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1 ) 安彥良和高達(dá)的終焉之所
安彥良和的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)庫庫魯斯·多安之島》（以下簡(jiǎn)稱：多安）6月公映，這是繼2018年《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)THE ORIGIN VI 紅色彗星、誕生》之后 安彥良和時(shí)隔四年再度執(zhí)導(dǎo)高達(dá)系列動(dòng)畫電影，如老安本人所言，如無意外，將是其執(zhí)導(dǎo)的最后一部高達(dá)動(dòng)畫電影。
為什么安彥良和沒有選擇繼續(xù)《GTO》動(dòng)畫電影系列，重制正傳劇情？
為何要選取現(xiàn)在大家所見的故事背景，又為何要把這部電影作為自己的“最后一部高達(dá)動(dòng)畫電影“？
借新作分享一些麥子個(gè)人解讀和關(guān)于安老爺子的八卦。
元祖高達(dá)三爹之一的安彥良和，在21世紀(jì)接連創(chuàng)作了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)THE ORIGIN》 （簡(jiǎn)稱GTO）24卷容量的漫畫以及六部系列動(dòng)畫電影，使用21世紀(jì)的動(dòng)漫畫理念和技術(shù)，重新詮釋70年代末元祖機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)系列故事，讓更多21世紀(jì)的年輕人走進(jìn)這部40余年歷史的蘿卜經(jīng)典。
2015-2018年公映的《GTO》動(dòng)畫電影系列是老爺子退出動(dòng)畫界20多年后重新?lián)慰偙O(jiān)督的作品，劇情主要選取了漫畫中的《夏亞雪拉篇》部分，講述《0079》正傳故事之前吉翁公國(guó)與地球聯(lián)邦走向?qū)α⒌氖寄?，以及宇宙殖民地?dú)立運(yùn)動(dòng)精神領(lǐng)袖戴肯遺孤，夏亞兄妹的成長(zhǎng)史，相當(dāng)于老版《0079》的前傳，而且視線更多從夏亞兄妹出發(fā)，和老TV版互為補(bǔ)充。
最后一部《GTO第六部-赤色彗星、誕生》的故事止于地球聯(lián)邦與吉翁公國(guó)南極和談破裂，吉翁公國(guó)發(fā)動(dòng)地球侵攻作戰(zhàn)，并迅速占領(lǐng)歐洲、北美等地。而正傳主角阿姆羅的父親剛剛完成此后扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的高達(dá)RX-78研發(fā)工作。
今次的《庫庫魯斯多安之島》劇情其實(shí)沒有包含在《GTO》漫畫原著中，直接改編自《高達(dá)0079》老電視動(dòng)畫第15集劇情，講述了一個(gè)支線劇情：時(shí)間設(shè)定在敖德薩會(huì)戰(zhàn)前期，白色基地在前往貝爾法斯特途中接到任務(wù)，臨時(shí)派出阿姆羅等人前往一個(gè)荒島掃蕩殘敵，駕駛高達(dá)的阿姆羅在島上被一架不明扎古襲擊并俘虜，邂逅了名為庫庫魯斯·多安的男人以及生活在島上的20余名戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒……
總的來說，多安的故事是一個(gè)無關(guān)全局的小插曲。此前有出版過小說，也有人出過仿安彥良和的漫畫，不過劇情和今次電影完全不同，主要講述的是多安尚未脫離吉翁戰(zhàn)隊(duì)前的事跡。（漫畫說老實(shí)話不咋地）
很多人會(huì)把《多安》和高達(dá)系列另一部《0080 口袋里的戰(zhàn)爭(zhēng)》作比較，同樣是從小處著手，同樣是講述局地戰(zhàn)場(chǎng)和孩子，后者是麥子在高達(dá)系列中最喜歡的一部。不過安彥良和制作《多安》的立意，并非為了再做一部《口袋里的戰(zhàn)爭(zhēng)》。
首先當(dāng)然是老爺子年事已高（75歲了），沒有足夠精力將《GTO》全系列動(dòng)畫化。按前6部電影標(biāo)準(zhǔn)，至少還得拍十部才能把說完GTO的故事，而且拍出來大概率是吃力不討好。
選擇《多安》的支線小插曲“以小見大”，不失為壓縮展現(xiàn)《0079》正傳劇情的好選擇。
其次，安老爺子近幾年的創(chuàng)作始終貫穿一個(gè)母題，就是給自己的各條創(chuàng)作主線收尾——
古代日本歷史漫畫一脈，在《大和武尊》（2012-2018）畫上了可稱圓滿的句點(diǎn)；
2018年連載至今的《乾與巽》正在縫合的是日本近現(xiàn)代史漫畫一脈（《王道之狗》《虹色的托洛斯基》《天之血脈》）最后的空白。
老爺子這兩年還出了一系列自傳類書籍（安彥良和対談集 アニメ?マンガ?戦爭(zhēng)/原點(diǎn) THE ORIGIN /革命とサブカル /安彥良和マイ?バック?ページズ等等），回顧總結(jié)個(gè)人生涯，反思團(tuán)塊世代和全共斗運(yùn)動(dòng)得失、捋順自己動(dòng)漫兩棲的創(chuàng)作生涯，總之，是個(gè)很有歷史自覺的爺爺。
（歷史八卦：安彥良和：全共斗鬧革命鬧出來的一代日本動(dòng)漫大師） 從這個(gè)角度看，《多安之島》同樣是一部定位“終點(diǎn)”的作品，而且既是科幻題材高達(dá)一脈的“終點(diǎn)”，也是安彥良和個(gè)人動(dòng)畫導(dǎo)演生涯的“終點(diǎn)”。
基于以上兩點(diǎn)，觀眾應(yīng)該可以體諒，為什么這部作品有如此嚴(yán)重的粉絲服務(wù)傾向，像壓縮餅干一樣滿塞各種GTO正傳元素和經(jīng)典場(chǎng)景：白色基地的主角陣營(yíng)悉數(shù)數(shù)登場(chǎng)，每個(gè)人都給足鏡頭，不算多的戰(zhàn)斗畫面里塞入了多種機(jī)型對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)景。正傳中各種經(jīng)典場(chǎng)景重點(diǎn)“回頭看”，有德修正掌、雪拉修正掌，阿姆羅父母皆禍害，主題曲請(qǐng)到老牌高達(dá)歌姬森口博子，過場(chǎng)音樂也回憶滿滿。以至于作品沒有設(shè)置如GTO系列動(dòng)畫電影的前情提要、背景概述。基本默認(rèn)觀眾對(duì)設(shè)定了然于胸。
反正最后一次了，且看且珍惜吧（老宮當(dāng)年《懸崖上的波妞》其實(shí)也是這個(gè)味兒）。
反過來說，《多安之島》確實(shí)是一部需要放在整個(gè)元祖高達(dá)系列中去看的作品。第一次接觸且感興趣的朋友，不妨將其看作一枚“倒鉤”，由此出發(fā)接著看《GTO》系列（敘事完整度和戰(zhàn)斗場(chǎng)面顯然更符合娛樂審美）和老版0079，對(duì)《多安》會(huì)有更多認(rèn)識(shí)。
1979年的老TV動(dòng)畫、2000年后的《GTO》電影版系列，再到2022年的《庫庫魯斯·多安之島》，組成了安彥良和嫡系高達(dá)作品老中青三代，不同時(shí)期的作品承載了安彥不同階段的思考和訊息，風(fēng)格和特點(diǎn)也迥異。
1979年到80年代初期的“元祖高達(dá)”承載了富野、安彥那一代矢志革新機(jī)器人動(dòng)畫的青春意氣；21世紀(jì)的《GTO》很大程度上是安老爺子回應(yīng)1995奧姆真理教事件的產(chǎn)物，針對(duì)輿論詬病《高達(dá)》的NEWTYPE（新人類）概念是變相的“選民思想”，與奧姆真理教旨相近的說法，安彥決定重新詮釋這部國(guó)民級(jí)動(dòng)漫作品。用21世紀(jì)新技術(shù)重制了宏大壯麗的宇宙空間戰(zhàn)爭(zhēng)。同時(shí)刻畫不同陣營(yíng)人物個(gè)性和其間的政治斗爭(zhēng)也是安彥良和專長(zhǎng)，陰謀操控，縱橫捭闔，筆力凝練實(shí)在富野之上。
那么2022年的《多安》，有1979TV版的“形”，2000年后GTO的“魂”，在此基礎(chǔ)上，還有更多之前沒有的部分。
今次的作品被不少人詬病老派而無趣，是因?yàn)樽髌返闹黧w內(nèi)容不是描繪機(jī)戰(zhàn)，不是什么NEWTYPE精神框架或者宇宙戰(zhàn)場(chǎng)，而是多安和孩子們?cè)趰u上的日常生活。但這一點(diǎn)可能恰恰是安彥良和想要制作這部作品的“初心”，也是這部高達(dá)動(dòng)畫電影最有價(jià)值的部分。
《多安》刻意的強(qiáng)化了戰(zhàn)時(shí)平民的日常生活，在原來老TV版15集中，多安收養(yǎng)的孤兒只有4人，電影版中擴(kuò)充到了20人，翻了整整5倍的戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒，再加上白色基地的小家伙們，硬是做成了高達(dá)所有系列作品中兒童人數(shù)最多的一部。盡管基本沒有在影片中體現(xiàn)，安彥良和給其中每個(gè)人都做了詳細(xì)的人物設(shè)定，大量描繪孩子們的生活細(xì)節(jié)，如何架設(shè)飲用水設(shè)備，如何蓄水、獲得電力，擠羊奶，農(nóng)耕，長(zhǎng)幼秩序維持……起居飲食，生活瑣碎，這是元祖高達(dá)系列中少有的，整個(gè)高達(dá)系列里也并不常見。
為什么安彥良和選擇描繪戰(zhàn)爭(zhēng)中的孩子們，作為高達(dá)一脈動(dòng)畫電影的終點(diǎn)。
不妨把《多安》放在安彥良和21世紀(jì)后所有作品之中去尋找答案。
在2017年出版的老爺子的半自傳體《原點(diǎn)THE ORIGIN》后記中，偶然找到部分啟示。
安彥良和談了自己關(guān)于“當(dāng)下”時(shí)代的諸多印象和推測(cè)，川普上臺(tái)，俄羅斯克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)、敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)、“新冷戰(zhàn)”在2017年已經(jīng)被提及，老安感慨生于二次大戰(zhàn)后冷戰(zhàn)時(shí)代的老人再次嗅到熟悉的時(shí)代氣息。其中他特別談到了2015年敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)中那個(gè)死在土耳其海灘邊的3歲男孩艾倫。
“對(duì)受傷和慘死的孩子完全無法用言語形容，而實(shí)際上更感到心痛的是，那些被迫面對(duì)死亡和傷痛的孩子的身影，被成年人翻弄命運(yùn)，無法抵抗的小孩子們?！?/span>
從那個(gè)時(shí)間點(diǎn)前后，安彥良和所有動(dòng)漫作品中，小人物的份量明顯加重。在THE ORIGIN描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，描繪被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的普通人的身影，通過他們更能感受到身臨其境的艱辛?！袄L畫這些內(nèi)容時(shí)感到非常難受……生是比死還要沉重的話題”。
2017年的《GTO V 魯姆會(huì)戰(zhàn)》中，老爺子執(zhí)意花了很長(zhǎng)篇幅描繪一對(duì)伊菲修島殖民衛(wèi)星的戀人生命最后的情形，還將兩人放在了電影海報(bào)的正中央，以此交代了吉翁公國(guó)毒殺伊菲修住民，拿衛(wèi)星當(dāng)武器轟炸地球的事件（這一設(shè)定在老TV版只是動(dòng)畫開篇一掃而過的鏡頭），這一點(diǎn)不能單純從藝術(shù)敘事角度去理解。
還有《天之血脈》中的安娜；《乾與巽》中北海道拓荒地的人們，西伯利亞戰(zhàn)場(chǎng)上夾在紅白軍、哥薩克、日本人之間的平民們……描繪平凡的小人物在時(shí)代洪流中努力求生的姿態(tài)。
此前作品中很多作為氣氛調(diào)節(jié)的兒童角色，在2015年之后安彥良和的筆下，帶有更鮮明的時(shí)代和原生環(huán)境投射。
《乾與巽》中幼時(shí)的乾冬二在寒夜里被酒鬼父親趕出家門走很長(zhǎng)的夜路沽酒，被店里的大人嘲笑后放聲大哭，展現(xiàn)了拓殖時(shí)期北海道底層社會(huì)的粗糲艱辛，《天之血脈》中日韓合并，安襀夫婦離開平壤時(shí)在周圍朝鮮成年人的冷眼中與街頭的孩子們合影，忍不住會(huì)讓讀者猜想這些孩子此后的命運(yùn)。
孩子是最無力抵抗時(shí)代和環(huán)境影響的人群，也是時(shí)代和環(huán)境的最小化投射者。與此同時(shí)，孩子也是未來的希望。只有他們的生存空間被保障，生存與成長(zhǎng)被重視，人類的未來才有希望。紛爭(zhēng)也才會(huì)停歇。
如此看來，《多安》正是安彥良和的這種創(chuàng)作自覺下的集大成一作，是2017年《GTO V》伊菲修島無辜慘死戀人的延伸。在虛構(gòu)的高達(dá)世界中，安彥良和40年來已經(jīng)描繪夠了宇宙激戰(zhàn)，大炮巨艦、機(jī)械美學(xué)和政治陰謀，對(duì)NEWTYPE的態(tài)度則是堅(jiān)定的敬而遠(yuǎn)之。
關(guān)于宇宙世紀(jì)系列最后還想描繪的，不是作為娛樂氣氛組的存在，而是在那個(gè)世界那個(gè)時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)中努力生活的普通孩子們，以及圍繞他們的人們。
對(duì)照2022年的當(dāng)下來看，這部作品同樣傳遞出強(qiáng)烈的時(shí)代隱喻：
新冠疫情大流行已進(jìn)入第三年的2022年，5年前安彥談及的時(shí)局隱憂，如今很多不幸已成現(xiàn)實(shí)。俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)，逆全球化浪潮，世界正陷入如同吉翁公國(guó)和地球聯(lián)邦那樣的二元對(duì)立，加速滑向混亂。多少人的日常生活被限制，人生規(guī)劃被打亂，命運(yùn)被改變。非黑即白的二元價(jià)值觀加速社群的割裂。戰(zhàn)爭(zhēng)從來沒有距離我們這個(gè)世代如此之近。
而我們中的大多數(shù)，都不會(huì)是坐上扎古或者高達(dá)左右戰(zhàn)局的主角，而是機(jī)戰(zhàn)背景板中看似無足輕重的普通人，無力改變時(shí)代大勢(shì)的“小孩”，所能做的不過是盡可能的維持正常的生活。
所謂的戰(zhàn)斗，就是生活，正常的生活也許是比機(jī)戰(zhàn)更艱難、更持久的戰(zhàn)斗。
安彥良和在這一作中致敬了已故的高畑勛導(dǎo)演。高畑勛曾是日本描寫“孩子與日?！惫P力最深的大師。
你能在電影中能很明顯的感受到這份敬意，最近的雜志訪談中老安提及高畑勛70年代《尋母三千里》的啟示與感動(dòng)，因此這部作品看起來有一種熟悉的吉卜力風(fēng)：重視描繪日常生活，描繪孩子，崇尚勞動(dòng)最光榮，還有那只有點(diǎn)搶戲的羊，很容易聯(lián)想起《阿爾卑斯少女海蒂》，年紀(jì)較長(zhǎng)的男孩馬爾克斯是今次新增的角色，名字很可能是致敬了《尋母三千里》的主角。
“日常”曾是高畑勛和宮崎駿一系最擅長(zhǎng)，而安彥良和以往相對(duì)欠缺，本人一直以來略感自卑的部分（當(dāng)然只是相比吉卜力老爺子來說）。
出身機(jī)器人商業(yè)電視動(dòng)畫的安彥一直對(duì)吉卜力老爺子們滿懷敬意，對(duì)老宮的感情比較復(fù)雜（因?yàn)槔蠈m似乎刻意忽視老安……），對(duì)于更年長(zhǎng)的高畑勛則是坦然的仰慕（這一點(diǎn)和富野幾乎一致）
當(dāng)年老安自嘆不及宮崎駿的才能，從動(dòng)畫界引退。最后一作《多安》中，老爺子其實(shí)是有意去挑戰(zhàn)了自己不那么擅長(zhǎng)的部分，雖然這個(gè)題材看起來老套，對(duì)于安彥良和來說，其實(shí)是“新”的挑戰(zhàn)，從這個(gè)角度看，也是老安畫句號(hào)的一種方式。
《多安》還有很多和以往安系動(dòng)畫電影不同之處。
比如主角阿姆羅也在《多安》中變得更主動(dòng)。一直以來阿姆羅被推動(dòng)著當(dāng)上了RX78駕駛員，參加各種戰(zhàn)斗但缺乏戰(zhàn)斗動(dòng)力，一如拉拉·辛的靈魂拷問，阿姆羅沒有需要保護(hù)的人。而《多安》最后的戰(zhàn)斗中，他很清楚自己為何而戰(zhàn)——為了保護(hù)戰(zhàn)場(chǎng)上的孩子們。弱小的孩子讓地球聯(lián)邦的阿姆羅和吉翁叛軍多安跨越敵我陣營(yíng)，一同勞作一同作戰(zhàn)，一場(chǎng)“瞬間可以讓巴黎燃燒”的核彈危機(jī)轉(zhuǎn)眼間化作夜空中為戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤慶生的煙花。
《多安》里也沒有再出現(xiàn)年輕人被各方勢(shì)力玩弄欺騙，這個(gè)以往安彥良和動(dòng)畫的隱藏怨念標(biāo)簽。
這部作品中最經(jīng)典的畫面，是阿姆羅駕駛RX78將多安的斷臂扎古高舉過頭，拋向海中，他說出了0079老電視版的臺(tái)詞：你的戰(zhàn)斗氣息引來的紛爭(zhēng)，讓我?guī)湍愠羲伞?/p>
這個(gè)象征意味濃郁的畫面繼承了70年代末日本戰(zhàn)后和平主義的”政治正確“（安彥良和此前是日本動(dòng)漫界反對(duì)安倍晉三修改憲法九條態(tài)度最堅(jiān)決的一人），也寄托了安彥良和對(duì)未來世代的期許。
當(dāng)孩子被精彩的機(jī)戰(zhàn)吸引，大喊戰(zhàn)爭(zhēng)真棒時(shí)，多安淡淡糾正：“不，戰(zhàn)爭(zhēng)是很恐怖的?！瘪R爾克斯胖揍阿姆羅宣誓武力，要求駕駛MS一同參戰(zhàn)，也被多安制止。阿姆羅最后將扎古沉海。
人類恒追求強(qiáng)大，迷戀強(qiáng)大虛幻之物，《多安》表達(dá)的態(tài)度雖然理想主義，仍值得再多講幾遍，尤其是各方相互拱火收不了手的大環(huán)境中，喊?？赡芾咸锥鵁o趣，卻需要更多的勇氣和理性。
安彥良和近日的雜志訪談如是說——“關(guān)于高達(dá)，想要說的話都已說完，但未來不確定?！?/p>
未來也許老安會(huì)像老宮那樣，再做電影也未必；未來的世代是守護(hù)住世界的和平與正常秩序，還是會(huì)重復(fù)踏入愚蠢的螺旋，一切都不確定。
而老安那一代人和我們這個(gè)世代的觀眾，面向未知的未來所能做的，應(yīng)當(dāng)做的，是盡可能讓我們的孩子能夠繼續(xù)過正常的生活。
2 ) 忘掉高達(dá)繁重的歷史，簡(jiǎn)單欣賞一個(gè)小島上的故事吧
孤島生存，非桃花源，而是片刻的幻夢(mèng)。拋開高達(dá)繁重的設(shè)定、歷史，不失為佳作。
久違了啊，高達(dá)的新劇場(chǎng)版。
歷史的腳注總是簡(jiǎn)短而片面。哪怕留名者，大多也就寥寥數(shù)句記錄其官銜軍功。其人真實(shí)的生命歷程，種種細(xì)節(jié)不可追。借助段段OVA或劇場(chǎng)版展開，延申多些許人物的弧光，實(shí)是幸事。
看到本片里堅(jiān)毅的塞拉，不由憶起《GTO》中她幼年時(shí)所一路闖過的磨難；留下“北宋的壺，這可是好東西啊”名梗的馬·克貝上校，除善謀權(quán)術(shù)數(shù)，亦是真切地心系地球文化——作戰(zhàn)失敗時(shí)的大笑怕是一種釋懷吧。
以及，庫庫魯斯·多安。
哪怕是沒看過0079的人，但凡接觸過高達(dá)相關(guān)的游戲，都會(huì)記得有個(gè)格斗專精、會(huì)扔石頭的扎古Ⅱ，往往戲稱駕駛員為石頭哥，卻不知其人經(jīng)歷。得以此番，略睹多安的人生碎片。
小隊(duì)內(nèi)戰(zhàn)的片段，雖然久違的機(jī)戰(zhàn)動(dòng)作鏡頭激起多巴胺的刺激，反倒最令人感到沉重。多安是誰，追溯他過往MS出擊的履歷，是技術(shù)高超乃至坊間評(píng)價(jià)堪比“赤色彗星”的ACE，卻也是駕駛扎古試圖逃離戰(zhàn)場(chǎng)的人。于是，來襲的原小隊(duì)里，有視其為叛徒，咬牙切齒要?dú)灉缍喟驳倪f補(bǔ)隊(duì)長(zhǎng)；有慕名而來的挑戰(zhàn)者；還有暗生情愫卻未能理解多安遠(yuǎn)走緣由的隊(duì)員。所駕駛的綠扎已然破舊，卻仍無言揮舞僅剩的熱能斧，擊破來者。
斬殺的可是曾經(jīng)的戰(zhàn)友——一同出生入死，將后背交由其保護(hù)的戰(zhàn)友。他會(huì)在想些什么？兵戎相見、刀劍相交之間，沒留下互述苦衷的時(shí)空。捍衛(wèi)這彈丸小島，保護(hù)孩子們以贖罪，是多安唯一踏入駕駛艙的理由了吧。多安或許會(huì)選擇什么都不再想了吧。從戰(zhàn)場(chǎng)脫逃的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，只會(huì)延續(xù)機(jī)械的迎戰(zhàn)。
阿姆羅最后毀掉多安的扎古，算是將多安從殺人機(jī)器中解脫出來。
算是happy ending了吧，核彈被摧毀，小島徹底失去戰(zhàn)略價(jià)值，多安島的和平能延續(xù)多些時(shí)日。
但轉(zhuǎn)念又覺得唏噓，聯(lián)邦的“白色惡魔”阿姆羅，往后宿命仍與戰(zhàn)爭(zhēng)綁定，直到推著阿克西斯消失在銀河彼端的那天。
專屬于高達(dá)的槽點(diǎn)不少：
- 財(cái)團(tuán)為了賣模型不擇手段啊，強(qiáng)行插入10秒高機(jī)動(dòng)型紅扎廣告片段；
- 重制“我爸爸也沒有打過我”，好評(píng)；
- 阿姆羅不愧白色惡魔，上來就捅駕駛艙，從不手軟。
3 ) 懷舊向作品，可連粉絲都無法滿意
前幾年的“夏亞傳”和去年的哈撒韋都大放異彩，但今年新作庫庫魯斯島有失水準(zhǔn)。
也聽說本作是安彥良和富野為了彌補(bǔ)制作0079時(shí)期，因?yàn)橼s工導(dǎo)致畫面崩壞的黑歷史。特意在現(xiàn)在重制的劇場(chǎng)版…這是老頭子們的心愿，粉絲們?cè)覆辉敢舛嫉贸浴?/p>
首先是本作亮點(diǎn)，
全員重制，聲優(yōu)還是那個(gè)聲優(yōu)，臉都高清了，能看到年少的阿姆羅，二五仔凱和準(zhǔn)人真的是情懷滿滿，當(dāng)然還有軍事法庭?？褪缝`加大尉。
還原了布萊托的修正拳！正手反手各來一個(gè)，教育別人孩子比教育自己孩子簡(jiǎn)單的修正拳。
機(jī)體重新設(shè)計(jì)，都知道準(zhǔn)備炒冷飯賣膠，但這個(gè)機(jī)體細(xì)節(jié)刻畫真的是非常優(yōu)秀。特別是高機(jī)動(dòng)扎古，賣膠吧。
但要更加細(xì)聊下本作的缺陷：
1979年，如果當(dāng)年是10-20歲觀眾，現(xiàn)在年齡也在53-63這個(gè)區(qū)間，真的是我爸和我一起看高達(dá)……還有我兒子。我作為30歲左右的新生代觀眾，只覺得影片的表現(xiàn)風(fēng)格過于古早，擬人化的機(jī)設(shè)，節(jié)奏緩慢乏味，還有整體基調(diào)有點(diǎn)偏題。
首先是風(fēng)格古早，即使用了現(xiàn)代的制作水平，但BGM依然是當(dāng)年原曲，很經(jīng)典但也不好聽，有一種老年人薩克斯那味。人物制作和Origin一樣，微表情豐富，放夏亞那邊有一種生動(dòng)感，但放這里就明顯格格不入，太多余。（特別是山羊襲擊聯(lián)邦小隊(duì)那一幕，尷尬到頭裂開）
機(jī)設(shè)擬人化是大忌，UC系以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)定為賣點(diǎn)，符合基本物理和機(jī)械常識(shí)是應(yīng)該的。Rx78躲多安扎古斧子那蹲跳…吉姆被爆頭就爆個(gè)稀爛…還有多安扎古被斷右手后，左手在摸斷臂的一幕…完全沒有機(jī)械的感覺，感覺大家都像在開EVA，還是二號(hào)機(jī)那種柔韌性很好的。機(jī)械表現(xiàn)力偏差。
節(jié)奏乏味，本作是100分鐘的電影，用了40-50分鐘描寫阿姆羅被俘后的田園時(shí)光。沒有交代多安把這些戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒帶上島的劇情，只用了多安1分鐘回憶一筆略過。除了孩子們很多很鬧很失真以外，沒有其他感受。沒有描寫多安的背景，也沒有描寫戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒的背景，甚至沒有描寫扎古小隊(duì)的背景，劇情松散且乏味。
最后是偏題，0079向來是高達(dá)反戰(zhàn)鼻祖，描寫了一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)和人文悲劇?？赐瓯咀?，沒有這種反戰(zhàn)感，倒覺得扎古小隊(duì)倒是挺可憐的…莫名其妙出場(chǎng)，沒有交代背景，2臺(tái)死于自己人，一個(gè)被踩扁，一個(gè)被騾子捅，一個(gè)被騾子切，吉翁軍不僅出叛徒還丟了精銳小隊(duì)，導(dǎo)彈也變成了煙花，看起來倒是挺悲哀的。
4 ) 有點(diǎn)遺憾的劇場(chǎng)
因?yàn)榍閼呀o四星，不然就是兩星半到三星的水平。故事整體非常偏粉絲向，不建議路人觀看，想入坑uc的朋友完全可以去先看其它劇集。而且和上映時(shí)間相近且同樣需要前作支撐的《閃光的哈撒韋》相比，差距實(shí)在太大，這里拋開因?yàn)榻?jīng)費(fèi)工期等關(guān)系差距巨大的畫面、戰(zhàn)斗和鏡頭設(shè)計(jì)，單就劇情節(jié)奏安排和人物塑造而言，也和哈撒韋差距也相當(dāng)之大，下面是個(gè)人觀感。
整體劇情，人物塑造，情感渲染都很一般。劇情平淡，過于流水賬敘事；劇情詳略安排也有問題，部分劇情完全可以刪除或一筆帶過，將時(shí)間拿去描寫人物，但卻沒有；而部分理應(yīng)詳細(xì)的劇情卻被一筆帶過。劇情轉(zhuǎn)折也非常生硬，導(dǎo)彈的處理雖有伏筆，但回收過于簡(jiǎn)單，處理的過于粗糙，最后的山羊逃跑的場(chǎng)景過于生草，破壞觀感，削弱了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅性；
人物的塑造過于扁平化，如果單獨(dú)看本部的話，人物幾乎沒有性格可言，只有標(biāo)簽。角色情感和行事動(dòng)機(jī)也太過于草率，甚至作為主角的多安也是如此，人物經(jīng)歷，思想轉(zhuǎn)變，行事的動(dòng)機(jī)都缺乏相應(yīng)篇幅的描寫。人物塑造堪稱災(zāi)難，連主要人物都如此，更別提其余龍?zhí)捉巧恕＿@里需要提一下，雖然本部電影十分的粉絲向，但我認(rèn)為粉絲向不能成為其人物塑造失敗的擋箭牌，無論新老人物都是，即使是阿姆羅這種得益于其它作品人物形象已經(jīng)非常完整的角色也是，需要最基礎(chǔ)的動(dòng)機(jī)和情感描寫，而不能靠觀眾腦補(bǔ)。
最后說一下情感渲染，emmm，幾乎沒有，全片我沒有一絲情感起伏，戰(zhàn)斗缺乏緊張感，日常稍微好一點(diǎn)，但也很一般。
最后的最后，銳評(píng)高達(dá)怎么能不聊機(jī)戰(zhàn)，我就一個(gè)問題，為什么這部ms的動(dòng)作那么像人，缺少了一種機(jī)械的厚重感，戰(zhàn)斗的場(chǎng)面設(shè)計(jì)也乏善可陳，我評(píng)價(jià)就倆字，無聊。不求像閃哈那般每場(chǎng)都有驚喜（雖然每一場(chǎng)都很短），但起碼把情緒渲染起來吧。
5 ) 我真的沒看過意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)這么露骨的動(dòng)畫
先上結(jié)論:這就是一部徹底的反戰(zhàn)舔美的獻(xiàn)禮片
反戰(zhàn)是通過甩鍋,舔美倒是真的很用心
整個(gè)片子暗喻二次世界大戰(zhàn),稍微有點(diǎn)高中學(xué)歷,聯(lián)想下也能看出來吧
多安的島指的就是日本,島上的洲際導(dǎo)彈指的就是二戰(zhàn)的軍國(guó)主義,你這回把軍國(guó)主義和大和民族摘的干干凈凈,你核彈頭(軍國(guó)主義)管我大和民族什么事,都是法西斯外來者安裝的,我們本島人可什么都不知道啊!這一波表面反戰(zhàn)實(shí)際甩鍋操作的很熟練
再說阿姆羅,這就是代表美國(guó),最后一幕的飛船那個(gè)配色,那個(gè)造型,你要說不是你得看看眼科,看看阿姆羅都干了什么,修好水泵,這個(gè)相當(dāng)于資金支持了,修好了燈塔這個(gè)后邊說,燈塔是個(gè)重要象征
第二騷的是用兩把劍砍翻南十字小隊(duì)隊(duì)長(zhǎng),敢情一把叫胖子,一把叫小男孩是吧
最騷的是,直接把多安的扎古扔海里了,多安還露出了感恩的微笑,原來當(dāng)公公是一件這么幸運(yùn)的事
這邏輯真是太頂了,先不說現(xiàn)實(shí),就說動(dòng)畫里,對(duì)面勢(shì)力還沒全滅呢,你這直接自廢武功了,過兩天一隊(duì)扎古來屠島,你難道靠感恩抵御外敵么?
最后是燈塔的寓意,暗示日本的經(jīng)濟(jì)開放,多安不開燈塔怕引來外敵,結(jié)果阿姆羅一頓操作引來了白色基地(美國(guó)),這回好了,開放的燈塔亮了,當(dāng)奴才當(dāng)徹底了
意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)這么明顯,舔美舔的這么花樣百出的動(dòng)畫,這么多年來,真的,活久見
所以,我實(shí)在找不出任何能多加一星的理由,那就打一星吧
6 ) 再見了安彥高達(dá)
GTO是原作初代高達(dá)的平行世界，而德安島劇場(chǎng)版則相對(duì)于GTO的平行世界了。故事線和人物都有不同（比如馬克貝在漫畫GTO和劇場(chǎng)版中的差異）。把初代德安島這個(gè)20分鐘支線硬生生擴(kuò)到一個(gè)半小時(shí)劇場(chǎng)版的量確實(shí)是要塞很多原創(chuàng)內(nèi)容進(jìn)去，老實(shí)說中間阿姆羅在島上的部分并不是很有趣真的是硬塞的。戰(zhàn)斗部分很不錯(cuò)，這次的戰(zhàn)斗演出風(fēng)格是昭和式日本極道片風(fēng)格，高達(dá)相當(dāng)于片中的正義極道，砍人比平常還利索，甚至有點(diǎn)爽片的感覺
安彥也明說了這是他最后一部高達(dá)動(dòng)畫，GTO正篇未能動(dòng)畫化，至少不太可能由他本人監(jiān)督動(dòng)畫化令人遺憾
后半段有點(diǎn)趕。即便在這樣一個(gè)反戰(zhàn)小故事里，阿姆羅也還是個(gè)專懟駕駛艙的殺手啊。安彥老師真不打算把GTO劇場(chǎng)版拍完了嗎？
這就是我理想中的高達(dá)故事。
UC0079 《79版高達(dá)》第15話的擴(kuò)充劇場(chǎng)版，劇情流暢，阿姆羅在島上的生動(dòng)戲份是原本動(dòng)畫沒有的劇情。打斗就是高清重制，亮點(diǎn)不多，情懷加持下希望 UC 宇宙可以多處開花 @YouTube
減少90%的富野電波，額外投入50%安彥的左派青年魂，繪柄和作畫0079味兒非常足的GTO
「有ドアン和アムロ在，戰(zhàn)爭(zhēng)也不可怕了！」「那可不對(duì)，戰(zhàn)爭(zhēng)是很可怕的。」
安彥良和的作畫和演出依然滿分，缺點(diǎn)是MS的動(dòng)作實(shí)在是太過擬人，丟失了機(jī)動(dòng)兵器應(yīng)有的巨大感和冷冰冰的壓迫感，幾場(chǎng)MS戰(zhàn)弄得跟兒戲似的... 結(jié)局的反戰(zhàn)內(nèi)核表達(dá)的還算不錯(cuò)，但還是覺得沒必要將“多安的島”擴(kuò)充成一部劇場(chǎng)版...
安彥良和是個(gè)老人，開創(chuàng)新時(shí)代的不會(huì)是老人
一集20來分鐘動(dòng)畫的劇情就算加上情懷也還是需要魔改才撐得起來108分鐘的劇場(chǎng)版，個(gè)人還是喜歡原版的多安，有種隱士的感覺，飛彈這個(gè)設(shè)定是雙刃劍，破壞了原本的平凡英雄但加進(jìn)了浪漫主義的反戰(zhàn)風(fēng)味（巴黎永遠(yuǎn)也不會(huì)燃燒），新加的南十字星小隊(duì)完全成了兩個(gè)主角的襯托，更別說被黑成碳的聯(lián)邦了。總的來說3.5星，加上70來歲的騾子、鴨子、凱和森口阿姨跟老uc粉絲們的情懷補(bǔ)到4星。
反復(fù)看了三遍，然后又把TV的原15集拉出來對(duì)比看了一遍，我覺得我可以將安彥良和的多安之島乃至高達(dá)與富野的作品進(jìn)行一點(diǎn)比較了：安彥更多是想展現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下各色人等是如何選擇自己的道路和生存方式，他愿意進(jìn)行補(bǔ)充敘述，甚至略顯累贅都能接受。也因?yàn)樗非蟮倪@種時(shí)代大背景下的細(xì)致描寫，眾多的信息被分散在無數(shù)瑣碎的話語中，其結(jié)果就是讓觀眾很難輕易抓到主旨脈絡(luò)，多方影響下我們面對(duì)的是一個(gè)嘈雜紛擾的戰(zhàn)場(chǎng)，無效信息的'背景噪音"很強(qiáng)烈。而富野追求的是抽象出來的一個(gè)個(gè)特定環(huán)境下人際關(guān)系的處理圖景，角色不需要很多，只要能用對(duì)話或暗示等方式將高度提煉的文本展現(xiàn)出來，那就算傳達(dá)了導(dǎo)演的意圖了。所以原作TV里多安本人必須要把他殺害孩子父母的緣由大聲說出來，而這部電影卻不敢公開提及——這兩種創(chuàng)作思路的差別細(xì)細(xì)琢磨還真意味深長(zhǎng)
一個(gè)影視系列能陪伴自己三年多的也就是高達(dá)了，還只是看了最經(jīng)典一脈。從即將走向新學(xué)習(xí)生活的入坑元祖高達(dá)，到步入迷茫階段的Z高達(dá)。疫情期間百無聊賴看睡著二倍速的ZZ高達(dá)和多數(shù)人不看好自己卻看的津津有味的復(fù)國(guó)運(yùn)動(dòng)，返工后的F91和逆襲的夏亞，第一次勇敢的去約一起玩看電影時(shí)期看的閃哈和V高達(dá)。最無助最傷心階段看的Turn A高達(dá)。以及塵埃落定所看的多安的島。最后一部還是很低于自己預(yù)期的。不論過于田園牧歌理想化的孩童生活，單薄的故事線和反派羈絆。都顯得像是一部略帶中二的青春向動(dòng)畫而不是具有深刻內(nèi)涵殘酷寫實(shí)獨(dú)特表達(dá)的UC作品。但能看到重制版的MS戰(zhàn)斗以及致敬已經(jīng)是心滿意足。和Turn A也是鮮明傳遞了一種對(duì)未來的殷切期望吧。仍然感謝安彥為締造傳奇做的貢獻(xiàn)，為情懷加一星不過希望真的是退休作品吧。
真男人才開渣古.另外.古谷徹先生69歲還在配啊寶的聲音而且還是很像一個(gè)少年也太牛逼了.果然聲優(yōu)都是怪物.
直觀地很拖，也沒有GTO中雖突兀但刻骨的段落
冗長(zhǎng)，沉悶，矯情的劇情，葫蘆娃救爺爺式的戰(zhàn)斗。21世紀(jì)這種劇本怎么拿到投資的，高達(dá)這么好的IP就拍點(diǎn)這。
其實(shí)安彥和許鞍華或者肯洛奇差不多，穩(wěn)健理性左派藝術(shù)家，非常社會(huì)的良心，但作品看起來總覺得像菜里沒放足夠的鹽。不覺得這部能有啥突破，但可以放心看不用怕踩雷。期待一個(gè)。
向元祖高達(dá)致敬吧
用大篇幅描寫一個(gè)退隱士兵當(dāng)著父親帶領(lǐng)一群孤兒的生活場(chǎng)景。他在吉翁的過往，與之決裂就被一筆帶過了。就像那個(gè)女戰(zhàn)友死前還在問“為什么”一樣，導(dǎo)致我對(duì)這日常沒太大的感觸。安彥良和的人物表情仍然夸張，MS戰(zhàn)斗像皮套武士。不過扎古的場(chǎng)面活躍，南十字星的巷戰(zhàn)不錯(cuò)，阿姆羅駕駛高達(dá)時(shí)“白色惡魔”的壓迫感十足。倒是記住了馬克貝最后計(jì)劃失敗時(shí)的大笑：原來我的部下中也有熱愛文明的人 :)
安彥良和還活在上世紀(jì)七十年代，這并不是說他沉溺于那個(gè)永遠(yuǎn)的U.C.0079時(shí)空，而是那個(gè)高畑勛、宮崎駿還在制作世界名作劇場(chǎng)動(dòng)畫、日本動(dòng)畫的自然主義寫實(shí)剛剛邁出歷史性一步的七十年代。或許是過時(shí)了吧，或許是老人的笨拙手工活吧，但當(dāng)孩子們?cè)S愿多安與阿姆羅遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，此時(shí)阿姆羅早已不需要更多現(xiàn)代的心象世界描繪，不需要制造主觀性的奇景，少年欲言又止的表情具備打動(dòng)觀眾的靈魂力量。
戰(zhàn)爭(zhēng)片里著力渲染田園牧歌的美好是為了把它打碎襯托戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的，不是真的讓你做成世界名著劇場(chǎng)?？梢砸曌髡押蛣?dòng)畫保持原味高清化的嘗試，80年代夸張的卡通化表現(xiàn)手法放今天看太尬了，79還是不要重置比較體面。這個(gè)還沒長(zhǎng)成白色惡魔、被杜安摁著打的阿姆羅還是挺新鮮的，一度擔(dān)心他不小心長(zhǎng)成“你們又要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？”的黃大和。最后這個(gè)只要我放下武器就能迎來和平的結(jié)局實(shí)在是太貼日本歷史了——因?yàn)闆]有堅(jiān)持一億玉碎及時(shí)投降所以日本迎來了兩次崛起贏麻了。但是這個(gè)結(jié)果是歷史的意外，換其他時(shí)期其他國(guó)家這個(gè)結(jié)局都是不成立的。
新畫質(zhì)的元組 但是阿姆羅的聲線不可避免的老化了 所以不得不讓他少說話 結(jié)局比較大眾向 沒有很黑深殘 為了強(qiáng)行拯救世界 做了很多加法 但略顯贅余
導(dǎo)演太懂了，機(jī)甲對(duì)戰(zhàn)真是太精彩了。鏡頭也漂亮，讓高達(dá)和扎古都那么有光彩。有一種崇高感。遺憾的是對(duì)戰(zhàn)時(shí)缺少一種厚重感，太靈活了。劇情就是常見的反戰(zhàn)套路。阿姆羅真的強(qiáng)。