候，你會(huì)更加注意的觀察周?chē)氖澜?。”這句話(huà)的意思，玉蘭直接把進(jìn)入底下等于成死亡。

4、從一個(gè)避難所、保留物種的項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)備并不完善和嚴(yán)謹(jǐn)。怎么能連回到地面的出口都不留？縮小人原住民全體進(jìn)入到地下，然后封鎖入口，有去無(wú)回，這并不是一個(gè)科研項(xiàng)目的常規(guī)操作。他們并沒(méi)有在地面上留下聯(lián)絡(luò)人員，沒(méi)有給自己留退路，就算再完美的系統(tǒng)也應(yīng)該有補(bǔ)救措施。這群人是否對(duì)自己的科研水平和生存能力太自信了，行為確實(shí)非常瘋狂。并且這個(gè)項(xiàng)目的啟動(dòng)，世界上并沒(méi)有媒體或者機(jī)構(gòu)知道，縮小人原住民相當(dāng)于是從世界上靜悄悄消失了。不過(guò)可以想象到世界滅絕的言論一旦傳播，會(huì)有非常多的人向保羅一樣想要加入他們，這一小部分人與其說(shuō)是想要去世界的火種，還不如說(shuō)是他們只是想要給自己留一條求生之路。從人員配置和動(dòng)植物樣本來(lái)看，這并不是諾亞方舟，傳說(shuō)中的諾亞方舟是精心挑選了各種各樣的物種，是確實(shí)為延續(xù)物種來(lái)考慮的，而原住民們憑什么認(rèn)為自己是能夠成為繁衍出全世界人類(lèi)的火種呢，此時(shí)的縮小人原住民已經(jīng)不同于當(dāng)初的那個(gè)科研力量團(tuán)隊(duì)了，當(dāng)年他們正值壯年，是縮小實(shí)驗(yàn)當(dāng)中幸運(yùn)的成功品，但是現(xiàn)在他們當(dāng)中的大部分人已經(jīng)到了中年甚至老年，年輕人只占少數(shù)。并且年輕人中有個(gè)像小羅尼這樣的，生活習(xí)慣并不是很好的年輕人。地底下的醫(yī)療條件、資源儲(chǔ)備是否真的能夠支撐他們的生活？單從可見(jiàn)的狀況看來(lái)是不行的。

保羅最終放棄進(jìn)入地下是明智的。保羅想跟著原住民一起到地下是因?yàn)?，吃飯時(shí)原住民們we are ready的齊聲呼喊，受了大家氣氛的感染，所以想跟著到地下去。保羅有一種渴望實(shí)現(xiàn)自我的強(qiáng)烈愿望，因?yàn)樗侥壳盀橹沟娜松?jīng)歷都比較離奇，離了婚，縮小了，然后遇到了一些他之前根本接觸不到的名人，所以他覺(jué)得這是冥冥之中命運(yùn)在推動(dòng)他要去加入這么一項(xiàng)計(jì)劃。保羅想跟著原住民到地下去。其實(shí)只是一種情感的沖動(dòng)，而為了這個(gè)沖動(dòng)他要做出的代價(jià)是放棄他的朋友和愛(ài)人陳玉蘭。當(dāng)保羅告訴其他三個(gè)人他的決定時(shí)，反應(yīng)都是反對(duì)，并且他的鄰居還有康德拉，都稍有諷刺地告訴他，不該跟著那些人去，那些人都是瘋狂的人。而保羅最后放棄的直接原因是，他發(fā)現(xiàn)到底下的旅途不會(huì)那么輕松。一個(gè)小細(xì)節(jié)是在保羅詢(xún)問(wèn)的那個(gè)哥們友好地告訴了他接下來(lái)要發(fā)生的事情之后，那個(gè)哥們就大踏步的往前走了。保羅還并沒(méi)有在原住民當(dāng)中建立起親友小團(tuán)體，也就意味著保羅在原住民當(dāng)中不會(huì)獲得像現(xiàn)在的鄰居現(xiàn)在的愛(ài)人這樣的幫助，并且進(jìn)入底下的許多細(xì)節(jié)他并不清楚，他很莽撞地沒(méi)做準(zhǔn)備就決定加入了。他將會(huì)是孤獨(dú)的，他要靠著自己去面對(duì)拯救世界那一切。

其他的三個(gè)人為什么不想進(jìn)入洞穴？首先玉蘭是一個(gè)表達(dá)非常直接的人，她的理由是她想照顧真實(shí)的生活中的朋友，比如說(shuō)在貧民窟里那些朋友，才是真正需要關(guān)心的人。玉蘭不會(huì)不經(jīng)告別就拋下老朋友，她還會(huì)回到他的那些朋友當(dāng)中去。而杜尚，他是一個(gè)精明的商人，杜尚的價(jià)值觀很明確，他認(rèn)為人縮小是為了獲得物質(zhì)，是為了享樂(lè)的，他從一開(kāi)始就沒(méi)有覺(jué)得把自己縮小是為了保護(hù)世界保護(hù)地球。他還有著一套跟他家人合伙倒賣(mài)奢侈品的商業(yè)計(jì)劃，所以他怎么可能進(jìn)到一個(gè)封閉的洞穴中，沒(méi)有高價(jià)值的物質(zhì)需求，也沒(méi)有大人世界的供給，地底下的烏托邦和絕對(duì)風(fēng)奉獻(xiàn)精神是不適合他的?？档吕投派惺峭活?lèi)人，康德拉沒(méi)有很明確的表態(tài)他自己的觀點(diǎn)，但是可以確信的是他絕不會(huì)離開(kāi)他的船，他不會(huì)去一個(gè)沒(méi)有海洋的地方。這三個(gè)人對(duì)自己的定位，還有對(duì)自己想要的東西是非常明確的。

而保羅就是這么一個(gè)，沒(méi)有定位好自己人生，不知道自己想要什么的人，所以才會(huì)容易從眾。剛開(kāi)始時(shí)候由大變小很大概率原因是因?yàn)樗掀畔霌Q大房子而手頭拮據(jù)，老婆的需求就是他奮斗的方向。在變小并且離婚之后，他一下子失去自我了，直到遇到玉蘭。玉蘭，非常堅(jiān)定的，態(tài)度和信念感染了他，也許這就是她愛(ài)上玉蘭的原因。那么在遇到了這一群狂熱的原住民之后，他又被吸引住了，他認(rèn)為這是一個(gè)可以讓他實(shí)現(xiàn)自我的渠道。玉蘭問(wèn)他你有沒(méi)有想清楚自己是什么人的時(shí)候，他有明顯的猶豫。他只是有一種沖動(dòng)的心理，就是看到大家想這么做，那么他也想去做，他覺(jué)得跟著這樣一群人就能找到自己該走的路。

保羅剛開(kāi)始能夠被玉蘭吸引，就是因?yàn)樗幸活w想幫助人的心。他看到了玉蘭的腿很不靈活，就很自然的想要提供幫助，這是他們認(rèn)識(shí)的一個(gè)起點(diǎn)。就像玉蘭說(shuō)的，他就是一個(gè)普通的好人，而保羅他自己剛開(kāi)始并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)。保羅之前只是像個(gè)咸魚(yú)一樣過(guò)日子，玉蘭一眼就看出了他普通且樂(lè)于助人的內(nèi)在屬性，保羅直到在走入底下洞穴的時(shí)候才意識(shí)到。保羅是沖動(dòng)的。他都沒(méi)有明確自己適不適合做這么一項(xiàng)有挑戰(zhàn)性的工作，他其實(shí)并不了解原住民，那只是他認(rèn)識(shí)原住民的第二天，然后他其實(shí)也并不知道，到地底下去與世隔絕到到底需要付出什么？這些他之前都沒(méi)有考慮過(guò)。最后他堅(jiān)定的回到了玉蘭的身邊，回到了現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中。在飛機(jī)他會(huì)慶幸自己站在了地球大多數(shù)人一方，他后來(lái)在最后為貧民窟的人服務(wù)的過(guò)程當(dāng)中，他也明白了，自己做的選擇是對(duì)的。

其實(shí)，全世界一起縮小身體，才算是拯救了世界。當(dāng)縮小身體只是個(gè)人的行為，或只是一小部分人的行為時(shí)，只不過(guò)是自救罷了。上圖是在保羅和妻子沒(méi)做出縮小決定之前，他先一步縮小的鄰居說(shuō)的話(huà)。那么已經(jīng)遷入地底下的縮小人原住民就成了薛定諤的貓了，生死都尚且未知，更別說(shuō)拯救世界了。就算要實(shí)施遷入地下也為時(shí)過(guò)早，世界根本就還沒(méi)到毀滅的那一步。

“縮小”人生其實(shí)很像現(xiàn)在很流行的“低欲望生活”：地球資源面臨枯竭，我們應(yīng)該采取節(jié)約、降低欲望的環(huán)保型生活。片中的男主正好也面臨著生活困境，無(wú)法負(fù)擔(dān)生活中面臨的一些需求，比如買(mǎi)房，那么“縮小”就成為了他應(yīng)對(duì)人生危機(jī)的一個(gè)出路。

縮小之前，男主夫妻倆圍繞縮小這件事進(jìn)行的一系列考察、包括現(xiàn)有資產(chǎn)可負(fù)擔(dān)的縮小生活的水準(zhǔn)，可以買(mǎi)多大的房子、可獲取的生活環(huán)境、醫(yī)療保險(xiǎn)條件怎么樣，包括已經(jīng)縮小的朋友前來(lái)現(xiàn)身說(shuō)法，都在將劇情推向一個(gè)矛盾的集中點(diǎn)——縮小。縮小后的生活看起來(lái)這么棒，那么一定存在著縮小后才能發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題。但對(duì)那些問(wèn)題的“期待”停留在了妻子放棄縮小后。因此，對(duì)男主來(lái)說(shuō)，縮小后面臨的最大問(wèn)題已經(jīng)在這里出現(xiàn)了：離婚或者說(shuō)孤獨(dú)。男主獲得了縮小的人生，但失去了縮小的原動(dòng)力——家庭。

如果說(shuō)男主縮小前，電影還借酒吧里的路人男對(duì)于縮小人是否交稅、是否享有投票權(quán)等提出疑問(wèn)的話(huà)，那在男主縮小后，這些問(wèn)題就都不再涉及了。越南人權(quán)斗士、烏托邦構(gòu)想、環(huán)境問(wèn)題互相割裂地在片中出現(xiàn)，雖然這些問(wèn)題都被男主和女二的感情關(guān)系勉強(qiáng)串起來(lái)了，但又很難說(shuō)服我的是：為什么這些事情必須要共存在一個(gè)以“縮小”為主要事件的故事里？縮小是一個(gè)樹(shù)洞，確實(shí)讓人感到影射了一種心態(tài)，某種渴望，包括有的地方也很幽默，比如男主樓上的鄰居在和男主短暫地接觸后就認(rèn)為“這個(gè)家伙什么都干不成”，比如男主縮小后，從原來(lái)世界寄出的婚戒送到了他縮小后的家里，但這個(gè)時(shí)候他的妻子已經(jīng)離開(kāi)了他。只不過(guò)，故事在男主完成縮小以后，就沒(méi)再講縮小的事兒了。

縮小是一個(gè)挺有意思的主題。盡管這個(gè)主題并不新穎，早有無(wú)數(shù)的作品使用或詮釋過(guò)這個(gè)。但這個(gè)電影把縮小用科幻包裝了一下，再賦予環(huán)境保護(hù)的意義，這一點(diǎn)挺有新意，也挺讓人期待的。但觀景下來(lái)卻很讓人失望。

電影想講的東西似乎挺多，中年危機(jī)、反烏托邦、貧富差距、環(huán)境保護(hù)、生命意義，但都沒(méi)有講好?？赡芫褪窍氡磉_(dá)的東西太多，所以交織在一起反而都淡了，結(jié)果就是哪樣都是淺嘗輒止，清湯寡味。

前面的鋪墊也挺長(zhǎng)的，從博士的實(shí)驗(yàn)到演講，再到男主看到報(bào)道，以及和病痛的母親交談。這一段其實(shí)內(nèi)容也挺充實(shí)的，特別是母親抱怨科技如此進(jìn)步卻無(wú)法讓她避免病痛也確實(shí)引人唏噓。然后后面一轉(zhuǎn)場(chǎng)就是男主的柴米油鹽了，這么回頭看來(lái)前面的鋪墊有點(diǎn)過(guò)長(zhǎng)且沒(méi)有必要了。

相對(duì)最完整的一條線應(yīng)該是男主的中年危機(jī)或是房子危機(jī)了。雖然有著一套房，我也不理解住在母親遺留的房子里有什么問(wèn)題，總之就是沒(méi)錢(qián)換好房子，最后就兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)去縮小了。這里的設(shè)定挺有意思的，縮小之后由于資源消耗小，所以財(cái)產(chǎn)就相當(dāng)于變多。一個(gè)普通的上班族，只要縮小過(guò)去基本都是富翁。這里其實(shí)可以展開(kāi)的點(diǎn)很多。

老婆跑了之后就是頹廢加放縱，不過(guò)也就放縱了一場(chǎng)派對(duì)，就遇到了越南女。緊接著就是去挪威參觀地下火種計(jì)劃。除了越南女的橋段有點(diǎn)輕松的笑點(diǎn)外，整個(gè)節(jié)奏其實(shí)又快又挺亂。男主的選擇也是莫名奇妙，想要去地下這個(gè)想法就很莫名奇妙，突然又不去了就更莫名奇妙了。他和越南女的關(guān)系，與其說(shuō)是愛(ài)情，不如說(shuō)是一個(gè)沒(méi)有人生目標(biāo)沒(méi)有人生理想的人被一個(gè)高執(zhí)行力的人推著走而已。所以說(shuō)從最后來(lái)看，某種角度上來(lái)說(shuō)，男主還是得到了救贖。至少他找到了人生的意義，就是跟著女主的指揮走唄。

OK，中年危機(jī)這條線勉強(qiáng)算是通了。那縮小的作用是什么呢？整個(gè)后半段的劇情，從老婆跑了開(kāi)始，就和縮小沒(méi)有任何關(guān)系了。頹廢放縱遇到一個(gè)歷經(jīng)生死仍滿(mǎn)懷希望熱情的女子，想要拯救世界卻發(fā)現(xiàn)拯救身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴也很有意義。還算不錯(cuò)的主題，但是大家不是奔這個(gè)來(lái)的啊。而且如果是這個(gè)主題，那前半段電影是干嘛的呢？

其實(shí)縮小這個(gè)主題可以發(fā)揮的空間非常大，電影里也或多或少地提到了。比如正常人和縮小人之間是否是平等關(guān)系，比如縮小是不是真正能節(jié)省資源保護(hù)環(huán)境拯救人類(lèi)，比如縮小是不是反而會(huì)形成新的剝削關(guān)系，比如這背后是不是其實(shí)有什么陰謀。這些故事也許俗套，但都可以講得很精彩。但電影就是巧妙地把這些都繞開(kāi)了，偏偏去講中年危機(jī)。關(guān)鍵是中年危機(jī)講得也不好啊。結(jié)論就是去當(dāng)義工嗎？當(dāng)義工當(dāng)然是好事，但中年危機(jī)的我們至少知道當(dāng)義工解決不了這個(gè)啊。

非常喜歡這部圣誕上映的片子。導(dǎo)演佩恩在2017的年末以一個(gè)縮小人生尺度的概念大開(kāi)腦洞。該片沾了一些科幻片災(zāi)難片的元素，卻并不想就純技術(shù)層面探討人口與環(huán)境危機(jī)。

佩恩擅長(zhǎng)將尖銳的社會(huì)諷刺融入喜劇中，綿里藏針地抨擊社會(huì)萬(wàn)象。全片以生態(tài)和人口問(wèn)題開(kāi)篇，講述科學(xué)家發(fā)明出將人體縮小至五英寸高的技術(shù)，以應(yīng)對(duì)地球能源糧食的短缺以及日益龐大的垃圾處理等等生態(tài)問(wèn)題。此處導(dǎo)演借男主病重的媽媽之口，拋出了第一個(gè)倫理批判，科學(xué)家聚焦于宏大的環(huán)境問(wèn)題（集體和長(zhǎng)遠(yuǎn)的維度）卻不能開(kāi)發(fā)出能治?。ㄑ矍暗膫€(gè)人的尺度）的新藥。

影片跳轉(zhuǎn)到十年之后，技術(shù)已經(jīng)成熟，地產(chǎn)商們從科學(xué)家們的救市方案中看到了利益點(diǎn)，開(kāi)發(fā)了一整片看似楚門(mén)世界的微縮樂(lè)土。享樂(lè)主義消費(fèi)主義的中年人和老年人們忙不迭地將自己送進(jìn)一列單行的迷幻樂(lè)園快車(chē)，另一頭是象征著精英主義的微縮版豪宅生活，是付費(fèi)購(gòu)買(mǎi)了下半場(chǎng)人生后的集體狂歡。現(xiàn)世的中年焦慮似乎都可以落點(diǎn)于窮這一個(gè)字上，而將自己的人生打包壓縮，便可在另一半世界仍然以正常物質(zhì)尺度運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)候進(jìn)行兌現(xiàn)，相應(yīng)成倍地放大了在微縮世界的購(gòu)買(mǎi)力。

男主和昔日好友敘舊，被安利了微縮世界的精英生活

戳完中產(chǎn)階級(jí)的疲軟之后，導(dǎo)演繼續(xù)戳婚姻這個(gè)巨大泡泡。男主和妻子去微縮地產(chǎn)樂(lè)園參觀之后動(dòng)了心，鄭重地和家人告了別，將物件置賣(mài)，和房產(chǎn)告別，并儀式化地將婚戒取下，放進(jìn)進(jìn)入樂(lè)園唯一需要攜帶的手提箱。這里的設(shè)定是，下半場(chǎng)微縮人生樂(lè)園需要的一切物質(zhì)（包含人際關(guān)系）都是提前購(gòu)買(mǎi)的套裝。金錢(qián)可以購(gòu)買(mǎi)到舒適的社區(qū)，上層的人際圈以及出行交通等一切所需。進(jìn)入微縮手術(shù)之前需要將所有身體以外的物件摘除，否則手術(shù)過(guò)程中像是戒指或者是牙齒頭發(fā)都會(huì)產(chǎn)生爆炸擠壓人體的可能。于是，婚戒作為夫妻簽署縮小合同后唯一一個(gè)象征性的物件，被莊重地帶入樂(lè)園。

然后是一系列警世寓言版的手術(shù)室畫(huà)面，男主和同一批手術(shù)對(duì)象們經(jīng)歷了剃發(fā)拔牙等一系列醫(yī)學(xué)上的自我告別儀式，赤條條地躺在病床上，回應(yīng)了影片開(kāi)篇時(shí)的小白鼠實(shí)驗(yàn)畫(huà)面。儀器操作結(jié)束，醫(yī)務(wù)人員將微縮后的馬特達(dá)蒙用不銹鋼鏟子鏟到微縮版病床，并由微縮版醫(yī)務(wù)人員推往休息室。此處顯然會(huì)有反轉(zhuǎn)。馬特達(dá)蒙沒(méi)有等到妻子從女士手術(shù)室出來(lái)，而是在電話(huà)中得知了妻子臨時(shí)反悔并背叛了約定。為了妻子的豪宅夢(mèng)踏上這趟沒(méi)有回程票的列車(chē)，卻慘遭變數(shù)，變成需要孤身一人來(lái)面對(duì)新的社會(huì)和人際關(guān)系。生老病死貧窮富貴顯然不是唯一能衡量婚姻脆弱與否的準(zhǔn)繩，是否能攜手面對(duì)未知，和習(xí)慣的人生軌跡告別，迅速地檢測(cè)出婚姻的忠誠(chéng)和每個(gè)人的真正的價(jià)值觀。在這里，導(dǎo)演并沒(méi)有濫用鏡頭來(lái)打婚姻的臉，而是冷幽默地給你看婚姻的分崩離析之猝不及防。

影片的前半段以一個(gè)類(lèi)科幻的烏托邦設(shè)定，打開(kāi)了微縮社會(huì)的大門(mén)。佩恩的野心顯然不止于批評(píng)中產(chǎn)階級(jí)的疲軟。手術(shù)后咆哮崩潰的馬特達(dá)蒙走進(jìn)樂(lè)園，抬頭看了一眼高墻，對(duì)自己回不去的熟悉的世界進(jìn)行了悲哀地注目。之后的影片后半段，才是該片不同與普通科幻片之處。導(dǎo)演沒(méi)有聚焦在馬特達(dá)蒙的個(gè)人婚姻悲哀太久，而是繼續(xù)以他之眼，開(kāi)始了在這個(gè)極小尺度社會(huì)之中開(kāi)啟了主人公的旅程。

將社會(huì)微縮之后會(huì)發(fā)生什么？馬特達(dá)蒙看到了不同種族、膚色、語(yǔ)言、階層因地理尺度的縮小而能夠聚集在一起的狂歡派對(duì)。他在鄰居杜尚家里遇到了來(lái)自社會(huì)兩極的人，紙醉金迷的富豪們和名人們，還有在杜尚家里打掃的前越南政治犯身份的清潔女工。極端不平等的社會(huì)階層在這里碰撞，不管是拋棄自己愛(ài)安靜的性格束縛，參與了派對(duì)狂歡，還是第二天醒來(lái)錯(cuò)愕地跟著越南裔女工回家，并不是影片的巨大BUG。導(dǎo)演安排男主掙脫了前半生被一個(gè)正常社會(huì)定義了的自帶的偏見(jiàn)和限制，在因?yàn)楸磺捌迴仐壓髥适Я宋镔|(zhì)之后，開(kāi)始去思考自己是誰(shuí)。沒(méi)有了家庭，沒(méi)有了物質(zhì)對(duì)應(yīng)的社會(huì)階層，沒(méi)有了自己矯正師的工作之后，赤條條的微縮人生該如何過(guò)的問(wèn)題。

杜尚的扮演者，精通法語(yǔ)/德語(yǔ)/意大利語(yǔ)/英語(yǔ)的昆汀御用男演員-克里斯托弗，以61歲出演倜儻的老花花公子，片中沒(méi)有太多需要刻意發(fā)揮的空間。但是他那張表情豐富的臉，在馬特達(dá)蒙需要靠衰和喪撐完全場(chǎng)的同時(shí)，為影片加了不少渾然天成的喜劇效果。

男主的鄰居-塞爾維亞的老花花公子杜尚

導(dǎo)演用一個(gè)越南裔難民身份的女主將一個(gè)困惑的赤條條的男主從精英粉飾的微縮樂(lè)園拽入微縮貧民窟。以前大概是只從電視上看到過(guò)的難民生活，在一個(gè)巨大的垂直的監(jiān)獄樣式的貧民窟上演著。導(dǎo)演的野心在此處顯露了出來(lái)，在同一個(gè)時(shí)空，科學(xué)家們研究著人類(lèi)的環(huán)境問(wèn)題，為地球末路而憂(yōu)心忡忡，而貧民們難民們想的是每天的生計(jì)和如何能體面地死去。導(dǎo)演并沒(méi)有表明自己的政治立場(chǎng)，而是在天災(zāi)人禍的2017年末，以微縮的概念把發(fā)生在世界各個(gè)角落各個(gè)階層的人群的困境，濃縮在一處，并以戲劇的方式呈現(xiàn)，是高明的，是以觀察者的視角，戲謔的對(duì)左右兩派的警示。

馬特達(dá)蒙跟著女主在貧民窟派發(fā)食物，導(dǎo)演并沒(méi)有過(guò)多著墨于施與恩惠之后的男主的內(nèi)心的除了震撼以外的良好的自我感受，而是穿插了弄壞了女主的義肢的喜劇橋段。一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的說(shuō)蹩腳口音的越南裔難民的女主身份，很容易受到政治正確的攻擊。然而生活在絕大多數(shù)時(shí)候，不就是錯(cuò)愕地給你一鞭嗎？男主的中年焦慮和失婚的痛苦在看到另一個(gè)階層的女主用義肢頑強(qiáng)蹦跶之時(shí)被已然忘卻。女主并沒(méi)有被塑造成高大上的圣母，也并沒(méi)有用刻板印象來(lái)戳少數(shù)族裔的愛(ài)國(guó)情懷。導(dǎo)演用女主的特殊身份帶出了社會(huì)的另一面，并讓男主在錯(cuò)愕中去理解，去平視。

影片最后設(shè)置的一個(gè)沖突，來(lái)自于男主跟著杜尚去到科學(xué)家們?cè)O(shè)立的第一批微縮人村莊去參觀科學(xué)家們最新技術(shù)-科學(xué)家們語(yǔ)言地球?qū)⒁獪缤?，他們?cè)诘叵麻_(kāi)挖了一個(gè)不需要陽(yáng)光照射的全人工化世外桃源，并以為人類(lèi)獻(xiàn)身的口吻號(hào)召大家移民人類(lèi)最后的諾亞方舟。剛剛建立起憂(yōu)患意識(shí)想要找尋新的人生意義的男主，感受到了人類(lèi)的宏大使命的感召，下定決心加入。

享樂(lè)主義的杜尚和經(jīng)歷過(guò)重生的女主認(rèn)為他瘋了，認(rèn)為末日只是科學(xué)家們搞出的實(shí)驗(yàn)室焦慮。男主拋下他們，帶著英雄情結(jié)進(jìn)入地下隧道。然而在最后一秒隧道入口將要炸毀之前，男主回望入口，飛也似的逃離。導(dǎo)演借男主之口，說(shuō)出了男主在最后一刻的抉擇，他是他自己，他并沒(méi)有跟著一眾科學(xué)家做出了救世的抉擇，而是他作為軟弱的人類(lèi)的代表的最真實(shí)的抉擇。男主在最后一刻認(rèn)識(shí)到自己是誰(shuí)，認(rèn)識(shí)到意義的虛無(wú)，意義需要在此刻而不是未來(lái)來(lái)鑄就。女主和杜尚在隧道口等待男主的回頭，在男主倉(cāng)皇逃出后，隧道口的大門(mén)永久的關(guān)上，鏡頭切換為正常世界的尺度，所謂的大門(mén)在真實(shí)世界其實(shí)只是小小的一塊木板。鏡頭在不同的尺度之間轉(zhuǎn)換了好幾次，似乎在提醒觀眾，龐大的救世議題在另一群人眼中，不足為道。世界就是這么荒誕又真實(shí)地在運(yùn)轉(zhuǎn)。

可以說(shuō)女主的難民設(shè)定只是一個(gè)影子。男主在縮小人生這個(gè)設(shè)定中，經(jīng)歷了數(shù)次抉擇，和對(duì)于抉擇前的不同世界的回望。世界之大，看不清也道不明，但男主看清了自己，看清了人性之弱，看到了世界之大，壓縮的是高度，可是他看到了很多橫向人生的可能性。

2017年末的好片，奇幻的劇本，現(xiàn)實(shí)的人生。