對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，婚姻就像大海，有時(shí)風(fēng)平浪靜，有時(shí)暗潮洶涌，旁人看不到它真正的狀態(tài)，只有身處海中的人才能感受到其中風(fēng)浪的力量，或是撞上水底的暗礁，憋悶和傷痛也是當(dāng)事人在嘗。

張一是知名建筑設(shè)計(jì)師，職場(chǎng)精英，事業(yè)成功，這也意味著，她的大部分時(shí)間、精力要用在工作上，跟家人、好友聚會(huì)的時(shí)候，也隨時(shí)會(huì)被電話會(huì)議、方案修改等搶走。

結(jié)婚十年，女兒五歲，公司合伙人稱她“人生贏家”，沒(méi)發(fā)現(xiàn)丈夫張?chǎng)纬鲕壡?，張一?duì)自己的幸福也深信不疑。她很肯定張?chǎng)问亲约赫J(rèn)識(shí)的所有男人里最稱職、優(yōu)秀的爸爸。

然而，那條異性給張?chǎng)伟l(fā)來(lái)的短信就像一顆炸彈，一下子把她炸得暈頭轉(zhuǎn)向。都說(shuō)女人有第六感，說(shuō)白了，是對(duì)親密關(guān)系的警覺(jué)和敏銳。

宋佳的表演很細(xì)膩，沒(méi)有發(fā)作，表情是精準(zhǔn)控制出的自然，裝作什么都沒(méi)發(fā)生，安撫其他人繼續(xù)歡度假期，獨(dú)自平復(fù)內(nèi)心洶涌的波濤。因?yàn)樗€不確定，是自己想多了，還是真的有什么。

之后，就是陷入“得確認(rèn)”和“相信他”之間的兩難。

這是很多人在婚姻內(nèi)，發(fā)現(xiàn)對(duì)方可能出軌的蛛絲馬跡后會(huì)有的矛盾心理。有人認(rèn)為不經(jīng)允許翻看另一半的手機(jī)不光彩，可，如果里面藏著秘密、欺騙是不是更陰暗？

我覺(jué)得張?chǎng)问且粋€(gè)很警覺(jué)的人。他應(yīng)該知道了張一翻看手機(jī)的事，從主動(dòng)讓妻子幫自己看微信到告訴她把密碼改成了“你的生日”，多像間接安撫。只不過(guò)張一還是有些懷疑，在嘗試著確認(rèn)自己的想法。

宋佳很好地展現(xiàn)出了張一的慌亂、無(wú)措，但很克制，是會(huì)議上的走神、小幅度的碎動(dòng)作以及到社交網(wǎng)絡(luò)上搜索對(duì)方的賬號(hào)。

只不過(guò)張?chǎng)蔚闹?jǐn)慎再一次發(fā)揮作用，用做微商給女性送貨和讓笑笑當(dāng)童模拍照這兩件事當(dāng)煙霧彈把張一的懷疑糊弄過(guò)去了。

故事進(jìn)入了一個(gè)小高潮，也是讓我再一次確信宋佳是個(gè)好演員的段落。帶著一絲因?yàn)閼岩烧煞蚨a(chǎn)生的愧疚，張一決定再次信任老公，尤其收到鉆石耳釘?shù)臅r(shí)候（后來(lái)發(fā)現(xiàn)這耳釘是贈(zèng)品，簡(jiǎn)直諷刺，真是溫柔且致命的一刀），羞澀又開(kāi)心，都沒(méi)有注意張?chǎng)文樕系拿銖?qiáng)。

只不過(guò)，跟朋友夫婦吃過(guò)飯后，她到樓下車上找停車卡方便對(duì)方出去時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一張酒店的消費(fèi)清單，巴黎水、避孕套、濕紙巾，又是一顆炸彈，轟得她發(fā)愣。然后，裝作不經(jīng)意地跟朋友確認(rèn)張?chǎng)紊洗谓o出的解釋，“上周四，老李陪我做產(chǎn)檢呢”，并沒(méi)有跟張?chǎng)我黄鹪诰频甑牟桶梢?jiàn)客戶。

轟，又一個(gè)炸彈，他說(shuō)謊了。

張一不知道他們的婚姻哪里出了問(wèn)題，但肯定是有問(wèn)題。是不是自己的原因？或者其他沒(méi)注意到的地方？

她最先進(jìn)行的是自我懷疑，跳出來(lái)，審視這個(gè)“女主外男主內(nèi)”的非典型家庭。

可以看出來(lái)，張一在職場(chǎng)上是個(gè)情緒穩(wěn)定，做事認(rèn)真，不冒進(jìn)，不搶功的人，很得別人信賴和認(rèn)可。她對(duì)女下屬的關(guān)懷和提攜，也帶著女性對(duì)女性的善意。這也表明，她絕不是一個(gè)對(duì)年輕女性帶著狹隘有色眼鏡的人。

在家庭生活中，她放心地把照顧家庭的責(zé)任交給丈夫，不常陪伴女兒，教育上也是唱紅臉的角色，導(dǎo)致笑笑跟她不夠親近，也是幼兒園表演那次，聽(tīng)到其他人冷嘲熱諷“那孩子能跟媽親嗎？”、“人家那是職業(yè)女性，哪能跟咱們這些家庭婦女一樣啊”的原因。

可如果是男人把工作放在首位，家庭放在其次，就顯得理所當(dāng)然。沒(méi)人覺(jué)得不正常，沒(méi)人嘲諷他“不夠顧家”、“沒(méi)全心全意為這個(gè)家庭付出”，他們天然地被放置在了“只要能賺錢養(yǎng)家，教育和陪伴上的缺席也無(wú)可厚非”的道德高地。

而女人這樣，就成了異類，這是獨(dú)立女性和職場(chǎng)女性都在面臨的困境。

所以，我非常喜歡張一咨詢公司的律師那段，像是給糟糕的現(xiàn)狀又潑一盆冷水，也讓女性們徹底看清現(xiàn)實(shí)。

宋佳剛開(kāi)始顯得有些擰巴，大概覺(jué)得在公司里問(wèn)私事不夠職業(yè)，所以用“我有一個(gè)朋友”這樣的借口。

對(duì)方看出來(lái)后，又松了一口氣，坦然承認(rèn)，不繞彎子，是自己的丈夫出軌，她想要孩子和房子。

只不過(guò)，現(xiàn)實(shí)對(duì)她很不利，沒(méi)有證據(jù)，孩子跟她也不夠親近，房子也在之前為了幫張?chǎng)蝿?chuàng)業(yè)，讓他拿去做了財(cái)產(chǎn)抵押，現(xiàn)在債務(wù)人是創(chuàng)業(yè)公司，抵押確認(rèn)是銀行，如果創(chuàng)業(yè)公司破產(chǎn)，房子會(huì)被收走。

所以，最壞的結(jié)果是她凈身出戶。

律師給她的建議是：

第一，調(diào)查創(chuàng)業(yè)公司的資產(chǎn)情況，最好能抽出身來(lái)。

第二，做好自己的事，如果在收入上有優(yōu)勢(shì)的話，將來(lái)對(duì)爭(zhēng)取孩子的撫養(yǎng)權(quán)有利。

還有最重要的一點(diǎn)，按兵不動(dòng)，要像煙灰一樣放松，看上去像是在冬眠，內(nèi)部卻要保持高度的警覺(jué)和機(jī)敏，千萬(wàn)不要讓他知道你知道。

男律師說(shuō)這話的時(shí)候，宋佳扶了扶額頭，在聽(tīng)，也在出神，感覺(jué)很妙。給了我一種冰面下深埋火山的沖突感，她表面看起來(lái)平靜、冰冷、完美，但身體里流淌的血早已在燃燒，似乎在等待著巖漿噴濺，毀掉一切的那刻。

一個(gè)為家庭付出了無(wú)數(shù)心血的女強(qiáng)人，遭遇丈夫出軌的傷害后，還極有可能一無(wú)所有，真是令人匪夷所思！

所以，張一看清了現(xiàn)實(shí)，只不過(guò)暫時(shí)沒(méi)找到出路。她還是不知道怎么辦，嘗試了直接質(zhì)問(wèn)，跟蹤，用金錢“解決”第三者，可最難受的還是自己。

我逐漸感覺(jué)到了張一的失控和不冷靜，她會(huì)在女兒面前崩潰得大哭，錯(cuò)把卸妝液當(dāng)成隱形眼鏡護(hù)理液，去酒吧跳舞，工作上簽對(duì)賭協(xié)議。雖然最新的劇情里，張一暫時(shí)走出了婚姻困境，但只要下一顆炸彈砸下來(lái)，她依然會(huì)面臨“凈身出戶”的結(jié)局，更何況，在片尾的下集預(yù)告里，新的炸彈已然存在了。

她會(huì)不會(huì)被遭遇背叛后的傷痛裹挾，逐漸失去對(duì)生活的掌控，然后，徹底將自己推進(jìn)深淵？千萬(wàn)不要啊?？涩F(xiàn)實(shí)里，出現(xiàn)過(guò)如數(shù)類似的女人，不知道張一能不能躲過(guò)。

《白色月光》里，是布滿了婚姻里的崩潰和絕望，或許也藏著崩潰后的自我重建和絕望后的和解新生。

《白色月光》這樣的國(guó)產(chǎn)劇，生來(lái)就是要讓人如坐針氈的。

但能真正讓人如坐針氈的國(guó)產(chǎn)劇，還真不多。

（注：以下涉及前六集劇透。）

1

說(shuō)到“如坐針氈”，那就要看到“針”的存在?！栋咨鹿狻肥遣蝗薄搬槨钡?，尤其是在女主角張一（宋佳飾）身上。

作為一個(gè)職場(chǎng)精英，旁人口中的“張總”，業(yè)務(wù)能力過(guò)硬，品性氣度俱佳，家里還有個(gè)恩愛(ài)有加的家庭煮夫張?chǎng)危ㄓ鞫魈╋棧?，精乖可人的女兒笑笑，其?lè)融融。

但她有多羨煞旁人，就有多不堪回首。

丈夫出軌，對(duì)象是女兒幼兒園的老師孫雯雯，偏偏女兒對(duì)他倆的感情，比對(duì)自己的還深。事業(yè)上一受情緒波及，所謂搭檔就立馬換了一張臉面。幾重夾擊，還要惹上一個(gè)急性腎炎。短短數(shù)日，那么多針，全都扎到她身上。

曾經(jīng)完美而平衡的世界瞬息間坍塌了，張一從失神，到愁怨，再到淚崩，幾次進(jìn)階已然把人頭死命往水里摁。一下，一下，再一下，任誰(shuí)都聽(tīng)得見(jiàn)水流殺入耳道、腦殼與命門的轟鳴。

落水的是她，還有一個(gè)大寫的她們。張一偶然結(jié)識(shí)到的新至交楊雁（劉敏濤飾），有著家庭破碎的前車之鑒。而公司里的下屬劉雪晴（王禛飾）總是自怯半分，領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)不正當(dāng)?shù)氖箚?，也不得不惟命是從?/p>

哪怕是在一個(gè)女性光環(huán)突出的電視劇里，各個(gè)位置上的女性都在面對(duì)性別帶來(lái)的潛在束縛，比如女不如男的偏見(jiàn)、女性家庭地位的刻板印象與傳統(tǒng)要求等等。

有的女性熬過(guò)來(lái)了，就成為推廣這些準(zhǔn)則的踐行者，比如張一的婆婆。有的女性在起步時(shí)想扭轉(zhuǎn)這些劣勢(shì)，就反過(guò)來(lái)成為一個(gè)操縱他人的玩家，比如孫雯雯。經(jīng)歷過(guò)種種不公后的楊雁被磨得沒(méi)有棱角似的，但口口聲聲為了孩子，也許內(nèi)心藏了個(gè)終究壓制不下的惡念。

我們也活在這般現(xiàn)實(shí)的世界當(dāng)中，帶著傷，也帶來(lái)傷。各自疤痕交織成一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，誰(shuí)都逃不過(guò)被別人悲傷觸發(fā)的可能。

2

不同年齡與性別的人，從《白色月光》里也許能夠看到不同的痛點(diǎn)。

年長(zhǎng)的人可以嘆息婚姻經(jīng)營(yíng)的不易，激情流逝的迅疾，年輕的人也可以在空間被擠壓的外界里，讀懂每一個(gè)刺頭的掙扎。女人可以感慨職場(chǎng)與家庭兼顧的困難，男人會(huì)在婚姻前后的區(qū)別中思索月光與月亮的區(qū)別。

當(dāng)然，這些不過(guò)是從刻板標(biāo)簽中尋找追劇的落腳點(diǎn)，反過(guò)來(lái)，又看得見(jiàn)這部劇試圖在這些定性里找到突破口。

男女在尋常家庭關(guān)系中位置的對(duì)調(diào)，有沒(méi)有給女性更大的滿足感與安全感？狂秀恩愛(ài)是慣性還是表演，是想表達(dá)情濃還是掩蓋情淡？雙方彼此坦誠(chéng)與獨(dú)自誤會(huì)，哪個(gè)會(huì)帶來(lái)更大的傷害？婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)是一個(gè)可笑還是可悲的概括？當(dāng)用旁門左道報(bào)復(fù)破壞家庭的人，那種快慰還在嗎？

《白色月光》說(shuō)的還是這些千古話題，但隱隱約約地，有許多不同的觸角伸向了更廣博、更幽深的層面。

在這個(gè)群像里，各人有重疊的遭遇，有迥異的應(yīng)對(duì)，也就有各種淡化了二元對(duì)錯(cuò)的思考，于是角色的取舍，成了觀眾對(duì)照自身的實(shí)驗(yàn)。尤其是，抉擇并不是那么輕松愉悅，動(dòng)輒連皮帶肉的疼，是有傳染性的。

宋佳的戲感太好，眼角煙云，都是感情被銼后的遺跡。由她扮演張一，那自身應(yīng)對(duì)手段與態(tài)度的變化，就成了一部女性成長(zhǎng)與獨(dú)立的私密史詩(shī)。

而以她為核心，整個(gè)意圖“復(fù)仇”的女性團(tuán)體有了千差萬(wàn)別的感覺(jué)。這復(fù)仇，正面的有，反面的也有，相互的有，單向的也有，錯(cuò)綜復(fù)雜之間，棉中針無(wú)處不在。女性的機(jī)敏被用到最小的心眼上，她們笑談過(guò)“宮斗”，其實(shí)驚心處，真有相似之處。

成長(zhǎng)也好，復(fù)仇也罷，說(shuō)白了，都是在拔刺，然后與自己對(duì)抗與相處。

在打破第四面墻的“訪談”里，張一談?wù)搻?ài)情與關(guān)系的定義，那一分但見(jiàn)秋色的冷靜，有著難以名狀的堅(jiān)定力量。

3

困局在《白色月光》前六集當(dāng)中，時(shí)而是俄羅斯套娃，時(shí)而是貪吃蛇，交互出的，是一個(gè)懸疑大陣。

每個(gè)角色在所給予的反饋背面藏了多少秘密，不得而知。每個(gè)角色想要咬住自己多少心機(jī)，難以判斷。出場(chǎng)的人物展現(xiàn)得越多，那個(gè)人物就越模糊，那種曖昧性一直在蠶食每個(gè)信誓旦旦的許諾，讓人在人群里，感覺(jué)到越發(fā)濃烈的陌生，還有不信任。

質(zhì)疑之下，秘密開(kāi)始浮出水面，可見(jiàn)到了也不敢相信自己的判斷。人物失去準(zhǔn)繩，觀眾也對(duì)這些絕不完美的人物產(chǎn)生憂懼。

張一最初對(duì)張?chǎng)蔚母鞣讲聹y(cè)，就這般很有鬼片的模樣。她的心神永遠(yuǎn)不寧，手機(jī)、賬單要解讀，言談、笑聲在反證，情緒繃得越來(lái)越緊，風(fēng)聲鶴唳、草木皆兵竟然成了一個(gè)婚姻題材故事的強(qiáng)烈調(diào)性，而懸在半空中的那只鞋子，始終掉不下來(lái)。

這些拍攝技巧，又成了心理技法，于是焦慮、恐懼與惱恨的情緒一股腦滲透進(jìn)來(lái)，也為那些心驚肉跳添了許多感同身受。

漸漸地，似乎這故事的游戲感越來(lái)越強(qiáng)，可每個(gè)戲里戲外的玩家，都在當(dāng)真。

從如坐針氈，到芒刺在背，不舒服的感覺(jué)不斷擴(kuò)大。等到此時(shí)此刻，旅途過(guò)半，想等最后真相大白，又怕世情慘淡。

就這樣，觀眾被劇情裹挾著完成一個(gè)不得已的成長(zhǎng)——要去接納人無(wú)完人，甚至花無(wú)百日紅的現(xiàn)實(shí)，要去拾起面對(duì)生活中大小問(wèn)題的勇氣，要去理解與尊重每個(gè)人的抉擇，包括自己的，要在情感廢墟里不忘瓊樓玉宇的可能，要在反雞湯的世道里走好自己該走的路，哪怕自己是唯一的將與兵，哪怕自己是這剎那天地間唯一的白色月光。

兩年前的今天，五百（《“大”人物》導(dǎo)演，弧光聯(lián)盟發(fā)起人）有點(diǎn)坐不住了，他把旗下這位唯一女導(dǎo)演叫到了辦公室。

很快，全公司的人都放下了鍵盤，因?yàn)閺牟怀臣艿倪@倆人，竟然在里面大吼起來(lái)，聲音穿過(guò)墻壁，震得過(guò)道外面像開(kāi)了直播。

“紫微，你就不能站在男性的角度上想想嗎！??！”

兩人初次相見(jiàn)在酒吧聊到半夜三點(diǎn)的愉悅也不見(jiàn)了，這種人身傷害級(jí)別的指控，基本上換誰(shuí)都是談崩。

但沒(méi)過(guò)幾天，老板卻認(rèn)輸了，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">她的想法、邏輯、統(tǒng)籌力還有價(jià)值觀，無(wú)一不在線，她也沒(méi)有因?yàn)樘幣魇仟?dú)立文藝片（《我心雀躍》），現(xiàn)在轉(zhuǎn)型做商業(yè)劇集就產(chǎn)生創(chuàng)作包袱。當(dāng)然，最重要的是，你吼多大聲，她也不會(huì)改劇本的。

她甚至不覺(jué)得，做導(dǎo)演一定要有什么語(yǔ)言層面的表達(dá)，藏什么私貨臺(tái)詞。

這就是《白色月光》的導(dǎo)演，被同事們戲稱“格格”的劉紫微。

劉紫微，《我心雀躍》《白色月光》導(dǎo)演

第一導(dǎo)演第一眼見(jiàn)到她，就印象深刻，部隊(duì)大院出身的“浪姐”，硬朗的臉型，隨性的言談，名叫紫微，但絲毫沒(méi)有要倒在某個(gè)男人懷里的可能性。

雖然《白色月光》這名字倒是挺文藝挺隱約，但整部劇卻很兇險(xiǎn)。宋佳演了一個(gè)建筑界精英，喻恩泰演了一個(gè)柔弱保姆型丈夫，前六集女主經(jīng)過(guò)十幾個(gè)反轉(zhuǎn)一步步把“小三”滅掉，后六集卻猛然開(kāi)啟核爆級(jí)思路，臥槽原來(lái)“小三”其實(shí)是“小四”！而真正第三者，也就是宋佳的情場(chǎng)對(duì)手，竟然是“紅色高跟鞋”劉敏濤老師！并且，宋佳最終輸?shù)袅嘶橐觯?/p>

《白色月光》，基本上就是今年最狠的出軌劇，“她內(nèi)心已經(jīng)瘋狂了無(wú)數(shù)次了”，身經(jīng)百戰(zhàn)的劉敏濤老師這么評(píng)價(jià)導(dǎo)演劉紫微。

沒(méi)結(jié)過(guò)婚，也不恐婚，更不是女權(quán)，劉紫微說(shuō)自己不是兩性專家，但卻把婚姻這事看得門兒清。

“婚姻過(guò)著過(guò)著就不OK了，不就是一開(kāi)始并駕齊驅(qū)，有的人走快了，另一個(gè)就跟不上了，那不就得一直這么走嘛。能補(bǔ)救就補(bǔ)救，補(bǔ)救不了就遷就。”

劉紫微這姐姐到底是誰(shuí)??？她自己也會(huì)這么自嘲，“我不想讓人知道我是什么樣的人，再說(shuō)大家也不想知道，我又不是大師”。

2005年從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)，一路迷茫到2015年，才開(kāi)始拍電影。

這個(gè)賭局很大，現(xiàn)在哪個(gè)女導(dǎo)演的人生軌跡有她這般曲線？

“你問(wèn)我《白色月光》里藏了什么私貨，有什么我個(gè)人表達(dá)，還真的沒(méi)有，硬要說(shuō)的話，那就是，狠角色不一定是狠角色，看上去不狠的，也許才是真的狠角色?！?/p>

可以的，劉紫微犯狠的時(shí)候到了。

01.新契機(jī)：被獨(dú)立文藝電影打擊后，迷上了劇

《白色月光》是我的第一部劇，就像我當(dāng)年第一部電影一樣。

以往大家不都有鄙視鏈嘛，我先拍一個(gè)電影，還得獎(jiǎng)了，然后去拍一個(gè)?。?/p>

但作品我覺(jué)得能立起來(lái)了，我一點(diǎn)都不覺(jué)得丟人。

倒是2017年我的處女作《我心雀躍》上映時(shí)，對(duì)我打擊挺大的。

我并不了解市場(chǎng)，也不知道現(xiàn)在電影都這么娛樂(lè)化，初出茅廬沒(méi)想那么多，一下子就……票房特別低，低到我都忘了有多少票房。

其實(shí)我對(duì)《我心雀躍》至今都很滿意，當(dāng)時(shí)也有人找我拍青春校園的戲，但我覺(jué)得我已經(jīng)拍出最好的青春校園片了。

所以就頹了一段時(shí)間，也不知道拍啥。

那時(shí)候天天在家待著看劇，偶然看了《紙牌屋》，停不下來(lái)了，發(fā)現(xiàn)好多英劇、美劇拍得都比電影好看，甚至那個(gè)意大利的劇《我的天才女友》都很好。

從那以后我真的都沒(méi)怎么看過(guò)電影，一年也就看十部吧。

直到出了《白夜追兇》，哇！國(guó)劇也能這樣了？！我就打聽(tīng)一下這是哪兒干的？就打聽(tīng)到五元文化弧光聯(lián)盟這兒了，那時(shí)候他們還沒(méi)簽過(guò)女導(dǎo)演。

我就跟這邊說(shuō)，想見(jiàn)一下五百，看我們倆思想對(duì)得上對(duì)不上，是不是同道中人。

五百

結(jié)果第一次和五百在酒吧見(jiàn)面，就從晚上十點(diǎn)聊到后半夜三點(diǎn)，那天我就跟他說(shuō)——我想做《白色月光》。

《白色月光》這個(gè)故事又從哪來(lái)的呢？

它是我一個(gè)女性朋友的男友出軌的故事，她發(fā)現(xiàn)一系列線索，天天跟我這兒嘚啵嘚。挺有意思的，每個(gè)女人都會(huì)遇到這個(gè)問(wèn)題，然后靠第六感直覺(jué)去面對(duì)。

那是2017年，她最后就分手了，她現(xiàn)在過(guò)得也挺好。我覺(jué)得這個(gè)是個(gè)題材，可以拍成一個(gè)東西。

然后這故事就在我腦子里，顛過(guò)來(lái)倒過(guò)去想，想了一年，想得很成熟，它和《我心雀躍》那種純的感情故事不一樣，它一定要做反轉(zhuǎn)的。

很多人問(wèn)我你拍完《我心雀躍》怎么又去拍??？我也不是說(shuō)非得拍一個(gè)劇，它這個(gè)故事恰好就得這么講述。

我就對(duì)五百說(shuō)，你做短劇嗎？他說(shuō)弧光是要做短劇的。

聊完，可以，他給我找了第一個(gè)編劇，劇本就開(kāi)始弄了。

但問(wèn)題也來(lái)了。

02.兩性之爭(zhēng)：為了照顧男性，我和老板大吵一架

我們其實(shí)有三個(gè)編劇，都是女生，第一個(gè)編劇是2019年交了完整稿。

當(dāng)時(shí)我覺(jué)得不行，哪不行呢？

太drama，太遠(yuǎn)離生活，太遠(yuǎn)離人與人之間的那種情感。

我自己呢，沒(méi)結(jié)過(guò)婚，但我也不恐婚。我也不是什么女權(quán)，我就是一個(gè)挺正常的人。

在《白色月光》里，出軌其實(shí)就只是一個(gè)事兒，事兒里這幾個(gè)人，深陷泥潭都挺掙扎，都不知道要干嘛，腦子一熱，就沖下去了。沖下去發(fā)現(xiàn)，哎呀，可能不對(duì)，然后又得想辦法找一根稻草拼命地抓。接著又來(lái)一個(gè)刺激的事兒，一下子醒了，發(fā)現(xiàn)之前抓的就根本不是稻草。

我其實(shí)更多地是去表達(dá)這個(gè)狀態(tài)，出軌就是個(gè)事件。

后來(lái)就換了編劇，來(lái)了兩個(gè)新的女編劇，我們就重新在一個(gè)大黑板上梳理大綱，每一集一個(gè)塊，講什么，怎么弄，多少個(gè)反轉(zhuǎn)，都是這么設(shè)定好的。

其實(shí)就算是拍電影也得這么做的。

其實(shí)那時(shí)候我也不知道咋排播，哎呀，因?yàn)楹枚鄳蛟诘?0、11集的時(shí)候，還要再倒回來(lái)，再閃一下之前是怎么著的，我有點(diǎn)怕拉得時(shí)間太長(zhǎng)，我希望觀眾能后六集一下看完。

倒是做劇本這段時(shí)間，五百也沒(méi)管我，改了四稿后才給他看。

我和他就有過(guò)一次“交鋒”，就在他的辦公室，吵得整個(gè)公司樓道上下都能聽(tīng)見(jiàn)，他說(shuō)：“你就不能站在男性的角度上想想嗎！”

我說(shuō)我想了呀！我怎么沒(méi)想！我很照顧了呀！我這人特討厭貼標(biāo)簽，什么直男，什么小三兒，貼一標(biāo)簽，特別粗魯，張?chǎng)危兄鹘牵┰谖已劾餂](méi)有任何標(biāo)簽。

張?chǎng)危ㄓ鞫魈?飾）

我后來(lái)找喻恩泰聊這個(gè)角色的時(shí)候，我就跟他說(shuō)了，你肯定無(wú)法避免人家說(shuō)你是渣男，但是，張?chǎng)伪举|(zhì)就是一個(gè)軟弱的中年男人，至于渣不渣，那是別人對(duì)角色的評(píng)價(jià)，你不能自己一上來(lái)就說(shuō)我這個(gè)角色是渣男，那不行！

誰(shuí)的一生沒(méi)犯過(guò)錯(cuò)啊？我們總要打破一點(diǎn)禁錮，去改變大家的看法吧。

肯定有人說(shuō)，后六集的劇情是給張?chǎng)握医杩?，洗白他。我說(shuō)不是，那就是這個(gè)人這一步一步走過(guò)來(lái)的，他做事的方式就是這樣的。

我可以這么說(shuō)，他最后同意離婚，是為了去救張一（女主角，宋佳 飾），細(xì)節(jié)不能說(shuō)了，你可以去看。

張一，張?chǎng)纹拮樱ㄋ渭?飾）

五百的不理解，我能懂，但我們不是拍人的AB面，你拍完這女的這一面，你再拍男的這一面，我照顧不了，還不如我們做得極致一點(diǎn)。

他就信我了。

所以，從2018年開(kāi)始做大綱，然后到2019年8月底算是最終定稿，9月23號(hào)，正式開(kāi)的機(jī)。

03.表演的陷阱：拍出軌，我不希望觀眾把角色和演員分不開(kāi)

演員都是我自己決定的，在做劇本的時(shí)候，慢慢就覺(jué)得，張一得是宋佳，看上去狠，但其實(shí)很脆弱。宋佳看了本子也很喜歡。

張?chǎng)芜@個(gè)角色，我覺(jué)得所有男人看到都會(huì)有心理壓力，演員多少也有一點(diǎn)這個(gè)包袱，但喻恩泰是個(gè)好演員，他肯定也有擔(dān)憂，但就會(huì)好一點(diǎn)，他還開(kāi)玩笑和我說(shuō)，他已經(jīng)是一個(gè)快被遺忘的演員了，你們?cè)趺聪氲轿业?/span>。

可能是呂秀才太深入人心了，他那場(chǎng)幼兒園反串表演的戲，也都不是因?yàn)樗菹矂《@么做，所以大家一開(kāi)始看喻恩泰是安全的，沒(méi)有防備的，這是我們的一個(gè)設(shè)計(jì)，就是不能讓你在第一集鐵定認(rèn)定有沒(méi)有出軌。

劉紫微、喻恩泰說(shuō)戲

劉敏濤老師也是同樣道理，她以往全是正面的，她第一次演一個(gè)這樣的，她說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有拍過(guò)激情戲。我也很想替演員著想，我也不希望一出來(lái)觀眾把角色和演員分不開(kāi)。

所以我們用了這幾位優(yōu)秀的演員，成熟的演員，他們身上都有正能量的東西，比用一個(gè)年輕一些的流量演員傷害要小。不過(guò)劉敏濤老師后來(lái)網(wǎng)上火了也是意外，真的是撞上了，我們沒(méi)想到還有個(gè)頂流。

劉紫微、劉敏濤等說(shuō)戲中

這是一方面，另外一方面，就是劇本還是好，它并不是靠臺(tái)詞撐著的那種戲，大家愿意為這部劇付出，所以我們拍攝時(shí)特別順利，和我預(yù)想差不多。

開(kāi)拍第一天，我最怕的事兒就是我會(huì)超期，我怕我拍不完，沒(méi)想到我竟然還能提前兩天完成。本來(lái)是60天，我58天殺青了。

我是拍到第三天，覺(jué)得沒(méi)有問(wèn)題了，順了，就是第12集，張?chǎng)魏蛷堃凰麄z最后在車?yán)镎勁械膽?，決定離婚。那是壓軸的一場(chǎng)戲，如果這場(chǎng)戲大家都能繃到那個(gè)勁，我覺(jué)得這部劇就穩(wěn)了。

其實(shí)前前后后我們都有劇本圍讀，該有的問(wèn)題，都在前期處理了，其實(shí)大家對(duì)人物沒(méi)有提出異議。

圍讀劇本

04.婚戀與信條：我不是兩性專家，我也沒(méi)有在劇里藏私貨

我還是在講人性的善，人和人之間有那種親近，就像張一身邊那個(gè)崇拜她的女助理，一直在工作情感上支撐她。我們這里著重講了女性作為命運(yùn)共同體的問(wèn)題，這也是東西方的差別，西邊更強(qiáng)調(diào)個(gè)體。

至于婚姻關(guān)系這個(gè)事，無(wú)非就是幾個(gè)固定的問(wèn)題，我們走進(jìn)女主的內(nèi)心世界，你自然而然就會(huì)去找閨蜜幫忙，在我們生活中也是這樣的，是吧？

還有現(xiàn)在涉及的女強(qiáng)男弱，社會(huì)進(jìn)步到出現(xiàn)了很多這種家庭，就它即使不是女強(qiáng)男弱，張?chǎng)纬鲕夁@件事情也一樣可能發(fā)生。

我其實(shí)很最怕回答那種“愛(ài)情是變量，婚姻是墳?zāi)埂边@種問(wèn)題，我不是兩性專家。我還跟編劇說(shuō)，我們仨都沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，坐一起寫個(gè)婚姻的事兒，人家能信嗎？編劇說(shuō)我們這就屬于冷眼旁觀，旁觀者最清。

就像《白色月光》最后一集，張?chǎng)魏蛷堃粌蓚€(gè)人談判，婚姻一開(kāi)始，男主內(nèi)女主外，剛開(kāi)始還行，過(guò)著過(guò)著就不OK了。婚姻不就是有的時(shí)候大家一開(kāi)始并駕齊驅(qū)，有的人走快了，另一個(gè)就跟不上了，那不就得一直這么走嘛。

《白色月光》劇照

能補(bǔ)救就補(bǔ)救，補(bǔ)救不了就遷就。

從我自己角度來(lái)看，誰(shuí)愿意離婚呢是吧？

那肯定是過(guò)不下了，自己掙扎到不行了，才會(huì)選擇離婚。但我周圍也有更年輕一點(diǎn)的，90后的結(jié)婚的朋友，覺(jué)得離婚跟分手差不多，所以這都是每個(gè)人不同的生活態(tài)度吧，就可能我們80后這代還算比較傳統(tǒng)的，覺(jué)得離婚還挺大一事兒。

我也不知道婚姻這種制度是不是反文明，我也煩過(guò)年過(guò)節(jié)，你是不是真的需要一點(diǎn)溫暖？你是不是真的需要家人陪伴？

都會(huì)，人總是生活在這種，你可能現(xiàn)在覺(jué)得爽，以后不爽；你可能現(xiàn)在覺(jué)得不爽，等真離婚又后悔了，不然為什么還有那么多人復(fù)婚呢？

前幾個(gè)月不是還有離婚冷靜期么，被網(wǎng)上罵的。可能我歲數(shù)也大了，我覺(jué)得，放輕松，真的要稍微放輕松一點(diǎn)。

我這個(gè)人，活得沒(méi)那么較勁，說(shuō)這個(gè)事兒我必須得拍，要不然我過(guò)不去這坎兒，真沒(méi)有，我不是那樣人。

大家都覺(jué)得導(dǎo)演要表達(dá)，好像你不說(shuō)出一個(gè)表達(dá)的話，對(duì)不起導(dǎo)演這個(gè)稱號(hào)似的。但你問(wèn)我《白色月光》里藏了什么私貨，有什么我個(gè)人表達(dá)，還真的沒(méi)有。

硬要說(shuō)的話，那就是，狠角色不一定是狠角色，看上去不狠的，也許才是真的狠角色。

我不是一個(gè)愿意讓人了解我是一個(gè)什么樣人的人，我不想讓人知道。

再說(shuō)大家也不想知道。

我誰(shuí)呀我，我又不是大師。

（采訪、撰文/法蘭西膠片）

*本文首發(fā)微信公眾號(hào)：第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

凌晨3點(diǎn)，全部看完了這部12集的劇。有點(diǎn)壓抑。 錢鐘書(shū)說(shuō)：婚姻像一座圍城 ，圍城外的人想進(jìn)來(lái)，圍城里的人想出去。 張一說(shuō)：就算我們倆個(gè)人的婚姻死了，兇手也是我們兩個(gè)人。 鄒野問(wèn)張?chǎng)危耗氵€愛(ài)她嗎？ 愛(ài)！愛(ài)到可以離婚。 ........ 這部劇更多是從婚姻的角度來(lái)映射女性在社會(huì)中的種種尷尬。感覺(jué)有點(diǎn)劍走偏鋒了 扒開(kāi)所有不幸婚姻的那層外皮， 誰(shuí)的家庭不是一地雞毛蒜皮。 不只女性，男性也同樣，婚姻更像是兩個(gè)人的一場(chǎng)修行，劇中男主出軌導(dǎo)致婚姻破裂，現(xiàn)實(shí)中婚姻破裂的原因又何止是男性出軌一種。 或者導(dǎo)演和編劇的立意是好的，意在為女性發(fā)聲。但就披著高級(jí)的外衣，打著懸疑的幌子，用全篇沉重的基調(diào)演了婚姻中的狗血小三劇。這并不能反映女性在除了婚姻之外現(xiàn)實(shí)中的尷尬，工作歧視，工種歧視，年齡歧視，孕產(chǎn)婦在工作中的待遇歧視，女性在家庭中即主外也要主內(nèi)的兩難處境，。。。這個(gè)社會(huì)對(duì)女性的不公平，需要對(duì)女性發(fā)聲的指向上，絕對(duì)不是婚姻一個(gè)維度 。 我很不喜歡這部劇的剪輯和配樂(lè)，充滿了懸疑和陰謀的氣息?？蛇@部劇里是有愛(ài)的， 張?chǎng)螌?duì)張一是愛(ài)情，楊雁對(duì)兒子是母愛(ài)， 笑笑對(duì)父母那是依賴和愛(ài)，還有佳琪的友情，鄒野為了不連累張一對(duì)愛(ài)情的割舍。。。。 生活原本是由很多點(diǎn)滴的快樂(lè)和幸福感存在的，當(dāng)悲傷來(lái)襲， 這些小快樂(lè)和小幸福便是對(duì)抗大悲傷的武器。 或者陰暗點(diǎn)，我能理解為這完全是一部男權(quán)視角下的作品。經(jīng)常在知乎看到類似的問(wèn)題： 女人35歲不結(jié)婚還有人要么？ 那些大齡未婚的女性后來(lái)都過(guò)得怎么樣了？ 。。。。 在這部劇的劇末影展上我看到類似的： 丈夫出軌了怎么辦？ 生做女人，是賺還是虧？ 生，還是不生？ 家庭女性和職業(yè)女性可以兼容嗎？ 剩女還是勝女？ 失去卵巢的女人還是女人嗎？ 。。。。。 我不知道看到這些問(wèn)題的廣大男性什么感受， 但作為我， 這些問(wèn)題一點(diǎn)也沒(méi)觸碰到我。 這都是人生選擇， 也是自由的選擇。 自己的人生 自己說(shuō)了算。 這劇依然給兩星， 作為女性我或者能看得懂導(dǎo)演和編劇的立意， 但婚姻問(wèn)題不足以表達(dá)這種立意。 因?yàn)榛橐鲈揪褪莾蓚€(gè)人的修行。 （更于2020.8.27凌晨3點(diǎn)50）

以下篇是未看完全劇的片面理解，就不刪了，留存。 目前看到第4集，說(shuō)說(shuō)觀感。 1，人物關(guān)系交待不清楚，所有人物好像都是突然出現(xiàn) ， 孫雯雯和張?chǎng)?， 楊雁和張一,目前看來(lái)都很突兀。 2，女主人設(shè)。 女主張一建筑行業(yè)翹楚，公司雷厲風(fēng)行的女總， 辦事果斷干脆對(duì)細(xì)節(jié)要求嚴(yán)苛財(cái)務(wù)完全自由 ， 為何對(duì)丈夫的疑似出軌不驗(yàn)證就認(rèn)定，然后整個(gè)角色就失魂落魂失智， 影響工作，在孩子面前發(fā)瘋大哭大叫， 這是女強(qiáng)人還是怨婦？！編劇對(duì)成功女強(qiáng)人的理解是這樣的么？！ 換作正常人思維 ， 疑似就查清楚，清楚就攤牌我又不靠你活著。 手機(jī)密碼不知道， 微信短信信息全顯示 ，這不BUg么， 但凡男出有主軌之心 手機(jī)都不會(huì)亂丟， 信息也不會(huì)透明化 ， 憑這女主就懷疑老公了， 還真不愧是夫妻恩愛(ài)十年。 3，背景音樂(lè)驚悚，剪輯故弄懸虛。這本也是個(gè)幸福的家庭好嘛， 夫妻恩愛(ài) ，女兒漂亮可愛(ài) ，事業(yè)順心，財(cái)務(wù)無(wú)憂， 為什么全劇的音樂(lè) 都讓我感覺(jué) ，死人了， 這個(gè)女的可能要死了， 這人要害死誰(shuí)。 =-= 不是掛個(gè)懸疑的title就強(qiáng)行懸疑啊 真是看得極度壓抑 4，全劇12集， 前4集圍繞女主家庭 男主疑似出軌， 女主懷疑甚至確定小三，女主報(bào)復(fù)小三， 莫名出現(xiàn)的女閨蜜 ，合伙人澳門賭場(chǎng)欠錢向女主施壓，女主為了拿到項(xiàng)目簽定對(duì)賭協(xié)議 。 劇情推測(cè)： 男主張?chǎng)螞](méi)出軌， 孫雯雯有目的的去了張笑笑所在的學(xué)校， 并設(shè)小三局，導(dǎo)致張一張?chǎng)畏蚱迒?wèn)題，但男主目前不知情。 楊雁的突然出現(xiàn)是個(gè)迷， 沒(méi)有人物關(guān)系交待，編劇故弄懸虛。 我甚至懷疑， 楊雁的老公是周睿，不過(guò)出軌了。 楊雁通過(guò)張一報(bào)復(fù)周睿。 幕后大拿其實(shí)是楊雁。/ 不過(guò)打算棄劇了 ，邏輯不嚴(yán)謹(jǐn) ， 劇情bug , 白瞎了那么多好演員了。 夸一下剪輯和拍攝手法， 片頭片尾都喜歡 / 配樂(lè) 。。。就算了。

————————————————

看完5 6集來(lái)更新了

張?chǎng)螞](méi)出軌 假小三設(shè)局從張一那騙了50萬(wàn)消失 張?chǎng)螐堃缓秃谩?/p>

新角色張一閨蜜趙佳琪回國(guó)。并沒(méi)其它支線劇情

12集的劇 6集了 女主自己從懷疑到確定老公出軌到?jīng)Q定離婚最后小三是假的 男女主和好了 所以劇情過(guò)半我大概看了個(gè)寂寞。

ps 真的不喜歡連小女孩過(guò)生日的場(chǎng)景音樂(lè)都是驚悚式????

關(guān)于劇情暗示

E03孫雯雯有句臺(tái)詞：我根本不在意這個(gè)杯子有什么 我在意的是這個(gè)杯子能給我?guī)?lái)什么！ 暗示她從來(lái)沒(méi)愛(ài)過(guò)張?chǎng)? 她只是想通過(guò)張?chǎng)闻X。

E06 張一閨蜜趙佳琪回國(guó) 弄清楚小三的騙局之后跟張一說(shuō)了句：我以為是愛(ài)情片 結(jié)果是個(gè)商戰(zhàn)片

———————我說(shuō)了棄劇 沒(méi)忍住

如今已經(jīng)進(jìn)入“她經(jīng)濟(jì)”時(shí)代。這一兩年，女性劇集以肉眼可見(jiàn)的速度增多了。比如今年已經(jīng)接連推出了《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》、《二十不惑》、《三十而已》、《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》等女性群像劇。

女性劇集多了自然是好事。但細(xì)心的觀眾也會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)不足：如今市面上幾乎100%的女性題材影視劇，導(dǎo)演都是男性。

女性雖然獲得了更多呈現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，但執(zhí)掌鏡頭的仍然是男性。

雖然導(dǎo)演的性別與作品的質(zhì)量并無(wú)直接關(guān)系，但這也從側(cè)面反映了女性在影視創(chuàng)作中話語(yǔ)權(quán)的相對(duì)匱乏。

在這一背景下，劉紫微執(zhí)導(dǎo)，宋佳、喻恩泰、劉敏濤主演的《白色月光》成了特別的存在——它是一部由女性執(zhí)導(dǎo)的女性劇集。

女性執(zhí)導(dǎo)、女性主演、講述女性故事的“女性主義劇集”為什么重要？

女性主義劇集具有雙重意義。

第一重是美學(xué)上的，女性導(dǎo)演賦予劇集不一樣的特質(zhì)。

第二重是思想上的。女性主義劇集從女性生命本質(zhì)出發(fā)，表達(dá)女性的生存經(jīng)驗(yàn)和情感世界，喚醒女性的性別意識(shí)。它既是女性主義重要的文化成果，也是女性主義的思想資源。

而這一切，在《白色月光》上體現(xiàn)得淋漓盡致。

新美學(xué)氣質(zhì)的懸疑劇

懸疑是影視劇中常見(jiàn)的元素。懸疑+刑偵，懸疑+冒險(xiǎn)，懸疑+犯罪，懸疑+驚悚等，是觀眾能夠聯(lián)想到的懸疑劇最主要的呈現(xiàn)形式。

這類懸疑劇普遍帶有強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突、強(qiáng)懸念等特征，同時(shí)也充斥著暴力、血腥、死亡等橋段。

總的來(lái)說(shuō)，市面上懸疑劇的整體風(fēng)格偏男性向。

《白色月光》則為我們示范了女性導(dǎo)演拍懸疑劇的新可能。

一方面是題材上拓寬了。

《白色月光》的落腳點(diǎn)不在于暴力事件或兇殺案，而是發(fā)生于一個(gè)家庭內(nèi)部的情感危機(jī)——丈夫出軌了，妻子的內(nèi)心世界是什么樣的？妻子是如何找出“小三”的？妻子是如何在風(fēng)波中成長(zhǎng)的？

劇集中，張一尋找張?chǎng)纬鲕壸C據(jù)的過(guò)程，反轉(zhuǎn)不斷、一波三折，如同福爾摩斯探案。

另一方面，懸疑的美學(xué)形式極大豐富了。

以前的懸疑劇更多地以強(qiáng)情節(jié)以及恐怖驚悚元素來(lái)制造懸疑，但文藝片導(dǎo)演出身的劉紫微這一回在《白色月光》中，則通過(guò)人的“情緒”來(lái)表達(dá)懸疑。

人心才是最復(fù)雜的迷宮。就像冰山理論說(shuō)的，大多數(shù)時(shí)候我們看到的只是一個(gè)的20%，但他真實(shí)的內(nèi)心和情緒，則藏在水面下的那80%里。

《白色月光》關(guān)注的就是那80%。

令人擊節(jié)的是，《白色月光》利用豐富的鏡頭語(yǔ)言（特寫、手持、主觀鏡頭）和大量細(xì)膩玄妙的意象，把張一豐富的內(nèi)心世界給還原出來(lái)了，她的驚恐、害怕、傷心、無(wú)助、決絕，觀眾都能感同身受。

就比如劇集中一再出現(xiàn)的波瀾起伏的海浪的空鏡頭，是人物動(dòng)蕩內(nèi)心的外化；花瓶里暈開(kāi)的血跡，是張一已被刺破的內(nèi)心；暗夜里將張一牢牢束縛住的藤蔓，是張一無(wú)處掙脫的壓抑……

女性導(dǎo)演賦予《白色月光》獨(dú)特的美學(xué)氣質(zhì)，也讓我們看到懸疑劇美學(xué)上的新的可能。

更加開(kāi)闊的女性表達(dá)

男性執(zhí)導(dǎo)的女性劇集，其中雖然也不乏精品，但很多時(shí)候，我們還是會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不自覺(jué)地將男性視角、男性立場(chǎng)代入到劇集中。

導(dǎo)演作為整個(gè)生產(chǎn)鏈條的第一負(fù)責(zé)人，他的立場(chǎng)和把控能力，關(guān)系著女性劇集的最終水準(zhǔn)。讓更多有才華的女性導(dǎo)演參與到創(chuàng)作中來(lái)，提升女性導(dǎo)演的地位，是很緊迫的任務(wù)。

雖然編劇群體中，女性占據(jù)著半壁江山，尤其是女性劇集創(chuàng)作中，女性編劇常常位居主導(dǎo)地位，但從文字劇本到最后的影像成品，中間經(jīng)過(guò)太多環(huán)節(jié)，難免有改動(dòng)或縮水。因此，在影視生產(chǎn)的技術(shù)環(huán)節(jié)，比如攝影、剪輯等，也應(yīng)該多多讓女性參與其中。

在這一方面，《白色月光》也堪稱行業(yè)標(biāo)桿，它是“女導(dǎo)演+女制片+女剪輯”，創(chuàng)作編碼中自帶女性視角。

同為生理學(xué)意義和社會(huì)學(xué)意義上的女人，很多時(shí)候，只有女人才能深刻感受到同為女人所遭遇的歧視、困境和疼痛。就比如男人永遠(yuǎn)不知道一個(gè)女人月經(jīng)的感受，但另一個(gè)女人知道；男人不知道懷孕的感受、生育的感受，但另一個(gè)媽媽知道；男人也不一定能體會(huì)到女性在社會(huì)中遭遇的種種隱形歧視，但另一個(gè)職業(yè)女性知道……

《白色月光》為我們呈現(xiàn)了女性視角的獨(dú)特感受。

劇中張一與張?chǎng)芜@對(duì)夫妻的組合模式是，女主外、男主內(nèi)，張一是家庭的經(jīng)濟(jì)支柱，張?chǎng)呜?fù)責(zé)育娃以及家內(nèi)外的大小事。在得知張?chǎng)纬鲕壓?，張一的世界曾短暫地坍塌了。一些觀眾或許有不解：張一會(huì)賺錢，張一有工作，老公不忠踢掉不就完事了？

但作為一名主外的女性，張一身上負(fù)荷著不為男性所知的壓力。一方面，當(dāng)張一艱難地平衡家庭和事業(yè)，卻又疏于對(duì)女兒的照顧時(shí)，我們看到她深深的愧疚與自責(zé)。要放在男性身上，可能就認(rèn)為主外而忽略家庭是理所當(dāng)然的。

另一方面，“女強(qiáng)男弱”的組合雖然愈發(fā)普遍，但因?yàn)楦畹俟痰慕巧止つＪ降挠绊?，女性身上背?fù)著外人的許多非議，比如女人養(yǎng)家代表女的“嫁不好”。驕傲又要強(qiáng)的張一其實(shí)憋著一口氣，與其說(shuō)是要證明給誰(shuí)看，毋寧說(shuō)她是想為女性、為女主外的家庭模式“正名”：女主外的家庭也可以很幸福。

張一的世界短暫坍塌，不是她脆弱，而是她試圖想要正名的東西夭折了。但女性其實(shí)不必向誰(shuí)證明什么，也不必去正名什么。張一最后明白了這一點(diǎn)，她的放手，也是放過(guò)自我。

女性劇集走極端或許更容易給觀眾“爽感”，但《白色月光》放棄了這一條捷徑。《白色月光》有一個(gè)開(kāi)放性結(jié)局：不會(huì)因?yàn)樵獾侥腥吮撑?，就不相信男人；不?huì)因?yàn)閻?ài)錯(cuò)人，就認(rèn)為愛(ài)是錯(cuò)的；不會(huì)因?yàn)槭艿絺?，就懷疑?ài)情和婚姻。

這體現(xiàn)出了女性創(chuàng)作者對(duì)于人性、對(duì)于婚姻、以及女性選擇更開(kāi)闊、更篤定、也更從容的看法。

更新：不要再洗白了！五元文化的本質(zhì)就是抄襲融梗。沒(méi)什么可說(shuō)的，看看隔壁迷霧劇場(chǎng)同樣爛尾的《在劫難逃》就說(shuō)明一切了。

還有那些所謂的演員粉絲或者路人，也不要再給我發(fā)信息罵我，我就是一個(gè)普通觀眾，有問(wèn)題說(shuō)問(wèn)題，不是什么黑水軍。也不針對(duì)任何組織和個(gè)人。

———————————————————————

之前發(fā)的評(píng)論不知為什么不顯示了，一共就這么幾條長(zhǎng)評(píng)，還在控屏嗎？

看了此片，惡心得快要吐了！不知道《大小謊言》和《福斯特醫(yī)生》的制作團(tuán)隊(duì)看到此片后有何感想。 這個(gè)叫五百的家伙吃相真難看，在不遺余力地高效產(chǎn)出著低廉的產(chǎn)品。前年上映的《大人物》買韓國(guó)電影《老手》的翻拍版權(quán)，掙得了票房卻欺騙觀眾，本來(lái)以為是原創(chuàng)劇本，但是等到電影上映完才被網(wǎng)友扒出是版權(quán)翻拍。這回又是赤裸裸的抄襲美劇和英劇，有人不服，非要說(shuō)是借鑒。 可是，只要看過(guò)原版美劇英劇的觀眾一眼就能看出來(lái)，從畫面到配樂(lè)到人設(shè)到劇情走向到故事核心，從五元文化到優(yōu)酷到這個(gè)導(dǎo)演和編劇，大家如此輕松的就把別人辛苦工作很多年的創(chuàng)意和作品剽竊成屬于自己的作品，這種行為真的太可恥了。你們輕松就把錢賺到兜里了，卻留下一個(gè)垃圾，留下了中國(guó)電視劇行業(yè)的恥辱。 中國(guó)的電視行業(yè)都被這些沒(méi)有良知的破玩意兒弄得烏煙瘴氣，還談什么什么知識(shí)產(chǎn)權(quán)，更別說(shuō)什么原創(chuàng)意識(shí)？所有參演的演員們，難道你們看不出這劇本是在剽竊別人，是在融梗么？你們?cè)诖θ宋飪?nèi)心的時(shí)候又是否學(xué)習(xí)了原版英美劇里的表演呢？這些只有你們自己知道吧。 優(yōu)酷作為這么大的平臺(tái)，竟然給抄襲提供土壤，平臺(tái)負(fù)責(zé)人不知道這是在抄嗎？當(dāng)觀眾都不看英美劇嗎？不怕被網(wǎng)友罵嗎？或者又是一個(gè)楊XX，等著被處理？ 這幫人，看見(jiàn)別人拍的題材火了，然后就眼紅了，這就叫利欲熏心。資本過(guò)后寸草不生，被他們動(dòng)過(guò)的題材必將變爛！什么探討兩性問(wèn)題，社會(huì)倫理？其實(shí)都是皇帝的新裝。