本片以一種更加怪癖的模式，進一步探討了親子關(guān)系機能失調(diào)迫壓下的神經(jīng)癥情境。可以說，本·斯蒂勒飾演的梅爾在許多方面都表現(xiàn)出了《拜見岳父大人》中的格雷戈·?？说奶攸c，當(dāng)然，后者的人物性格要更加豐滿。 在這次跨越全國的旅行中，梅爾要面對自己無足輕重的紐約身份，并尋找與之前完全不同的家世。梅爾出生于“地獄天使”[1]和迷幻藥工廠橫行的60年代中期，這樣的背景與梅爾規(guī)規(guī)矩矩的道德觀并不協(xié)調(diào)。梅爾在接受新尋找到的家世上陷入了掙扎。影片在解構(gòu)各個代際和地域的刻板印象上十分有趣。 拉塞爾的僭越嗜好不時便會顯露出來，其中最為明顯的是不斷出現(xiàn)的梅爾厭惡口交的玩笑，以及有關(guān)同性性行為發(fā)生方式的簡短對話；但這里所存在的誘導(dǎo)更多的是普萊斯頓·斯特奇斯式的，而非喬治·巴塔耶的風(fēng)格。

梅爾·科普林是位神經(jīng)質(zhì)的新爸爸，他為給兒子取名的事情而憂心忡忡。梅爾由紐約的養(yǎng)父母養(yǎng)大，但當(dāng)下的窘境令梅爾動了尋找親生父母的心思。梅爾爭取到了一家領(lǐng)養(yǎng)機構(gòu)的幫助。機構(gòu)派出的代表蒂娜性感成熟，并且也有些神經(jīng)敏感。

蒂娜追查到梅爾的母親身在圣地亞哥。妻子南希選擇跟隨梅爾和蒂娜一同前行。無論是廳堂還是臥房，南希都希望能夠獲得梅爾的關(guān)注。

位于圣地亞哥的母親后來卻被證明是不相干的人士，三人只得匆忙改變行程。他們來到密歇根州尋找名叫弗里茨·布德羅地古怪父親，然而，這個父親也并不是他們要找的人。在此期間，梅爾和蒂娜之間的調(diào)情關(guān)系眼看就要演變?yōu)橐粓鐾庥觥?/p>

在又經(jīng)歷一系列錯綜復(fù)雜的事件后，兩位男性聯(lián)邦探員，托尼和保羅，也加入了這個關(guān)系愈發(fā)微妙的三人小組。而托尼和保羅之間不和睦的同性戀情為原本遭亂的人物關(guān)系，又增添了許多麻煩。等到一行五人最終抵達新墨西哥州，見到梅爾的真正父母時，一次令人終生難忘的歡迎晚宴也已準備就位。

大衛(wèi)·O·拉塞爾在拍完俄狄浦斯情結(jié)的黑色喜劇《打猴子》（1994）之后，緊接著便拍攝了這部《與災(zāi)難調(diào)情》。本片以一種更加怪癖的模式，進一步探討了親子關(guān)系機能失調(diào)迫壓下的神經(jīng)癥情境?？梢哉f，本·斯蒂勒飾演的梅爾在許多方面都表現(xiàn)出了《拜見岳父大人》中的格雷戈·?？说奶攸c，當(dāng)然，后者的人物性格要更加豐滿。

在這次跨越全國的旅行中，梅爾要面對自己無足輕重的紐約身份，并尋找與之前完全不同的家世。梅爾出生于“地獄天使”[1]和迷幻藥工廠橫行的60年代中期，這樣的背景與梅爾規(guī)規(guī)矩矩的道德觀并不協(xié)調(diào)。梅爾在接受新尋找到的家世上陷入了掙扎。影片在解構(gòu)各個代際和地域的刻板印象上十分有趣。

拉塞爾的僭越嗜好不時便會顯露出來，其中最為明顯的是不斷出現(xiàn)的梅爾厭惡口交的玩笑，以及有關(guān)同性性行為發(fā)生方式的簡短對話；但這里所存在的誘導(dǎo)更多的是普萊斯頓·斯特奇斯式的，而非喬治·巴塔耶的風(fēng)格。盡管如此，在我們不得不推測為反映主要人物成長停滯的部分，影片卻似乎有些不近人情地展示起了帕特麗夏·阿奎特的盥洗室（以及她那迷人的乳溝）。

蒂婭·里歐妮扮演蒂娜（她的優(yōu)雅美腿幾乎引誘梅爾離棄那令他眩暈的乳房），她的性感充盈了這套獨一無二的演員陣容。其他演員還包括：瑪麗·泰勒·摩爾（Mary Tyler Moore）和喬治·西格爾的組合，以及梅爾的另一對父母莉莉·湯姆林和艾倫·艾爾達；喬什·布洛林（Josh Brolin）和理查·詹金斯（Richard Jenkins）飾演的拌嘴同性戀警察。

這部獨立制作的公路喜劇電影與格雷格·莫托拉的《短途旅行者》（1996），以及后來的喬納森·戴頓和維萊莉·法瑞斯的《陽光小美女》（2006）非常相像?！杜c災(zāi)難調(diào)情》并沒有刻意去偏離俗套，但拉塞爾的誠意在于精心塑造的人物，以及輕快簡潔的劇本，這些是他給予觀眾的報償。

電影中許多的滑稽片段，包括梅爾與其誤認的父母的互動（其中就有西莉亞·韋斯頓扮演的崇拜里根的婦人，她把這個很不真實的角色演繹得非常成功），實現(xiàn)了一種難以達成的神經(jīng)質(zhì)張力，令其成為了此類型片中的偉作。

[1] 60年代，一群騎著大功率摩托車四處亂逛的美國嬉皮士創(chuàng)造了這個名詞。