韓影《82年生的金智英》里有這樣一句臺(tái)詞，“作為別人的媽媽，別人的妻子，偶爾也覺(jué)得挺幸福的，可有時(shí)候我又覺(jué)得自己像是被囚禁在什么地方，我總覺(jué)得越過(guò)這面墻壁，應(yīng)該就能找到出口?！?/p>

電影中的金智英是一個(gè)全職媽媽，在她世界里高筑的那面“墻壁”，隔斷的不僅是她與外部社會(huì)的一切聯(lián)結(jié)，還有追尋自我價(jià)值的出口。當(dāng)“全職媽媽的困境”隨著女性意識(shí)覺(jué)醒成為全社會(huì)熱議的焦點(diǎn)后，影視作品也開(kāi)始迎合步伐幫助全職媽媽們打破面前的“墻壁”，而掙脫家庭束縛的第一步，自然就是重回職場(chǎng)。

這也是為什么，關(guān)于“全職媽媽重返職場(chǎng)”的都市話題劇會(huì)在這兩年集中爆發(fā)，尤其是目前《第二次擁抱》和《玫瑰之戰(zhàn)》幾乎同檔期播出，在折射受眾群體自身需求的同時(shí)，也一定程度上緩解了她們的焦慮情緒。

全職媽媽的“出走熱”

《第二次擁抱》和《玫瑰之戰(zhàn)》的側(cè)重點(diǎn)幾乎是相同的故事線，都是全職媽媽受丈夫的影響不得不硬著頭皮回到職場(chǎng)。

《第二次擁抱》中，陳數(shù)飾演的方原是個(gè)光鮮亮麗的家庭主婦，日常負(fù)責(zé)照顧兩個(gè)孩子以及丈夫的起居。然而丈夫生意上的變故讓整個(gè)家庭一夜之間背上了兩千萬(wàn)的債務(wù)。此時(shí)方原面臨著人生中最重要的一個(gè)決定，要么和丈夫離婚劃清界限，要么賣房還債跟丈夫共渡難關(guān)。選擇了后者的方原還需接受的代價(jià)是，破產(chǎn)后的丈夫無(wú)法以一人之力承擔(dān)家庭重責(zé)，她只能重新拾回老本行一同賺錢養(yǎng)家。

《玫瑰之戰(zhàn)》的設(shè)定幾乎重合。袁泉飾演的顧念是脫離職場(chǎng)十年的家庭主婦，丈夫是圈內(nèi)赫赫有名的精英律師，劇情開(kāi)頭丈夫就涉嫌卷入經(jīng)濟(jì)犯罪案被捕，法庭對(duì)峙期間顧念意外得知丈夫存在婚內(nèi)出軌行為，無(wú)法容忍觸碰道德紅線的顧念選擇離婚，一邊重回律所打拼，一邊幫丈夫洗脫罪名。

雖然以上兩位家庭主婦屬于被迫“出逃”，但在選擇重回職場(chǎng)的那一刻，她們都清楚意識(shí)到，“妻子”、“母親”、“兒媳”這些符號(hào)都不該是女性背負(fù)一生的枷鎖。話題先行的本質(zhì)下，看全職媽媽如何重回職場(chǎng)也成為了國(guó)產(chǎn)都市劇越發(fā)追崇的創(chuàng)作方向。

從《我們的婚姻》中面臨家庭和職場(chǎng)雙重壓力的沈彗星，到《加油！媽媽》中努力掙脫家庭束縛的何曉涵和朱璐曦，從《心居》中丈夫死后獨(dú)自面臨生存壓力的馮曉琴，到《陪你一起長(zhǎng)大》不甘心只做“金絲雀”的林蕓蕓，皆是如此。這些女性劇都在一波一波的沖突之間解構(gòu)著全職媽媽的婚姻、家庭、職場(chǎng)問(wèn)題，從而影射現(xiàn)實(shí)，形成討論。

正面迎戰(zhàn)“母職懲罰”

大量的研究樣本證實(shí)了，婚姻和生育對(duì)女性再就業(yè)領(lǐng)域有負(fù)面影響。傳統(tǒng)觀念中，女性進(jìn)入婚姻成為母親后，往往會(huì)因?yàn)樾枰袚?dān)更多照顧家庭的責(zé)任而中斷就業(yè)，即使數(shù)年后再回到職場(chǎng)，通常留給她們的只有和未婚女性、同齡男性拉開(kāi)顯著差距的輕松崗位，社會(huì)學(xué)家也將這一現(xiàn)象也稱之為“母職懲罰”。

這類女性劇中，也毫不避諱地揭露了這一現(xiàn)象?！兜诙螕肀А分蟹皆夜ぷ鲿r(shí)四處碰壁，只能從近乎零門檻的超市銷售做起，好不容易入職了媒體行業(yè)，卻被年輕的后輩諷刺觀念跟不上時(shí)代的潮流，平日里接手的也不過(guò)是端茶送水的打雜工作；

《玫瑰之戰(zhàn)》里顧念被高層質(zhì)疑工作能力，被客戶拒絕合作，其根本原因在于他們判定顧念脫離職場(chǎng)太久不再具備從業(yè)資格；

《我們的婚姻》中沈彗星想要回到職場(chǎng)，卻要忍受來(lái)自家庭、同事的多方阻礙，在這場(chǎng)男人和女人間的性別戰(zhàn)爭(zhēng)中，到處遍布著男性凝視下的偏見(jiàn)。

過(guò)去，她們?cè)诩彝ブ谐袚?dān)的身份是“全職媽媽”，如今，她們回到職場(chǎng)卻要被迫接受偏見(jiàn)下的“工斷女”標(biāo)簽，就像二十世紀(jì)初魯迅探討的娜拉出走后究竟會(huì)變得如何一樣，母職困境來(lái)源并不在于她們是“出走的娜拉”，而是社會(huì)并沒(méi)有給尋求自我價(jià)值的“娜拉們”創(chuàng)造出一個(gè)與之匹配的包容環(huán)境和制度。

和其他人相比，重返職場(chǎng)的全職媽媽到底具備了什么優(yōu)勢(shì)？《第二次擁抱》里，方原給出了一個(gè)完美的回答，“我的優(yōu)勢(shì)是，全職媽媽我都做過(guò)了，沒(méi)有比這更艱難的職場(chǎng)?！?/p>

是的，在必須對(duì)整個(gè)家庭瑣事親力親為的勞碌里，她們學(xué)會(huì)了吃苦；在淪為丈夫發(fā)泄情緒的“垃圾桶”輕視下，她們學(xué)會(huì)了忍耐；在看似幸福卻是鬼打墻一樣沒(méi)有出口的人生中，她們學(xué)會(huì)了抗壓；在掙脫家庭行使“離開(kāi)的權(quán)力”過(guò)程中，她們學(xué)會(huì)的最關(guān)鍵的一步，就是勇敢。

女性獨(dú)立根源問(wèn)題

目前，圍繞女性困境，尤其是全職媽媽困境的話題劇已然成為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的主力方向，它們都很好地反應(yīng)了全職媽媽重返職場(chǎng)后的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，但有一個(gè)值得深思的現(xiàn)象，就是這些劇中全職媽媽的女性獨(dú)立意識(shí)蘇醒成因，都因?yàn)樗齻冇幸粋€(gè)“失敗”的丈夫。

《第二次擁抱》中經(jīng)歷的是丈夫破產(chǎn)、《玫瑰之戰(zhàn)》中是丈夫出軌、《加油！媽媽》中是丈夫無(wú)能、《心居》中是丈夫去世等等，這樣就容易給觀眾造成“女性成長(zhǎng)一定與婚姻不幸掛鉤”的觀感，而這無(wú)疑會(huì)讓正處于暫時(shí)和睦的家庭女性，誤以為后半生是否需要獨(dú)立完全取決于眼前的男人值不值得信任。

另一方面，部分劇為出走后的全職媽媽打造的其實(shí)是一個(gè)完全背離現(xiàn)實(shí)發(fā)展的“烏托邦世界”，無(wú)論是方原還是顧念，她們能在短時(shí)間內(nèi)找到理想工作的原因都是因?yàn)橛袕乃齻兓榍鞍祽俚交楹蟮馁F人相助，且工作途中一路為她們高亮綠燈，這不是自主獨(dú)立下改寫的逆風(fēng)翻盤，這是只存在夢(mèng)里的爽文情節(jié)。

綜上所述，在經(jīng)歷了婆媳矛盾、婚姻危機(jī)、育兒焦慮等現(xiàn)實(shí)話題后，當(dāng)下都市生活劇把更多的筆墨偏向于了全職媽媽的獨(dú)立議題，但內(nèi)容方面的走向卻越來(lái)越脫離現(xiàn)實(shí)。

所謂的獨(dú)立女性價(jià)值觀也更像是為了喊口號(hào)而立，最終給到觀眾的只能是感同身受卻毫無(wú)療愈之法。

全職媽媽的真實(shí)困境、重新進(jìn)入職場(chǎng)后面臨的挑戰(zhàn)、職場(chǎng)和家庭之間難以平衡等等問(wèn)題，都只是在這些劇情中淺嘗輒止，甚至遠(yuǎn)不如“她綜藝”的能量深刻。

近期播出的綜藝《上班啦！媽媽》，就真實(shí)映照了媽媽們的求職現(xiàn)狀。比如因?yàn)楹⒆釉趯W(xué)校突發(fā)情況被迫打斷工作的王媛媛媽媽，得知兒子失聯(lián)后自責(zé)痛哭，直到接到孩子爺爺電話后才知道是虛驚一場(chǎng)。諸如此類的心酸場(chǎng)景還有很多，這些媽媽努力的樣子組成了一幅真實(shí)的職場(chǎng)媽媽生存圖鑒。

趁著女性力量崛起的浪潮，又有話題度又能引起強(qiáng)烈共鳴的女性劇大有可為，但首先要解決的問(wèn)題還是：編劇們真的有在好好認(rèn)真了解職場(chǎng)媽媽嗎？

近期資訊速覽

1、“壓縮非理性追星的空間”

綜合網(wǎng)上消息。近日，中宣部舉行“中國(guó)這十年”系列主題新聞發(fā)布會(huì)，中央網(wǎng)信辦介紹新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國(guó)建設(shè)成就，并強(qiáng)調(diào)了以下幾點(diǎn)：高度重視未成年人網(wǎng)絡(luò)保護(hù)工作，對(duì)涉未成年人問(wèn)題露頭就打；整治飯圈亂象、規(guī)范明星網(wǎng)上信息，壓縮非理性追星的空間；點(diǎn)名MCN機(jī)構(gòu)，榜單、打賞、連麥PK將接受規(guī)范監(jiān)管。

2、《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》印發(fā)

近日，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》（以下簡(jiǎn)稱《規(guī)劃》），并發(fā)出通知，要求各地區(qū)各部門結(jié)合實(shí)際認(rèn)真貫徹落實(shí)。

關(guān)涉?zhèn)髅叫侣劮矫娴挠?，《?guī)劃》提出“十四五”時(shí)期文化發(fā)展目標(biāo)任務(wù)：文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)更加繁榮，公共文化服務(wù)體系、文化產(chǎn)業(yè)體系、全媒體傳播體系和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承利用體系更加健全。中華文化影響力進(jìn)一步提升，中國(guó)特色社會(huì)主義文化制度更加完善，文化法律法規(guī)體系和政策體系更加健全，文化治理效能進(jìn)一步提升。