刷完這劇的后一天就去了柏林東邊的史塔西博物館，居然真的在展出物品中看到了一只紅色皮箱，是??倒的那一年stasi被搜查，然后在一個(gè)文件柜里發(fā)現(xiàn)的，里面有一些對(duì)霍內(nèi)克不利的文件，應(yīng)該是蓋世太保時(shí)期的。不知道編劇是不是從中得到的靈感。

另外還展出了他們當(dāng)時(shí)的頭頭的辦公場(chǎng)所，和很多時(shí)代信息，很有意思，推薦去

今天聊聊德劇《克麗歐的紅色復(fù)仇》。

片名Kleo (2022)。

近年來(lái)，以女性為主角的動(dòng)作驚悚影視作品大行其道，大量作品都是從女性視角出發(fā)，從各個(gè)方面挖掘女性元素，女主角們以柔弱身體對(duì)抗身體強(qiáng)悍的男性、組織機(jī)構(gòu)、社會(huì)制度。

同類作品眾多，女性動(dòng)作影視作品早已從藍(lán)海變成內(nèi)卷嚴(yán)重的紅海。這部《克麗歐的紅色復(fù)仇》在主打女性動(dòng)作驚悚元素的基礎(chǔ)上，加上了1989年至1990年柏林墻倒塌的時(shí)代背景，想方設(shè)法不落俗套，劇中散發(fā)出濃濃諜戰(zhàn)氛圍，讓觀眾感到耳目一新。

《克麗歐的紅色復(fù)仇》故事發(fā)生在東德西德即將合并的當(dāng)口，女主角克麗歐（Kleo）以非正式特工的身份，替所在組織刺殺各種目標(biāo)?？他悮W從東德潛往西德執(zhí)行一項(xiàng)任務(wù)，順利干掉了一名男子。

此時(shí)的克麗歐已有身孕，執(zhí)行任務(wù)后不久就被當(dāng)局逮捕，所有人都指證她，就這樣她被安排罪名并被判終身監(jiān)禁?？他悮W失去了自由，也是去了孩子。

沒多久柏林墻倒塌，東德大赦，克麗歐重回社會(huì)。自由了的克麗歐心里只有一件事情，那就是復(fù)仇，要找出當(dāng)年自己被坑害的真相，討回一個(gè)公道。

本劇開宗明義:“這是一個(gè)真實(shí)的故事。這一切都沒有發(fā)生過(guò)?！?/p>

故事前半段表現(xiàn)了一個(gè)非常傳統(tǒng)的背叛與復(fù)仇故事，克麗歐以很穩(wěn)定的速度開始倒查，用所學(xué)技能慢慢逐一向所有參與者復(fù)仇。

在克麗歐追查到神秘的紅色手提箱后，故事有了一些不一樣，故事重回冷戰(zhàn)背景，紅色手提箱里隱藏著一個(gè)足以顛覆所有人認(rèn)知的秘密。

克麗歐錙銖必報(bào)，她一路追查的人和事都是當(dāng)時(shí)導(dǎo)致自己入獄的直接參與者，相當(dāng)于她把整件事情的執(zhí)行者都干掉了，對(duì)于真正的主導(dǎo)，她卻只能表示無(wú)能為力。

被克麗歐干掉的絕大部分人，甚至可以說(shuō)所有人，大家都是聽命做事而已，單純的出于職業(yè)道德服從執(zhí)行上級(jí)命令。下級(jí)執(zhí)行者并不知道計(jì)劃制定者的真實(shí)目的，在他們的角度看，所做的只是正常工作而已。他們無(wú)論如何也想不到克麗歐能夠重返社會(huì)進(jìn)行復(fù)仇，這里唯一的變數(shù)就是柏林墻倒塌，東德大赦。

本劇特點(diǎn)是女性為主，克麗歐在瘋狂和正常之間不斷變換，行事風(fēng)格就像《殺死伊芙》里維拉內(nèi)爾和伊芙的合體。

克麗歐周圍被各種各樣的刺客、雙重間諜、偽裝朋友、嬉皮士傻瓜和一個(gè)喜歡引用《孫子兵法》的東方血統(tǒng)西德間諜孫敏包圍?？他悮W可能想成為維拉內(nèi)爾一樣的非常規(guī)刺客，只是為了顧及正常敘事，這個(gè)角色無(wú)法在癲狂路上走得太遠(yuǎn)。

在視覺設(shè)計(jì)方面，本劇以黃色、藍(lán)色和紅色做主題，把各方勢(shì)力和顏色緊密結(jié)合，持續(xù)不間斷地強(qiáng)化觀眾認(rèn)知。

"我們走后，他們會(huì)給你們修學(xué)校和醫(yī)院，會(huì)提高你們的工資，這不是因?yàn)樗麄兞夹陌l(fā)現(xiàn)，也不是因?yàn)樗麄冏兂闪撕萌?，而是因?yàn)槲覀儊?lái)過(guò)。"

劇中的西德人對(duì)自己的物質(zhì)生活感到沾沾自喜，而東德人則沉浸在束縛自己的制度中。新自由主義和犬儒主義都不會(huì)覺得自己有絲毫問(wèn)題。

為了詆毀對(duì)方的社會(huì)制度，各種宣傳產(chǎn)品層出不窮。這部劇就是一個(gè)這樣的作品，若隱若現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)宣傳時(shí)刻在對(duì)兩種制度進(jìn)行拉踩。

冷戰(zhàn)是一個(gè)比好的時(shí)代，兩種制度都在極力證明自己的制度優(yōu)越性，而不像未來(lái)某一時(shí)期，大家都在比爛。

《克麗歐的紅色復(fù)仇》和《無(wú)恥混蛋》《好萊塢往事》一類影視作品一樣，本質(zhì)上沒有啥區(qū)別，這些作品都是在占領(lǐng)輿論權(quán)的前提下篡改歷史，而被戲謔詆毀目標(biāo)已經(jīng)不復(fù)存在，無(wú)法進(jìn)行反駁。

故事中的歷史背景是真的，比如德國(guó)統(tǒng)一的時(shí)候，東德最后一任領(lǐng)導(dǎo)人埃里希·昂納克（Erich Honecker）居家逃到智利，而具體故事內(nèi)容則是虛構(gòu)的。真真假假之間很容易迷惑不知真相的吃瓜群眾。

克麗歐的經(jīng)歷夸大了許多德國(guó)人他們的歷史悲劇英雄主義，對(duì)兩種社會(huì)制度都進(jìn)行了一定程度的批判，一邊是民主自由，卻被資本主義勢(shì)力扼殺，另一邊是專制極權(quán)，被自己的內(nèi)部惡魔搞垮。而紅色手提箱里的秘密已經(jīng)給兩種制度做出了判決。美國(guó)需要東德的存在，以證明自己制度優(yōu)越，類似于養(yǎng)寇自重；東德需要美國(guó)的錢，充當(dāng)小丑，養(yǎng)活自己。

冷血復(fù)仇記，

批判東西德。

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八零時(shí)代審美，迷人的dong西德，狂熱南美和西班牙，戀zu，向昆叮敬意的標(biāo)題，電子樂和德系重金屬搖滾。所有的點(diǎn)都踩在我神經(jīng)上，以至于太上頭，完全停不下來(lái)。我看到前面評(píng)論里有說(shuō)劇情不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐笥?。雖然電影是各有所好，但看電影不是看邏輯，它是一種感覺。我并不是說(shuō)劇本嚴(yán)謹(jǐn)不重要，但企圖用理性去理解藝術(shù)，也實(shí)在是行不通。