無數(shù)次刷豆瓣，第一次注冊，第一次這么沖動的寫一篇東西。我已經(jīng)不看言情有些時候了，但醉玲瓏值得我為她寫這么一大堆。因為她陪我度過了高三那段難熬的日子，那時候桌上的書箱上貼著一對名：夜天凌，鳳卿塵。

醉玲瓏，說實話這本書并不算大紅大紫，但卻是我看言情的那些年里最愛的一本古風(fēng)。因為鳳卿塵雖然是穿越的，但并沒有多么粗的不合時代的金手指；因為并不是所有出場的男性角色都對卿塵一見傾心，細細數(shù)來其實也就與凌王和湛王有感情糾葛，而凌王就是我們的四哥；因為書到三分之一夜天凌與鳳卿塵就成婚了，之后就是他們攜手，共拓江山，沒有那些老套的誤會，有的只有相伴。

四嫂不是菟絲子，她是睿智的，她是堅定的，你不會感覺她喧賓奪主，但是她本身的光芒令你不可忽視。四哥就是我喜歡的那類男人，沉默但不寡淡，有擔(dān)當，有目標，勤懇。這本書雖然是以鳳卿塵的視角去主寫，但是四哥的魅力就在一言一語之間，令人折服。他們攜手共進，不離不棄，相互信任，龍鳳和鳴。

那時候除了主角，最喜歡的便是十一，十一之死我傷心了好久，后面殷采倩為了十一終生不嫁更是令我十分動容。那時候，直至現(xiàn)在我依舊喜歡十四夜這種正劇文風(fēng)。

說完書，我們就來說說劇吧，我強忍不適，權(quán)當看了一部新劇去看了一集，好吧，我敗了。（多圖預(yù)警）

1.關(guān)于妝發(fā)。你們巫族非要用這么“獨特”的發(fā)型彰顯你們的地位和與眾不同嗎？韓棟，你的眉毛怎么了？

2.關(guān)于耳洞。憑心而論，你們看古裝劇看到男子耳朵上這耳洞，出不出戲？

3.關(guān)于服飾。小說是架空的，為了搬上熒幕安了一個西魏的歷史背景，也就是魏晉南北朝。

查了一下，這種腰封，其實更應(yīng)該說寬腰帶在古代其實并不多見。魏晉南北朝時期的衣裳最具特色的有三種，一是大袖衫，二是褲褶與裲襠，三是不拘儀表的寬袍。

從前面的色調(diào)可以看出這劇是想向沉穩(wěn)色調(diào)，正劇風(fēng)靠攏。可以理解為了更適合現(xiàn)代審美去改動服飾，但是這也實在有些不考究了吧。

4.關(guān)于發(fā)飾。造型師，你是要集齊七個召喚神龍嗎？引自漢服百科“給后世影響最大的是綸巾，以一塊帛巾束首，主要冠飾則是籠冠。魏晉南北朝時期的巾幘與漢代略有不同，幘后加高，體積逐漸縮小至頂，時稱“平上幘”或叫“小冠”上下兼用，南北通行。 此外“小冠”、 “白高帽” “突騎帽”、“ 卷荷帽”等在魏晉南北朝也很流行。 ”我覺得這段描述足以證明劇中的不靠譜。

5.關(guān)于摳圖。其實前面還好，執(zhí)事巫女選拔那段違和感還不是很強，我在心里還默默夸贊了一下，但是看到下面這幾段，我知道我對國產(chǎn)劇的了解還不深刻，最多兩毛，五毛都不給。

6.關(guān)于配音。鐵打的邊江、季冠霖、張杰，流水的演員。講真，邊江的聲音一響起，腦海中一會兒陵越，一會兒張啟山的，自己配音不好嗎？哦，對不起，我忘了，我們四哥國語不好。說實話，我真的喜歡演員原音，從《大宋提刑官》中的何冰老師，到《瑯琊榜》中的胡歌，他們都很棒。

7.關(guān)于原創(chuàng)劇情。片花出來我就懵了，我怎么不記得書中有這一段，我老年癡呆了？再去百度了一下人設(shè)，桃夭是什么鬼？書里有嗎？什么番外里有？晉江里沒有番外??！得得得，我就和隔壁我的前半生一樣，權(quán)當在看新劇吧，就是頂著醉玲瓏這三個字，不適。

8.還有什么男主女主爭番位，男主女主撕海報排位，什么鬼？這年頭男女主都來撕番位了？厲害厲害，我真的是老了吧，這什么操作，我怎么沒見過？用我上面的話，四哥四嫂是攜手共進、不離不棄、相互信任，龍鳳和鳴的，你們粉絲這種操作令原著黨們很無語啊。（ps:我在微博上也發(fā)了一條類似的微博，已經(jīng)做好被演員粉們狂懟的心理，但是一個小獅子很有禮貌的安慰我，說權(quán)當新劇看，這么有禮貌的粉絲很加好感）

我本來是想打一星的，怕被打成無腦黑還是兩星吧。一星給不沾染抄襲的好原著，一星給配音演員們。

最后借用微博博主@一見雪清心 的一句話：你們的鳳主，凌皇，卻不是我們的四哥四嫂。

作者：九月

身為一國至尊無比熱愛自然鐘情于長頸鹿的皇帝

他有著一群表面乖巧內(nèi)心卻朋克風(fēng)喜歡用鉚釘裝飾頭發(fā)的兒子

情迷埃菲爾之太子

叛逆圖騰之濟王

鉚釘滿天星之小十一

以及凌王不對稱鉚釘款放克小外套~

當然作為十二個皇子里唯一一個做過皇帝的王爺，凌王的造型當然不同尋常，大概有以下幾種

折紙時代

白鐵年華

電光火花?尊享版

情回東宮系列 

而作為男二的湛王

前期黑化造型主要為“我愛青島”

我愛燈臺

后期良善版造型則是

卿塵同款TXBB?輕享版發(fā)髻&我愛蝴蝶結(jié) 

我愛蝴蝶結(jié) 

我愛蝴蝶結(jié)

我要變成一只大蝴蝶……

最后，眾卿跪謝造型師

其實好奇的小編查過歷史資料，劇里的發(fā)型還是對歷史圖片進行了......嗯，美化的~~~

1、國產(chǎn)劇為何只能談戀愛

有人吐槽國產(chǎn)職業(yè)?。骸爸袊鴽]什么職場劇的講真，都是醫(yī)生的愛情故事，律師的愛情故事，財務(wù)部的愛情故事……一切都是愛情故事，還是狗血的那種愛情故事?！?/p>

為什么呢？因為中國任何一個職業(yè)劇，都要相關(guān)部門審核。描寫醫(yī)療事件的要衛(wèi)生部門審核，描寫公共腐敗的要檢察院審核，描寫司法與刑偵的直接不能上電視。

同樣的吐槽，可以套用到古裝劇上：中國沒什么歷史劇的講真，都是阿哥跟我的愛情，王爺跟我的愛情故事，皇帝跟我的愛情故事……一切都是愛情故事，還是架空穿越的愛情故事。

為什么呢？因為在中國，描寫任何一個真實的朝代，真實的人物，都已經(jīng)有一套既定話語在規(guī)范你的敘事。倘若你膽敢離經(jīng)叛道，提出一點與主流價值判斷相背離的人物評價，就會背上扭曲歷史的黑鍋，不但會招來廣電的審查，首先你會被黑出翔，網(wǎng)上五毛黨會送上一大堆人參公雞，夠你吃到下輩子。

“自由主義中立”（liberal neutrality）這個概念，我已經(jīng)寫到第三遍了。這個概念是說，一個自由主義國家不應(yīng)該定義什么是善。當善被政治權(quán)威規(guī)定的時候，道德很容易成為政治統(tǒng)治的工具。

西方漢學(xué)界的一個老話題是：科學(xué)為什么沒有發(fā)生在中國？我對這個問題的回答是，因為中國從來就沒有自由主義中立的概念。

這是很要命的。因為科學(xué)的每一次突破，都肇始于哲學(xué)領(lǐng)域的突破；而哲學(xué)領(lǐng)域要取得突破，善與真理的定義就不應(yīng)該唯一。這需要一個相對寬松的政治環(huán)境，和一個非?；钴S、互相挑戰(zhàn)、允許質(zhì)疑的學(xué)術(shù)環(huán)境。

禁穿越，禁綜藝，禁八卦，聽起來是非常大快人心的事情。但你們有沒有想過，當一切形式的討論都被禁止，對于道德與歷史的描述唯一而確定，百花枯萎萬馬齊喑——這該是一件多么可怕的事情？

因為這個嚴厲的監(jiān)管體制，所以沒有人敢寫歷史。于是全中國的作家都在寫談戀愛，全中國的電視都在演談戀愛——并且還得是精神正常、年齡合適、顏值匹配、無殘無缺的男女一對一戀愛。

都管到這份上了。別說同性之間的戀愛了，連出軌都敏感了，過兩年恐怕連三角戀都不許寫了。假如不是因為老齡化問題影響國家前途命運，廣電統(tǒng)治下的中國電視劇大概只能演演尼姑跟和尚了（話說我覺得劉詩詩跟陳偉霆在一起就挺像尼姑遇見和尚的， 尤其是陳偉霆一開口，跟念經(jīng)一毛一樣）。

文化部門新出的規(guī)范也是十分的有創(chuàng)意了。既鼓勵電視劇作反映現(xiàn)實，又不允許寫社會陰暗面——你告訴我，怎么可能？？

所以為什么全部國產(chǎn)劇都在談戀愛呢？

因為談戀愛已經(jīng)成為監(jiān)管體制唯一允許的安全題材了。當上面指責(zé)你“你這個小小導(dǎo)演小小編劇，也配討論家國天下”的時候，你可以理直氣壯說：“領(lǐng)導(dǎo)沒有??！我這個電視劇就是在談戀愛?。∧憧茨兄鹘沁€要以家國天下為聘娶女主角呢?！鄙厦嬉豢?，哦喲好像是哦，不就是一個小男女談戀愛的傻哈哈腦殘劇嘛，那就網(wǎng)開一面吧。

2、“——我們?yōu)楹我俊?/p>

所以全中國的作者和編劇，都甘心乖乖當羊羔，安安分分寫小男女談戀愛嗎？

并不是的。

電視劇《醉玲瓏》，比小說《醉玲瓏》，表現(xiàn)出了更加強烈的家國意識，和更加強烈的反叛意識。

小說《醉玲瓏》“笛音深處水云天”一章，女主談及國家之間通商互惠，又轉(zhuǎn)口說：“我隨口說說，你別見怪。人多則生雜亂也是難免，平民百姓還都仰仗你們管制約束，才有太平日子?！?/p>

要知道鳳卿塵可是穿越回去的現(xiàn)代女性，她應(yīng)該是現(xiàn)代精神的代表者；但是這樣一個來自21世紀的現(xiàn)代女性，也一樣認可，“平民百姓還都仰仗你們管制約束”。好像國民是豬，不能自理，要跪求你們把他們?nèi)︷B(yǎng)起來，才會有太平日子。

可是國家的存在意義不是這樣的。國家的功能不是管制，不是約束，不是教育，不是規(guī)定。國家的功能是服務(wù)人民啊！

電視劇《醉玲瓏》第2集，太監(jiān)總管過來抓男主，要給男主戴上枷鎖。一個劇情不關(guān)鍵馬上領(lǐng)便當?shù)腘PC跳出來，咬牙切齒地說：“向來只有有罪之人才戴枷鎖，凌王何罪之有，為何要戴枷鎖？”

在一個法治社會，太監(jiān)總管難免要拿出法律條款，好好說說凌王行為觸犯了某某條某某款，按律當戴枷鎖云云，但是老太監(jiān)說：“凌王殿下，不知您這些下屬是什么意思？難道要謀逆不成？”

我要你戴枷鎖，你不戴，你就是謀逆——這樣你就有罪了，我就可以給你戴枷鎖了。

啊，這是一個奪么真實的人治社會啊。

這個邏輯超可怕啊同學(xué)們！我要你怎么樣，你就得怎么樣；你不這樣你就是犯罪。

接下來高潮來了。

勇敢的NPC說：“凌王為大魏立下何等功勞，大魏又是如何看待凌王的，弟兄們看得清清楚楚！這樣的國家，我們?yōu)楹我?！?/p>

然后又嘰歪兩下，凌王殿下也同意戴枷鎖了。NPC沖出來大喊：“萬萬不可，萬萬不要?！?/p>

寧愿死也不要戴枷鎖?。?！

NPC英勇便當……

天啊這簡直是一個有著五四精神的NPC??！

這激起了凌王的覺醒。凌王飆了一個演技：“我可以死！但我兄弟一個也不能少！你要挑戰(zhàn)我的底線是嗎？你要挑戰(zhàn)玄甲軍的兵鋒，那本王今天就成全你！——玄甲軍何在！”

BGM響起。玄甲軍出動。說造反就造反。好像當年陳獨秀振臂一呼，我們黨落地而成；好像當年主席槍桿子一指，解放軍星星之火將燎原。

啊喲喂我熱淚盈眶。

國家為人的福祉而存在，不是人為國家的發(fā)展而存在。國家應(yīng)當對人有用，而不是人對國家有用。國家應(yīng)當為公平正義而存在，為法律法治而存在，為自由開放而存在。如果不能夠——

“這樣的國家，我們?yōu)楹我?？?/p>

就沖這句臺詞，我給電視劇《醉玲瓏》四顆星。

3、請讓我們談一談家國天下

2009年6月，XX，XX被封禁。

2010年3月，XX被封禁。

2014年9月，XXXXX被封禁。

2017年6月，娛樂類八卦號與公眾號被封禁。

2017年7月，A站、B站全部海外影視無一例外被下架。VPN即將全面封禁。

與此同時，像我一樣混跡于文學(xué)網(wǎng)站的讀者，應(yīng)該很清楚地知道，從某個時間點開始，大批涉黃涉政小說被封禁。一路追隨國產(chǎn)劇的觀眾也應(yīng)該清楚知道，某個時間點以前的國產(chǎn)劇，除了一對一談戀愛，還可以出軌，干壞事，講臟話，談陰暗面，討論社會話題。

不是國產(chǎn)劇只會談戀愛，而是我們只能談戀愛。

與之相對應(yīng)的，是之前活躍的公共知識分子沒了聲音。劉瑜也好。韓寒也好。是都去喝過茶了嗎？

當年今何在高呼，“若天壓我，劈開那天。若地拘我，踏碎那地。我等生來是自由身，誰敢高高在上？”如今也只是在豆瓣跟水軍撕撕罷了。今何在今何在。

這個空間被一點一點擠兌。

對于已經(jīng)發(fā)生的，即將越來越多地發(fā)生的，這些事情，我不想做出批評。我不知道只是列舉這樣一些事實，這篇文章會不會被封禁。

那么請允許我點到即止。這篇文章無意批評時政。如果有中心論點，那就是，請不要再批評瑪麗蘇腦殘劇的家國天下梗了。

因為，只在有瑪麗蘇腦殘劇里，在小言愛情的偽裝之下，我們才能小心翼翼，去勾勒一個公平正義、政治清明的國，當?shù)闷疬@大好山河，這朗朗天下。

也許有一天，我們再也不能書寫家國天下。

看了一眼最近熱播的《醉玲瓏》。說真的，因為最近受的“打擊”太多，對國產(chǎn)古偶劇幾乎不抱任何希望了。誰知道山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村——也有可能是因為放低了期望值——《醉玲瓏》居然意外的還不錯。 首先是劇情。本人看劇看片最重劇情，如果一部電影或電視劇講不了一個吸引觀眾的好故事，砸多少錢、請多大咖都是白搭（請參見《封神》、《爵跡》以及《擺渡人》）?！蹲砹岘嚒返膭∏槟壳白盍裂鄣氖请p時空的設(shè)定，這應(yīng)該是為了規(guī)避原著的穿越梗而實行的權(quán)宜之計，不過如果能好好利用這個國產(chǎn)劇里比較少見的元素，不局限于談情說愛的偶像劇套路，那么這部劇的立意和格局會有一個很大的升華（當然這只是我的一廂情愿，說不定人家從始至終只想在古偶劇的泥潭里打滾）。除此之外，《醉玲瓏》的劇情節(jié)奏非?！罢！?。是的，是“正常”！看多了烏龜爬，驟然看見兔子跑，你會覺得它在御風(fēng)飛行。同樣，拖拖拉拉的注水劇看多了，陡然見到一部敘事節(jié)奏正常的劇，你就會驚呼“劇情太快了！”我想，這大概是國產(chǎn)劇的“杯具”之一吧：英劇美劇三集當一集演，日劇韓劇兩集當一集演，國產(chǎn)劇一集當五集演。當然我的意思不是國產(chǎn)劇沒有誠意之作，但比起廣大注水劇群體來說，其數(shù)量實在相當有限。 其次是各類硬件——場景、特效、服化道。說真的，看到這劇的劇照我是沒少吐槽角色造型，感嘆這劇果然是劍走偏鋒、“貌”不驚人死不休啊。但看了正片之后發(fā)現(xiàn)自己被自己打臉了。所以我得出一個結(jié)論：一部電影或一部劇的服化道是全劇或全片的有機組成部分，必須全方位考慮到故事背景、角色定位、場景布置等多個元素并最終形成統(tǒng)一和諧的風(fēng)格。好看、養(yǎng)眼、賞心悅目是重要目標但不是唯一目標。就好比林黛玉不會穿王熙鳳的衣服：盡管它好看，但是不適合自己，也是要不得的。至于本劇的特效，比上不足比下有余，好萊塢的邊沾不上，在國產(chǎn)劇里還是能傲視群雄的。 最后是表演。國產(chǎn)古偶劇一般是被小花、小生承包的，他們不缺顏值和人氣，但演技卻飽受非議。我承認，有些當紅演員的演技確實不敢茍同，但平心而論，《醉玲瓏》兩位主演的演技目前看來沒什么 太大的毛病，可圈可點。 最后的最后，一千個讀者有一千個哈姆雷特，一部劇好不好沒有統(tǒng)一標準加以衡量。我覺得這劇好，你覺得這劇爛；我不能因為你說爛就覺得你眼瞎，你也不能因為我說好就覺得我是水軍、腦殘粉，所以大家相互理解、彼此尊重——只要你是客觀公正的觀眾。

20171005更新

話說太早，被打臉了。這劇典型的高開低走、虎頭蛇尾，支線蔓蕪、主線模糊。雙時空的設(shè)定根本沒有突顯其應(yīng)有的新意和光彩，大概編劇對格局稍微大一點的故事把控是有心無力吧。人設(shè)也是崩塌的徹底，尤其是男主角大概對公主動了真情，看不出他對待女一女二的區(qū)別?，F(xiàn)在的國產(chǎn)劇不能只看預(yù)告，也不能只看前10集，誰笑到最后才能笑得最好。