怎么說呢，去年十月看貧嘴張大民的時候就在想能不能把原班人馬召回來拍二十年后的，那會是什么樣的。沒想到12月搜到兒女情長居然看到有。能在20年后把幾乎原班人馬召回來實屬不易，要不是任泉退出娛樂圈，說不定還真能，太厲害了。 再說說感慨，外公快要離開我們的時候，已經(jīng)六十多歲升做外公的二姨父說了一句，有老人家在上頭頂著，即便升做外公也還是孩子，我們還是外孫，老人家要是不在，我們就都老了。劇里也一樣，有如母親般的大姐在，替弟弟妹妹們“遮風擋雨”，處理善后，下面的弟弟妹妹永遠都是長不大的孩子，有這樣的大哥大姐在，是一家的幸福。 這個劇給我的感想就是精彩有余感動不足。除了阿彩老二，每個女人都很作，或許我們看后會覺得沙波和芳芳各帶一個拖油瓶才是最適合在一起的，第一次在一起時機真的不對。在大姐發(fā)病后，鏡頭里就只剩下他們童家人在忙前忙后我覺得很不應該。如果說兩個女婿心不齊還能理解，但大姐住院前后都沒出現(xiàn)不應該。而大姐一直在庇護和疼愛的阿彩、袁園、童鳴、雨欣，之前每一個人在失落失意時都用了大篇幅來找大姨大姑傾訴，大姨大姑為他們排憂解難，大姨大姑住院也都沒再出現(xiàn)交待，著實有悖常理，情感方面虎頭蛇尾，當然也包括高小如，沒能親口聽到叫建菊一聲媽。

只能說沙波和三個女人的狗血戀占據(jù)太多篇幅，導致后面該有的感動都被壓縮了，包括芳芳和建菊的和好。

感覺是上一個時代的產(chǎn)物，人們的思想還是有所謂的遵守。雖然這個遵守在現(xiàn)在看來已經(jīng)過時，但比起更古老的社會規(guī)范和禮儀，同樣現(xiàn)在是一種更新。

面對現(xiàn)在這個時代，對改革前30年的那種記憶，依然感到懷念。

可惜現(xiàn)實和現(xiàn)在的影視劇里面不會寫這些東西了。

隨著流水化工業(yè)的到來，預計人工智能的延續(xù)，人們對演員本身已經(jīng)沒有那種執(zhí)著了，大家都是工業(yè)化的產(chǎn)品。

所以電影所描述的那個時代，看上去是那樣的美好