一山的脖子怎么了，一晃一晃的，眼睛怎么了，飄忽的？？演技沒問題，但是這些小細(xì)節(jié)真的影響看下去的欲望，江爸的臺詞演技有點作，忍痛看到12集就受不了了。個人感覺楊紫一家的演技最好。今天閑來無聊，看了一下30集劇情，看了開頭的脖子眼睛，抱歉，我直接退了，感覺像是看小說的流水賬，難受的一批。

有一部新劇，最近悄咪咪的開播了。

發(fā)現(xiàn)它的時候，派爺還有點小驚喜。

因為一看到它，時光仿佛就被拉回了15年前的寒暑假。

縮在沙發(fā)里，笑得前仰后翻。

一個燥熱午后的冰西瓜，或是冬天里的電熱毯，都輕易就覺得幸福。

那時候的我們，年少不知愁，對未來充滿無限的憧憬。

這部新劇，明顯就是來回憶殺的——

《家有兒女初長成》

果然年紀(jì)大了容易話多。

派爺看個劇名都想感慨“簡單既是美好”的人生真諦。

當(dāng)年我們還沒有這么多琳瑯滿目但亂七八糟的流量巨制。

但幾乎部部都是經(jīng)典。

夏雨、夏雪、夏冰雹，哦不，是劉星。

他們一家子，成了大家茶余飯后的笑料消遣，也是百無聊賴的日子有趣的裝點。

是當(dāng)時小學(xué)生、中學(xué)生、大學(xué)生甚至中年人，幾代人的共同回憶。

所以這版新《家有兒女》出現(xiàn)的時候派爺當(dāng)然是期待的。

雖然肯定無法百分百還原，但至少能描摹出個大概的回憶樣貌。

沒有小雪小雨，還有張一山和高亞麟這對父子檔。

導(dǎo)演林叢也是《家有兒女》的原導(dǎo)演。

同時，她也是另一部國產(chǎn)情景喜劇的標(biāo)桿性作品《我愛我家》的導(dǎo)演之一。

《我愛我家》的經(jīng)典程度不用派爺贅述，完全不輸《家有兒女》。

這樣的班底，想來不會出錯。

劇情架構(gòu)和演員上也看不出毛病。

依然是《家有兒女》重組家庭的模式。

兩個家庭住對門，夫妻雙方都離異帶著孩子。

吳瓊（王琳 飾）帶著女兒江南（ 張曄子 飾）嫁給了杜偉（高亞麟 飾）。

江國立（周小斌 飾）帶著兒子江北（ 張一山 飾）娶了戴玲玲（宋寧 飾）。

吳瓊和江國立離婚了還住對門，理由是想離兒子（女兒）近一點。

聽上去狗血，但兩家人關(guān)系和諧有來往，正是《家有兒女》的精神所在。

再看演員——

張一山還是劉星那個機靈樣兒，眼神里帶著乖巧的痞氣。

記得當(dāng)年很多小女生說長大了想嫁劉星。

不知道大家現(xiàn)在還想不想嫁江北？

高亞麟嘛這幾年不知道是經(jīng)歷了什么。

長肉的速度快趕上錢楓了。

但這倆都是熟臉，看起來絕不出戲。

劉星親爸江國立，是《炊事班的故事》里的大周，同樣自帶喜感。

“雪姨”王琳這幾年憑借鬼畜視頻和魔性表情包圈粉不少，轉(zhuǎn)而演喜劇也不算違和。

那問題到底出在哪兒？

說起來有點縹緲——

精氣神。

這個年代了，觀眾憑什么還愛看情景喜劇呢？

當(dāng)然是因為其中的生活情味。

《家有兒女》無非就是上學(xué)放學(xué)，吃飯睡覺的家庭日常。

《武林外傳》表面武俠，但實際上也是生活哲學(xué)。

最經(jīng)典的《我愛我家》，也都是普通北京市井人，吵吵難鬧的細(xì)碎日常。

之所以大家愛它，是因為它的幽默帶著智慧。

不用強湊劇情，臺詞嘴炮就令人捧腹。

派爺映像最深的一段——

街道準(zhǔn)備培訓(xùn)大媽抓壞人，老傅反駁如下：

“就你們街道那幫老太太，那都多大歲數(shù)了？平均年齡76。

就這么大的歲數(shù)，那還能抓住壞人嗎？

她們能抓住的壞人，那壞人得多大歲數(shù)啊，那么大歲數(shù)的壞人，還能改造得好嗎？

就算改造好了那還有什么用處呢？”

邏輯完整，層層推進(jìn)，又雞賊又討喜。

寶寶們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)了，這幾部劇的共同點：

它們所有的笑點都是建立在對生活的洞察力上的。

但新版《家有兒女》是怎么搞笑的？

夸張扮“丑”。

王琳飾演的媽媽對兒子張一山放任不管，卻緊盯著女兒不放。

希望女兒趁早嫁人，但又提醒吊膽怕她“失身”。

打電話要偷聽。

怕女兒遇人不淑，全天24小時跟蹤，甚至去女兒單位應(yīng)聘清潔工。

這個世界上真的有這么閑的媽媽嗎？？？

還有張一山飾演的江北。

標(biāo)準(zhǔn)的“社會閑散人員”。

想玩音樂但沒門路，也不想上班，天天家里蹲。

是符合現(xiàn)在年輕人不愿意上班的狀態(tài)。

但哪個年輕人心這么大？

你跟我說這是喜劇夸張的表達(dá)方式嗎？

不好意思，我笑不出來。

比起15年前的《家有兒女》，不僅沒進(jìn)步，反而倒退了。

2005年的《家有兒女》從某種程度上來講，算得上是先驅(qū)。

可能至今大家還把離婚當(dāng)成苦情戲的一種的時候，《家有兒女》已經(jīng)敢把它拍成喜劇。

從親子關(guān)系到夫妻關(guān)系，沒有一樣不先進(jìn)高級。

大家都覺得離異家庭的孩子心理不健康？

就給你看看劉星、小雨和小雪，哪個不健康？

一個鬼機靈、一個小可愛，一個品學(xué)兼優(yōu)。

有吵有鬧但心無芥蒂，親如親兄妹。

劉梅和夏冬海，探索著和非親生孩子的相處模式。

甚至夫妻倆還和劉梅前夫保持著友好自然的聯(lián)系。

這才是看了讓人舒服的喜劇??！也是我們愛《家有兒女》最重要的原因。

而《家有兒女初長成》既沒有了未成年世界的輕松單純，也沒有戲謔著說中我們長大后的痛點。

派爺一直沒想到怎么形容它的“過時”才比較精準(zhǔn)。

直到看到了一位豆友的評價：

“它太‘當(dāng)今中國’了。”

催婚、待業(yè)、父母的巨嬰教育法、扭曲焦慮的親子關(guān)系。

完全沒有傳達(dá)出正確的三觀。

這和我們認(rèn)識的《家有兒女》背道而馳。

更像是拿著陳詞濫調(diào)的社會議題反復(fù)咀嚼，以討好大眾顯示自己作為情景喜劇的“接地氣兒”。

沒有一點兒喜劇該有的愉悅格調(diào)。

突然有些難過——

2005年的寒暑假，果真不會再回來了。

各位咱別矯情了成嗎？

這部劇的劇本，演員都很棒，國內(nèi)好久沒有這樣的情景喜劇了。笑點足，演技不賴。

您合著看到續(xù)集就直接罵？

什么把前幾部好感敗光...你看這部劇了嗎？你告訴我這部劇哪里不如家有兒女？再說，家有兒女第三四部已經(jīng)把好感敗光了吧！家有兒女算是輕喜劇，笑點并不算多，經(jīng)常強行講道理上價值，動不動奉獻(xiàn)愛心鄰里和諧什么的挺無聊。這部《初長成》屬于喜劇，夸張一些，但是劇情自然，并沒有說教，我覺得劇本《初長成》更高一籌。

說演技尷尬，這里面哪個演員尷尬？哪個不是實力派？！

現(xiàn)在國內(nèi)沒啥人做情景喜劇了，因為太依賴劇本，并且諷刺起來尺寸也不好把握，搞笑太難。然后鏡頭簡單，考驗演員的演技和臺詞。這樣的東西拍出來又不賺錢，自然沒人愿意拍。

這種情況下，就算您不鼓勵，別挑刺好吧？

以前看看《家有兒女》，總是會有一些劇情會讓人哈哈大笑！而且印象會特別深刻！但是看了《家有兒女初長成》后，雖然也是喜劇吧，但總感覺缺了點火候，很多時候都是為了搞笑而做出的表演和表情，感覺太夸張了！還有很多臺詞也是這樣，有點浮夸！最重要的是，看完一集，好像沒什么特別深刻的劇情能讓人記起來！導(dǎo)致這些的原因，有可能是劇本的緣故，也有可能是演員的緣故！

它完全的繼承了那種理念。關(guān)于生活中微不足道的小事,容易忽略的溫情,我們向來不多做揣摩,猜測其背后更深層次的含義。我們不善表達(dá)，那些只在我們腦海中想過現(xiàn)實世界根本沒可能發(fā)生的事，卻在這里得以重現(xiàn)。它做到了，我不得不稱贊它在觀察生活方面的條理嚴(yán)謹(jǐn)，它不僅僅是一部現(xiàn)代家庭喜劇，更像一個理想家庭樂園的模型，一種傳統(tǒng)而又抽象的概念。（特別是VIP版第69集）

今天來聊聊情景喜劇。

其實這個話題不是第一次被提出來了：為什么中國的情景喜劇沒落了？

依照知乎的規(guī)矩，先問是不是，再問為什么——中國的情景喜劇是不是在沒落呢？

據(jù)壹哥自己的經(jīng)驗來說是的。猶記得當(dāng)年四仰八叉地躺在沙發(fā)上，磕著瓜子看《我愛我家》、《武林外傳》、《炊事班的故事》……這種記憶，已經(jīng)七八年沒有重現(xiàn)過了。

從行業(yè)意義上來說，也是如此。百度一下“中國情景喜劇”，出來的結(jié)果是這樣的：

仔細(xì)看，結(jié)果在2014年終止了（也就是《愛情公寓4》播出的年份）——4年以來，甚至沒有一部后來者能夠登上百度。

所以，中國的情景喜劇，確實在沒落。至于為什么，壹哥今天想結(jié)合一部新戲來講。

這不昨天剛看到，有部新情景喜劇悄咪咪開播了——

家有兒女初長成

沒錯，這就是那部當(dāng)年火遍大江南北的《家有兒女》的衍生。十幾年前，張一山憑借劇中的“劉星”一炮而紅，新劇中，他又做回了“劉星”，只不過換了個名字叫“江北”。

很明顯，這是要卯足了勁來波“回憶殺”。

新戲宣傳語是“溫暖重聚，有情有憶”，聽上去應(yīng)該是原班人馬吧？但其實延續(xù)下來的人只有三個：導(dǎo)演林叢、演員張一山、高亞麟。

跟老版情節(jié)上的關(guān)聯(lián)呢？同樣是重組家庭，但一個變成了兩個，“兒女們”由小孩子變成了職場新人——制作人李洪自己承認(rèn)，這不是《家有兒女》的續(xù)集，而是全新的故事。

所以，這是一手情懷牌。

質(zhì)量上，《家有兒女初長成》（以下簡稱《初長成》）豆瓣評分6.9，減去一分情懷分，實際應(yīng)該在6分左右徘徊。

比起《家有兒女》第一部和第二部的8.2分，已經(jīng)拉開了質(zhì)的差距。

首先壹哥要說，《初長成》作為喜劇，確實讓我看得挺開心的，該有的笑點有，演員表演也都到位，不能說爛。

但是，作為一部情景喜劇，它不合格。

為什么？先來看看人物設(shè)定。《初長成》里的人物關(guān)系上來就給壹哥來了個下馬威——這兩家人太亂了吧！

吳瓊（王琳 飾）帶著女兒江南（ 張曄子 飾）嫁給了音樂劇演員杜偉（高亞麟 飾），杜偉同樣是離異，還帶了一個12歲的叛逆女兒叫陽陽（郭芯如 飾）。

江國立 （周小斌 飾）帶著兒子江北（ 張一山 飾）娶了35歲的健身教練戴玲玲（宋寧 飾），她也帶了一個8歲的男孩童童（彭藝博 飾）。

吳瓊和江國立是一對已經(jīng)離了婚的夫妻，姐姐江南跟媽媽吳瓊生活，弟弟江北跟爸爸江國立生活，兩個重組家庭還住門對門。

夠繞的吧？

所以這就是《初長成》的首要問題：它的人物設(shè)定是正劇的規(guī)格，而非情景喜劇的。情景劇的人設(shè)相對簡單：比如《破產(chǎn)姐妹》主要就是兩姐妹；《生活大爆炸》主要就是一屋子geek；《老友記》就是一群年輕男女。

說得更直接一點：情景喜劇成功的關(guān)鍵，就在于簡單。

老版《家有兒女》就很簡單：故事發(fā)生在一個重組家庭內(nèi)部，三個孩子在介紹的時候：我叫夏雪，我叫夏雨，我叫下冰雹（劉星語）。

一個“下”字，就把劉星非夏東海親生的關(guān)系說得明明白白，同時表明這戲里的角色都是一家人。

新版《初長成》里，幾個人光是江南、江北兩個孩子誰是誰家的就在電梯門口掰扯了半天——它擴展成了兩個家庭平行的故事，讓整部劇的人物關(guān)系復(fù)雜度瞬間×2。

除了設(shè)定，更重要的是內(nèi)核問題。

如果說《家有兒女》是把現(xiàn)實問題喜劇化，從而引發(fā)觀眾思考，那么《初長成》則太過用力地夸大了這些問題，導(dǎo)致整部劇變得“虛化”。

《家有兒女》聚焦重組家庭中的親子關(guān)系問題，可絲毫不回避孩子們剛在一起時的矛盾，

絲毫不輕描淡寫孩子們青春期的叛逆和缺點，

也絲毫不弱化重組家庭中家長的教育方法和理念，

它有趣，同時又接地氣。我們在這些人身上，清清楚楚地看到了自己的影子：三個孩子就像是當(dāng)年“熊孩子”的自己，兩個家長跟我們的爸媽沒啥兩樣。

相比而言，《初長成》就有點脫離實際。

它想討論工作和創(chuàng)業(yè)問題，于是把江北塑造成一個固執(zhí)追夢，不愿工作的年輕人。

這邊音樂夢想還沒開頭，就先跟自己人打架被抓進(jìn)了派出所，

父親辛苦托人給他找工作，他面試時卻翹起二郎腿嗑起了瓜子，

即便如此，江北還被強行征用，可謂身體力行地演繹了一把“有爹就是任性”，

如果你是一個剛跑斷腿趕面試找工作的畢業(yè)生，看到此段該作何感想？

它想討論剩女和婚姻問題，于是把江南塑造成一個整天被逼婚的單身姑娘。

母親吳瓊，為了摸清楚女兒的戀愛狀況，不惜出門跟蹤一整天，

為了摸清女兒對象的情況，不惜去他們公司做保潔，

顯然，這些劇情只是為“笑點”服務(wù)的，真實生活中幾乎沒有發(fā)生的幾率。

情景喜劇離開了地面，缺少了純正的“生活感”，也就失去了最重要的群眾基礎(chǔ)。

在《初長成》中，能給我們老版《家有兒女》感覺的人，恐怕就只有張一山了，他依舊古靈精怪，自然灑脫，收放自如。

可惜一個人再能耐，究竟無力挽救一部垮掉的戲，壹哥對此只能表示遺憾。

所以，中國的情景喜劇為什么變成這樣了？

“情景劇”這種體裁肇始于1993年的《我愛我家》。在不世天才梁左的創(chuàng)造下，它成為一代中國人的集體回憶，就算20多年后，當(dāng)年的葛優(yōu)癱依然能成為全民現(xiàn)象：

2001年的《東北一家人》，以一個國企工人的一家為切入，給我們展示了社會轉(zhuǎn)型時期東北人民的生活畫卷，一句“翠花，上酸菜~”又是火遍全國：

2006年的《武林外傳》，豆瓣9.4，分?jǐn)?shù)已經(jīng)說明了一切，

既然當(dāng)時如此風(fēng)靡，為何如今這樣沒落？

壹哥說一串名字你們就能發(fā)現(xiàn)端倪：

梁左（《我愛我家》編?。?/p>

英達(dá)（《我愛我家》、《東北一家人》導(dǎo)演）

英寧（《我愛我家》、《東北一家人》編劇、導(dǎo)演）

寧財神（《武林外傳》編劇）

尚敬（《武林外傳》導(dǎo)演）

……

沒錯，曾經(jīng)火爆的情景喜劇捧紅的除了演員，更是編劇和導(dǎo)演——相信中國沒有哪個編劇能和寧財神當(dāng)年的風(fēng)頭相比吧？

為什么？因為情景喜劇作為一種“室內(nèi)棚拍、固定場景”的影視劇，戲劇沖突不大，可供使用的影像手段非常少，所以它們的劇情往往就以“扯閑天”為主，極其倚重精彩的對白。

嚴(yán)格意義上的“情景喜劇”，是在觀眾面前進(jìn)行的現(xiàn)場拍攝，演出方式更接近于舞臺劇或戲劇，類似于今天《演員的誕生》。

這意味著什么呢？大幕拉開，導(dǎo)演對整個劇將失去掌控，NG極少，幾乎不做后期處理和剪輯，劇集最后呈現(xiàn)的樣子，很大程度上取決于劇本和演員表演。

難，太難了。

所以情景喜劇對劇本的要求，要比普通電視劇高得多。編劇不僅要有豐富的生活積淀，極好的語言觸覺，更要有滿肚子的包袱，隨時能抖。

情景劇大師梁左

這也就得出了情景喜劇如今衰落的一個重要原因——能駕馭這個題材的好編劇，幾乎絕種了。

甚至，就算有這樣的好編劇，他們也不愿意去做情景劇。

因為影視劇市場的生態(tài)已經(jīng)變了。

隨著影視劇制作成本的上升和特效技術(shù)的精進(jìn)，大多數(shù)觀眾的欣賞水平已經(jīng)被電影和美劇拔得太高。我們習(xí)慣了快節(jié)奏的剪輯和不斷切換的場景，幾個人在小屋子里尬聊的戲，如果沒有超強劇本支撐，自然不會太吸引人。

加之對于制片方來說，拍情景劇也不劃算：與其費半天勁打磨劇本，不如請幾個流量鮮肉，改一個IP，這實際多了。

這就是為什么近些年情景喜劇只火了一部《愛情公寓》的原因（別忘了它劇本的抄襲流言）。

作為電視劇最初始的形態(tài)，情景劇似乎已經(jīng)完成了自己的歷史使命，哪怕《家有兒女初長成》拍成了一部神劇，也不見得就能拯救情景劇走向沒落的命運。

雖然壹哥和你們一樣，期待《武林外傳》的續(xù)集，期待《愛情公寓5》，

可如果等到的是和《初長成》一樣水準(zhǔn)的新作，那還不如讓它們，永遠(yuǎn)活在回憶里。