由于沒有看過原著小說，僅就電影寫了觀后感。

印象最深刻的是影片關(guān)于【無性】的展現(xiàn)，兩個邊緣人物在不被理解和接受的世界里努力找到對方，也找到了活下去的意義的故事。

小時候被欺負(fù)過的更紗，長大后依然在頻繁做著同樣的噩夢，不斷在哭泣中醒來。面對男朋友的親熱，她每次都特別反感，無法投入。為什么小時候她說不出口被欺負(fù)的事，好替佐伯文解釋？因為潛意識里，她知道這是羞恥的，是不正常的。長大后，她又為什么不拒絕男友？因為她覺得交往就必須要做“那種事”，她沒有權(quán)利說不，她也不期待對方會理解。

更紗被【性】傷害，困擾，勉強，無法得到解脫。使她無法融入正常社會的，還有伴隨她的傳聞和揣測。那些人不相信她小時候沒被佐伯文傷害過，卻不知道真正傷害她的是什么。

她需要的是一個能夠讓她做自己的世界，一個理解她，不會以世俗理念約束她、要求她的人。在這個故事里，那個人就是文。小時候，她逃向了他，長大后，她又一次逃向了他。

更紗對【性】，是后天的排斥，佐伯文則是天生的缺失。

因為身體的不健全，媽媽以異樣的眼光看他，那眼神給了他很深的傷害。文知道自己是不正常的，他很自卑，但又無法排解這種痛苦。于是他寧可被公開為ltp，背上世俗的憎惡，用全世界的唾棄來掩藏真正的秘密。

反正自己是不正常的，是無法正常的，是不是ltp都無所謂。反正自己也不會真的對小孩做什么，因為自己X無能，因為自己根本不算是個成年人?！@種自暴自棄的心理，也是一種自虐。

但同時，文又不肯放棄希望。他把更紗帶回家，讓她在自己身邊做一個快樂的女孩。他成年后隱瞞真相和女友交往，默默嘗試著和她親熱。求生的意志和消極的自嫌拉扯著，把他拉扯成木頭般的僵態(tài)，如同痛苦到麻木的行尸走肉。

他需要的是一個理解自己的人，一個不介意自己的不正常，能夠包容和寬恕他的人。那個人就是更紗。小時候，他向她求救。長大后，他又一次向她求救。

看完影片后，我并不覺得兩人之間算是“愛情”。

在結(jié)尾并排躺下的鏡頭里，更紗也只是牽起他的手，傳遞一點溫度。兩個人沒有親吻，沒有親熱，甚至眼神里沒有動物般本能的渴望。他們“在一起”，是一種只有彼此才能成全的相依為命。

這個世界的種種準(zhǔn)則在他們身上都不適用，而正如更紗說的，一個人活著又太難了。他們只有彼此，也只能在對方身邊才感受得到安定。

有兩段情節(jié)很有意思，而且是呼應(yīng)的：更紗在陽臺上背對著文說，如果我能變回孩子就好了，如果我能讓你做自己想做的事就好了；還有最后文脫掉衣服后說，就連更紗都長大了，我唯獨不想讓你知道這件事。

在這兩段里，更紗以為文是個真正的ltp，而文以為更紗會嫌棄畸形的自己——這兩個人，都默認(rèn)對方還是會產(chǎn)生“正常的”yu望，都很難過自己滿足不了對方的需求。

結(jié)果到頭來，他們并沒有讓對方失望。因為他們之間的關(guān)系已經(jīng)完全拋開了性。沒有性，一切就變得簡單，變得純粹，變得可以維持他們繼續(xù)相伴流浪的生活。

也許這也是一種愛，但它并不是生理的，而是精神上。

可能是這樣的關(guān)系太獨特，而要用兩個半小時的時間詮釋出來又太吃力，影片自知達(dá)不到小說的高度，所以在一些情節(jié)上刻意模糊了邊界感，以此來逃過變成純純替ltp背書的問題電影的劫難。

比如文給更紗擦番茄醬，這段戲被插在他向更紗坦白的后面。于是，原本“真相大白”的時刻，又因為擦番茄醬的情節(jié)被瞬間拉回了灰色地帶，讓觀眾在不適的同時發(fā)出疑問：他真的不算ltp嗎？是不是只有發(fā)生了關(guān)系才算you拐？

產(chǎn)生這些問題的時候，我們的立場也回到了世俗的角度，對他們兩個人的關(guān)系本質(zhì)感覺不安。而這種不安是正常的，因為我們自己的思維和環(huán)境都是正常的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有他們兩個那么極端。

換句話說，我覺得電影雖然展現(xiàn)了更紗和文的故事，但并沒有以特別積極的態(tài)度爭取觀眾的同情，反而是帶著一點“你自己判斷吧”的疏離。

就像松坂桃李的造型并不美形，廣瀨絲絲的表演也很克制，他們的故事，讓我感受很深，但鮮有共鳴，可以理解，但并不百分百的明白。這種我和他們之間心理上的距離，讓他們兩個顯得更加的孤單，也更加的需要對方的存在。

其實我一度以為他們兩個最終會攜手跳湖，一起離開無法包容他們的世界，甚至我都做好了為BE流淚的準(zhǔn)備。結(jié)果電影很溫柔地允許他們繼續(xù)流浪下去，這點出乎我的意料。

轉(zhuǎn)念一想，如果真的BE了，反倒落入殉情的俗套。正因為兩人并不是傳統(tǒng)意義上的愛情，所以他們并沒有給彼此情感上帶來傷害，可以互相支持著走下去吧。

至于電影的拍攝，無論是基調(diào)還是風(fēng)格，算是李相日的類型片，吃他這一套的（比如我）看多久都不嫌長，而且沒看過原著所以反而對故事的發(fā)展很期待，看的很沉浸。

演員方面，松坂桃李演得挺好，造型也丑得剛好。這個角色太帥了反而會讓人不舒服，減弱沉重感。廣瀨絲絲演得很認(rèn)真，很用力，看得出來李相日是真的很喜歡她，給的鏡頭都又長又慢，但子役的表現(xiàn)實在太突出了，反而襯托得她有些悶。

另外，我一直看到亮頹廢的鏡頭才意識過來，這是橫濱流星……帥哥為了蹭大導(dǎo)的戲怎么如此豁得出去，聽說還掉粉了，帥哥，你對演戲是真的熱愛吧，我只能這么解釋了。哦對，還有打醬油的多部，這么小這么平的角色你也要演，你也是來蹭的吧！原來李相日這么搶手的嘛？？

那就期待李相日下一部模式化影片吧。

又仔細(xì)想了想這個鏡頭放在最后，尤其是放在文對更紗的坦白之后的意義。

第一遍看的時候，到了擦番茄醬的閃回，第一反應(yīng)就是——不適。

這應(yīng)該是兩人全片最曖昧的一次接觸，而且鏡頭聚焦在嘴唇和眼睛，這種近距離的私密性也讓人不安。當(dāng)對方又是一個小女孩時，一瞬間倫理道德的弦就被拉緊，讓我產(chǎn)生了“你果然還是有點煉銅的吧！”的想法。

但是看完電影之后再回想，尤其是了解了下原著的段落之后，我又覺得這段鏡頭可以從另一個角度解讀。

單看兩人的表演，松坂桃李飾演的文，眼神和手不自覺的在更紗的唇上流連，但是他的觸摸很輕，他的眼神透露的是迷惘，沉思。好像不確定自己究竟是怎么想的，到底在干什么。

他這樣的行為是不正常的嗎？但如果他本身就“不正?！蹦?？他是怎么看待更紗的，又是怎么看待自己？通過他失神的臉，我仿佛讀到了那一刻文復(fù)雜而無解的糾結(jié)，而不是像野獸或惡魔一樣渴望更紗的心情。

更妙的是更紗的反應(yīng)。

她坐在那里，任由文幫她擦掉番茄醬，一臉非常無所謂又坦蕩的樣子。作為一個被異性傷害過的女生，她對文有著非比尋常的信任。她在文的眼中沒有看到可怕的東西，所以他的手傳遞到的也是溫柔的感情。

文和她道歉，手移開，更紗的神情全程沒有任何大的變化，好像早就知道文不會對她做什么，也知道剛才的動作并不改變他們的關(guān)系。

這種對文的理解和信任，從小時候開始，從未改變，一直延續(xù)到了她成年。

當(dāng)鏡頭從擦番茄醬回到“現(xiàn)在”，文睡著了，他剛剛經(jīng)歷過非常痛苦又激烈的坦白，將自己最大的秘密以最震撼的方式分享給了更紗。他一直想說實話，想告訴她，但又不敢告訴她。而更紗靠在他旁邊，看著他的臉，回想起的正是擦番茄醬的那個片段。那是她的回憶。

這份回憶也是更紗對文的回應(yīng)，好像在說，我早就知道了，我們之間的關(guān)系是怎樣的。雖然那時候不知道你的秘密，但我也是完全信任你的。

文也許以為這個秘密會改變他們，也改變更紗對自己的看法，所以他痛苦的隱瞞了很多年。但是他不知道的是，這個秘密并不改變?nèi)魏螙|西?，F(xiàn)在即使更紗知道了，回想起的還是小時候他們在一起的樣子，經(jīng)過這么多年，這么多事，她依舊對文充滿了溫馨的感情。

她沒有湊上去親文，只是靜靜看著他。他們之間的關(guān)系從一開始就不是世俗的情或者愛。九歲的更紗明白這一點，現(xiàn)在的更紗更堅定了這一點。

還有本片關(guān)于“長大”，看似將更紗和文樹立在了這個概念的兩面。再也無法長大的男子，和未長大時就受到了傷害以至于不愿長大的女孩。

但他們不是硬幣的兩面，磁鐵的兩極。十五年的時間，他們的關(guān)系沒有改變過，仿佛永遠(yuǎn)停留在了擦番茄醬的那一刻，停留在了文的迷惘和更紗的理解。

他們都沒有真正的長大，所以他們無法和這個世界兼容。所以他們需要彼此支持著繼續(xù)流浪下去。

正如觀眾看到擦番茄醬的鏡頭，第一感覺是不舒服，常人知道他們兩個的關(guān)系，第一反應(yīng)也肯定是不舒服。這種外在的審視和偏見，從屏幕內(nèi)延伸到屏幕外，拉遠(yuǎn)了我們和更紗和文的距離，也加深了更紗和文獨特的，只有兩個人才能懂的羈絆。

在不被理解和祝福的地方，他們繼續(xù)流浪下去。我們能替他們做到的，就是靜靜地在遠(yuǎn)方看著，越靜越好，越遠(yuǎn)越好。

聽說人設(shè)魔改了，原作兩人并不是相愛的關(guān)系但“我們與全世界為敵也想要待在一起”，消解了文戀童癖的嫌疑。But單從電影來說就是先天性無能導(dǎo)致的“蘿莉控”青年與被家人性侵離家出走少女——兩個機緣巧合形成的無性戀者，相互救贖、橫跨15年相戀的純愛故事（電影中已經(jīng)多次明示了他們之間刻骨銘心的情感聯(lián)結(jié)是愛情）。

其實這個設(shè)定在我看來是可以接受的，只有沒有性作為潛在威脅的文才能讓更紗有安全感，也只有未成熟的少女不會對性進(jìn)行索取才能讓文有安全感（這里更紗配合亮doi時英勇就義的表情，與文被多部演的小女友瘋狂親吻暗示時全身僵直的樣子，為我們提供了鮮明的反例）。所以他們的氣場會相互吸引，天然地想要靠近，在對方身上感受到了家一樣的歸屬感是合理的。至于這樣是否就坐實了15年前的文真的是戀童癖，那就關(guān)系到這樣兩個問題：成年人對未成年人產(chǎn)生沒有性的愛情，是可以被接受的嗎？當(dāng)一個早慧的未成年人的心理年齡與一個未成熟的成年人相持平時，且他們之間不會涉及到兩性生理層面的不對等，這樣的愛情是合理的嗎？（剛好我的答案都是認(rèn)可的，所以在這種定義下文的蘿莉控我可以接受）

但影片結(jié)尾15年后的文依然在為自己少了那根dick破防我就十分不理解了，是來自社會toxic masculine的洗腦和迫害深刻到過了15年還沒有跟自己的身體和解，還是沒想明白更紗和你之間之所以會相互喜歡正是因為你的愛不摻雜性的雜質(zhì)，所以性無能是你倆能在一起的利好，而不是“天啊我不配，她怎么能接受這樣殘缺不堪的我呢？”這樣脫光衣服痛苦的呈現(xiàn)確實很有視覺沖擊力，但我覺得不ooc的坦白應(yīng)該是沉靜的，起碼不是這樣給人感覺文還在為性無能耿耿于懷/對擁有性能力存在無限憧憬和向往。

Anyway感謝松阪桃李又一次陰郁地貢獻(xiàn)了他的屁股，以及震撼的正面“露出”，雖然我那個資源糊到調(diào)亮放大瞇眼都沒看清啥樣；橫濱流星真實的家暴&床戲演出確實夠掉粉，我又回憶起了看娼年時替村長粉絲共情時的心梗（雖然根本不是一個量級了）；第一次看絲絲的戲，她的演技是能讓我有代入感的；更紗的子役好驚喜，真的是眼睛會說話的早慧小孩，可以說她的表演充分合理化了和文之間的愛情，后生可畏

絲絲真的真的太可愛了，令人舒適的嗓音，俏皮的造型，成長的戲路，慢慢看過來這么多年，她和李相日導(dǎo)演的合作更進(jìn)一步，第一次喜歡絲絲就是在李相日導(dǎo)演的《怒》里，我還專門買了原作讀了一遍。真心希望絲絲越來越好！我期待絲絲的下一部作品。同時流浪之月這部片子也許有些小小的壓抑，但是看完之后還是很震撼！

沒有背景音樂烘托，鏡頭冷靜而執(zhí)著地拍下更紗被男友家暴的畫面。她在拳腳相加之下氣喘嘶叫的動靜讓我想起咒怨里爬下樓梯的可憐女人?？吹竭@，放映廳里大部分女性觀眾可能沒辦法保持冷靜了，盡管幾經(jīng)唯美的手法處理，這部電影所呈現(xiàn)的東西是真實且殘忍的。

更紗臉上糊滿了被毆打后殘留的新鮮血跡，她甚至沒有穿鞋地在路上奔走著，旁若無人。 她只看得到她黑暗中唯一的光——那可能不過只是從遙遠(yuǎn)的地方照過來的，依稀而殘破的月光罷了——然而她腳下還是義無反顧地，跌跌撞撞地，往那束光奔過去。因為，只有那束光照著她。盡管那束光是那樣的微弱，微弱到仿佛幻影一樣虛晃...卻足夠長久了。長久到即便那個無助的少女成為了靜水流深的成年女性，當(dāng)她淚流滿面地抬起頭，看到的也只有那束光而已。 這些年心中無聲的吶喊也許不曾停止。 “我的光，我要回到你那里去。”

當(dāng)一個人自以為是試圖用愛情把你緊緊攥住，那不是愛情。在所有假象被撕開的瞬間你終于懂了，你想起曾經(jīng)有一個人也是緊緊握住你的手，卻又放開，他說你就是你，你屬于你自己。

那種掙扎著奔向心之所向的畫面，老套得好像某些過時的俗爛青春純愛電影，在這部電影里卻那么悚然，令人悲憤交加：一個女人成長起來到底有多難？從小到大，她得承受多少風(fēng)險才可以心中坦蕩無所事事地活著？ 無意站在男女對立面進(jìn)行情緒宣泄，但那些讓她走入暗夜的男人們確實因著一腔私欲擅自侵入她的人生肆意染指，從原始的進(jìn)犯到以所謂愛情之名（對，只需給欲望一頂漂亮的帽子，就可以戴上它公然傷害她了）而唯一一個并不曾用那樣的眼光審視她并終于對她出手的男人，卻是因為機能的不健全...多少有點諷刺。這份憤世嫉俗讓我在觀影途中多次出戲，無法沉浸。 你以為你追求的是愛，是庇護(hù)，其實你要的是理解，和自由。 能拯救你的從來不是那束黑暗中的光，而是那朝著光拼命奔去的你自己。

ps：剛看完電影心潮起伏和后勁比較大，收拾好心情再來客觀補充吧......