最近累到想哭，周六難得準時下班，也舍不得早睡，晚上一口氣刷了20集的《玫瑰之戰(zhàn)》，作為已婚有娃奔四的中年婦女，結結實實被扎心了。

袁泉飾演的女主角顧念身上有太多我身邊女性朋友的影子，當然也包括我自己。她本來是一個幸福的家庭主婦，住著大別墅，擁有恩愛體面的老公，可愛懂事的女兒，貼心又親近的閨蜜，活得就像某紅書里的標準貴婦，人生一片歲月靜好。但丈夫宋嘉辰突然陷入一樁經(jīng)濟案件，順帶暴露了他的一段婚外情，顧念的生活也因此全線崩塌：

第一，家庭經(jīng)濟來源全部靠丈夫，丈夫被抓，顧念連別墅的物業(yè)費都負擔不起；第二，以往那些被人艷羨的幸福都是假的，原來那些他借口加班的日子，都陪在情人身邊；第三，她連朋友也沒有了，身邊的熟人們得知自己丈夫出事早就躲得遠遠的，連最好的閨蜜，同樣住別墅的鄰居也第一時間劃清界限，原來，自己連社交都是圍繞丈夫而展開的。

顧念沒有躲在家里抱頭痛哭，她選擇出門上班，扛起這個家。我特別喜歡劇中對顧念入職方面的處理，因為自己的大學同學、現(xiàn)在的律所合伙人豐盛的推薦，顧念才得以進入知名律所實習。是呢，哪怕你當年再優(yōu)秀，但一畢業(yè)就回歸家庭，缺席十年的職場，是你想回就回的嗎？除了走熟人的門路，根本沒戲。

這也許正是在顧念和方旭二選一的問題上，另一個律所合伙人令儀會支持方旭的原因。哪怕顧念的能力有目共睹，但從她加入律所到后來處理案件，與剛畢業(yè)的職場新人方旭相比都不算公平，入職有合伙人引薦，工作則有律所大佬一路指點，對于競爭者方旭而言，拋開主角濾鏡，顧念可不就是傳說中的“關系戶”？

而作為職場女強人的令儀，或許是最不可能接受這種行為的人，正因為此，面對后來顧念與豐盛的曖昧關系，令儀才會態(tài)度堅決表示“只能留一個”。并不是雌競，或者嫉妒，而是身為職場食物鏈最頂端的優(yōu)秀女性，令儀深知女性獲得尊重與成就，這一路走來有多難，而憑借“性別優(yōu)勢”所獲得的短暫“被照拂”，這種優(yōu)待或者捷徑，或許正是職場女性被輕視的根源，女性進入職場，不是作為一個花瓶供人消遣的，而是并肩作戰(zhàn)的伙伴，大家全憑實力，并沒有孰強孰弱。

令儀的角色我最能共情，現(xiàn)實生活里，我也是一名女高管，當職位越爬越高，會發(fā)現(xiàn)身邊同崗位的管理層，大部分都是男同胞，為了讓跟著做事的團隊小伙伴們信服，唯一能做的，只能是比別人更強、更拼，只有把團隊業(yè)績做到平行部門里的第一，才能在某些人嘲諷我的手下“跟著一個女人混，沒出息”的時候，小伙伴們才可以硬氣回懟，“我們老大很牛逼的，她頂十個男人！”

同樣做律師的表妹也在追《玫瑰之戰(zhàn)》，她也提到劇中最愛令儀，這個角色讓她想到他們律所的女老板。“一個女人要坐到跟男人同樣的管理崗位，必須付出更多的努力，特別是家庭方面，犧牲會非常大。但一旦她坐到那個位置，那絕對是最閃閃發(fā)光的那一個?！北砻眠@句話，對我跟她老板適用，對劇中的令儀更適用。

劇中，令儀是單身的，一個美麗又優(yōu)秀的女人，竟然大齡未婚，看似不合理，但現(xiàn)實生活中，這樣的例子比比皆是。就像剛才聊過的，女性要在職場上取得成就，真心比男性要付出更多，以我表妹的女老板為例，她經(jīng)常聊到自身的一個故事，來激勵律所的女律師們：那會她還是哺乳期，有次不得不去外地出差，本來計劃就去2天，泵奶存在冰箱里，也可以勉強應付過去，沒想到，那次的案件特別棘手，竟硬生生在外地呆了半個月，三個月大的孩子只能強行斷奶。我想，普通男同胞應該沒有這種煩惱吧？還有生理期，我團隊很多小伙伴都有痛經(jīng)的煩惱，每次請假，我都沒二話。如果換做一個男領導呢，一方面可能本人羞于啟齒，另一方面對方會覺得“女人果然事兒多”。我們團隊的小伙伴基本實現(xiàn)了“生理期假自由”，但代價是，作為大佬，有那么幾天，我都靠布洛芬硬撐，不然，我又變成一個靠不住的女人。

而劇中的令儀在擇偶問題上，暗派年輕手下考驗追求者，雖然看似狗血，但也很現(xiàn)實。我身邊太多太多優(yōu)秀的女性，大齡未婚，有些時間久了，就放棄了再找個伴兒的打算。因為男的只要足夠優(yōu)秀，可以無條件向下兼容，比如一個80后的優(yōu)秀男性，可以娶90后甚至95后，七八歲甚至十幾歲的年齡差，往往也能獲得幸?；橐?，但80后的優(yōu)秀女性，很難找個這樣懸殊年齡差的弟弟成婚，即使女方可以接受，雙方又是真愛，當下的環(huán)境，男方也很難抵抗住外界的議論。

《玫瑰之戰(zhàn)》并非消費女性主義，而是很客觀地展現(xiàn)女性在面對工作、家庭、愛情等各方面，面臨的考驗和抉擇。劇中一個個似曾相識的案例，都展現(xiàn)不同年齡、不同職業(yè)女性的生活。而且并沒有踩一捧一，更拒絕雌競，宣揚哪種活法更正確，而是客觀陳述，把選擇權還給觀眾，而且終于見到一個明事理的正常婆婆，婆媳矛盾可能才是最令人不適的雌競關系。

至于顧念和豐盛的中年意難平，可能更像一種美好想象：給觀眾一個美夢，夢想總有一天，男同胞也能get到女性的力量和美好，夢想在白幼瘦的膚淺審美之外，總會有那么幾個男性之光，懂得欣賞成熟女性的歲月饋贈。

PS：拜托別再刷俞飛鴻和袁泉的美貌了，我知道兩位女神確實魅力無限，但令儀和顧念作為優(yōu)秀女性，或許并不需要美貌加持，只回歸一個優(yōu)秀人類，被人欣賞和尊重即可。

《玫瑰之戰(zhàn)》的豆瓣評分終于出來了，果然只有5.1分。

此前頗有宣傳稿氣質的“有網(wǎng)友稱”：“誰說內(nèi)地拍不出好看的律政劇，看看《玫瑰之戰(zhàn)》，演員、劇情、人物設定、專業(yè)知識，樣樣不缺，絕對會大爆?！弊屓瞬铧c信以為真。

首先，《玫瑰之戰(zhàn)》是13年前大火的美劇《傲骨賢妻》克隆版，在人設、劇情甚至臺詞上不乏照抄處，且日韓此前已有克隆版，略“參考”一下，就能交作業(yè)。

其次，《傲骨賢妻》培育出一大批忠粉，只要不太離譜，他們都會點贊。

其三，全程無槽點，橫跨女性、職場、公正、中年危機等焦點議題，處處都能加分。

考慮到有袁泉、俞飛鴻、黃曉明、高曙光等名演員擔綱，想給《玫瑰之戰(zhàn)》差評都難。沒想到，創(chuàng)作團隊還是完成了“一項幾乎不可能完成的任務”。反智劇情、變臉式演技、俗套愛情、過度磨皮……《玫瑰之戰(zhàn)》確實是“演員、劇情、人物設定、專業(yè)知識，樣樣不缺”，可這就是好劇嗎？如果與人無關，與靈魂成長無關，只是技術指標相加，又有什么意義呢？

把廢鐵點成黃金，是高科技；把黃金點成廢鐵，也是“高科技”。而后一種“高科技”，也絕非一天就能打造成功。

所謂專業(yè)，不過是“文摘式”創(chuàng)作

想從根本上毀掉一部好劇，離不開一個“偽專業(yè)”的管理層：張口閉口專業(yè)，有不錯的學歷，有成功案例，偏偏沒有創(chuàng)作者最起碼的素質——對人性的關注，對社會的責任感，對創(chuàng)新的熱愛，對變化的敏感。

他們所謂的“創(chuàng)作”，就是閱片無數(shù)，四處剪貼，用不斷轉換語境，虛擬出自身的“高度”——你說劇情，他說市場；你說市場，他說融資；你說融資，他說國際……所有失敗都有充足的理由，甚至比成功看上去更充分、更雄辯。議題不斷轉換的成果是掩蓋了“我說了算”，于是，顢頇、盲目、愚昧等都被包裝成“藝術靈感”。

這種文摘式的“創(chuàng)作法”選中《傲骨賢妻》，只因為它外在的影響力，而忽略了它的內(nèi)核——女性成長。娜拉出走之后，并沒進入童話城堡，而是來到血淋淋的現(xiàn)實，背叛、市儈、欺騙、相互利用，以及漫無邊際的冷漠。

在男性主導的世界中，女性想成功，必須把自己變得像男人一樣，可她真能接受并融入那些“天經(jīng)地義”“必須如此”的男性價值觀嗎？如果只為變成“二男人”，她當初為什么出走呢？

在《傲骨賢妻》中，女主艾麗卡始終是抵抗者，她拒絕被同化，拒絕世界給她的種種定位?？稍凇睹倒逯畱?zhàn)》中，顧念（袁泉飾）逃出家門后，遇到的卻是“金手指”豐盛（黃曉明飾），助她“神擋殺神，佛擋殺佛”，所以，她無需自我反省，絕無靈魂苦痛。她從一開始就足夠完美，只需“適應”一下環(huán)境即可。尤其是她的老板令儀（俞飛鴻飾），與其說是職場精英，不如說更像街道大媽：過高的自我評價，對八卦永無止境的熱愛，灰色人生經(jīng)驗，對情感的負面認知，遠超她的職業(yè)素養(yǎng)。

再加上老謀深算、一心為敵的同事，與女主競爭的愣頭青，有故事的女助手……這些“國劇標配”能從宇宙飛船一直拍到鄉(xiāng)村故事，堪稱“鐵多角”。經(jīng)此格式化后，女主已不再是人——她與現(xiàn)實無關，與人類基本情感無關，與精神世界更無關。她不過是資本伸向觀眾口袋的機器手。

劇本竟能偏離原作這么遠

有了“只想賣故事賺錢，絕不關注人”的主旨，就能理解《玫瑰之戰(zhàn)》的劇本為何糟到這種程度。

首先，節(jié)奏比《傲骨賢妻》至少慢一倍。

《傲骨賢妻》一集能裝下的故事，《玫瑰之戰(zhàn)》要聊上兩集。善意去理解，這種緩慢是為了讓更多觀眾看懂，也許能擴大觀眾群體，可為把故事抻長，不惜加“濫?！?。比如女主家庭出事后，昔日鄰居變臉，為強調反差，硬塞入一段此前女主給鄰居送烤火雞的情節(jié)，這種小品式情節(jié)逼得袁泉只能露出一臉燦爛的假笑。

女主幫鄰居的孩子脫罪后，拒絕了鄰居的求和?！栋凉琴t妻》中女主采用了體面措辭，《玫瑰之戰(zhàn)》則改成撒潑式的語言，貌似解氣，卻自降品味。

似乎是嫌節(jié)奏太快了，在該故事中，《玫瑰之戰(zhàn)》另加入查自家攝像頭的情節(jié)，而這種“為懸疑而懸疑”堪稱減分利器。

其次，動輒加入反智情節(jié)。

在《玫瑰之戰(zhàn)》中，為表現(xiàn)女主首次回到職場不適應，刻意加入案卷落地、打翻水杯、文件被沾濕、回應時結結巴巴等細節(jié)，這種罐頭情節(jié)幾乎在所有影視劇中都能看到，讓職場精英的能力突降到低于常人的水準，未免不近情理。

顯然，這種情節(jié)根本不是從生活中獲得的，而是坐在辦公室里編造出來的。所以，編劇才敢讓男主豐盛在敗訴前給對方律師打電話，做無謂的動之以情，可他情緒雖低落，卻不忘“正事”——與女主逾距，并近乎故意地讓別人看到。這種“因情緒而失控”的歪邏輯經(jīng)歷代腦殘相互抄襲，終成“合理”，竟又搬到《玫瑰之戰(zhàn)》中。

其三，用磨皮替代金句。

《傲骨賢妻》火爆，與其中金句橫飛亦有關系，可在《玫瑰之戰(zhàn)》中，幾乎找不到讓人印象深刻的臺詞。因為《玫瑰之戰(zhàn)》只想講故事，根本沒想塑造人，女主作為一個不擔心房價、不考慮未來、不在意物價上漲的“空氣人”，她當然不需要金句，就算說出來，也沒人信。她只需遇事做出一臉堅毅的表情，編劇自會安排別人幫忙，于是，磨皮勝于感悟，所謂女性成長，依然是花樣賣臉。

表演不夠，“面部扭曲變形”湊

編劇挖的坑太大，把演員逼成一個個表情包。

為呈現(xiàn)男主的瀟灑，豐盛玩起美式棒球。女主似乎生怕不被誤會，兩度為工作瑣事闖入球場，當別人知趣地退場后，女主竟坦然讓男主教打棒球。為賣高端生活方式，寧可犧牲合理性，最終只能靠意外事件戳破窗戶紙。而這層窗戶紙不過是：女主享受了女友的福利，卻不承認雙方有關系；男主付出男友的關愛，卻要冒充是“普通關系”。只此一招，便把兩個成年人變成情竇初開的少男少女，讓演員進退失據(jù)。

豐盛面臨辯護失敗那一段，黃曉明的表情管理堪稱泥石流——不僅與此前尚未完全建立起來的瀟灑感的反差太明顯，且超出普通人能理解的層面。

如此夸張，因為太多邏輯BUG系于此：

首先，豐盛只有表現(xiàn)出超過常人的善良，才能贏得女主芳心。

其次，不過度痛苦，兩位精英便喪失了逾矩的借口。

其三，這才能調動女主的前夫出手。

其四，把一個反智的結局變得合理化。

尤其不可思議的，是劇中方旭與葉勤勤這條線，完全是一個中二故事。葉勤勤藏頭露尾，方旭只好追問她的中學同學，卻每次故意般地不問全，然后根據(jù)片面信息興風作浪。這種拙劣的情節(jié)設計，逼得演員不裝傻都支撐不住。真是辛苦演員了，竟能每次能演得比上次看上去更傻一點。

將孩子氣式的情感發(fā)泄當成“戲劇性”，將“面部扭曲變形”當成演技，這是《玫瑰之戰(zhàn)》對《傲骨人妻》的最大誤會，猶如兒童模仿成人，只見皮毛，卻理解不了其中邏輯。

在《玫瑰之戰(zhàn)》中，前夫、前婆婆、女兒都被設計成工具人，除了為女主成功做鋪墊、制造枝蔓情節(jié)外，再無作用。不是演員不努力，而是他們的努力已被提前清零。他們必須陪著女主生活在無煩惱、無細節(jié)、無感悟的氛圍中，制造麻煩，并偶爾感動女主。

國劇別成國足，誰來打破失敗模式

市場化本是好東西，可兩件事卻恰恰相反：一是男足，一是影視劇。

市場化前，中國男足在亞洲還算一流強隊，剛市場化時，曾殺入世界杯決賽圈，但這些年來已退至亞洲二線。影視劇亦如此，此前國劇雖佳作不多，但每年總有精品，市場化初期，一度熱鬧非凡，近年來則佳作罕見，倒是彼此抄襲、結構雷同的劇越來越多，真正能“走出去”并“站住腳”的并不多。

市場的價值在于高效配置資源，打破行業(yè)壁壘。

在市場化初期，創(chuàng)作突然變得多元，許多過去很難拍的題材也可以拍了，許多外行也能參與創(chuàng)作，帶來了活力?？捎耙暸c足球一樣，尚未完全市場化，幾番博弈下來，更善于創(chuàng)作者未必勝出，倒是更會把握規(guī)則者往往能笑到最后。

從結果看，導演、演員、編劇等專業(yè)分工存在被異化的風險，成了制片人說了算，導演等于副手，演員等于明星，編劇等于秘書……名義上以市場為中心，實際是擴大了資本的話語權，一句“市場需要”，足以壓倒了所有創(chuàng)作需要。當導演、演員、編劇等都成了生意人，都在琢磨觀眾需要什么時，自然會修練出“點金成鐵”的大招。

在生意眼中，《傲骨人妻》只是好故事、好人設、好橋段、好獵奇，處處學招法，毫不顧靈魂，讓一班從沒被它感動過的人，從沒體會過女性自立、女性成長的驕傲感的人去演繹它，則《傲骨人妻》也就成了《葵花寶典》。

《玫瑰之戰(zhàn)》并不孤獨，它不過是近年來諸多不成功的“職場劇”中的一部而已，各方都很努力，卻換來如此結果，這恰好是國足摸索出來的失敗模式，國劇會不會也落入其中？該如何避免？至少，目前還看不出好的解決方案，這才讓人分外擔憂。

從第一場戲就讓人出戲，最讓人忍受不了的就是戴安變成這樣的人設，09年人家的臺詞寫的，再看看我們22年的臺詞，裹腳布味道濃郁，戴安是從里到外從頭到腳的改變，失望至極…更不要提把孩子年齡改小，對消失入獄出軌的父親沒有態(tài)度，對來接母親上班給她開車門的男同事的態(tài)度是不喜歡，可真是“教育”要從孩子抓起啊，編劇導演也就認同這樣的理念…

被好友按頭安利了《玫瑰之戰(zhàn)》，原因是她覺得很真實，有點感同身受，并不是自己真的經(jīng)歷過的那種感同身受，而是身處這個年齡層，聽到的看到的類似的事實在太多，太多了。

我一看是袁泉演的，便也并不抗拒，一口氣看完了全部的更新。

從編劇的角度來看，我覺得這部劇還能寫的更緊湊一些，節(jié)奏可以更明快一些，把女主的能力寫的更突出一點，就會更有爽點，這樣的話，這部劇肯定能比現(xiàn)在更受歡迎，且更有爆點，也更容易火。

但我轉念一想，劇中這些有些憋屈，要加倍努力背上種種枷鎖的負重之行，可能才更靠近現(xiàn)實，只能是靠近，因為現(xiàn)實，可能更加憋屈。

本來不想給這劇寫什么的，畢竟“永遠沉迷乙女動漫的死宅女”人設已經(jīng)被我單方面焊死在身上了，到80歲骨頭都腐爛了都不可能撕下來的那種，給這種劇寫劇評對我的人設有損。

但看到這部劇的評論里全都是打一二星罵抄襲的，我不由的就想為自己喜歡的演員說兩句，畢竟我家袁泉拍部電視劇不容易，我要大聲的告訴你們：這部劇是買了版權的，正版的，只是劇方宣傳的時候不想借人家《傲骨賢妻》的名字罷了，想罵抄襲的就別罵了，可以罵別的，但抱走我家袁泉。

我和好友兩個不婚者，都不太喜歡看婚姻劇，因為大部分婚姻劇都太鬧心了，看完這些劇你會深深的體會到，婚姻不是兩個人的事，是婆婆公公岳父岳母妯娌親威和養(yǎng)不熟的好大兒的事……

我至今還記得好友因為工作夜刷某一部婚姻劇時，突然打電話來怒罵半小時的恐怖經(jīng)歷。

細細想來，這些婚姻劇竟然沒有一部是能讓人好好的步入婚姻的。

所以我和好友倒是不約而同且鮮少的沒有看過《傲骨賢妻》的那一批人，在那部劇大火的時候，我們的臺詞是，傲骨可以有，賢妻大可不必。

而《玫瑰之戰(zhàn)》能入我們的眼，其一是因為我們喜歡袁泉，且這是一部職場劇，其二是因為這算是一部單元劇，雖然不是一集一個案子那種，但也差不多。

還因為，我倆都處在相同的年齡階段，兩個單身的且不在戀愛中的女人，最是容易被選中，成為已婚女人們的深夜垃圾桶。

我們的朋友和同事里，有因為丈夫出軌，重新面對社會開始工作的；

有打贏了離婚官司成了小富婆，卻被抑郁折磨的骨瘦如柴的；

有為了丈夫和孩子放棄工作、遠離熟悉的城市的；

還有那些，一旦結了婚或者生了孩子就開始懈怠工作，整天想著早點下班回家看孩子的……

聽多了，看多了，竟然也能從這部劇開始的變故和醉駕案里品出一種五味雜陳來。

以上的這些就組成了35歲的女人們（可能不僅僅是女人）的困境，到了這個年紀，你想換工作就沒有以前那么容易了，不管你有沒有結婚，有沒有孩子，學歷高低，工作成就……35歲就像是一個開關，突然從某一天開始你就再也接不到面試通知了。

在工作中，你還可能是最容易被辭退的那一批人，不管你多么優(yōu)秀，和老板關系多么好，從某一天開始，你突然就能從某一個眼神中讀到“看不起”這三個字；

以前的失誤好像也不是什么大事，但從某一刻起，你突然便無法原諒自己再有失誤了。

而這些，可能僅僅只因為你已經(jīng)步入了35歲這個年齡區(qū)間……

這個要被大多數(shù)的同事叫哥叫姐的年齡段、

這個走進喧鬧的茶水間會突然寂靜一片的年齡段、

這個你穿深色一點會顯老，穿淺色一些會覺得在裝嫩的年齡段、

這個你不當領導就會非常尷尬且會被鄙視的年齡段、

這個突然就不得不變的敏感的年齡段……

《玫瑰之戰(zhàn)》里面的職場雖然還是有一些些的不自然 ，

比如BOSS辦公室里放那么多自己的照片——現(xiàn)在正常人真的很少會有人擺照片了呀喂、

比如明明可以暗斗的卻非得選擇明爭、

比如現(xiàn)實中職場人到萬不得已時才撕破的臉劇里卻說撕就撕了……

但比起其它同行劇，這部劇卻已經(jīng)真實很多了，且和那些一直在戀愛順便工作一下的所謂職場劇不同，這部劇是扎扎實實的在工作著的。

顧念這個角色集合了幾乎所有的35歲年齡區(qū)間的職場困境。

別說10年沒有工作了，就算是工作無縫銜接，只要沒有卓越的工作資歷，要是不被推薦介紹，這個年齡就很難找到工作了。

她找到了，還是競爭非常激烈的律師行業(yè)，第一次的會議，被介紹給大家，還被當眾公布了身份，捅破了窗戶紙，可想而知的修羅場。

工作中的不知所措，連找個座位都小心翼翼，同事也都小心翼翼，畢竟這是一個：“靠關系進來、背景故事都上了新聞、且不管有能力沒能力你都得叫姐的人?！薄髮懙母窀癫蝗?。

被安排了雜事，還是最麻煩的掃描，她最終能夠完成已經(jīng)算是能力卓絕了，但被刻意為難，再加上同事麻利迅速的襯托，讓她的困境顯的尤其窘迫。

終于有了案子可以跟了，卻因為自己長期沒有工作而緊張失誤，算是在大事上犯了小錯誤，可越是這樣，就越是難以原諒自己，對自己的失望，大于周圍一切人看待自己的眼光；

合作律師莫名其妙的職場騷擾，身為一個成熟的職業(yè)女性，她要選擇聰明且委婉的方式讓工作繼續(xù)，因為她不能毫無顧忌的甩對方耳光然后一走了之——若是年輕個10歲別說甩耳光了，踢下盤也一定是要干出來的，這是態(tài)度問題，別懷疑一個女人在遇到騷擾且毫無顧忌時的戰(zhàn)斗力，她們有每天抱孩子的健碩手臂，有趕時間練出來的無影腳，所以嘴上和手上都悠著點吧，活著比較重要——我這個正義暴力腦看到這樣的情節(jié)還是忍不住想沖進去，幫女主打人，不扇幾個耳光都難解心頭之恨。

可就算是我這樣的人，也知道現(xiàn)實里有很多仇是報不了的，遇到職場騷擾，更多的時候，我們都只能委婉的解決，或者在好心同事的幫助下委婉的解決，因為這些騷擾更多的時候都是言語上的，確實恨的牙癢癢，但你沒有出手的時機，而出手了尷尬的也只有你自己。

遇到丈夫出軌了，誰不想去把那個臭不要臉的套麻袋打一頓，誰不想把那些還在對你的生活指手畫腳的婆家人從生活里徹徹底底的趕出去，再順手潑一盆水。

可看到孩子的眼淚，她們把這一切沖動都忍了下來，選擇“和平分手”，這一個“和平”咽下了無數(shù)的委屈、不甘和痛苦。

何況生活中又哪有那么多真正的大是大非，黑白分明，婆婆可能向著丈夫，但她也真心的疼愛著你的孩子 ，婆家人可能都在指手畫腳，但有困難的時候，他們還是會伸出援手，這就是現(xiàn)實——很難從這樣的雜糅之中整理出一個完整的壞人來。

所以才會有那么多的“原諒”和“無所謂”，在外人看來這真的是天大的委屈，后半輩子都搭進去的行為，但局中之人，可能只是為了維持某一種平衡。

為了孩子選擇的路，并不一定就真的像電視劇里說的那樣培養(yǎng)出奇怪的有怨憤的孩子；

為了平衡選擇的原諒色的生活，不見得就真的灰暗不堪壓抑不堪，更多的時候是慢慢的走上正軌，把歪了的軌道重新正回來，至于心口上的疤，她們那么忙著實沒有時間想。

現(xiàn)實就是這樣灰灰的，不黑不白的讓人喘不過氣來。

所以反而沒有拒絕婆婆好意的顧念才顯的更真實，那久久停在重新被掛上的結婚照上的手才能讓人品出些許悲苦和無奈來。

劇里那個要為丈夫頂罪的女人，最是讓人心疼。做家庭主婦，付出的不僅僅是勞務、心力，還有那種脫節(jié)感，這種脫節(jié)可能不是真的與社會脫節(jié)，而是自我意識的脫節(jié)，這樣的脫節(jié)會讓你對重回社會產(chǎn)生嚴重的恐懼感。

人類在沒有行動之前都會對未來產(chǎn)生恐懼，比如去一個新公司報道，去一個陌生的城市生活……而在劇中的她的眼里則是完全換一種活法，而且這種活法，很可能讓她最愛的女兒跟著她吃很多的苦。就算沒有人對她PUA，她也會覺得自己走不下去。

處在那樣的困境中，她不得不做出那個愚蠢的決定，這樣深思熟慮的盲目，雖然不堪但著實讓人心疼。

我和好友，之所以是好友，是因為我們時常會有同樣的慶幸感，和同齡人相比，我們活的更加肆意，我們只需要照顧好老媽，其它基本沒有什么需要顧慮的，不用擔心養(yǎng)歪孩子 ，不用操心丈夫出軌，不用面對或好或不好的不親卻要裝親的婆婆公公。

同齡人都在討論如何維護家庭關系、組合家庭投資、為孩子的未來籌謀的時候，我和我的好友依然在討論時下最熱的動漫、電影和電視劇，

在討論哪一個當紅男藝人更帥更有型；

在討論哪一個新晉小花才是我們的下一任女兒……

在討論疫情結束后去哪個國家旅行；

在商量是不是該在房價下跌的時候在某個小城市買個對門的房子，好準備養(yǎng)老……

我們身處其中，其實也很清楚，已婚的朋友可能只有生活不如意時才會想起我們，和我們吐吐苦水，因為只有我們不會隨大流的勸她們隱忍。

我們也清楚，那些苦水她們最終都會吞下去，因為我們相信在她們的婚姻里一定還有很多的甜是她們不曾對我們言說的，這些甜值得她們所有的付出和隱忍，所以我們才不會像其它的閨蜜或好友那樣堅決勸分，因為我們始終相信，在她們生活里一定有能讓她們堅持下去的甜。

所以我們在看這部劇時，并沒有那么的義憤填膺，反而覺得很真實，顧念現(xiàn)在選擇了離婚不離家，我相信她會在事業(yè)上越走越好，眼神也會越來越堅定，但生活的困境依然在，只是當她成長的更加強大之后，那些困境便在她紛忙的工作中顯得不值一提了。

我是一個看著《傲骨賢妻》長大的孩子，作為一個女性，《傲骨賢妻》可以說是奠定了我的觀劇審美，并且在我還是個大學生的時候，第一次把在生活里一個知識女性可能遇到的困境血淋淋地用好看的電視劇展現(xiàn)在我的眼前。

很多年以后，我依然可以背出這部劇的臺詞，依然可以深深被女主的信念所打動。這些主角的形象熠熠生輝，女主和男主相愛卻總是“have bad timing”是一直以來我的意難平。

十三年以后《傲骨賢妻》中國版上映了。

看了大概三四集吧，基本上橋段和TGW都是類似的?？赐攴浅Ｐ奶墼约八@批70后女青衣。這已經(jīng)是國內(nèi)女性劇集的頂配了吧，這是這個年紀的中國女演員所能拿到的數(shù)一數(shù)二的劇本和制作了吧？就這？

我就說兩個小方面吧，窺一斑見全豹。

先來說下磨皮的問題。

傲骨賢妻女主1966年生，演第一季的時候，是43歲。袁泉1976年生，演玫瑰之戰(zhàn)也是44歲。傲骨賢妻女主在鏡頭里就是一個40多歲的家庭主婦，請問袁泉已經(jīng)這么好看了，為什么要把她磨皮磨成24歲？為什么我們的電視劇里不能出現(xiàn)44歲的女性？為什么我們的電視劇里44歲的女性要變成24歲？

這根本是電視劇從業(yè)行業(yè)者審美出了問題。

傲骨賢妻里面的Diane和俞飛鴻比一下，我真的也不能理解為什么不能塑造一個老去的但也非常有魅力的女合伙人形象，為什么一定要凹年輕。

袁泉和俞飛鴻都很美。他們的美不在年輕、皮膚光滑，而在因為年齡體現(xiàn)出的自在、從容、閱歷。我們的電視劇為什么不能坦然承認這一點？

因為我真的對傲骨賢妻的劇情比較熟，對他們律所和案件那些bug我就不細說了。就是bug遍地，到處都是不合理，好看的精彩部分全部是從傲骨賢妻原封不動照抄的，剩下的部分充斥著不合理。對于法律行業(yè)的理解也有很大的問題。說的嚴重點，簡直是對律師行業(yè)的意淫。

另一個，就是女主和婆婆之間關系的塑造。

眾所周知，《傲骨賢妻》塑造的不是圣母，而是一個有血有肉的女性。她在劇里跟婆婆的關系也不是像這部劇里這么卑微。

為什么第一集里，顧念要對婆婆這么卑微，我百思不得其解？反觀《傲骨賢妻》里，女主是跟女兒一起對婆婆翻白眼的。再試想一下，老公出軌，事業(yè)出問題，導致整個家庭分崩離析，顧念不得不重新出來工作，婆婆來幫忙，顧念確實要表示感謝。但是卑微就不必了吧？顧念到底是一個圣母還是一個因為逆境而成長的女強人??？

原劇里的婆媳關系是非常美式的，到了《玫瑰之戰(zhàn)》這里，美式的婆媳關系里的“幫忙”和“邊界感”沒有改動，反而是改動了婆媳之間互動的態(tài)度，就莫名其妙。這個感覺就是吃牛排的時候撒了一碗豆汁作為調料，就是這么別扭。

最后，真的心疼以袁泉為代表的國內(nèi)這批70后青衣，姐姐們有顏有貌有演技，好不容易拿到了頂尖制作的大女主劇本，結果竟然如此之爛，讓人看不下去。

要知道，《傲骨賢妻》可是十三年前寫的啊，這么多年了，服裝道具都進化了，可是從女性意識到劇作呈現(xiàn)，里面的東西怎么還這么差啊。

在我還是個職場新人時，看到描述中年女性遇到家庭變故，重回職場的戲碼還不能共情。

如今工作十個年頭，中國人的生活發(fā)生了天翻地覆的變化, 自己身邊上演過財富神話，也有人從巔峰跌落低谷。

此時《玫瑰之戰(zhàn)》開播，心里想著，劇里有袁泉、俞飛鴻和不油膩的黃曉明護航，總不會太差，也就開始追劇之旅。

開始看之前的兩天，我剛好和一個好朋友通了電話，她正在想著為了家庭，放棄互聯(lián)網(wǎng)大廠的機會，辭職在家，照顧孩子。

朋友的每一項離職理由都無比充分，但是我仍然表示了強烈反對。

兩天后，看到袁泉開場，因為家庭變故，便不得回歸職場，有點唏噓。果然還是要到一定年紀才能為不同的影視作品共情啊。

《玫瑰之戰(zhàn)》是按照美劇的模式來拍的，2集一個案子，而貫穿在代理案件之外的是女主丈夫的案件以及和黃曉明的感情線，這讓整部片子有了筋骨。以一個商業(yè)片的角度來看，節(jié)奏快，結構精巧，所以追劇感受相當絲滑，沒怎么費力，就追到了15集。

一口氣看完，今天主要想寫一寫劇里一些有趣的案子，特別是那些涉及婚姻和財富的案子。

財富和婚姻 之一

商業(yè)大佬妻子要離婚，大佬自己又慘遭仙人跳，一連串大戲連翻上演，一個富豪家庭怎樣才能渡過這次風波？

顧念接到這個案子的時候，我不禁莞爾一笑，果然戲劇來源于生活。

只不過我本還以為編劇會筆下留情，真相大白的那一刻，讓大佬回歸好男人但被陷害的人設，和妻子重歸于好。

結果，劇情的走向極其真實。

大佬不是什么良善之輩，他和美女上床是真的，在看守所里，他更是對女律師用居高臨下態(tài)度怒斥和威脅，真真是一副令人討厭的嘴臉。

大佬的妻子，面對此情此景，也覺得大佬罪有應得。

然而情感抵不過萬貫家財。妻子冷靜的表達了憤恨之后，旋即冷靜下來，召開記者發(fā)布會力挺丈夫，對外穩(wěn)定股價，對內(nèi)穩(wěn)定公司。

顧念這邊則前后奔走，幫大佬證實這個仙人跳的局，其實是商場上的對家所做，這才順利讓大佬出了看守所。

顧念贏得了律師費，大佬的家庭也得以保持完整。

然而，案子易結，心結難解，夫妻二人躁動不安的心，仍然像是一顆定時炸彈，不知何時會再度爆發(fā)。

財富和婚姻之二

歌手成名后，要拋棄糟糠之妻。妻子據(jù)理力爭，希望能分得更多財產(chǎn)，因此找到了顧念。

歌手是孫浩演的。如今的年輕人可能不知道他，但是80后都對他那首《中華民謠》有印象。本以為娛樂圈已經(jīng)查無此人了，在這里看到他，倒也是很驚喜。歌手演歌手，就還挺妙。

離婚案，財產(chǎn)分割本來有標準答案。

但是這次案子有些特別。歌手的妻子從他寂寂無名開始跟著他十幾年，但是結婚也只是近5年的事兒。歌手結婚之時，已經(jīng)功成名就，所以大部分財產(chǎn)都只能算是婚前財產(chǎn)。

此時此刻，歌手已經(jīng)有了新歡，著急和新歡共結連理，于是只能忙不迭的要和舊愛離婚。

成年人的離婚，財產(chǎn)本就是一項理不清的大頭賬，更何況這個案子里還有事實婚姻和法律婚姻之間的巨大差距。

歌手方面的主張是，丈夫的大部分收入是婚前賺的，婚后收入也是主要來自丈夫，自然不能多分給妻子。主張只分15%。

妻子氣急敗壞，委屈至極，來儀盛和尋求幫助，而她要的比例也只是百分之三十。李大為因為法律規(guī)定無法幫她爭取到這些，妻子憤怒離開，令儀讓顧念火速救場，顧念不負重任30秒拿下客戶，因為相似的經(jīng)歷和這個客戶更加共情，她明白這個妻子只是因為和曾經(jīng)相愛的男人走過這么多年，這些是她應得的，“我們現(xiàn)在需要做的，就是好好善待自己，讓那個背叛你的男人看看你如何能生活得更好，有一天讓他去后悔”，顧念的話讓這個妻子感同身受，她決定讓顧念幫她談。

顧念也通過加入歌手粉絲群得知他要和新歡結婚的消息，成功利用這點拖延簽約時間，讓歌手妥協(xié)，而就在他們要簽離婚協(xié)議時，男方突然發(fā)生了車禍，成了植物人。

此時此刻，如果男方繼續(xù)活著，那么妻子就有權利支配他的所有財產(chǎn)，如果男方去世，那么他的財產(chǎn)將由他遺囑上的第一繼承人新女友繼承，屆時妻子能得到什么，全看新女友的臉色。

于是新的一輪爭執(zhí)又開始了，妻子希望維持丈夫的生命，而女友則希望不再讓丈夫繼續(xù)經(jīng)受這份非人的醫(yī)學折磨。

兩人看似都是為了男方著想，但是背后仍然難逃各自利益算計。

好在，劇情發(fā)展急轉直下，由于查出丈夫車禍是由于被經(jīng)紀人下毒，新的共同敵人的出現(xiàn)撫平了兩個女性之間的沖突。

片子里并沒有拍兩人是如何握手言和的，但是妻子仍在奮力維持歌手生命，甚至希望喚醒對方。

個中滋味，恐怕是五味雜陳，只有中年人才能體味。

財富和婚姻之三

一個律所女精英和商界大佬的婚前協(xié)議會怎么簽？

正常想象里，兩個人都是千年狐貍，應該會斗智斗勇。但是劇里的女律師，此時此刻，卻變成了一個戀愛腦，面對大佬給的漏洞百出的婚前合同，一再表示自己和大佬是真愛，不會對婚前協(xié)議那么苛刻。

倒是女律師的父親著急，找到了律師幫忙和大佬方就婚前協(xié)議討價還價。

當劇中律師方旭為了女方父親滿意，不得不編造了一些男主在生活上的條件，比如每周約會不超過三個小時，不許她父母管孩子以及每周的同房次數(shù)。

沒想到金錢利益的風險沒有嚇跑女方，反而是這些瑣碎的生活問題讓女方暴走，反過來要求自己在財務方面得到補償。

當然，編劇還是沒讓小律師方旭的奇技淫巧得逞，女律師最后還是開開心心的拿著一份對自己的財產(chǎn)不那么有利的婚前協(xié)議，離開了職場，歡歡喜喜走進了富豪的婚姻。

女律師的線本就可以這么結束，編劇卻巧妙的將女律師的命運和女主角顧念聯(lián)系在了一起。

女律師結婚前所在的律所剛好是女主前夫創(chuàng)辦的。女律師知道女主前夫希望女主回到自家公司幫忙，不僅能利用女主的能力，更能拉近和女主的關系，雙方重修舊好。

于是，女律師便積極奔走，甚至當著自己團隊的面舉薦女主接替自己的位置。

一個女性要走出職場，進入婚姻，她看似推動另一個女性進入職場，實則仍然在努力把這名女性推向了另一個包裹在職場外表下的另一種婚姻。

好在女主清醒，果斷拒絕了邀請。

對于有些夫妻來說，婚姻是事業(yè)的助推器，對于有些夫妻來說，將自己的事業(yè)與婚姻綁定在一起，則會變成一方的累贅和桎梏。

這部戲里所有的案子似乎多多少少都跟婚姻相關。

或許中年人的生活、職場、財富已經(jīng)很難跟婚姻分開。

劇中的案子在女主的努力下，都順利解決，然而似乎都沒有全然解決，都有著中年人特殊的左右為難和權衡取舍。