我們的觀眾很少能有機會在電影院欣賞一部真正的恐怖驚悚片，今年贊譽極高的美恐《寂靜之地》在國內(nèi)上映了。與多數(shù)主流恐怖片不同，這是一部靠聲音取勝，擅用鏡頭語言的電影，很少依賴對白，屬于“高概念”恐怖片。

這幾年見識過很多演員改行做導演，但是約翰·卡拉辛斯基這次的執(zhí)導水準的確令我刮目相看。他在美版的電視劇集《辦公室》里也導過三集，《寂靜之地》是他導演的第三部電影。

他在《辦公室》里十多年的苦練，終于可以大派用場了

這片的設定算“高概念”了，用安靜的方式來表現(xiàn)緊張。電影的背景是一片末世，因為一種擁有超靈敏聽覺的殺人怪物的出現(xiàn)，人類已經(jīng)所剩無幾。用電影的宣傳語就是“一旦它們聽見你，就會開始追捕你?！?/p>

電影對于這個世界觀的鋪陳直入主題，一開始就發(fā)生在人類面臨神秘生物襲擊的第89天，主角一家作為少數(shù)幸存者已經(jīng)迅速適應了這個刻意沉默的世界。開頭用了很多紙媒的新聞線索拼湊出故事背景，紙媒替代廣播、電視等有聲媒介，也符合故事的設定。至于怪物來自哪里、為何入侵并沒有過多交代，正如希區(qū)柯克電影《群鳥》一樣，特意在開局布下神秘氛圍，加快進入正題。如果把前因后果都交代清楚，則會無聊很多，也可以讓觀眾帶有自己的解讀。

怪物的設計也很有趣，它們的視力是盲的，聽覺是敏銳的，哪怕最輕微的聲音都會吸引它們，就像“盲俠”座頭市一樣，通過聲音和回聲定位。這樣的設置很容易產(chǎn)生緊迫感，加上怪物一開始總是突然出現(xiàn)又迅速消失，更多是用人類的行為和恐懼，間接襯托出怪物的輪廓，始終對它們的面貌保持懸念。這就利用了人類對于未知領域的恐懼心理，與《大白鯊》《異形》《迷霧》那樣的經(jīng)典怪物片是相同的策略。

歷史上經(jīng)典的怪物電影，都是關(guān)于人的，而不是怪物。怪物往往神出鬼沒，人是能夠觸碰和相互扶持的。電影以人類角色為切入點，為故事注入更多的情感元素，它探索了父母與孩子之間復雜的關(guān)系，尤其是父親和女兒的關(guān)系。電影最感人的一個方面是，在恐懼的籠罩中，父女一直渴望和解（愛在你心口難開）。家庭的情感有效支撐起人物相互之間的關(guān)系，彰顯了人性主義的光輝。

一部聽覺為主的電影，聲音的設計至關(guān)重要。當觀眾看慣了那些商業(yè)大片中各式各樣的爆炸聲，高分貝的聲音早就吞沒了觀眾?！都澎o之地》就讓聲音變得更加敏感了，用聲音的細節(jié)來制造緊張與不安。正如布萊恩·德·帕爾瑪在驚悚片《兇線》中對聲音的敏感程度，專注于用聲音揭示懸念。在聲音策略上，建立起一種可怕的前提。電影的高明之處并不是要嚇觀眾，而是要讓觀眾繃緊神經(jīng)，保持高度緊張。不能發(fā)聲的設定，讓這個前提變得緊張起來，為整部電影定下基調(diào)。一旦用這種手法來吸引觀眾，緊張感就會爬升當然，這也為加強了幾次“jump scare”的驚嚇程度。

雖然是用聲音揭示故事，影片更多的是不怎么說話和只有環(huán)境音的“偽默片”手段。據(jù)悉，影片的兩位編劇早在大學時就想拍一部無聲恐怖片，《寂靜之地》最早也曾想拍成一部只有一兩句對白的電影。貝克在接受媒體采訪時說，他們看過很多默片，包括卓別林和基頓的喜劇。他們最喜歡的卻是雅克·塔蒂的喜劇——沒有多少對白的有聲喜劇。所以，《寂靜之地》擁有近乎默片式的拍法，用視覺語言講故事——鏡頭的移動、空間和走位都是有技巧的。比如最早交代媽媽懷有身孕，就沒有用一句對白，只用了一個媽媽穿著孕婦裝，站在椅子上的肚子特寫便一目了然了。

好萊塢早就拍過非傳統(tǒng)默片的“偽默片”，如1952年的《賊》(The Theif)，全片一句對白沒有，只有配樂和環(huán)境音，全靠場面調(diào)度和演員表演展現(xiàn)戲劇張力。甚至電話鈴響了，主角都因為情節(jié)設置，不敢去接?！都澎o之地》的一家人還經(jīng)常使用美國手語交流，這也是因為女兒的角色原本就是一位聽障人士，所以家人之間可以熟練溝通。

《寂靜之地》也有真正的聽障演員——女兒的扮演者米利森特·西蒙茲在嬰兒時期就因為服藥過量失聰聾了，這是她的第二部電影，她第一部電影是去年托德·海因斯執(zhí)導的半默片《寂靜中的驚奇》。

影片還擅長利用道具建構(gòu)懸念，比如被孩子拿走的電池、樓梯上的釘子，以及懸在空中嘎吱作響的門。這是希區(qū)柯克很喜歡的一招，他在《陰謀破壞》中的定時炸彈是最有名的例子，觀眾預先知道炸彈會爆炸，只是不知何時爆炸，觀眾也比角色知道的多，會替角色擔憂。釘子還不止一次，讓觀眾替角色擔憂。

影片還埋藏著很多小細節(jié)，電影剛開始，商店貨架大部分都空了，除了一架子薯片，因為它們吃起來聲太響了。這種設計簡直太用心了，根本不考慮觀眾是否會留意到。

影片還特別注重視角的改變，觀眾會不由自主跟隨聲音的設計進入某個人物視角，這是極強的代入感造成的。有一場戲，是媽媽把耳中的耳機遞給爸爸，耳機中的音樂由弱漸強，最終觀眾進入爸爸的視角。還有人工耳蝸的幾次運用，觀眾也會進入女兒的視角。就好像我們戴上了耳機和人工耳蝸。

場景的選擇也很重要，我最喜歡的一場戲是兩個孩子落入玉米倉。這是一個封閉的環(huán)境，本身就充滿了危險，孩子會不斷下陷，只能通過一塊跌進來的門板平衡。去年的《電鋸驚魂8：豎鋸》也利用了類似場景制造危險，顯然《寂靜之地》更會利用場景的限制制造懸念。上一秒，兩個孩子還因為父親會不會來、會救誰而心存隔閡?，F(xiàn)在，他們相互協(xié)作，既不能發(fā)出聲響，又要避免陷落下去。另一扇未掉落又嘎吱作響的門，成為另一顆“定時炸彈”，懸念和張力全都體現(xiàn)在這個場景中了。這場戲就如同《侏羅紀公園》姐弟倆在廚房躲避暴龍，差點碰到砰砰作響的廚具一樣。

有觀眾會質(zhì)疑媽媽懷孕的情節(jié)，認為媽媽選擇在這個時候備孕、懷孕是不科學的。畢竟分娩勢必要喊叫，孩子出生勢必會哭，這是一個需要“聲音”的場面。為何在這種環(huán)境下，她為何要把孩子生下？作為極少數(shù)的幸存者，這個家庭有人類繁衍的使命。當然這也與開頭最小的孩子的命運有很大關(guān)系，生育是這個家庭活下去的信念的象征，影片自始至終都在強調(diào)“家庭”的概念，孩子代表的就是未來。

最后，我想說的是《寂靜之地》的“互動效應”，它的默不作聲和低音量，有效地讓影院外的觀眾參與其中，形成一種心理互動。觀眾成為被動的參與者，與角色一起充當躲避怪物的一份子。這是這部影片的創(chuàng)新之處，有的觀眾甚至會不由捂住嘴。

看下面這支觀影禮儀的病毒營銷短片，便可一窺這種互動體驗：

要我說，《寂靜之地》就是聽覺上的互動體驗，銀幕上的相對安靜使觀眾的責任放大了，甚至連嚼爆米花都會感到聲大，觀眾比以往更安靜，這就是互動電影的魅力所在。不知道這部影片是否能讓我們的觀影禮儀有那么一點進步呢？

片子我很喜歡，我覺得劇本寫得很好。

最有意思的一點在于，劇本的寫作思路完全不同于平常，它沒有按照三幕劇的方式來寫，某種程度上來說，這片可以說只有一幕，也就是從電影半程開始，從孕婦發(fā)出聲音后的那一幕最終對決。

你可以回頭想一下前半部分的具體內(nèi)容，然后你會發(fā)現(xiàn)，前半部分【幾乎沒有情節(jié)推動】

當然，你也可以說，幼子的死，父子打魚，父女矛盾什么的，這些不都是情節(jié)嗎？但是其實，這都是些與主線情節(jié)，也就是最終大決戰(zhàn)毫無影響的次要戲份。缺了哪一個會導致最后一幕，也就是怪獸襲家不發(fā)生嗎？

都不會，最后一幕的導火索只需一個非常簡單的事件：發(fā)出聲音。

所以其實前半部分所有的內(nèi)容，都可以通過一兩句主角的臺詞加鏡頭來完成，比如幼子的死，直接擺一張照片，父母來一句“我們不能再承受第二個孩子的死”，觀眾不就明白了？ 這種“敘述前情”的手法在其他電影里屢見不鮮。

但我并不是在批評電影，相反其實是贊美，為什么它要把這些可以精簡的內(nèi)容詳細化，因為這一切都只是為了將最后一幕的高潮決戰(zhàn)擁有最精彩的效果。

通常類型片第三幕只占電影30%的篇幅，而《寂靜之地》的第三幕占了一半，之所以這么長，一來前面不存在實質(zhì)性情節(jié)推動，即便加了幾個怪物出現(xiàn)的場面提高娛樂度，也難以長久維持觀眾對故事的專注（已經(jīng)有很多評論表示前面沉悶）

二來，這最終高潮，才是電影核心的東西，它的根本目的就是搭建好一個舞臺，讓你欣賞這一家人上演一出極致的“求生”戲碼。

設定本身的優(yōu)越性不需我再贅述，再加上前半段塑造的細枝末節(jié)后，《寂靜之地》呈現(xiàn)了電影史中最具張力的類型片第三幕之一，沒錯，在我看來就是放在整個電影史里都排得上號的程度，至于你認不認同那我不在乎。

片子在國內(nèi)的風評其實被以“恐怖”為關(guān)鍵詞的宣傳帶歪了。只論恐怖程度《寂靜之地》很一般（太嚇人國內(nèi)也不可能上）。更準確的關(guān)鍵詞，是“張力”，最終高潮真正做到了無尿點，讓人全神貫注在銀幕之上，更為強烈的是代入感和絲絲入扣的緊張感。

當然這也有一個前提——那就是你已經(jīng)被前面的內(nèi)容引入這個無聲世界了。如果沒有，那么這個高潮場景會瞬間在你面前喪失掉一半吸引力，因為如我所說，前半段的努力都是為了這后半段。

有的電影是很“割裂”的，幕與幕，場景與場景之間的呈現(xiàn)非常獨立，你少看了這段，也不會對你因為那段大笑大哭有什么影響?！都澎o之地》不是這種電影。

片子也有一些遺憾的地方，比如因?qū)а莨αΣ粔驈姡瑤讉€親人角色間的關(guān)系塑造與最后煽情的手法處理，都過于簡單直白，效果不差，但顯然能有更好的表現(xiàn)形式，讓質(zhì)量再上一個檔次。

但總的來說，電影沒有只是消費設定概念，而是利用了概念本身，創(chuàng)造了一場氛圍極佳的浸入式體驗，那它已經(jīng)十分難得。 把感官張力做到極致，并不比編出一個沒有BUG，情節(jié)圓滿的故事簡單。

7.9分。

"OVERRATED! (過高評價!)" 是本片在爛番茄網(wǎng)站差評里必出現(xiàn)的字眼，然而本片依舊紅得發(fā)紫，爛番茄新鮮度高達96%，難道是有什么操作？喜聞樂見的是，筆者看到豆瓣的評分從之前的8.0被拉到了7.8，不由松了一口氣：觀影人數(shù)多了，評分也就相對有了意義。個人覺得最多6.5分，沒腦子的恐怖電影不會長久，畢竟大部分人是有腦子的，時間會證明一切，we'll see。

早在很久之前，電影院候場播預告片的時候，《寂靜之地》就出現(xiàn)過好多次。當時的印象是：牛逼，有空一定要看看！很好奇女主是怎么在背后就是怪獸的情況下浴缸產(chǎn)子的，以及對小孩生出來哭怎么解決等一系列劇情的疑問。

終于在上周末，有機會和朋友一起滿懷期待的去了電影院，然而電影放了不到十分鐘我就想罵人了。

————劇透預警————

熊孩子到底有沒有人管？！當他踩在小板凳上，踮著腳尖夠火箭，玩具掉下來，姐姐飛身箭步接住的時候，一股火從我心底“噌”的竄了起來，當即想叉腰喊熊孩子過來一頓打。而且這一幕正好被他爸看到了，他爸趕緊放下手中的袋子，比劃著手走到小男孩面前，拆掉火箭的電池，放到桌子上。我想這下熊孩子要被訓斥了吧，沒想到這熊父親特別溺愛孩子，略帶歉意的比劃說太吵，然后就把火箭放在桌子上轉(zhuǎn)身走了。。。走了？喂！就這么慣著他？？遲早給你惹事的?。?！然后身手矯健的姐姐過來安慰弟弟，微笑著把沒電池的火箭拿給了他，摸摸頭，轉(zhuǎn)身也走了。。。走了。。。哎，不是，你們，嗯嗯？？？留下一個小孩，自己先走了？？？給他作案的機會嘍？？果然，不負眾望，熊孩子正大光明拿了電池揣兜里，所以說不能和熊孩子講道理，直接打才能讓他記得住（微笑）。之后熊孩子出去跟上隊伍趁天沒黑出發(fā)。鏡頭一拉，一行人光著腳順著標記走：熊父親抱著長子在前，熊媽，熊姐，然后是熊孩子。WTF？？？熊孩子走在最后？？？這么小的孩子你讓他走在隊伍后面？是親生的嗎？難道不應該留個家長斷后？你們是認為熊孩子是個累贅要他死嘛？？那就死給你看嘍——熊孩子開作，如預告片里一樣擺弄玩具。不過本以為會有驚無險，結(jié)果竟真死了。。。

OK，鏡頭一轉(zhuǎn)，一年過去了。一家人承包了農(nóng)場，熊父親有個地下室，一墻的監(jiān)控，小心的焊接助聽器。熊媽做飯，洗衣，換燈泡。咦，等等！肚子怎么就那么大了？？看著熊媽圈出預產(chǎn)期，我擦，都懷胎九個月了??！熊孩子只死了三個月，還不吸取教訓，再生一個讓全家送死？！難道是沒注意？超市里避孕套都搶完了，避孕藥吃完了？那為了全家人，請打胎（微笑）。后面熊父親燒玩具落淚，熊母親躲角落哭，熊姐姐拿火箭祭奠熊孩子，都反映出一家人依然沉浸在失去熊孩子傷痛中，這能作為你們再生的理由嗎？生了就可以忘了過去？既沒有能力讓下一代過上幸福生活，況且是這種地獄般的世界，而且自己家人都照顧不好，還那么溺愛小孩，請去結(jié)扎，人類不缺你來繁衍（微笑）。

還有感知障礙的熊媽，女兒滿臉的不滿看不見嗎？拖著一袋衣服去洗就不好奇是什么扯住了袋子？洗了那么長時間也沒想過女兒跑哪去了？這些都深深印證了我最后的觀點。

然后就是值得吐槽的音效師。估計他把嚇人的音效開到了200%，前一秒一片祥和，后一秒被猛的水流聲嚇了一跳。水流聲也可以來嚇人的嗎？？？梁靜茹給你的勇氣嗎？？??！藥忘了吃還是腦子有坑？氣得我差點叫出來！還有從房梁上跳下來的兩只小浣熊，人家小動物跳下來聲音能有多大哦，你TM音效比怪獸出現(xiàn)動靜都大，嚇唬誰??！純憑音效嚇人，水平也是夠高。

再有就是這個家里重男輕女的腐朽思想必須批判。熊姐姐明顯比熊弟弟能力大，熊父親就是不教她技能，熊媽看在眼里也不說話，熊弟弟怕得要死。熊父親&熊媽都曾語重心長的隊熊弟弟說，我老了需要你來照顧/保護blabla，熊姐姐（要守婦道）在家陪著熊媽。嗯嗯？？誰說女生不能保護你們？？這個爛泥扶不上墻的慫弟弟又能保護什么？熊姐姐雖然喪失聽力但是其他感官非常敏銳??！美帝自由平等的核心價值觀呢？這TM什么年代了，女生不是生育工具，請男女平等，Okay？？而且，當著熊姐姐的面說這些，為什么不給她進地下室不解釋，為什么不讓她跟著去捕魚也不解釋，只是說不能去，末了還一言難盡的樣子加了一句"Please"，please你mmp! 你們臉上明顯就寫著“就是你害死了熊孩子，我們永遠不會原諒你”，還不承認？??！到底是誰害死的心里沒點b數(shù)嗎？你們TM就是現(xiàn)代家長的反面教材。另外兩孩子不見了，熊父親一臉淡定的說他們很聰明會照顧好自己的。

叮??！我突然明白！這兩個大的都是領養(yǎng)的對不對！只有熊孩子是親生的，然后親生的被殺了很難過只能再生一個緩解心理壓力對不對！我仿佛看透了劇情，一切好像都make sense起來，不禁陷入沉思。。。

撇開智障的熊孩子父母不談，影片值得肯定的地方還是有的。比如對于聽力不好的人來說，啊哈，有字幕可以看！Just kidding， 女主演技，以及女二演技都是爆表的。還有新穎的恐怖模式，想跳腳罵娘卻又大氣不敢出的心情足以見得氣氛營造的可以。然而蹩腳的劇情，抽風的音效實在是讓我對它愛不過來，又看到豆瓣批評的聲音不多，特借此機會好好說一番。

————某些影評————

看到有短評說，好久沒有架構(gòu)這么宏大的恐怖電影，炒雞棒blabla。呵呵噠，電影都把這背景下的人類寫成弱智了，棒個錘子。記得電影里報紙上有個新聞寫著 “有彗星降到墨西哥”，估計這就是怪獸的起源吧。而按照現(xiàn)在人類的習性，遇到不明物種入侵，那肯定是捉幾只放到實驗室認（大）真（刑）研（伺）究（候）?。?！超聲波這么低端的技術(shù)手段肯定是少不了的啊……貶低到科學家到如此境地，僅憑一小女生靈光乍現(xiàn)拯救世界，編劇也是牛逼！

當然還有解釋說可能主角一家住在大世界觀下偏遠的地方，全國狀態(tài)不明。Well，根據(jù)第一幕的商店街道，以及遇襲的大橋可以稍微說明主角一家所在地并不是窮鄉(xiāng)僻壤，與外界還是有溝通的。而且在這一年中，男主天天發(fā)S.O.S信號，如果不是全人類淪陷，肯定會有人來救。所以編劇還是把人類當成了弱智。

還有影評說看恐怖電影不能帶腦子去。這就是你給它打滿分的理由嗎？？沒有來由的嚇人有意思？好，把你家地址給我，我就躲在你附近某個角落，時不時的跳出來嚇你一下，你認為我是什么，請大聲說出來——“神經(jīng)病！”對，這就是我對編劇/導演的評價（微笑）。

最后借用紙巾老師的一句對電影《湮滅》的點評來結(jié)束這篇影評：

真正的恐怖絕非簡單粗暴的視聽刺激，而應是潤物細無聲的沉浸式體驗。

Peace.

在絕大多數(shù)時候，恐怖片的觀眾都是故事的被動參與者：觀眾自身處在絕對安全的上帝視角，享受的是銀幕上的角色在危機邊緣游走，由共情和視覺刺激引發(fā)的心理/生理快感。而這就引發(fā)了一個有趣而又奇怪的問題：恐怖片究竟應該嚇壞觀眾，還是嚇壞角色？稍微留心就會發(fā)現(xiàn)，有為數(shù)眾多的恐怖橋段僅僅是為了嚇壞觀眾，而對戲中人卻并沒有產(chǎn)生相當?shù)挠绊?。大部分恐怖片都要求觀眾主動將情感映射到角色的命運中，才能提升參與和互動程度。在這個前提下，只有Jump Scare這一簡單直接而又有效的方式，被無節(jié)制地用到爆。

這就使得《寂靜之地》顯得非同尋常。作為約翰·卡拉辛斯基的導演處女作，整部電影在設計和構(gòu)思上，既有試驗性的成分，也有十分商業(yè)化的內(nèi)容。這與去年的《逃出絕命鎮(zhèn)》，甚至是更主流一些的《小丑回魂》，都可以說是異曲同工。

聽聲辯位的怪物設計并不少見，甚至能算是爛大街了，但整部電影能否只靠著一個點子撐起來，就是一件非?？简瀳?zhí)行力的事情。2016年的《關(guān)燈后》是一個典型的反面例子，開頭很強，但中途就無法圍繞中心點營造持續(xù)的恐怖氛圍，結(jié)尾自然無法讓人感到滿足。

但約翰·卡拉辛斯基聰明地將觀眾的參與感保留到了最后十分鐘之前。在非常有節(jié)制的音響效果的配合下，觀眾不自覺地成為了《寂靜之地》的積極參與者，而不僅僅是被動的觀察者。由此，《寂靜之地》成為了一部緊張刺激的電影——能夠讓觀眾心跳加速，滿足期望，同時又不把他們當成傻子。

換句話說，這是一部非常好的恐怖片。

《寂靜之地》的劇本由布萊恩·伍茲和史考特·貝克合寫，二人早前在2015年推出的作品《Nightlight》屬于典型的低成本恐怖片，偶有亮點但整體俗套，反響平淡。而導演約翰·卡拉辛斯基敏銳地捕捉并放大了《寂靜之地》的一個核心元素：家庭與成長，由此改變了整部電影的基調(diào)：不再是以販賣恐怖元素來驚嚇觀眾，而是利用移情，去引導觀眾和建立聯(lián)系。

從《異形》到《侏羅紀公園》，敏銳嗜血的異形生物一直是恐怖電影的重要一部分。約翰·卡拉辛斯基自然也知道這一傳統(tǒng)，而且非常聰明地引領觀眾進入這一場聽覺游戲。和許多恐怖片一樣，《寂靜之地》中存在著“誘導預期”的內(nèi)容：通過視覺和聲音，利用觀眾常識，來誘導觀眾對特定行為的后果產(chǎn)生心理預期——見到鬧鐘就知道會響，見到釘子就知道會踩上去，見到產(chǎn)婦就知道會不會一聲不響。但約翰·卡拉辛斯基既沒有過度使用（高度精煉使其能夠最大程度發(fā)揮功用），同時又成功激發(fā)了觀眾好奇，去參與到破解這些既定規(guī)則的過程中去——刨去了廢筆之后，這就構(gòu)成了優(yōu)秀驚悚電影的重要元素。而當導演和編劇們刻意回避了對話這一主要的敘事方式后，這就對整部電影產(chǎn)生了一種非常微妙的變化，讓觀眾們得以從一種意想不到和難以置信的愉悅方式，融入銀幕上的世界。

當拋棄了聲音后，視覺的重要性就更為凸顯出來。約翰·卡拉辛斯基和攝影夏洛特·克里斯騰森帶領的技術(shù)團隊，將《寂靜之地》的每個鏡頭都小心設置，令得電影就像是定時炸彈上的計時器，完美平衡了恐懼感和自然風光——這些富有美感的場景，也奠定了角色們的情感空間。從畫面中我們也可以發(fā)現(xiàn)，雖然是恐怖片，但電影的本質(zhì)并不是在于“毀滅”，這是一個強有力的核心信息?！都澎o之地》是一部關(guān)于如何找到力量，而不是避難的電影，這一想法在片尾真正提升了結(jié)局的情感力量。

除了很可能毀掉你對整部電影觀感的古怪結(jié)尾（暗示了一個糟糕的續(xù)集開發(fā)方向），《寂靜之地》是近年逐漸回暖的優(yōu)秀恐怖片浪潮中的又一部令人驚喜的作品。我們生活在一個無比嘈雜的世界中，很難想象無法發(fā)出聲音的生活是怎樣的。所以很多經(jīng)典的恐怖片，都是關(guān)于那些不得不去適應惡劣環(huán)境的人們——他們必須挑戰(zhàn)自己的不安全感和先入為主的常識概念，才能獲得一線生機。

考慮到這一點，演員的表演就至關(guān)重要。真正的夫妻檔，艾米莉·布朗特和約翰·卡拉辛斯基是電影的定心丸，前者是母性和力量的化身，而后者是典型的堅強和溫柔的父親形象。但真正出色的，是飾演大女兒的聾啞女演員米莉森·西蒙斯。在《寂靜之地》中，聾啞的人設對整個故事的設定構(gòu)成了天然的沖突，這與反抗期女兒對家庭的抵觸和自我成長交相呼應。而米莉森·西蒙斯在去年的《寂靜中的驚奇》中就展現(xiàn)了相當?shù)臐摿Γ诒酒械谋憩F(xiàn)也非常自然和融洽，具有非常強大的戲劇力量和可信度。

《寂靜之地》中還有很多的細節(jié)能夠令人屏住呼吸坐立不安，但觀看本片的最佳方式是盡可能少的接觸任何訊息。作為一部具有強大表現(xiàn)力和視覺元素的“無聲”電影，《寂靜之地》不需一言，就能深入人心。

上半年最受期待恐怖片，《寂靜之地》一定算一個。

在國內(nèi)上映之前，《寂靜之地》就已經(jīng)在北美口碑大爆，《滾石》《好萊塢報道》等多家媒體，對它都不吝贊美——

片中母親提出疑問：‘我們是誰？如果我們連自己的孩子都保護不了？’影片以復雜、情感真切的方式給出答案，它證明了家人所在之處即是家。 ——《滾石》 上一個在非現(xiàn)實世界把恐懼與父母責任結(jié)合得這么好的影片，已經(jīng)是2011年的《尋求庇護》了。 ——《好萊塢報道》 回歸恐怖片的基本，不依賴于怪物的長相來制造恐懼。 —— 爛番茄

好口碑帶來高票房，《寂靜之地》以1700萬美元的低成本，收獲了2.7億美元票房。

今天，這部讓人期待已久的恐怖片終于在大陸上映。

海報營造的感覺很好，還有幾張警示語海報：“不要發(fā)出聲響”“不要偏離道路”“紅色代表快跑”。

可看完之后，就很想咆哮：95%的爛番茄新鮮度和82的MTC評分是怎么肥四！

這一年來，出彩的恐怖片不算少，《小丑回魂》《忌日快樂》都有不錯的評價，國內(nèi)以豆瓣為代表的觀眾群，對它們的評價都比較接近。《寂靜之地》7.2分，《小丑回魂》7.3分，《忌日快樂》7.2分，考慮上恐怖片的天然劣勢，可以說都是備受認可了。

然而……

《寂靜之地》：IMDb8分，爛番茄新鮮度95%，MTC82分。

《小丑回魂》：IMDb7.5分，爛番茄新鮮度85%，MTC69分。

《忌日快樂》：IMDb6.5分，爛番茄新鮮度71%，MTC57分。

外網(wǎng)和豆瓣的差異暫且不論，單看這樣明顯的差距，大家抱著比《小丑回魂》更高的期待去看《寂靜之地》，不過分吧？

可惜，它沒能實現(xiàn)這份期待。

注意力全在吐槽上，誰還會專心被嚇？

下文有重度劇透，吐槽部分加粗標出，請選擇性閱讀

拋開外媒的大吹特吹不說，《寂靜之地》的設定其實是足夠吸引人的。

神秘生物入侵地球，多數(shù)人類死亡，所見之處都是一片衰敗和荒無人煙，這種怪物看不見東西，但能以極其敏銳的聽覺發(fā)現(xiàn)及捕殺獵物，幸存的人類必須保持安靜。

小兒子玩?zhèn)€玩具火箭，搞出了聲音，媽媽、女兒、大兒子全都驚恐萬分，爸爸更是疾奔著沖向孩子。

開場就便當?shù)男鹤印?/p>

接著，怪物噌地冒出，小兒子死了。

故事由此在這幸存的一家人身上展開。

不得不說，這10分鐘的開頭還是很刷好感的，緊張的背景音樂，千鈞一發(fā)的驚險時刻，最讓人欣喜的是，音樂只在旋律上制造驚悚感，而不企圖用音量撞擊人心，最危急的時刻，一家人四口或是屏住呼吸或是沉默奔跑，沒有咋咋呼呼的尖叫和失措。

一年過去，狀況沒有一絲一毫的改善，相反，一家人活在沒有保護好小兒子的陰霾中。

父親不懈地研究無線電，試圖向其他幸存者求救。大兒子年紀雖小，卻在用功學開車和英文拼寫。女兒是個聽障兒童，因此一家人懂手語，日常以此溝通。與此同時，父親也在嘗試制作人工耳蝸，幫助女兒恢復聽力，可惜屢屢失敗。

父親嘗試接收外界信息。

而母親……

她、她、她……懷孕了？！

等等，翻回去，之前說這是怪物入侵的第幾天？

472天！

就是說，這對夫妻，在聽見聲音就殺人、定位能力堪比導彈、速度仿佛會瞬移的怪物四處游蕩的情況下，還交配，還要生娃！

生娃可以不出聲音的嗎？

沒關(guān)系，媽媽一臉從容地在月歷10月23日這天，標記了“BIRTH DATE（出生日）”，他們一定已準備萬全，且讓我們拭目以待，看這一家人如何機智求生。

父親帶兒子外出捕魚，告訴他在水流邊可以不必那么悄不做聲，因為水流的聲音蓋過人聲，怪物就不會來。甚至，他們可以在喧鬧的瀑布邊歡笑、交談、大喊大叫，釋放壓抑的情緒。

父親帶兒子在瀑布邊說話。

母親一個人在家中，發(fā)現(xiàn)樓梯上有個突起的釘子，此時鏡頭給了釘子一個長時間聚焦。

然后，果不其然，毫不意外，再次經(jīng)過的時候，她被釘子扎了。

好了！知道你被釘子扎腳很痛，拼命忍著不能叫出聲也很艱辛，也看得出來你演技挺好的，可是……在內(nèi)心飄滿吐槽彈幕時，沒有人能沉浸到這段劇情里！

發(fā)現(xiàn)釘子不及時處理，經(jīng)過時也不知道小心看著，中間又不是隔了十幾二十天，一定要這么做作這么套路嗎？

更套路的是，怪物果然出現(xiàn)了。機智的母親設了個鬧鈴，引開怪物。

這時候，母親要分娩了，在外看到母親亮起的紅燈從而收到警報的父親，指使兒子放棄煙花，父親則趕回去找母親。

在有怪物時一個人生孩子，佩服。

再等一下，這個怪物不是只對人的聲音敏感啊，是對什么聲音都敏感，一個鬧鐘響了都急不可耐撲過去，那為什么水流聲引不來怪物？

我們可以勉強解釋為，怪物對持續(xù)的響動充耳不聞了，據(jù)說這片區(qū)域只有三只怪物，大自然里每天動不動這響那響的，這怪物怎么就那么趕巧，老是出現(xiàn)在這家人跟前，小兒子慘死一回，母親在家一回，父親回程的路上也撞上一回哦！

你們是一家子槍兵吧？

孩子順利地生下來，父親帶著母親和新生兒逃進一個地下場所，這里隔音效果很好，我們終于能聽到本片除瀑布場景外第一句對白。

那……這么輕易就能隔音，你們?nèi)祟愂窃趺幢粶缌诉@么多的？你們之前又為什么堅持在地上生活，不小心撞倒個燈都嚇破膽？

更多無傷大雅的小槽就不吐了，只再說一個。

以絕對力量把人類趕盡殺絕的怪物，被母親一槍打爆頭。

你們之前的軍人都干嘛吃的啦！

結(jié)尾，父親救家人犧牲了自己，在監(jiān)控錄像上，母親看到剩下兩只怪物狂奔而來。

這暗示了這坑爹的電影似乎還有第二部。

白瞎了好設定，把恐怖盛宴變成人機游戲

講真，《寂靜之地》如果真出續(xù)集，我們相信還是值得期待，因為這個不能出聲的設定很有意思。

怪物對聲音敏感的設定其實不新鮮，最近的就能找到一個月前的《湮滅》，人語熊在調(diào)查隊員們沒發(fā)出聲音時就不會攻擊。

娜塔莉·波特曼飾演的調(diào)查員屏息逃避人語熊的攻擊。

但是《寂靜之地》的特點是，將此作為一個支點撐起全片。因此，撐沒撐得住成為評價該片的重點。

在上映之前，關(guān)于本片臺詞很少全靠演技的宣傳就滿天飛。

平心而論，導演兼男主角約翰·卡拉辛斯基和女主角艾米麗·布朗特這對戲外真夫妻，在戲內(nèi)也表現(xiàn)絕佳，失去小兒子后的些微齟齬，一起守護家庭的生死真情，全都表達得細致動人。

不論是躲避怪物時的驚慌還是面對孩子時的擔憂，布朗特的情感表現(xiàn)都很沉穩(wěn)又到位，就像本片的背景音樂一樣，精確不浮夸。

可我們對于“臺詞很少全靠演技”的含義，本來有更高期待。

這種期待，絕對不包括把“用手語和字幕代替臺詞”等同于“臺詞很少”。

是的，雖然到剩余30分鐘的時候，大家才能聽到室內(nèi)說的第一句臺詞，但在此之前，一句句飄過的字幕，都是這家子人在溝通對話。

這不是硬傷，而是很聰明的投機取巧，但這樣一來，怪物看不見卻聽覺靈敏、不能出聲這些核心設定，根本沒有把作用發(fā)揮到極致。

“噓”，片中最常出現(xiàn)的手勢之一。

更毀這個設定的，是前文吐槽過的，怪物聽力好，似乎僅限于聽聲辯位，但一叢煙花、一個鬧鐘，就能把它的注意力引走，這不僅造成人類幾近滅亡這個結(jié)果毫無說服力，仿佛一個地球九成的人都是智障，更把這個本該制造恐懼的主體，弱化得仿佛一只看見飛盤就追的狗。

這個設定，明明隨便想想就可以制造很多有趣的困難，比如在不能出聲的情況下如何獲取食物，比如人如何解決無法控制的響動，可故事非要輕易放棄這些，一條流動的河流就解決了吃飯問題。

所以，給釘子特寫就會被扎到，扎到后一定會招來怪物，這些并不是最要命的俗套點，最要命的是，當強大、弱點不明的怪物，輕易就有了諸如瀑布邊安全、鬧鐘可引走一類的高度可控性，那么一場恐怖盛宴，就淪為了一場可預知的人機對戰(zhàn)游戲，你看，這個怪物和網(wǎng)游里的副本boss有什么區(qū)別，他們有固定的行動機制，還可以卡bug呢。

親情戲這么作，你們怎么被感動的？

按理說外媒也不都是傻子，《寂靜之地》的槽點也沒那么難看出來，翻翻豆瓣評論，十個有八個在批它的邏輯嚴謹性。

為什么他們給出了比《小丑回魂》更高的評價？

家庭溫情，他們吃這套。

父親保護著兒子和女兒。

回去看《好萊塢報道》這些媒體的夸獎語，有幾個在說這部恐怖片氛圍營造得真好、設定真是有趣并且利用得很好，都沒完沒了的“家庭”“父母”“責任”。

恐怖片的確不是只嚇人就好，甚至不嚇人也可以很好。

《尋求庇護》整體不評價，但就情感這點做得不錯。一個普通的工人時常做噩夢，當夢境越來越逼真，他開始相信一切災難都將真切降臨，為此他丟了工作，做出一系列家人難以理解的行為，但他仍然堅持，一定要做好防御，保護好家人。

其中的情感，多是用動人的細節(jié)表現(xiàn)，比如表現(xiàn)男主的害怕：在第N次從夢境中醒來時，他驚駭?shù)匕l(fā)現(xiàn)自己嚇尿了床，并小心隱瞞妻子。

《尋求庇護》中父親抱著聽障女兒。

《負重前行》是一部以喪尸片為皮、以親情為里的短片，7分鐘的時長，打動了所有看過的人，豆瓣熱門短評說：“推薦給大家哭一哭?！笨梢娨话摺?/p>

沒有人會給這樣的影片挑不嚇人、設定不精彩的錯，因為它們不以此為賣點，并且把基本任務完成了。

《寂靜之地》是讓人對這個新鮮設定有了期待，卻沒能實現(xiàn)，而家庭溫情的部分，又不足以構(gòu)成贊揚該片的強力理由。

整部電影，以沒保護好小兒子為起因，連帶出不要命也要娃、生個娃拼老命、為了娃沒了命一連串后續(xù)，但在人物行為動機不合常理的前提下，我們普通人很難會被這樣發(fā)展出來的家人互相保護、攜手對抗怪物所感動。

首先小兒子會死，就是這心大的一家人，把會出大動靜的玩具給他玩，雖然此前母親拔掉了電池，是孩子又把電池裝回去了，但制造廠商都知道提示，危險的東西不要放在小孩子能碰到的地方，養(yǎng)了仨孩子的父母不知道，這也就算了，可以說誰沒個一時疏忽，可一個正在多動年齡的孩子，你們一家人怎么敢讓他一人走在隊伍的最末尾？

我男朋友都知道讓我走馬路內(nèi)側(cè)，哼！

接著為了彌補傷痛，一定要再懷一個，那請問，你們作死不要緊，活著的那倆孩子活該跟著你們死??？為了緩解自己的愧疚感，恨不能搭上倆孩子的命，這邏輯我們普通人不懂，你們需要滅霸治一治。

這些都是創(chuàng)作中先后顛倒的行為，別人是編了個故事，表現(xiàn)個情感，《寂靜之地》是為表現(xiàn)個情感，編了個故事，還特不符合人類腦回路。

為了制造這類情感效果，還有一個很作的設計。

父親帶著兒子捕魚回程的路上，遇上一個伴侶被怪物殺死的老人，見到父子倆，老人在絕望之中故意大吼一聲，吸引來怪物，想要大家一起死干凈。

結(jié)尾，為了救家人，父親也大吼一聲，以自己的生命為代價，轉(zhuǎn)移了怪物的注意力。

此處應做閱讀理解，正確答案：以對比的手法，突出表現(xiàn)了父親的高尚人格和如山父愛。

最后免不得理客中一下——

《寂靜之地》不是爛片，它有很寶貴的克制精神，從頭到尾不燥不鬧，從音樂到故事節(jié)奏，都符合這個不能發(fā)聲的地方該有的氣質(zhì)，多虧這點，讓它總算有個可取之處。

也許有人偏愛這樣恐怖片中難得的沉靜氣質(zhì)，最終讓它在豆瓣得到了與《小丑回魂》《忌日快樂》持平的7.2分，還算合理，但爛番茄95%，MTC82，我們真的難以茍同。

本文首發(fā)于公眾號 架空（ID：jiakong2017），這里是科幻奇幻驚悚的世界，歡迎關(guān)注。

我是一名忠實的索狗。

忠實到什么程度呢，索尼第一方的看家作品我基本都是白金，第一時間入手實體版這種成都就不用提了，翻來覆去體驗無數(shù)次高清重置版還得買。所以當我和太太走進電影院看這部電影的第一眼時，我就覺得有戲：

因為這場景和最后生還者（The Last of Us）太TM像了?。?/p>

你能理解我心中的狂喜嗎，這種感覺就像是自己偷摸處了10好幾年的小女朋友終于被爹媽認可、可以進門挑日子行大禮了。

但是越往下看就越不對了。

首先要聲明的是我是在遙遠的非洲大陸觀看的。

但不是這種電影院

語言問題對于英語十級的我并沒有什么障礙，另外就是因為開篇很久都沒正兒八經(jīng)聽到什么聲音。當然原因后面會慢慢講到：不知道是什么時候，我們生活的地球，不知道被什么東西入侵了還是生物變異還是化工企業(yè)污染還是其他什么奇奇怪怪的原因，出現(xiàn)了一種奇奇怪怪的生物。

這種生物有多奇怪呢，首先，它看不到，其次，它聽力很好。嗯？等等，你確定這不是最后生還者（The Last of Us）里面的循聲者嗎？（為避免引起不適此處無圖請自行搜索）

當然不是了我們的怪物有堅硬的盔甲以及刀鋒般的四肢以及迅猛的移動速度呢

哦那和隔壁卡家的生化危機還真是不像呢。

設定上面就已經(jīng)讓我犯了嘀咕，那么繼續(xù)看下去呢。

開篇主角一家人神神秘秘的在藥店中搜羅藥品，病懨懨的大兒子癱在地上，女主角小心翼翼的動作讓事先做了點功課的我不禁覺得這種循聲而來的怪物可能真的很可怕，小兒子從一開始就花樣作死，不僅硬要去夠高處的玩具，偏偏好死不死還是個帶響的。最后果然在長征5人組回家的途中玩玩具被怪物叼走。片子到這里其實講的還不錯，交代了幾個人主要的人物關(guān)系，小蘿莉聽力障礙等一些基本信息，但是出場時候的一驚一乍就已經(jīng)讓人很難舒服的看下去了。

時間一轉(zhuǎn)到了幾年后，男主一家人居住在偏遠的郊區(qū)，享受著安靜平和（？）的鄉(xiāng)村生活。鏡頭一轉(zhuǎn)，我們偉大的女主角懷孕了——是的。

心中一萬匹草泥馬奔騰而過：為什么要懷孕？你不知道怪物是聽聲的嗎？生了三個孩子還不知道小孩子能有多大聲嗎？末世期間避孕手段雖然比較落后，但是那你們倆就不能等等嗎？生孩子跟生個定時炸彈有毛毛區(qū)別？

事實證明，不能。

即便是在男主角試圖向外界發(fā)求救信號的檔口，這女的還風姿妖嬈的下樓找老公要親親。

WTF？？？請你們倆有點末世的樣子好嗎。

時間慢慢流逝，小蘿莉由于小弟弟的被gank，自己心中一直存有愧疚，在父女發(fā)生爭執(zhí)后前往弟弟的被gank地點。老爹帶著兒子出門去捕魚補貼家用。在河邊和瀑布邊，男主角向兒子傳授避險大法：躲在比自己聲音大的地方，怪物就聽不到我們的聲音。

等等，我怎么沒看見瀑布邊有好十幾頭怪物？還是說怪物能分辨人聲和自然界的聲音？不對啊，之前的確是看到怪物會被各種各樣的聲音吸引??？好的，這些都是小細節(jié)不必在意。

終于，到了女主角生產(chǎn)的這天。果不其然的，老公兒子小蘿莉都不在身邊，而在這個關(guān)口，奇奇怪怪的怪物又由于女主角的一個不注意進到了屋子里了。呵呵呵呵，真是好一串巧合啊。

女主角下樓去，觀眾們的眼睛明鏡似的看到樓梯上有個釘子，而且這個釘子在之前的情節(jié)中已經(jīng)勾上了女主角的洗衣袋，而且這個釘子的位置就在他們?nèi)粘Ｉ舷聵橇粝碌哪_印或者是標記上，但是這些都無關(guān)緊要，我們的女主角還是為了惡心你，毅然決然的踩上了釘子。

這是全片最讓我覺得不適的鏡頭。其一是因為這種疼痛感可想而知，另外的一個原因是，這個釘子的位置是如此正點以至于讓我想不出任何一個合理的理由可以解釋為什么這個釘子會出現(xiàn)在這里，除非是有人釘上去的，百般思索無解后我只想說：導演你是不是覺得我是個傻子。

廢柴老公果然在女主角最痛最無助的時期過了之后回到家中，令我覺得意外的是，他還拎著把槍。我想問一下男主角，你該不會在逗我吧，一把槍能解決的怪物，能把人類團滅成這個樣子嗎？

好的無論如何，我們的男主角來救女主角了，但是你還有倆孩子在外頭呢。

這倆倒霉孩子在谷倉遇險的經(jīng)歷就不多說了，這段劇情可以說完全是導游說什么就是什么。小兒子胳膊腿兒什么的比小蘿莉弱多了，還不是說拽就拽上來了。不想多費口舌。

我們繼續(xù)來看孩子生下來之后。是個男孩。與眾不同，一生下來，就非常安靜。

前文已經(jīng)告訴我們男主角另外安排了一處母嬰休息室。當下即刻將老婆孩子轉(zhuǎn)移到此處，一番纏綿之后，想起還有倆孩子在外面，于是拉上床墊出門去了。

等等，床墊？對啊。

一張床墊可以隔音？對啊。

哦原來這樣怪物都聽不到我們了??！那人類還為什么被團滅?。?/p>

之前的片子有交代：男主局在谷倉上生起篝火，鏡頭轉(zhuǎn)向遙遠的山林中，林中影影綽綽的亮起了幾處篝火，表明周邊還是有人的。后面小蘿莉點篝火求救，但是周圍就是一片漆黑，那就是說周邊的人類被滅了唄，沒人了唄。但是誰家能沒兩張床墊啊！你會挖地下室別人都不會了唄！

但是還是那句話，這都是無關(guān)緊要的細節(jié)。男主角拉上床墊的時候，地上出現(xiàn)了水跡，鏡頭一轉(zhuǎn)，漏水的地方就在不遠處。誒等等啊男主，你家漏水了，你老婆孩子還在下面哦?！笆裁矗课衣牪灰??！?/p>

毫無意外的，女主角再次，奇跡般的，在世間罕見的乖兒子的助攻下，逃離了水下地下室和奇奇怪怪怪物的追擊。嗯可以的。666。

男主角當然為了救倆孩子領便當了。導演這里安排丈夫的手語告別是要賺觀眾眼淚，可惜電影院里齊刷刷的爆米花聲讓我覺得導演很可能除了自己誰也沒感動到。最終兩個孩子坐著破車滑梯回到家門口。響亮的關(guān)車門聲讓我不禁要問，你們到底什么套路？？？

當然了，我們的女主角和小蘿莉無意間發(fā)現(xiàn)了怪物的弱點，最后終于迎來了大團圓的結(jié)局。但是你們這一臉“還有誰”的表情難道不違和嗎？你們的爹和你的老公剛被干掉了耶，你們在怪物的陰影下生活了好久耶，你們這一副來幾個殺幾個的兇相給誰看??？

在車里跟太太討論劇情的時候覺得，太太覺得唯一的亮點就是追聲怪物的設定，我表示你覺得這是亮點的唯一原因是你沒看我玩The Last of us。太過雷同的末世設定，一邊是老男人帶小蘿莉，這邊是兩口子帶仨孩子，大家同樣在末世求生活，這怪物活脫脫循聲者和生化危機的混合體，就連男主角和Joel也有幾分神似。從講故事的層面來講，能講的比The Last of us還好的末世題材電影，我還真心覺得沒幾個。

莫名其妙的怪物是本片最大的硬傷。瞎子一個，空有一身肌肉，但是只能聽聲辨位。這種怪物最大的用處可能就是圍著廣場舞大媽的喇叭繞圈圈吧，竟然還把人類給團滅了？再說了，這東西看起來不擅上樹，就算把人類滅了，最后還是得被嘰嘰喳喳的鳥群遛得到處跑?。抗治锏臍⒙緞訖C也令人生疑，片子完全不解釋怪物為什么和人類這么大仇這么大怨。而且從林中撞見的老夫婦來看，怪物攻擊人不是為了吃，也就不是為了補充營養(yǎng)，所以我猜就是單純?yōu)榱怂?。既然是為了爽，為什么不去攻擊明顯簡單點的動物呢？人類作為獵物來說也還算是hard模式的吧。

全片充斥著咋咋呼呼的嚇點，倆孩子碰面了要嚇你，油燈掉地要嚇你，女主角生孩子要嚇你，反正就是你能想到的地方我一個不落地嚇你，你想不到的地方我也要惡心你。這樣的片子完全只能是浪費時間。